Sraithiúlacht, sraithiúlacht |
Serielle ceol na Fraince, Gearmáinis. serielle Music - ceol srathach, nó sraitheach
Ceann de na cineálacha teicneolaíochta sraitheach, a bhfuil sraith decomp. paraiméadair, m.sh. sraith tuinairde agus rithim nó tuinairde, rithim, dinimic, cur in iúl, agogics agus luas. Ba cheart idirdhealú a dhéanamh idir S. ó polyseries (i gcás ina n-úsáidtear dhá shraith nó níos mó de pharaiméadar amháin, de ghnáth ard-airde,) agus ó shraithiúlacht (rud a chiallaíonn úsáid teicníc sraitheach sa chiall leathan, chomh maith leis an teicníc ach ard-airde). -sraith airde). Sampla de cheann de na cineálacha is simplí de theicníc S.: déantar comharbas na bpáirceanna a rialú le sraith a roghnaíonn an cumadóir (pitch), agus rialaítear fad na bhfuaimeanna le sraith faid a roghnaítear go héasca nó a dhíorthaítear ó a. sraith pháirc (.i. sraith de pharaiméadar eile). Mar sin, is féidir sraith de 12 pháirc a thiontú ina sraith de 12 ré – 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, ag samhlú go léiríonn gach digit líon na séú cuid déag. (ochtóidí, tríocha soicind) san achar tugtha:
Nuair a fhorshuiteáiltear sraith pháirce ar cheann rithimeach, ní sraitheach, ach éiríonn fabraic sraitheach:
AG Schnittke. Concerto 2 do veidhlín agus ceolfhoireann.
D'eascair S. mar shíneadh ar phrionsabail na sraithe-teicnící (sraith ard-pháirc) chuig paraiméadair eile a d'fhan saor: fad, clár, cur in iúl, ton, etc. bealach nua: in eagrú an cheoil. ábhar, ról na forchéimnithe uimhriúla, méaduithe ar chomhréireanna uimhriúla (mar shampla, sa 3ú cuid de cantata EV Denisov “The Sun of the Incas”, úsáidtear na huimhreacha eagrúcháin mar a thugtar orthu - 6 fhuaim na sraithe, 6 dhinimiciúla. , 6 ton). Tá claonadh ann úsáid chomhsheasmhach agus iomlán a bhaint as raon iomlán modhanna gach ceann de na paraiméadair nó go “idirchrómatach”, .i. paraiméadair dhifriúla a chumasc – comhchuibheas agus torainn, tuinairde agus fad (samhlaítear an dara ceann mar chomhfhreagras). de struchtúir uimhriúla, comhréireanna; féach an sampla thuas). Chuir K. Stockhausen an smaoineamh chun cinn 2 ghné de muses a cheangal. am – micr-am, arna léiriú ag tuinairde na fuaime, agus macra-am, arna léiriú ag a ré, agus dá réir sin sínte an dá cheann i líne amháin, ag roinnt an achar tréimhsí ina “ochtáin fhada” (Dauernoktaven; octaves pitch, áit a bhfuil na páirceanna imeartha a bhaineann le 2: 1, leanúint ar aghaidh i ochtáin fhada , i gcás ina bhfuil na tréimhsí gaolmhar ar an mbealach céanna). Ciallaíonn an t-aistriú go dtí aonaid ama níos mó fós caidrimh a fhorbraíonn ina muses. foirm (i gcás inarb ionann léiriú an chóimheas 2:1 agus an cóimheas cearnógach). Tugtar shiansach iomlán ar leathnú phrionsabal na sraitheachta chuig paraiméadair an cheoil go léir (is sampla de shiansach iltoiseach é Groups for Three Orchestras Stockhausen, 1957). Mar sin féin, ní mheastar go bhfuil gníomh na sraithe céanna i bparaiméadar éagsúla comhionann, mar sin is ficsean é caidreamh na bparaiméadar lena chéile, agus tá eagrú níos déine na bparaiméadar, go háirithe le S. iomlán, i. ciallaíonn an fhíric go bhfuil baol méadaitheach neamh-chomhleanúnachais agus chaos ann, uathoibritheacht an phróisis cumadóireachta, agus cailleadh smacht éisteachta an chumadóra ar a chuid oibre. Thug P. Boulez rabhadh in aghaidh “eagraíocht a chur in ionad na hoibre.” Ciallaíonn Iomlán S. deireadh an smaoineamh an-bunaidh ar an tsraith agus serialization, mar thoradh ar aistriú cosúil gcruthaíonn sé gan choinne isteach i réimse an cheoil saor in aisce, iomasach, osclaíonn an bealach chun aleatorics agus leictreonaic (ceol teicniúil; féach Ceol leictreonach).
Ceann de na chéad eispéiris is féidir S. a mheas mar theaghráin. tríréad le E. Golyshev (foilsithe i 1925), áit, i dteannta le coimpléisc 12-ton, baineadh úsáid as rithimeach. as a chéile. Tháinig A. Webern ar smaoineamh S., nach raibh, áfach, ina sraothartach i gciall chruinn an fhocail; i roinnt saothar sraitheach. úsáideann sé comhlánú. modhanna eagrúcháin – clár (mar shampla, sa 1ú cuid den shiansach op. 21), dinimiciúil-léiritheach (“Athruithe” don phianó op. 27, 2ú cuid), rithimeach (quasi-sraith rithim 2, 2, 1 , 2 in “Athruithe” don cheolfhoireann, op.30). Chuir S. i bhfeidhm go comhfhiosach agus go comhsheasmhach O. Messiaen i “4 staidéar rithimeacha” don phianó. (e.g., in Fire Island II, Uimh. 4, 1950). Thairis sin, d’iompaigh Boulez chuig S. (“Polyphony X” le haghaidh 18 n-ionstraim, 1951, “Structures”, 1a, ar feadh 2 fp., 1952), Stockhausen (“Cross Play” le haghaidh ensemble ionstraimí, 1952; “Counterpoints” do ensemble uirlisí, 1953;Grúpaí do thrí cheolfhoireann, 1957), L. Nono (Cruinnithe do 24 uirlis, 1955, cantata Interrupted Song, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955), agus eile. i dtáirgeadh owls. cumadóirí, mar shampla. le Denisov (Uimh. 4 ón timthriall gutha “Italian Songs”, 1964, Uimh. 3 ó “5 Stories about Mr. Keuner” le haghaidh gutha agus ensemble uirlisí, 1966), AA Pyart (2 chuid ón 1 agus 2 ú shiansach, 1963 , 1966), AG Schnittke (“Ceol don cheolfhoireann aireagail”, 1964; “Ceol don phianó agus don cheolfhoireann aireagail”, 1964; “Pianissimo” don cheolfhoireann, 1968).
Tagairtí: Denisov EV, Dodecaphony agus fadhbanna a bhaineann le teicníc cumadóireachta nua-aimseartha, i: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Srathachtacht agus aleatorics – “féiniúlacht codarsnacha”, “SM”, 1971; níl 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, mar an gcéanna, ina leabhar: Texte…, Bd l, Köln, (1963); a chuid féin, Musik im Raum, sa leabhar: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; dá chuid féin, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (aistriúchán Úcráinis – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi le Mozart, i gcnuasach: ceoleolaíocht na hÚcráine, v. 10, Kipv, 1975, lch. 220 -71 ); a chuid féin, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, ina leabhar: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, in Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Arbh é “Reihenmusik” é? “NZfM”, 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; a chuid féin, Bericht über Versuche ina chinntitheoir iomlán Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; a chuid, Méideanna agus teorainneacha na dteicnící sraitheacha “MQ”, 1960, v. 46, Uimh. 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 den chéanna , Wandlungen der musikalischen Foirm, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, faoin teideal: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (aistriúchán Rúisise — Kohoutek Ts., Teicníc Cumadóireachta i gCeol na 1962ú hAois, 1965, M1976.) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1963, Jahrg. 103; Westergaard P., Webern agus “Eagraíocht Iomlán”: anailís ar an dara gluaiseacht de Piano Variations, op. 27, “Peirspictíochtaí an cheoil nua”, NY – Princeton, 1963 (v. 1, Uimh. 2); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1966; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1972); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze nóester Music, “Musica”, 1972, Jahrg 26, H. 3; Vogt H., Neue Musik seit 1945, Stuttg., (1972); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1925), Struchtúir 1 (1952), i Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1974); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1975, H. 11; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, in Forum musicologicum, Bern, (XNUMX).
Yu. H. Kholopov
