Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Rugadh Toti Dal Monte (fíorainm - Antonietta Menegelli) ar 27 Meitheamh, 1893 i mbaile Mogliano Veneto. “Ní raibh m’ainm ealaíne – Toti Dal Monte –, i bhfocail Goldoni, mar thoradh ar “aireagán cunning”, ach baineann sé liomsa ar dheis, a scríobh an t-amhránaí níos déanaí. “Is beag an líon Antoniette é Toti, sin an rud a thug mo chlann orm ón luath-óige. Dal Monte an sloinne atá ar mo sheanmháthair (ar thaobh mo mháthar), a tháinig ó “theaghlach uasal Veinéiseach”. Thóg mé an t-ainm Toti Dal Monte ón lá a thosaigh mé ar stáitse an cheoldráma trí thimpiste, faoi thionchar impulse tobann.

Bhí a hathair ina mhúinteoir scoile agus ina cheannaire ar an gceolfhoireann cúige. Faoina threoir, bhí Toti ó cúig bliana d'aois a réiteach go maith cheana féin agus sheinn sé an pianó. Agus í ar an eolas ar bhunsraith theoiric an cheoil, agus í naoi mbliana d'aois chan sí rómánsaíocht shimplí agus amhráin le Schubert agus Schumann.

Go gairid bhog an teaghlach go dtí an Veinéis. Thosaigh Young Toti ag tabhairt cuairte ar Femice Opera House, áit ar chuala sí an tOnórach Tuaithe Mascagni agus Pagliacci Puccini den chéad uair. Sa bhaile, tar éis an léirithe, d'fhéadfadh sí a cuid arias is fearr leat agus sleachta as ceoldrámaí a chanadh go dtí an mhaidin.

Mar sin féin, chuaigh Toti isteach i Ardscoil na Veinéise mar phianódóir, ag staidéar le Maestro Tagliapietro, mac léinn Ferruccio Busoni. Agus cé a bhfuil a fhios conas a d’éirigh lena cinniúint, mura raibh a lámh dheas gortaithe aici, agus an grianán beagnach curtha i gcrích aici cheana féin – gur stróic sí tendón. Thug sé seo go dtí an “banríon bel canto” Barbara Marchisio í.

“Barbara Marchisio! meabhraíonn Dal Monte. “Mhúin sí dom le grá gan teorainn an t-astú ceart fuaime, frásaí soiléire, aithriseoireachta, cíoradh ealaíonta na híomhá, teicníocht gutha nach eol aon deacrachtaí in aon sleachta. Ach cé mhéad scálaí, arpeggios, legato agus staccato a bhí le canadh, rud a bhain foirfeacht na feidhmíochta amach!

Ba iad na scálaí leath-thonach an meán teagaisc ab ansa le Barbara Marchisio. Thug sí orm dhá ochtáibh a thógáil síos agus suas in aon anáil amháin. Sa rang, bhí sí socair, foighneach i gcónaí, mhínigh sí gach rud go simplí agus go diongbháilte, agus is annamh a chuaigh sí i muinín iomardú feargach.

Tugann ranganna laethúla le Marchisio, dúil mhór agus buanseasmhacht lena n-oibríonn an t-amhránaí óg, torthaí iontacha. I samhradh na bliana 1915, sheinn Toti don chéad uair i gceolchoirm oscailte, agus i mí Eanáir 1916 shínigh sé a chéad chonradh le hAmharclann La Scala i Milano ar luach saothair measúil deich lire in aghaidh an lae.

“Agus ansin tháinig lá an chéad taibhiú,” a scríobh an t-amhránaí ina leabhar “Guth Os cionn an Domhain”. Tháinig sceitimíní ar an stáitse agus sna seomraí feistis. Bhí an lucht féachana galánta, ag líonadh gach suíochán sa halla éisteachta, ag fanacht go mífhoighneach leis an imbhalla a ardú; Spreag Maestro Marinuzzi na hamhránaithe, a bhí neirbhíseach agus an-imní. Agus mise, mise … ní fhaca ná ní chualathas tada thart; i ngúna bán, wig fhionn… déanta suas le cabhair ó mo pháirtnéirí, ba chuma liom féin mar epitome na háilleachta.

Ar deireadh thógamar an stáitse; Bhí mé an ceann is lú ar fad. Breathnaím le súile leathan isteach i nduibhe dorcha an halla, téim isteach ag an nóiméad ceart, ach feictear domsa nach liomsa an guth. Agus ina theannta sin, bhí sé iontas míthaitneamhach. Ag rith suas céimeanna an pháláis leis na maids, chuaigh mé tangled i mo gúna ró-fhada agus thit, ag bualadh mo ghlúin go crua. Mhothaigh mé pian géar, ach léim suas láithreach. “B’fhéidir nár thug éinne aon rud faoi deara?” Cheered mé suas, agus ansin, buíochas le Dia, tháinig deireadh leis an ngníomh.

Nuair a fuair an bualadh bos bás agus stop na haisteoirí ag tabhairt encores, timpeallaithe mo chomhpháirtithe mé agus thosaigh siad a consól dom. Bhí deora réidh chun éirí as mo shúile, agus ba chosúil gurbh mise an bhean is trua ar domhan. Tagann Wanda Ferrario chugam agus deir:

“Ná caoin, a Thoti… Cuimhnigh… Thit tú ag an gcéad taibhiú, mar sin bí ag súil le dea-ádh!”

Ócáid dhosháraithe i saol an cheoil ab ea léiriú “Francesca da Rimini” ar stáitse “La Scala”. Bhí nuachtáin lán le léirmheasanna rave faoin dráma. Thug roinnt foilseachán faoi deara freisin an debutante óg. Scríobh an nuachtán Stage Arts: “Tá Toti Dal Monte ar cheann de na hamhránaithe tuar dóchais inti ar ár amharclann”, agus thug an Léirmheas Ceoil agus Drámaíochta faoi deara: “Tá Toti Dal Monte i ról Snow White lán de ghrásta, tá totibre juicy de guth agus tuiscint neamhghnách ar stíl”.

Ó thús a gníomhaíochta ealaíne, thug Toti Dal Monte camchuairt go forleathan ar an Iodáil, ag feidhmiú in amharclanna éagsúla. I 1917 sheinn sí i bhFlórans, ag canadh an pháirt aonair i Stabat Mater Pergolesi. I mBealtaine na bliana céanna, sheinn Toti trí huaire i Genova ag an Paganini Theatre, sa cheoldráma Don Pasquale le Donizetti, áit, mar a chreideann sí féin, a raibh a céad rath mór aici.

Tar éis Genova, thug an Cumann Ricordi cuireadh di taibhiú i gceoldráma Puccini The Swallows. Bhí léirithe nua ag Amharclann Politeama i Milano, i gceoldrámaí Verdi Un ballo in maschera agus Rigoletto. Ina dhiaidh sin, i Palermo, ghlac Toti ról Gilda i Rigoletto agus ghlac sé páirt sa chéad taibhiú de Lodoletta Mascagni.

Ag filleadh ón tSicil go Milano, seinneann Dal Monte sa salon cáiliúil “Chandelier del Ritratto”. Chan sí arias ó cheoldrámaí le Rossini (The Barber of Seville agus William Tell) agus Bizet (The Pearl Fishers). Tá na ceolchoirmeacha seo i gcuimhne don ealaíontóir mar gheall ar a aithne leis an stiúrthóir Arturo Toscanini.

“Bhí an cruinniú seo thar a bheith tábhachtach do chinniúint an amhránaí amach anseo. Go luath i 1919, rinne an cheolfhoireann, arna stiúradh ag Toscanini, Naoú Siansa Beethoven don chéad uair i Turin. Ghlac Toti Dal Monte páirt sa cheolchoirm seo leis an teanór Di Giovanni, an dord Luzicar agus an mezzo-soprano Bergamasco. I mí an Mhárta 1921, shínigh an t-amhránaí conradh chun camchuairt a thabhairt ar chathracha Mheiriceá Laidineach: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.

I measc an chéad turas mór agus rathúil seo, fuair Toti Dal Monte teileagram ó Toscanini le tairiscint chun páirt a ghlacadh i léiriú nua de Rigoletto atá san áireamh i stór La Scala do shéasúr 1921/22. Seachtain ina dhiaidh sin, bhí Toti Dal Monte i Milano cheana féin agus thosaigh sé ag obair go dian agus go dian ar íomhá Gilda faoi threoir an tseoltóra mhóir. Chuaigh an chéad taibhiú de “Rigoletto” ar stáitse ag Toscanini i samhradh na bliana 1921 isteach i stór ealaín cheoil an domhain go deo. Chruthaigh Toti Dal Monte íomhá Gilda sa léiriú seo, iontach san íonacht agus sa ghrásta, agus é in ann na scáileanna is caolchúisí a bhaineann le cailín grámhar agus fulaingthe a chur in iúl. Léirigh áilleacht a gutha, mar aon le saoirse frásaíochta agus foirfeachta a léirithe gutha, go raibh sí ina máistir aibí cheana féin.

Agus é sásta le rath Rigoletto, chuir Toscanini Lucia di Lammermoor le Donizetti ar stáitse in éineacht le Dal Monte. Agus ba bhua a bhí sa léiriú seo … “

I mí na Nollag 1924, sheinn Dal Monte go rathúil i Nua-Eabhrac, ag an Metropolitan Opera. Chomh maith céanna sna Stáit Aontaithe, d'fheidhmigh sí i Chicago, Boston, Indianapolis, Washington, Cleveland agus San Francisco.

Leathnaigh clú Dal Monte go tapa i bhfad níos faide ná an Iodáil. Thaistil sí chuig gach mór-roinn agus rinne sí le hamhránaithe is fearr na haoise seo caite: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. D'éirigh le Dal Monte go leor íomhánna i gcuimhne a chruthú, mar Lucia, Gilda, Rosina agus eile, thar thréimhse níos mó ná tríocha bliain de léirithe ar na céimeanna de na tithe ceoldráma is fearr ar domhan.

Ar cheann de na róil is fearr a bhí aici, mheas an t-ealaíontóir ról Violetta i La traviata le Verdi:

“Ag meabhrú dom mo chuid óráidí i 1935, luaigh mé Osló cheana féin. Céim an-tábhachtach a bhí ann i mo ghairm ealaíonta. Ba anseo, i bpríomhchathair pictiúrtha na hIorua, a chan mé an chuid de Violetta in La Traviata den chéad uair.

Ní fhéadfadh an íomhá chomh daonna seo de bhean atá ag fulaingt – scéal tragóideach grá a bhain leis an domhan ar fad – a fhágáil gan suirí liom. Tá sé iomarcach a rá go bhfuil strainséirí thart, mothú leatromach ar uaigneas. Ach anois tá dóchas tar éis múscailt ionam, agus bhraith sé ar bhealach níos éasca i m’anam láithreach …

Shroich macalla mo chéad chluiche iontach an Iodáil, agus ní fada go raibh an raidió Iodálach in ann taifeadadh den tríú taibhiú de La Traviata ó Osló a tharchur. Ba é an stiúrthóir Dobrovein, saineolaí annamh ar an amharclann agus ceoltóir spreagtha. Bhí an tástáil an-deacair i ndáiríre, agus sa bhreis ar sin, ní raibh mé ag breathnú go hiontach ar an stáitse mar gheall ar mo stádas gearr. Ach d’oibrigh mé go dian dícheallach agus d’éirigh liom…

Ó 1935 i leith, tá an chuid de Violetta i gceann de na háiteanna is mó i mo stór, agus b'éigean dom troid i bhfad ó éasca a sheasamh le “iomaitheoirí” an-tromchúiseach.

Ba iad na Violettas is cáiliúla de na blianta sin ná Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza agus Lucrezia Bori. Níl sé fúm, ar ndóigh, mo fheidhmíocht a mheas agus comparáidí a dhéanamh. Ach is féidir liom a rá go sábháilte nár thug La Traviata rath níos lú orm ná Lucia, Rigoletto, The Barber of Seville, La Sonnambula, Lodoletta, agus daoine eile.

Rinneadh bua na hIorua arís ag an gcéad taibhiú Iodálach den cheoldráma seo le Verdi. Tharla sé ar an 9 Eanáir, 1936 ag an amharclann Neapolitan “San Carlo” … Bhí an Prionsa Piedmont, an Chuntaois d’Aosta agus an léirmheastóir Pannein i láthair ag an amharclann, dealg fíor i gcroílár an iliomad ceoltóirí agus amhránaithe. Ach chuaigh gach rud go foirfe. Tar éis stoirm bualadh bos ag deireadh an chéad aisteoireachta, tháinig méadú ar dhíograis an lucht féachana. Agus nuair a d'éirigh liom, sa dara agus sa tríú hacht, a chur in iúl, mar a fheictear domsa, na mothúcháin uile a bhí ag Violetta, a féiníobairt neamhtheoranta i ngrá, an díomá is doimhne tar éis maslaí éagórach agus an bás dosheachanta, an meas. agus díograis an lucht féachana a bhí boundless agus i dteagmháil léi dom.

Lean Dal Monte ag feidhmiú le linn an Dara Cogadh Domhanda. Dar léi, fuair sí í féin i 1940-1942 “idir rac agus áit chrua agus ní raibh sí in ann ceolchoirmeacha réamhaontaithe i mBeirlín, Leipzig, Hamburg, Vín a dhiúltú.”

Ar an gcéad deis, tháinig an t-ealaíontóir go Sasana agus bhí sé fíor-sásta nuair a bhraith sí, ag ceolchoirm i Londain, go raibh an lucht féachana níos mó ag gabháil le cumhacht draíochta an cheoil. I gcathracha eile Shasana fuair sí fáilte chomh croíúil céanna.

Go gairid chuaigh sí ar chamchuairt eile ar an Eilvéis, an Fhrainc, an Bheilg. Ag filleadh ar an Iodáil, sheinn sí i go leor ceoldrámaí, ach ba mhinice in The Barber of Seville.

I 1948, tar éis turas ar Mheiriceá Theas, fágann an t-amhránaí an stáitse ceoldráma. Uaireanta gníomhaíonn sí mar aisteoir drámaíochta. Caitheann sé go leor ama ag teagasc. Scríobh Dal Monte an leabhar “Guth ar fud an domhain”, aistrithe go Rúisis.

Fuair ​​Toti Dal Monte bás ar 26 Eanáir, 1975.