Foirm trí pháirt |
Foirm trí pháirt – cineál struchtúir chomhdhéanaimh, ón 2ú hurlár. 17ú haois i bhfeidhm san Eoraip. tOllamh. ceol mar fhoirm de dhráma iomlán nó mar chuid de. T. f. i brí speisialta an téarma le tuiscint ní amháin ar an láthair trí phríomh. ailt, ach freisin roinnt coinníollacha maidir le gaol na n-alt seo agus a struchtúr (tá sainmhínithe a nglactar leo go ginearálta ar T. f. á threorú go príomha ag saothair J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven na luath agus na meánaoise tréimhsí cruthaitheachta, áfach, is minic a bhíonn difríocht idir foirmeacha comhchosúla sa cheol níos déanaí agus an fhoirm chlasaiceach). Tá T. t simplí agus casta. Sa 1ú cuid simplí is tréimhse aon-ton nó modhnú (nó tógáil a chuirtear in ionad é), níl struchtúr cobhsaí ag an gcuid lár, mar riail, agus is é an 3ú cuid athshamhlú den chéad uair, uaireanta le síneadh; féideartha agus neamhspleách. tréimhse (neamh-reprise T. f.). I deacair T. f. Is foirm shimplí dhá nó trí pháirt an 1ú cuid de ghnáth, tá an chuid lár cosúil ó thaobh struchtúr leis an 1ú cuid nó níos mó saor in aisce, agus is éard atá sa 3ú cuid athshonrú den chéad chuid, cruinn nó modhnaithe (in wok. op. -. athrá ceoil, ach ní gá agus téacs briathartha). Tá foirm idirmheánach ann freisin idir tf simplí agus casta: an chuid láir (dara) – i bhfoirm shimplí dhá nó trí pháirt, agus an foirceann – i bhfoirm peiriad. Mura bhfuil an dara ceann níos lú ó thaobh méid agus luach leis an gcuid lár, ansin tá an fhoirm iomlán níos gaire don choimpléasc T. f. (Valtz op. 40 Uimh. 8 don phianó le PI Tchaikovsky); má tá an tréimhse gearr, ansin go dtí ceann simplí le réamhrá agus conclúid á chumadh (“Amhrán an Aoi Indiach” ón gceoldráma “Sadko” le Rimsky-Korsakov). Tá an réamhrá agus an chonclúid (cód) le fáil i bhfoirm ar bith de T. f., chomh maith leis na codanna ceangail idir an phríomhlíonra. ailt, uaireanta imscaradh (go háirithe i casta T. f. idir an roinn lár agus an reprise).
An chéad chuid de T. f. feidhm léiritheach (i bhfoirm theicniúil chasta, le gnéithe forbartha), is é sin, léiríonn sé cur i láthair ar thopaic. Meán (2ú cuid) simplí T. f. – forbairt na músanna go minic. ábhar curtha i láthair i gcuid 1. Tá lárchodanna tógtha ar théama nua. ábhar atá i gcodarsnacht le hábhar na gcodanna foircneacha (Mazurka C-dur op. 33 No 3 le Chopin). Uaireanta bíonn idir ábhar nua agus forbairt théama na coda 1 (3ú cuid – nocturne – ón dara teaghrán de cheathairéad Borodin) sa chuid lár. I deacair T. f. bíonn codarsnacht idir an t-alt láir beagnach i gcónaí agus an chuid mhór; má tá sé scríofa i bhfoirmeacha tréimhse, simplí dhá nó trí chuid, is minic a dtugtar tríréad air (mar go raibh sé curtha i láthair go hiondúil i dtrí ghuth sa 2ú haois agus go luath san 17ú haois). Coimpléasc T. f. le cuid lár den sórt sin, an preim. i ndrámaí tapa, go háirithe rince; le lárchuid níos lú foirmeálta agus níos sreabhánaí (eipeasóid) – i bpíosaí malla go minic.
Brí an athuair T. f. de ghnáth comhdhéanta i ceadú an príomh. íomhá an dráma tar éis codarsnachta nó in atáirgeadh an phríomhcheoil. smaointe i bhfoirm iomlánaíoch tar éis forbairt a otd. taobhanna agus eilimintí; sa dá chás, cuireann an t-athshealbhú le hiomláine na foirme. Má athraítear an t-athchasadh ionas go gcruthaítear leibhéal nua teannais ann i gcomparáid leis an 1ú cuid den fhoirm, ansin beidh T. f. ar a dtugtar dinimiciúil (tá foirmeacha den sórt sin i bhfad níos coitianta i measc T. f. simplí ná na cinn casta). Ó am go chéile athchraoladh ar shimplí T. f. Ní thosaíonn sa phríomheochair ("Forgotten Waltz" Uimh. 1 don phianó Liszt, "Fairy Tale" op. 26 Uimh. 3 don pianó Medtner). Uaireanta filleann an príomheochair, ach ní téama an 1ú rannán é (an t-athscéal tonúil mar a thugtar air; “Song without Words” g-moll Uimh. 6 do Mendelssohn).
T. f. is féidir é a leathnú agus a shaibhriú trí a chuid páirteanna a athrá, beacht nó éagsúil. Go simplí T. f. is minic a dhéantar an 1ú tréimhse arís agus arís eile, in otd. cásanna le trasuíomh nó le trasuíomh páirteach in eochracha eile (1ú cuid de Mhárta na Sochraide – suas go dtí an triúr) ó Sonáid Uimh. 12 Beethoven don phianó; The Forgotten Waltz No. 1 do phianó Liszt; etude op. 25 Uimh. 11 le Chopin; máirseáil op.65 Uimh. 10 do phianó Prokofiev). Ní lú arís an lár agus an t-athchasadh. Má tá baint ag athrú na míre lár nó an 3ú cuid le linn athrá a dhéanamh le hathrú ar an tonúlacht, tugtar trí chuid shimplí dhúbailte ar an bhfoirm agus téann sí i dtreo an rondo-chruthach. I deacair T. f. ag an deireadh, arís agus arís eile an triúr agus an 3ú alt ("Márta na Chernomor" as an ceoldráma "Ruslan agus Lyudmila" le Glinka); más rud é, in ionad athrá, go dtugtar tríréad nua, eascraíonn TF casta dúbailte. (coimpléasc T. f. le dhá thriúr), freisin rondo dlúth (“Wedding March” ó cheol go greann Shakespeare “A Midsummer Night's Dream” le Mendelssohn).
Chun casta T. f. ní hamháin go ndéantar páirteanna a athdhéanamh, ach freisin ar a bhfás inmheánach: an tréimhse mhodhnaithe tosaigh de simplí T. f. Is féidir leis na gnéithe de léiriú sonáid a fháil, an lár – forbairtí, agus an fhoirm iomlán – gnéithe allegro sonáid (féach foirm Sonáid). I gcásanna eile, ábhar nua sa chuid lár den T. f. (simplí nó casta) mionsonraithe sa chód nó ag deireadh an athiompaithe in ch. tonúlacht, a chruthaíonn cóimheas de théamaí is gnách do sonáid gan fhorbairt.
In ainneoin simplíocht agus nádúrthacht a struchtúir chruinn (ABA nó ABA1), tá T. f. d'eascair na speicis a gcuirtear síos orthu níos déanaí ná an ceann dhá-pháirt agus níl fréamhacha díreacha soiléire acu agus atá ag an gceann deireanach seo sa Nár. Ceol. Bunús T. f. baint go príomha le ceol. t-rum, go háirithe leis an ceoldráma aria da capo.
Simplí T. f. cuirtear i bhfeidhm é mar fhoirm chun. – l. alt neamh-timthriallach. táirge. (rondo, sonáid allegro, tf casta, etc.), chomh maith le i romances, arias ceoldráma agus arioso, rince beag agus píosaí eile (mar shampla, i preludes, etudes). Conas a an fhoirm neamhspleách. imríonn simplí T. f. tháinig chun bheith forleathan sa tréimhse iar-Beethoven. Uaireanta faightear é freisin mar fhoirm den chuid mall den timthriall (i concerto veidhlín Tchaikovsky; tá an sampla is mionsonraithe sa 2ú concerto pianó Rachmaninov). Dinimiciúla simplí T. f. coitianta go háirithe i F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.
Coimpléasc T. f. a úsáidtear sa rince. drámaí agus máirseálacha, nocturnes, impromptu agus instr. seánraí, agus freisin mar fhoirm d’uimhir ceoldrámaíochta nó bailé, rómánsaíocht chomh minic (“Is cuimhin liom nóiméad iontach”, “Tá mé anseo, Inezilla” le Glinka). Coimpléasc T. t. an-choitianta. i gcodanna lár an Sonáid-siansa. timthriallta, go háirithe cinn tapa (scherzo, minuet), ach freisin cinn mall. Na samplaí is forbartha de choimpléasc T. f. ionadaíocht a dhéanamh ar shiansach nek-ry. Scherzo Beethoven, Máirseáil Sochraide óna Shiansach “Heroic”, Siansa. scherzo ag cumadóirí eile (mar shampla, an 2ú codanna den 5ú agus 7ú siansa de Shostakovich), chomh maith leis na codanna ar leith. píosaí le cumadóirí rómánsúla (mar shampla, Chopin's Polonaise op. 44). Bhí deacrachtaí T. f. cineál speisialta, m.sh. le codanna foircneacha i bhfoirm allegro sonáid (scherzo ó 9ú Siansa Beethoven agus 1ú shiansach Borodin).
Sna saothair teoiriciúla idirdhealaithe T. f. ó roinnt cineálacha eile ceoil. déantar foirmeacha a shainmhíniú ar bhealaí éagsúla. Mar sin, i roinnt lámhleabhar, casta T. f. agus cuirtear an eipeasóid i leith na bhfoirmeacha rondo. Tá deacrachtaí oibiachtúla ag baint le hidirdhealú simplí T. f. le lár, ag forbairt ábhar an 1ú gluaiseachta, agus foirm dhá chuid reprise simplí. De ghnáth, meastar gurb é an t-athrá in athchasadh na tréimhse tosaigh ar fad an phríomhfhianaise ar an bhfoirm thríthaobhach, agus abairt amháin - dhá chuid (sa chás seo, cuirtear critéir bhreise san áireamh freisin). Measann E. Prout an dá fhoirm seo mar dhá chuid, ós rud é nach soláthraíonn an lár codarsnacht, is minic a bhíonn sé ag athdhéanamh agus is minic a dhéantar é a athdhéanamh in éineacht leis. Os a choinne sin, léirmhíníonn A. Schoenberg an dá chineál seo mar fhoirmeacha trí pháirt, ós rud é go bhfuil reprise iontu (ie, an 3ú cuid), fiú má tá sé giorraithe. Dealraíonn sé gur cuí, beag beann ar seo nó ar an idirdhealú atá idir na cineálacha atá faoi bhreithniú, iad a aontú faoin gcoincheap ginearálta d’fhoirm shimplí athsheolta. Comhréireanna roinnt táirgí. nach gcomhfhreagraíonn siad d’ainm an chineáil foirme lena mbaineann siad (mar shampla, in T. f. le cód, d’fhéadfadh 4 chuid chothroma a bheith ann i ndáiríre). Mn. ní gnách go dtugtar T. f. ar chumadóireacht thríthaobhach sa chiall ghinearálta den fhocal. go speisialta brí an téarma. Dá leithéid, mar shampla, tá ceoldrámaí trí ghníomh, siansa trí ghluaiseacht, ceolchoirmeacha, etc., stríocach. wok. cumadóireacht ina bhfuil trí rann téacs le ceol éagsúil, etc.
Tagairtí: féach ag Art. Foirm ceoil.
