Aireagáin an phianó: ón clavichord go dtí an pianó mhór nua-aimseartha

Tá a stair uathúil féin ag aon uirlis ceoil, atá an-úsáideach agus suimiúil go mbeadh a fhios agat. Ba imeacht réabhlóideach é aireagán an phianó i gcultúr ceoil luath an 18ú haois.

Cinnte tá a fhios ag gach duine nach é an pianó an chéad ionstraim mhéarchláir i stair an chine daonna. Sheinn ceoltóirí na Meánaoise uirlisí méarchláir freisin. Is é an t-orgán an ionstraim méarchlár gaoithe is sine, a bhfuil líon mór píopaí aige in ionad teaghráin. Meastar go bhfuil an t-orgán fós mar “rí” uirlisí ceoil, idirdhealú ag a fhuaim chumhachtach dhomhain, ach ní gaol díreach é leis an bpianó.

Ba é ceann de na chéad ionstraimí méarchláir, nach raibh mar bhunús leis na píopaí, ach teaghráin, an clavichord. Bhí struchtúr cosúil le pianó nua-aimseartha ag an ionstraim seo, ach in ionad casúir, cosúil le taobh istigh de phianó, suiteáladh plátaí miotail taobh istigh den clavichord. Mar sin féin, bhí fuaim na hionstraime seo fós an-chiúin agus bog, rud a rinne sé dodhéanta é a imirt os comhair go leor daoine ar stáitse mór. Is é an chúis seo. Ní raibh ach téad amháin in aghaidh na heochair ag an clavichord, agus bhí trí theaghrán in aghaidh an eochair ag an bpianó.

Clavichord

Ós rud é go raibh an clavichord an-chiúin, go nádúrtha, níor cheadaigh sé sócúlacht den sórt sin do thaibheoirí le cur i bhfeidhm dathanna dinimiciúla bunúsacha - agus. Mar sin féin, ní hamháin go raibh an clavichord inrochtana agus tóir, ach freisin ionstraim is fearr leat i measc na gceoltóirí agus na cumadóirí uile den ré Bharócach, lena n-áirítear an mór JS Bach.

Mar aon leis an clavichord, bhí gléas méarchláir beagán feabhsaithe in úsáid ag an am sin - an chruit. Bhí suíomh teaghráin an chruitcord difriúil i gcomparáid leis an gclavichord. Bhí siad sínte comhthreomhar leis na heochracha - díreach cosúil le pianó, agus ní ingearach. Bhí fuaim an chruitchord sách athshondach, cé nach raibh sé láidir go leor. Mar sin féin, bhí an uirlis seo oiriúnach go leor chun ceol a dhéanamh ar stáitse “mór”. Bhí sé dodhéanta freisin shades dinimiciúla a úsáid ar an gcláirseach. Ina theannta sin, tháinig meath ar fhuaim na huirlise go han-tapa, agus mar sin líon cumadóirí na linne sin a gcuid drámaí le héagsúlacht melismas (feabhsuithe) chun fuaim nótaí fada a “shíneadh” ar bhealach éigin.

Harpsichord

Ó thús an 18ú haois, thosaigh gach ceoltóir agus cumadóir ag mothú go raibh géarghá le huirlis mhéarchláir den sórt sin, agus ní bheadh ​​a gcumas ceoil agus léiritheach níos lú ná an veidhlín. Chuige seo bhí ionstraim le raon leathan dinimiciúil ag teastáil a bheadh ​​in ann na cinn chumhachtacha agus na cinn is íogaire a bhaint as, chomh maith le subtleties uile na n-aistrithe dinimiciúla.

Agus tháinig na brionglóidí seo fíor. Creidtear gur i 1709 a chum Bartolomeo Cristofori ón Iodáil an chéad phianó. Thug sé “gravicembalo col piano e forte” ar a chruthú, rud a d’aistrigh ón Iodáilis “uirlis mhéarchláir a imríonn go bog agus go glórach.”

D'éirigh le huirlis cheoil ingenious Cristofori a bheith an-simplí. Seo a leanas struchtúr an phianó. Is éard a bhí ann ná eochracha, casúr feilte, teaghráin agus seoltóir speisialta. Nuair a bhuailtear an eochair, buaileann an casúr an téad, rud a fhágann go creathadh é, rud nach bhfuil cosúil ar chor ar bith le fuaim na dtéad sa chruit agus sa chlavichord. Ghluais an casúr ar gcúl, le cabhair an fhilleora, gan fanacht brúite go dtí an téad, rud a chuirfeadh a fhuaim isteach.

Beagán níos déanaí, feabhsaíodh an mheicníocht seo beagán: le cabhair ó fheiste speisialta, íslíodh an casúr ar an sreang, agus ansin ar ais, ach ní go hiomlán, ach leath bealaigh, rud a d'fhág go bhféadfaí trillí agus cleachtaí a dhéanamh go héasca - go tapa. athrá den fhuaim chéanna. Ainmníodh an mheicníocht .

Is é an ghné idirdhealaitheach is tábhachtaí den phianó ó ionstraimí gaolmhara roimhe seo ná an cumas fuaim a dhéanamh ní hamháin os ard nó ciúin, ach freisin chun cur ar chumas an phianó crescendo agus diminuendo a dhéanamh, is é sin, dinimic agus dath an fhuaim a athrú de réir a chéile agus go tobann. .

Nuair a d'fhógair an uirlis iontach seo í féin den chéad uair, bhí ré idirthréimhseach idir an Bharócach agus an Clasaicis i réim san Eoraip. Bhí an seánra sonáid, a bhí le feiceáil ag an am sin, thar a bheith oiriúnach lena léiriú ar an bpianó; samplaí suntasacha de seo ná saothair Mozart agus Clementi. Don chéad uair, d’fheidhmigh uirlis mhéarchláir lena cumais go léir mar uirlis aonair, rud a spreag teacht chun cinn seánra nua – an concerto don phianó agus don cheolfhoireann.

Le cabhair an phianó, tá sé indéanta do mhothúcháin agus do mhothúcháin a chur in iúl trí fhuaim mhesmerizing. Léiríodh é seo i saothar na gcumadóirí ó ré nua an rómánsachais i saothair Chopin, Schumann, agus Liszt.

Go dtí an lá atá inniu ann, tá tionchar mór ag an ionstraim iontach seo le cumais ilghnéitheacha, in ainneoin a óige, ar an tsochaí ar fad. Scríobh beagnach gach cumadóir iontach don phianó. Agus, caithfidh duine a chreidiúint nach dtiocfaidh méadú ar a cháil thar na blianta ach amháin, agus go mbainfidh sé taitneamh as níos mó agus níos mó dúinn lena fhuaim draíochta.