Comhthreomhaireacht |
Comhthreomhaireacht (ón parallnlos Gréigis – comhthreomhar, lit. – suite nó ag siúl taobh le taobh) – gluaiseacht dhá cheann nó níos mó de ghuthanna ilfhónaíochta. nó ceol homafónach. fabraicí a bhfuil an t-eatramh nó na eatraimh chéanna eatarthu a chaomhnú ("oscailte" P.), chomh maith le cineálacha áirithe gluaiseachta guthanna i dtreo amháin ("i bhfolach" P.). Ba cheart idirdhealú a dhéanamh idir P. agus an guth céanna a dhúbailt in ochtáibh agus fiú go roinnt ochtáibh, a úsáidtear i gcónaí in Ollamh. Ceol. Tá P. tréith do chineálacha áirithe leapacha. éilimh daoine áirithe, ceol. seánraí (mar shampla, Rúisis agus Úcráinis Kant). Ar a dtugtar ó am ársa; na foirmeacha is luaithe de tOllamh. Bhí polyphony bunaithe ar ghluaiseacht comhthreomhar guthanna, agus ní hamháin go raibh an tríú cuid, ach freisin cúigiú, ceathrúna, agus fiú soicind in úsáid (féach Organum). Ina dhiaidh sin, in prof. ceol aimsithe iarratas Ch. arr. P. tríú agus séú. P. ochtaimh agus cúigiú sa 13ú-14ú haois. cuireadh cosc ar cheol. teoiric mar sháraíonn sé neamhspleáchas gluaiseacht gach ceann de na guthanna. San 18ú haois bunaíodh eisceacht amháin don riail seo – ceadaíodh cúigiú comhthreomhara nuair a bhí an cúigiú gnéascordaí méadaithe den chéim VII go dtí an tonach á réiteach (na “cúigí Mozartacha mar a thugtar orthu”):
Sna 17-18 haois. leathnaíodh an riail maidir le cosc a chur ar P. ochtáin agus cúigiú freisin chuig cásanna P “i bhfolach” (gan na “cúigí adharcacha a áireamh”) – gluaiseachtaí guthanna i dtreo amháin go dtí an t-ochtábh nó an cúigiú cuid, chomh maith le hiompar den sórt sin de ghuthanna, le Krom octaves comhthreomhar nó cúigiú a fhoirmítear ar bhuille láidre beart (fiú amháin más rud é nach raibh na eatraimh a chothabháil ar fud an beart iomlán); cuireadh cosc freisin ar an aistriú go dtí an ochtábh nó an cúigiú trí ghluaiseacht contrártha guthanna. Mheas roinnt teoiriceoirí (G. Zarlino) nach raibh sé inmhianaithe comharbas dhá thrian mhóra chomhthreomhara mar gheall ar an trí-thon a fhoirmíonn ton níos ísle ceann amháin agus ton uachtarach an chinn eile:
Go praiticiúil, gan comhdhéanamh de stíl dhian agus páipéir staidéir ar chéile agus polyphony a áireamh, cloítear na rialacha seo go léir i Ch. arr. maidir leis na guthanna foircneacha is fearr inchloiste. fabraicí.
Agus ón 19ú haois P. is minic a úsáideann cumadóirí cúigiú agus consain iomlána d'aon ghnó chun ealaín áirithe a bhaint amach. éifeacht (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) nó chun carachtar an Nár a athchruthú. ag seinm ceoil, dath na seaniarsmaí (Verdi's Requiem).
Tagairtí: Stasov VV, Litir chuig an Uasal Rostislav faoi Glinka, Feasachán Amharclainne agus Ceoil, 1857, Uimh 42 (freisin sa leabhar: VV Stasov. Ailt ar Cheol, curtha in eagar ag VV Protopopov , eagrán 1, M., 1974, lgh. 352- 57); Tyulin Yu. N., Comhthreomhaireacht i dteoiric agus i gcleachtadh an cheoil, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (mar an gcéanna in Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten agus Oktavenparallelenverb in systematscher Darstellung, Breslau, 1938.
