Athruithe |

ó lat. variatio – athrú, éagsúlacht

Foirm cheoil ina gcuirtear téama (uaireanta dhá théama nó níos mó) i láthair arís agus arís eile le hathruithe ar uigeacht, modh, tonúlacht, comhchuibheas, cóimheas guthanna frithphunann, ton (ionstraim), etc. I ngach V., ní hamháin comhpháirt amháin (mar shampla, ., uigeacht, chéile, etc.), ach freisin roinnt comhpháirteanna san iomlán. Tar éis a chéile, cruthaíonn V. timthriall athraitheach, ach i bhfoirm níos leithne is féidir iad a mheascadh le c.-l. téamach eile. ábhar, ansin mar a thugtar air. timthriall éagsúlachta scaipthe. Sa dá chás, déantar aontacht an timthrialla a chinneadh trí chomhchineálacht na dtéamaí a eascraíonn as aon ealaín amháin. dearadh, agus líne iomlán de muses. forbairt, ag ordú úsáid modhanna áirithe éagsúlachta i ngach V. agus ag soláthar loighciúil. ceangal an iomláin. Is féidir le V. a bheith mar tháirge neamhspleách. (Téama con variazioni – téama le V.), agus cuid d'aon treoir eile. nó wok. foirmeacha (operas, oratorios, cantatas).

V.'s form has nar. bunadh. Téann a bhunús siar go dtí na samplaí sin d’amhráin tíre agus d’instr. ceol, áit ar tháinig athrú ar an tséis le cúpla athrá. Go háirithe a chuidíonn le foirmiú curfá V.. amhrán, ina bhfuil, le céannacht nó cosúlacht na príomh. tséis, tá athruithe leanúnacha ar na guthanna eile ar an uigeacht córúil. Tá éagsúlachtaí den sórt sin ina saintréithe ag polagáin fhorbartha. cultúir - Rúisis, lasta, agus go leor eile. etc I réimse na nar. instr. tháinig éagsúlacht ceoil chun solais i bpéirí péireáilte. damhsaí, a tháinig ina dhiaidh sin mar bhunús le damhsaí. seomraí. Cé go bhfuil an t-athrú i Nar. is minic a eascraíonn ceol go seiftiúil, ní chuireann sé seo isteach ar fhoirmiú éagsúlachtaí. timthriallta.

I tOllamh. Athrú cultúr ceoil Iarthar na hEorpa. thosaigh an teicníc ag teacht i gcruth i measc na gcumadóirí a scríobh i gcontrapuntal. stíl dhian. Bhí polyphonic ag gabháil le Cantus firmus. guthanna a fuair a chuid tuin chainte ar iasacht, ach a chuir i láthair iad i bhfoirm éagsúil – i laghdú, méadú, tiontú, le rithim athraithe. líníocht, etc. Baineann ról ullmhúcháin freisin le foirmeacha athraitheacha sa cheol lute agus clavier. Téama le V. i nua-aimseartha. Tháinig tuiscint na foirme seo chun cinn, de réir dealraimh, sa 16ú haois, nuair a bhí an passacaglia agus chaconnes le feiceáil, ag léiriú V. ar bass gan athrú (féach Basso ostinato). J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin agus cumadóirí eile an 17ú-18ú haois. úsáidtear go forleathan an fhoirm seo. Ag an am céanna, forbraíodh téamaí ceoil ar théamaí amhrán a fuarthas ar iasacht ó cheol móréilimh (V. ar théama an amhráin “The Driver’s Pipe” le W. Byrd) nó a chum an t-údar V. (JS Bach, Aria ón 30ú. haois). Tháinig an ghéineas V. seo go forleathan ar an 2ú hurlár. 18ú agus 19ú haois i saothar J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven, F. Schubert agus cumadóirí níos déanaí. Chruthaigh siad táirgí neamhspleácha éagsúla. i bhfoirm V., go minic ar théamaí a fuarthas ar iasacht, agus tugadh V. isteach sa tSiansach Sonáid. timthriallta mar cheann de na codanna (i gcásanna den sórt sin, ba é an cumadóir féin a chum an téama de ghnáth). Is saintréithe go háirithe é úsáid V. sna cluichí ceannais chun an timthriall a chríochnú. foirmeacha (siansach Haydn Uimh. 31, ceathairéad Mozart i d-moll, K.-V. 421, Siansa Uimh. 3 Beethoven agus Uimh. 9, Brahms 'Uimh. 4). I gcleachtadh ceolchoirme 18 agus 1ú urlár. 19ú haois V. sheirbheáil i gcónaí mar fhoirm de tobchumadh: WA Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt agus go leor eile. rinne cuid eile V. den scoth ar théama roghnaithe.

Tús na héagsúlachta. timthriallta tOllamh i rúisis. Tá ceol le fáil i polygoal. cóiriú séiseanna znamenny agus chants eile, ina raibh an comhchuibhiú éagsúil le cúpla athrá den chant (deireadh an 17ú haois go luath san 18ú haois). D'fhág na foirmeacha seo a rian ar an táirgeadh. partes stíl agus cór. ceolchoirm 2ú urlár. 18ú haois (MS Berezovsky). I con. 18 – impigh. 19ú haois cruthaíodh go leor V. ar ábhair na Rúise. amhráin – don pianoforte, don veidhlín (IE Khandoshkin), etc.

I saothair dhéanacha L. Beethoven agus sna hamanna ina dhiaidh sin, aithníodh cosáin nua i bhforbairt éagsúlachtaí. timthriallta. In Iarthar na hEorpa. Thosaigh ceol V. a léirmhíniú níos saoire ná riamh, tháinig laghdú ar a spleáchas ar an téama, bhí foirmeacha seánra le feiceáil i V., variats. cuirtear an timthriall i gcomparáid le sraith. I gceol clasaiceach na Rúise, in wok. ar dtús, agus níos déanaí san uirlise, bhunaigh MI Glinka agus a lucht leanúna éagsúlacht speisialta. timthriall, inar fhan an tséis an téama gan athrú, agus comhpháirteanna eile éagsúil. Fuair ​​J. Haydn agus daoine eile samplaí d'éagsúlacht den sórt sin san Iarthar.

Ag brath ar an gcóimheas idir struchtúr an ábhair agus V., tá dhá bhunúsacha ann. cineál athraitheach. timthriallta: an chéad cheann, ina bhfuil an struchtúr céanna ag an topaic agus V., agus an dara ceann, áit a bhfuil struchtúr an ábhair agus V. difriúil. Ba cheart go n-áireofaí V. ar Basso ostinato, clasaiceach sa chéad chineál. V. (ar a dtugtar go docht uaireanta) ar théamaí amhrán agus V. le séis nach bhfuil ag athrú. I dian V., chomh maith le struchtúr, is gnách go gcaomhnaítear méadar agus armónach. plean téama, mar sin is furasta é a aithint fiú leis an éagsúlacht is déine. in vari. I dtimthriallta den dara cineál (an V saor mar a thugtar air), lagaíonn nasc V. leis an téama go suntasach de réir mar a thagann siad chun cinn. Is minic a bhíonn a mhéadar agus a chéile féin ag gach ceann de na V. plean agus nochtar gnéithe k.-l. seánra nua, a chuireann isteach ar nádúr na téamacha agus na muses. Forbairt; caomhnaítear an chomóntacht leis an téama a bhuíochas leis an tuin chainte. aontacht.

Tá claontaí ó na bunúsacha seo freisin. comharthaí éagsúlachta. foirmeacha. Mar sin, i V. den chéad chineál, athraíonn an struchtúr uaireanta i gcomparáid leis an téama, cé nach dtéann siad thar theorainneacha an chineáil seo i dtéarmaí uigeachta; in vari. I dtimthriallta den dara cineál, uaireanta caomhnaítear struchtúr, méadar, agus comhréiteach sa chéad V. den timthriall agus ní athraíonn siad ach sna cinn ina dhiaidh sin. Bunaithe ar nasc difr. cineálacha agus cineálacha éagsúlachtaí. timthriallta, tá foirm roinnt táirgí déanta. am nua (sonáid pianó deiridh Uimh. 2 le Shostakovich).

Éagsúlachtaí Comhdhéanaimh. déantar timthriallta den chéad chineál a chinneadh ag aontacht an ábhair fhíoraigh: V. na healaíona a nochtadh. féidearthachtaí an téama agus a chuid gnéithe sainráiteach, mar thoradh air sin, forbraíonn sé, versatile, ach aontaithe ag nádúr na muses. íomha. Tugann forbairt V. i dtimthriall i gcásanna áirithe luasghéarú de réir a chéile ar an rithimeach. gluaiseachtaí (Pasacaglia Handel i g-moll, Andante ó sonáid Beethoven op. 57), i gcásanna eile – nuashonrú ar na fabraicí polagánacha (Aria Bach le 30 éagsúlacht, gluaiseacht mall ó cheathairéad Haydn op. 76 Uimh. 3) nó forbairt chórasach tuin chainte an téama, ar athraíodh a ionad go saor ar dtús, agus ansin le chéile (1ú gluaiseacht Sonáid Beethoven op. 26). Tá baint ag an dara ceann le traidisiún fada leagan críochnaithe. timthriall tríd an téama (da capo) a shealbhú. Bhain Beethoven úsáid as an teicníc seo go minic, ag tabhairt uigeacht ceann de na héagsúlachtaí deireanacha (32 V. c-moll) níos gaire don téama nó ag athchóiriú an téama sa chonclúid. codanna den timthriall (V. ar théama na máirseála ó “Ruins na hAithne”). Bíonn an V. deiridh (deiridh) de ghnáth níos leithne i bhfoirm agus níos tapúla ó thaobh luas ná an téama, agus comhlíonann sé ról coda, rud atá riachtanach go háirithe i neamhspleách. saothair scríofa i bhfoirm V. Mar chodarsnacht, thug Mozart isteach V. amháin roimh an finale i luas agus carachtar Adagio, a chuidigh le roghnú níos suntasaí den V deiridh tapa. Tugadh isteach V. modh-chodarsnachta nó cruthaíonn grúpa V. i lár an timthrialla struchtúr trípháirteach. Saibhríonn an comharbas atá ag teacht chun cinn: mion – mór – mion (32 V. Beethoven, finale shiansach Uimh. 4 Brahms) nó mór – mion – mór (sonáid A-dur Mozart, K.-V. 331) ábhar na n-athruithe. timthriall agus tugann sé dul chun a fhoirm. I roinnt éagsúlachtaí. timthriallta, tugtar isteach codarsnacht mhodhúil 2-3 huaire (éagsúlachtaí Beethoven ar théama ón mbailé “The Forest Girl”). I dtimthriallta Mozart, tá struchtúr V. saibhrithe le codarsnachtaí uigeachta, a tugadh isteach nuair nach raibh an téama acu (V. sa sonáid pianó A-dur, K.-V. 331, sa serenade do cheolfhoireann B-dur, K.-V. 361). Tá cineál “dara plean” den fhoirm ag teacht chun cinn, rud atá thar a bheith tábhachtach le haghaidh dathúcháin agus fairsinge na forbartha athraitheacha ginearálta. I roinnt léiriúcháin. Aontaíonn Mozart V. le leanúnachas armónach. aistrithe (attaca), gan imeacht ó struchtúr an ábhair. Mar thoradh air sin, cruthaítear foirm ilchodach codarsnachta sreabhach laistigh den timthriall, lena n-áirítear an B.-Adagio agus an finale is minice atá suite ag deireadh an timthrialla ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. -V. 354, 398, etc.). Léiríonn tabhairt isteach Adagio agus deirí tapa an nasc leis na timthriallta sonáid, a dtionchar ar thimthriallta V.

Tonúlacht V. sa chlasaiceach. Ceol an 18ú agus 19ú haois. is minic a coinníodh an ceann céanna mar atá sa téama, agus tugadh isteach codarsnacht mhódúil ar bhonn an tonic coitianta, ach cheana féin F. Schubert i mór-éagsúlachtaí. thosaigh timthriallta ag baint úsáide as tonúlacht na céime ísle VI do V., díreach i ndiaidh an mhionlaigh, agus mar sin chuaigh sé thar theorainneacha aon tonic amháin (Andante ón gcúigéad Breac). In údair níos déanaí, éagsúlacht tonúil in éagsúlachtaí. cuirtear feabhas ar na timthriallta (Brahms, V. agus fugue op. 24 ar théama Handel) nó, os a choinne sin, lagaítear iad; sa chás deiridh sin, feidhmíonn saibhreas na n-armónach mar chúiteamh. agus éagsúlacht todhmad ("Bolero" le Ravel).

Wok. V. leis an tséis chéanna i rúisis. aontaíonn cumadóirí lit freisin. téacs a chuireann scéal amháin i láthair. I bhforbairt V. den sórt sin, eascraíonn íomhánna uaireanta. chuimhneacháin a fhreagraíonn d'ábhar an téacs (cór Peirsis as an ceoldráma "Ruslan agus Lyudmila", amhrán Varlaam as an ceoldráma "Boris Godunov"). Is féidir éagsúlachtaí ceannoscailte sa cheoldráma freisin. timthriallta, má tá a leithéid de fhoirm dheachtú ag an drámadóir. staid (an radharc sa bothán “Mar sin, bhí cónaí orm” ón gceoldráma “Ivan Susanin”, an curfá “Ó, tá an trioblóid ag teacht, daoine” ón gceoldráma “The Finscéal de Chathair Dofheicthe Kitezh”).

A athrú. tá foirmeacha den 1ú cineál in aice leis an V.-dúbailte, a leanann an téama agus tá sé teoranta do cheann dá chur i láthair éagsúil (is annamh dhá). Leaganacha. ní fhoirmíonn siad timthriall, toisc nach bhfuil iomláine acu; d'fhéadfadh an ghlacadh dul chun II a ghlacadh, etc. In instr. ceol an 18ú haois V.-dúbailte san áireamh de ghnáth sa seomra, ag athrú ceann amháin nó níos mó. damhsaí (partita h-moll Bach don veidhlín aonair), wok. sa cheol, tagann siad chun cinn nuair a athdhéantar an lánúin (cúplaí Triquet ón gceoldráma “Eugene Onegin”). Is féidir V.-dúbailte a mheas mar dhá thógáil in aice láimhe, aontaithe ag struchtúr téamach coitianta. ábhar (orc. réamhrá ón bpictiúr II den réamhrá sa cheoldráma “Boris Godunov”, Uimh. 1 ó “Fleeting” le Prokofiev).

Éagsúlachtaí Comhdhéanaimh. tá timthriallta den 2ú cineál (“V saor”) níos deacra. Téann a mbunús siar go dtí an 17ú haois, nuair a bunaíodh an tsraith mhonatéamatach; i gcásanna áirithe, bhí na damhsaí V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin"). D’úsáid Bach in partitas – V. ar théamaí córúla – cur i láthair in aisce, ag ceangail rannta na séise córúla le interludes, uaireanta an-leathan, agus mar sin ag imeacht ó bhunstruchtúr an chórúil (“Sei gegrüsset, Jesu gütig”, “Allein Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 768, 771 etc.). I V. den 2ú cineál, ag dul siar go dtí an 19ú agus an 20ú haois, cuirtear go mór le patrúin módúla-tonal, seánra, luas agus méadrach. codarsnacht: léiríonn beagnach gach V. rud nua ina leith seo. Tacaítear le haontacht choibhneasta an timthrialla trí úsáid a bhaint as tuin chainte i dtéama an teidil. As seo, forbraíonn V. a théamaí féin, a bhfuil neamhspleáchas agus cumas áirithe acu a fhorbairt. Mar sin, úsáidtear foirm athfhillteach dhá, trí chuid, agus níos leithne i V., fiú mura raibh sé ag an téama teidil (V. op. 72 Glazunov don phianó). I rallying an fhoirm, tá ról tábhachtach ag V. mall i gcarachtar Adagio, Andante, nocturne, atá de ghnáth sa 2ú hurlár. timthriall, agus an deiridh, ag tarraingt le chéile éagsúlacht de tunations. ábhar den timthriall iomlán. Go minic bíonn carachtar iontach deiridh ag an V. deiridh (Etudes Shiansach Schumann, an chuid dheireanach den 3ú sraith don cheolfhoireann agus V. ar théama rocócó Tchaikovsky); má chuirtear V. ag deireadh an tsonáid-shiansach. timthriall, is féidir iad a chomhcheangal go cothrománach nó go hingearach le téamaí. ábhar na gluaiseachta roimhe seo (triúr Tchaikovsky “In Memory of the Great Artist”, ceathairéad Taneyev Uimh. 3). Roinnt éagsúlachtaí. tá fugue (V. op. 78 shiansach le Dvořák) sna timthriallta sna cluichí ceannais nó folaíonn siad fugue i gceann de na réamh- dheiridh V. (33 V. op. 120 le Beethoven, 2ú cuid den triúr Tchaikovsky).

Uaireanta scríobhtar V. ar dhá ábhar, go hannamh ar thrí cinn. Sa timthriall dhá dhorcha, athraítear V. amháin do gach téama go tréimhsiúil (Andante le V. Haydn in f-moll don phianó, Adagio ó Siansa Uimh. 9 Beethoven) nó roinnt V. (cuid mall de thriúr Beethoven op. 70 Uimh. 2). ). Tá an fhoirm dheireanach áisiúil le haghaidh éagsúlacht saor in aisce. cumadóireachta ar dhá théama, ina bhfuil V. ceangailte trí pháirteanna a nascadh (Andante ó Siansa Uimh. 5 Beethoven). Ag deireadh Shiansach Uimh. 9 de chuid Beethoven, scríofa in vari. foirm, ch. baineann an áit leis an gcéad téama (“téama an lúcháir”), a fhaigheann éagsúlacht leathan. forbairt, lena n-áirítear éagsúlacht tonúil agus fugato; tá an dara téama le feiceáil sa chuid lár den finale i roinnt roghanna; san athchló ginearálta fugue, déantar na téamaí a fhrithphointí. Mar sin tá comhdhéanamh an deiridh iomlán an-saor in aisce.

Ag Classics na Rúise V. ar dhá thopaic a bhaineann le traidisiúin. Foirm V. go séis gan athrú: is féidir gach ceann de na téamaí a athrú, ach tá an comhdhéanamh ina iomláine saor go leor mar gheall ar aistrithe tonacha, tógálacha nasctha agus frithphointeáil na dtéamaí (“Kamarinskaya” le Glinka, “ I Lár na hÁise” le Borodin, searmanas bainise ón gceoldráma “The Snow Maiden”). Níos mó fós saor in aisce é an comhdhéanamh i samplaí neamhchoitianta de V. ar thrí théama: an éascaíocht shifts agus plexus an téamachas a riocht fíor-riachtanach (an radharc san fhoraois in áirithe ón gceoldráma The Snow Maiden).

V. den dá chineál i Sonáid-siansa. táirge. is minice a úsáidtear iad mar mhodh mallghluaiseachta (seachas na saothair thuasluaite, féach Sonáid Kreutzer agus Allegretto ó Shiansach Uimh. 7 Beethoven, Ceathairéad Maiden and Death Schubert, Siansa Uimh. 6 Glazunov, ceolchoirmeacha pianó le Scriabin le Prokofiev agus Uimh. Sna héagsúlachtaí Mozart, atá mar chuid den timthriall sonáid, tá ceachtar B.-Adagio as láthair (sonáid don veidhlín agus pianoforte Es-dur, ceathairéad d-moll, K.-V. 3, 8), nó timthriall den sórt sin féin. nach bhfuil codanna mall (sonáid do pianó A-dur, sonáid don veidhlín agus pianó A-dur, K.-V. 1, 1, etc). Is minic go n-áirítear V. den 481ú cineál mar eilimint dhílis i bhfoirm níos mó, ach ansin ní féidir leo iomláine, agus éagsúlachtaí a fháil. tá an timthriall fós oscailte don aistriú go téama eile. alt. Tá sonraí i seicheamh amháin, V. in ann codarsnacht a dhéanamh le téamaí eile. codanna de fhoirm mhór, ag díriú ar fhorbairt muses amháin. íomha. Raon éagsúlachta. foirmeacha ag brath ar na healaíona. smaointe táirgthe. Mar sin, i lár an 421ú cuid de Shiansach Uimh. 331 Shostakovich, V. i láthair pictiúr grandiose den ionradh namhaid, an téama céanna agus ceithre V. i lár an 305ú cuid de Shiansach Uimh. 1 Myaskovsky a tharraingt calma. íomhá de charachtar eipiciúil. Ó éagsúlacht foirmeacha polyphonic, athraíonn an timthriall V. i lár an deiridh de Concerto Uimh 1 Prokofiev. 7 Taneeva. Tá lár oíche Debussy “Ceiliúradh” bunaithe ar athrú toinn an téama, a chuireann gluaiseacht mhórshiúl carnabhail ildaite in iúl. I ngach cás den sórt sin, tarraingítear an V. isteach i dtimthriall, i gcodarsnacht go téamach leis na hailt máguaird den fhoirm.

Uaireanta roghnaítear an fhoirm V. don phríomhchuid nó don chuid thánaisteach san allegro sonáid (Jota Glinka of Aragon, Overture Balakirev ar Théamaí Trí Amhrán Rúisise) nó le haghaidh codanna foircneacha foirm chasta trí pháirt (2ú cuid de Rimsky -Scheherazade Korsakov). Ansin V. nochtadh. faightear codanna san athchló agus cruthaítear éagsúlacht scaipthe. timthriall, déantar casta uigeachta i Krom a dháileadh go córasach thar an dá chuid. Is sampla é “Prelude, Fugue and Variation” Frank don orgán d’athrú aonair ar Reprise-B.

Leagan dáilte. forbraíonn an timthriall mar an dara plean den fhoirm, má tá an c.-l. athraíonn an téama de réir athrá. Maidir leis seo, tá deiseanna iontacha ag an rondo: an príomhphíobán fillte. Is ábhar athraithe é a théama le fada an lá (críochnú sonáid Beethoven op. 24 don veidhlín agus don phianó: tá dhá V. ar an bpríomhthéama sa reprise). I bhfoirm casta trí chuid, na féidearthachtaí céanna maidir le foirmiú éagsúlacht scaipthe. déantar timthriallta a oscailt tríd an téama tosaigh a athrú – an tréimhse (Dvorak – lár an 3ú cuid den cheathairéad, op. 96). Is féidir le filleadh ar an téama béim a chur ar a thábhachtaí sa téama forbartha. struchtúr an táirge, cé go bhfuil éagsúlacht, ag athrú uigeacht agus carachtar an fhuaim, ach ag caomhnú croílár an téama, is féidir leat a léiriú a dhoimhniú. brí. Mar sin, sa triúr Tchaikovsky, an tragóideach. ch. tugtar an téama, ag filleadh sa 1ú agus sa dara cuid, le cabhair éagsúlachta chun deiridh – an léiriú deiridh ar searbhas an chaillteanais. I Largo ó Shiansach Uimh. 2 de chuid Shostakovich, faigheann an téama brónach (Ob., Fl.) ina dhiaidh sin, nuair a dhéantar é ag an uasphointe (Vc), carachtar an-drámatúil, agus sa chóda fuaimeanna sé síochánta. Déanann an timthriall éagsúlachta príomhshnáitheanna choincheap Largo a ionsú anseo.

Éagsúlachtaí scaipthe. is minic a bhíonn níos mó ná téama amháin ag timthriallta. I gcodarsnacht lena leithéid de thimthriallta, nochtar solúbthacht na n-ealaíon. ábhar. Is mór an tábhacht a bhaineann le foirmeacha den sórt sin sa lyric go háirithe. táirge. Tchaikovsky, to-seagal a líonadh le V. iomadúla, ag caomhnú ch. téama séis agus a tionlacan á athrú. Liricí. Andante Tchaikovsky difriúil go mór óna chuid saothair, scríofa i bhfoirm téama le V. Ní hionann éagsúlacht iontu mar thoradh ar c.-l. athruithe sa seánra agus nádúr an cheoil, áfach, trí éagsúlacht na lirice. ardaíonn an íomhá go dtí airde na siansach. ginearáluithe (gluaiseachtaí malla shiansach Uimh. 4 agus Uimh. 5, pianoforte concerto Uimh. 1, ceathairéad Uimh. 2, sonatas op. 37-bis, lár sa fantaisíocht shiansach “Francesca da Rimini”, téama an ghrá in “The Tempest”. ”, aria Joanna ón gceoldráma “Maid of Orleans”, etc.). Foirmiú éagsúlacht scaipthe. timthriall, ar thaobh amháin, mar thoradh ar na héagsúlachtaí. próisis sa cheol. Braitheann foirm, ar an láimh eile, ar shoiléireacht an téama. struchtúir táirgí, a sainmhíniú docht. Ach tá an modh athraitheach a bhaineann le forbairt téamachta chomh leathan agus chomh héagsúil sin nach mbíonn foirmiú éagsúlachtaí mar thoradh air i gcónaí. timthriallta i gciall litriúil an fhocail agus is féidir é a úsáid i bhfoirm an-saor.

Ó Ser. 19ú haois V. a bheith mar bhunús leis an bhfoirm go leor saothair shiansach agus ceolchoirmeacha móra, ag baint úsáide as coincheap leathan ealaíne, uaireanta le hábhar cláir. Is iad seo Rince an Bháis Liszt, Athruithe Brahms ar Théama Haydn, Éagsúlachtaí Siansa Franck, Don Quixote le R. Strauss, Rhapsody Rakhmaninov ar Théama Paganini, Athruithe ar Théama Rus. nár. na hamhráin “You, my field” le Shebalin, “Variations and Fugue on a Theme of Purcell” le Britten agus roinnt cumadóireachta eile. Maidir leo agus daoine eile cosúil leo, ba chóir labhairt faoi shintéis na héagsúlachta agus na forbartha, faoi chórais téamacha codarsnachta. ord, etc, a leanann as an ealaín uathúil agus casta. rún gach táirge.

Athrú mar phrionsabal nó mar mhodh go téamach. is coincheap an-leathan é an fhorbairt agus cuimsíonn sí aon athrá modhnaithe atá difriúil ar aon bhealach suntasach ón gcéad chur i láthair ar an topaic. Éiríonn an téama sa chás seo ceol réasúnta neamhspleách. tógáil a sholáthraíonn ábhar le haghaidh éagsúlachta. Sa chiall seo, is féidir é a bheith ina chéad abairt de thréimhse, ina nasc fada i seicheamh, ina leitmotif ceoldrámaíochta, Nar. amhrán, etc. Is é caomhnú an téamach atá i gcroílár na héagsúlachta. bunúsacha agus ag an am céanna sa saibhriú, cothrom le dáta na tógála éagsúil.

Tá dhá chineál éagsúlachta ann: a) athrá modhnaithe ar théamaí. ábhar agus b) gnéithe nua a thabhairt isteach ann, ag eascairt as na cinn is mó. Go scéimreach, sainítear an chéad chineál mar a + a1, an dara ceann mar ab + ac. Mar shampla, thíos tá blúirí ó shaothair WA ​​Mozart, L. Beethoven agus PI Tchaikovsky.

Sa sampla ó sonáid Mozart, tá an chosúlacht idir séiseach agus rithimeach. ceadaíonn líníocht dhá thógáil dúinn an dara ceann acu a léiriú mar athrú ar an gcéad cheann; i gcodarsnacht leis sin, i Largo Beethoven, níl na habairtí ceangailte ach tríd an séiseach tosaigh. tuin chainte, ach is é a leanúint iontu éagsúla; Úsáideann Andantino Tchaikovsky an modh céanna le Largo Beethoven, ach le méadú ar fhad an dara habairt. I ngach cás, caomhnaítear carachtar an téama, ag an am céanna déantar é a shaibhriú ón taobh istigh trí fhorbairt a thuin bhunaidh. Athraíonn méid agus líon na dtógálacha téamacha forbartha ag brath ar an ealaín ghinearálta. rún an táirgthe ar fad.

PI Tchaikovsky. 4ú Siansa, gluaiseacht II.

Tá an t-athrú ar cheann de na prionsabail forbartha is sine, tá sé chun tosaigh i Nár. ceol agus foirmeacha ársa tOllamh. dlígh. Is saintréith de chuid Iarthar na hEorpa é an t-athrú. cumadóirí rómánsúla. scoileanna agus don Rúisis. Clasaiceach 19 - go luath. 20ú haois, téann sé tríd a gcuid “foirmeacha saora” agus téann sé isteach sna foirmeacha oidhreachta ó na clasaiceacha Víneacha. Féadfaidh léiriúcháin éagsúlachta i gcásanna den sórt sin a bheith difriúil. Mar shampla, tógann MI Glinka nó R. Schumann forbairt ar fhoirm Sonáid ó aonaid mhóra sheicheamhacha (overture ón gceoldráma “Ruslan and Lyudmila”, an chéad chuid den cheathairéad op. 47 ag Schumann). F. Chopin do stiúradh ch. Is é an téama an scherzo E-dur i bhforbairt, ag athrú a chur i láthair módúil agus tonal, ach a chothabháil an struchtúr, F. Schubert sa chéad chuid den Sonáid B-dur (1828) mar théama nua i bhforbairt, a stiúrann sé seicheamhach (A-dur – H-dur) , agus ansin tógann sé abairt ceithre barra as é, a bhogann freisin go dtí eochracha éagsúla agus a chothabháil séiseach. líníocht. Samplaí cosúla sa cheol. tá lit-re doshéanta. Mar sin is modh lárnach í an éagsúlacht sa téama. forbairt ina bhfuil prionsabail fhoirmeacha eile chun tosaigh, mar shampla. sonáid. I dtáirgeadh, gravitating i dtreo Nar. foirmeacha, tá sé in ann a ghabháil seasaimh tábhachtacha. Is féidir le Siansa an phéintéireacht “Sadko”, “Oíche ar Bald Mountain” le Mussorgsky, “Ocht Russian Folk Songs” le Lyadov, bailé luath le Stravinsky feidhmiú mar dheimhniú air seo. Is iontach an tábhacht a bhaineann le héagsúlacht i gceol C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev. Cuireann DD Shostakovich éagsúlacht i bhfeidhm ar bhealach speisialta; dó tá baint aige le gnéithe nua, leanúnacha a thabhairt isteach i dtéama coitianta (cineál “b”). Go ginearálta, áit ar bith is gá téama a fhorbairt, leanúint ar aghaidh, nuashonrú a dhéanamh, ag baint úsáide as a tuin chainte féin, déanann cumadóirí athrú ar éagsúlacht.

Tá foirmeacha athraitheacha tadhlach le foirmeacha athraitheacha, a fhoirmíonn aontacht chomhdhéanaimh agus shéimeantach bunaithe ar leagan den téama. Ciallaíonn forbairt athraitheach neamhspleáchas áirithe séiseacha. agus gluaiseacht tonúil i láthair uigeachta a bhaineann leis an téama (i bhfoirm ord éagsúlachta, os a choinne sin, déantar athruithe ar an uigeacht ar an gcéad dul síos). Is foirm dhílis é an téama, mar aon leis na leaganacha, atá dírithe ar an íomhá ceoil cheannasach a nochtadh. Is féidir le Sarabande ón 1ú sraith Fraincise le JS Bach, grá Pauline “A Chairde a chara” ón gceoldráma “The Queen of Spades”, amhrán an aoi Varangian ón gceoldráma “Sadko” a úsáid mar shamplaí d’fhoirmeacha athraitheacha.

Éagsúlacht, ag nochtadh féidearthachtaí léiritheacha an téama agus as a dtiocfaidh cruthú réadúil. ealaíona. íomhá, difriúil go bunúsach ó éagsúlacht na sraithe i dodecaphone nua-aimseartha agus ceol srathach. Sa chás seo, cosnaíonn éagsúlacht go foirmiúil le fíorathrú.

Tagairtí: Berkov V., forbairt athraitheach Glinka ar chéile, ina leabhar: Glinka's Harmony, M.-L., 1948, ch. VI; Sosnovtsev B., foirm athraitheach, i mbailiúchán: Ollscoil Stáit Saratov. Nótaí Ardscoil, Eolaíochta agus Modheolaíochta, Saratov, 1957; Protopopov Vl., Athruithe ar cheoldráma clasaiceach na Rúise, M., 1957; a chuid, Modh éagsúlachta d’fhorbairt an téamachais i gceol Chopin, in Dé Sathairn: F. Chopin, M., 1960; Skrebkova OL, Ar roinnt modhanna éagsúlachta armónach in obair Rimsky-Korsakov, in: Questions of Musicology, vol. 3, M., 1960; Adigezalova L., An prionsabal athraitheach maidir le forbairt téamaí amhrán i gceol siansach Sóivéadach na Rúise, in: Questions of Contemporary Music, L., 1963; Müller T., Ar thimthriallta foirme in amhráin tíre na Rúise arna dtaifeadadh ag EE Lineva, in: Imeachtaí Roinn Ceol Teoiric Moscó. stáit grianán leo. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moscó, 1960; Budrin B., Timthriallta éagsúlachta i saothar Shostakovich, in: Ceisteanna foirme ceoil, vol. 1, M., 1967; Protopopov Vl., Próisis athraitheacha i bhfoirm cheoil, M., 1967; a chuid féin, Ar éagsúlacht i gceol Shebalin, i gcnuasach: V. Ya. Seabalin, M., 1970

Vl. V. Protopopov