Guth |

lat. vox, Fraincis voix, iodálach. guth, eng. guth, Stimme Gearmáinis

1) Séiseach. líne mar chuid de cheol polyphonic. oibríonn. Tá iomlán na línte seo muses. an t-iomlán – uigeacht an cheoil. oibríonn. Cinneann nádúr na gluaiseachta guthanna ceann amháin nó cineál eile gutha chun tosaigh. Líon cobhsaí de G. agus a bhaineann leo, tá comhionannas tréith de polyphonic. Ceol; sa cheol homafónach, mar riail, is é G. amháin, an ceann is airde de ghnáth, an ceannaire. I gcásanna ina bhfuil sé beartaithe an G. tosaigh, go háirithe forbartha agus oirirce, le feidhmiú ag amhránaí nó ionstraimeoir amháin, tugtar aonair air. Tá gach G. eile sa cheol homafónach ag gabháil leis. Mar sin féin, tá siad míchothrom freisin. Go minic idirdhealú a dhéanamh idir an príomh-(oibleagáid) G. (lena n-áirítear an ceannaire), a tharchuireann an príomh-. eilimintí ceoil. smaointe, agus G. taobh, comhlántach, líonadh, armónach, to-rye perform cúnta. feidhmeanna. I gcleachtadh staidéar a dhéanamh ar an dul i láthair córúil ceithre ghuth, déantar idirdhealú a dhéanamh ar na harmóin mar foircneacha (uachtair agus íochtair, soprán agus dord) agus lár (alt agus tenor).

2) Cóisir otd. uirlis, ceolfhoireann nó cór. ghrúpa, scríofa amach as scór na hoibre dá fhoghlaim agus dá fheidhmíocht.

3) An rún, séis an amhráin (mar sin an abairt “a chanadh leis an nguth” in amhrán a bhfuil aithne air).

4) Éagsúlacht fuaimeanna déanta le cabhair ón ngaireas gutha agus a fhreastalaíonn ar chumarsáid idir dhaoine beo. I ndaoine, déantar an chumarsáid seo go príomha trí chaint agus trí amhránaíocht.

Déantar idirdhealú a dhéanamh ar thrí chuid sa ghaireas gutha: na horgáin riospráide, a sholáthraíonn aer don glottis, an laringe, áit a gcuirtear na huaireanna gutha (cordaí gutha), agus an t-alt. gaireas le córas cuasáin athshondóra, a fheidhmíonn chun gutaí agus consain a fhoirmiú. Sa phróiseas cainte agus amhránaíochta, oibríonn gach cuid den ghaireas gutha go hidirnasctha. Fuinnítear an fhuaim ag análú. San amhránaíocht, is gnách idirdhealú a dhéanamh ar roinnt cineálacha análaithe: cófra le barrachas ar an cófra, bhoilg (bhoilg) le barrachas ar an scairt, agus thoracodiaphragmatic (costo-bhoilg, measctha), ina bhfuil an cófra agus scairt rannpháirteach go cothrom. . Tá an rannán coinníollach, mar go deimhin, tá análaithe measctha i gcónaí. Feidhmíonn na huaireanna gutha mar fhoinse fuaime. De ghnáth braitheann fad na bhfillteán gutha ar an gcineál gutha. Is iad fillteáin Bass an ceann is faide - 24-25 mm. Maidir le baritón, is é 22-24 mm fad na fillteáin, le haghaidh teanóir - 18-21 mm, le haghaidh mezzo-soprano - 18-21 mm, le haghaidh soprán - 14-19 mm. Is é 6-8 mm tiús na bhfillteán gutha i stát aimsir. Tá na huaireanna gutha in ann dúnadh, oscailt, níos doichte agus síneadh. Ós rud é go dtéann snáithíní matáin na n-fhillteán chun lobhadh. treoracha, is féidir leis na matáin gutha conradh i gcodanna ar leith. Fágann sin gur féidir cruth na n-ascaluithe fillte a athrú, ie tionchar a imirt ar chomhdhéanamh róthónach an todhráin bhunaidh. Is féidir na huaireanna gutha a dhúnadh go treallach, a chur i riocht fuaime cófra nó bréagach, brú a mhéid is gá chun fuaim den airde atá ag teastáil a fháil. Mar sin féin, ní féidir gach luaineacht de na fillteacha a rialú agus déantar a gcreathadh go huathoibríoch mar phróiseas féinrialaithe.

Os cionn an laringe tá córas cuas ar a dtugtar an “feadán síneadh”: cuas pharyngeal, cuas béil, sróine, adnexal na srón. Mar gheall ar athshondas na gcuas seo, athraíonn timbre an fhuaim. Tá cruth cobhsaí ag na cuais paranasal agus an cuas nasal agus dá bhrí sin tá athshondas leanúnach acu. Athraíonn athshondas na gcuas béil agus pharyngeal mar gheall ar obair na n-alt. gaireas, lena n-áirítear an teanga, liopaí agus carball scoilte bog.

Táirgeann an gaireas gutha an dá fhuaim a bhfuil airde áirithe acu. – fuaimeanna toin (gutaí agus consain ghlórtha), agus torann (consain bhodhair) nach bhfuil acu. Tá difríocht idir fuaimeanna ton agus torainn i meicníocht a bhfoirmithe. Cruthaítear fuaimeanna ton mar thoradh ar chreathadh na bhfillte gutha. Mar gheall ar athshondas na gcuas pharyngeal agus béil, tarlaíonn aimpliú áirithe. grúpaí overtones – foirmithe a fhoirmiú, ar dá réir a dhéanann an chluas idirdhealú idir guta amháin agus guta eile. Níl sainmhíniú ar chonsan gan ghuth. airde agus léirigh an torann a tharlaíonn nuair a théann an scaird aeir tríd an difr. cineál constaicí a chruthaítear trí chur in iúl. gaireas. Ní ghlacann fillteáin gutha páirt ina bhfoirmiú. Nuair a bhíonn consain ghlóracha á bhfuaimniú, feidhmíonn an dá mheicníocht.

Tá dhá theoiric d'oideachas G. sna glottis: mio-leaisteach agus néar-chronaxic. De réir teoiric myoelastic, brúíonn brú subglottic dúnta agus fillteacha gutha aimsir, briseann aer tríd an mbearna, agus mar thoradh air sin titeann an brú agus dúnann na ligaments arís mar gheall ar elasticity. Ansin athrá ar an timthriall. Vibratacha. meastar luaineachtaí mar iarmhairt ar an “streachailt” a bhaineann le brú subglottic agus ar leaisteachas na matáin gutha aimsir. Ionad. ní rialaíonn an néarchóras, de réir na teoirice seo, ach fórsa brú agus méid teannas muscle. I 1950 thug R. Yusson (R. Husson) néarchronaxic bunús teoiriciúil agus turgnamhach. teoiric na foirmiú fuaime, de réir gearrtha, déantar tonnchrith na n-fhillteán gutha mar gheall ar chrapadh tapa, gníomhach snáithíní na matáin gutha faoi thionchar volley impulses ag teacht le minicíocht fhuaim ar feadh an mhótair . nerve an laringe go díreach ó lárionaid na hinchinne. Swing. Is feidhm speisialta an laringe é obair na bhfillte. Níl minicíocht a luaineachtaí ag brath ar análaithe. De réir theoiric Yusson, déantar cineál G. a chinneadh go hiomlán ag excitability an mhótair. nerve an laringe agus nach bhfuil ag brath ar fhad an folds, mar a glacadh leis roimhe seo. Mínítear an t-athrú ar chláir trí athrú ar sheoladh an nerve athfhillteach. Neurochronax. Níl glacadh ginearálta leis an teoiric. Níl an dá teoiric comheisiatach. Is féidir go ndéantar próisis mio-leaisteacha agus néarchronaxic araon sa ghaireas gutha. meicníochtaí táirgeachta fuaime.

Is féidir G. a bheith ina chaint, san amhránaíocht agus ina cogar. Úsáidtear guth ar bhealaí éagsúla sa chaint agus san amhránaíocht. Nuair a bhíonn sé ag labhairt, sleamhnaíonn G. ar ghutaí suas nó síos an scála fuaime, ag cruthú cineál séis cainte, agus éiríonn le siollaí a chéile ag meánluas 0,2 soicind. Cruthaíonn athruithe ar thuinairde agus ar neart fuaimeanna an chaint léiritheach, cruthaíonn siad variant agus bíonn siad rannpháirteach in aistriú brí. San amhránaíocht go airde, socraítear fad gach siolla go docht, agus tá an dinimic faoi réir loighic fhorbairt na muses. frásaí. Ní hionann an chaint cogarach agus an ghnáthchaint agus an amhránaíocht sa mhéid is nach gcreannann na cordaí gutha le linn na cainte, agus is é an fhoinse fuaime an torann a tharlaíonn nuair a théann aer trí fhillteacha gutha oscailte agus cartilage na glottis.

Distinguish singing G. set and not set, tí. Faoi fhoirmiú G. tuigtear an próiseas a bhaineann lena oiriúnú agus a fhorbairt le haghaidh an tOllamh. úsáid. Seachadadh an guth tréithrithe ag gile, áilleacht, neart agus cobhsaíocht fuaime, raon leathan, solúbthacht, gan staonadh; Úsáideann amhránaithe, ealaíontóirí, cainteoirí, etc. an guth tacair. is féidir le duine a chanadh mar a thugtar air. “baile” G. Mar sin féin, an t-amhránaí. Is annamh a bhuaileann G.. Is saintréith de chuid G. den sórt sin amhránaíocht thréithiúil. cáilíochtaí: ar leith. todhmad, cumhacht leordhóthanach, cothrom agus leithead an raoin. Braitheann na cáilíochtaí nádúrtha seo ar an anatamaíocha agus fiseolaíocha. gnéithe an chomhlachta, go háirithe ó struchtúr an laringe agus an bunreacht neuro-endocrine. Amhránaí gan chlárú. G. for prof. is gá úsáid a shocrú, a chaithfidh sainmhíniú áirithe a chomhlíonadh. sféar a úsáide (ceoldráma, amhránaíocht aireagail, amhránaíocht sa stíl tíre, ealaín éagsúlachta, etc.). Ar stáitse ag an opera-conc. an modh tOllamh. ba chóir go mbeadh feadan álainn dea-chruthaithe ag an nguth. todhmad, raon mín dhá ochtáibh, cumhacht leordhóthanach. Ní mór don amhránaí teicníc na líofachta agus na cantilena a fhorbairt, fuaim nádúrtha agus sainráiteach an fhocail a bhaint amach. I roinnt daoine aonair, tá na cáilíochtaí seo nádúrtha. G. den sórt sin a dtugtar seachadta ón dúlra.

Tá airde, raon (toirt), neart, agus dath (dath) tréithrithe ag guth amhránaíochta. Tá an pháirc mar bhonn le haicmiú guthanna. Méid iomlán guthanna na n-amhrán – timpeall 4,5 ochtáibh: ó dhéanamh-ath d’ochtáibh mór (nótaí níos ísle d’ochtáin dord – 64-72 Hz) go F-sol an tríú ochtáibh (1365-1536 Hz), uaireanta níos airde (nótaí barr le haghaidh sopranos coloratura) . Braitheann raon G. ar fhiseolaíocha. gnéithe den ghaireas gutha. Is féidir leis a bheith sách leathan agus caol araon. Meán-réimse chantaireacht neamhsheachadta. Is ionann G. fásta agus ochtáin go leith. Le haghaidh tOllamh. Teastaíonn raon G. de 2 octaves le haghaidh feidhmíochta. Braitheann fórsa G. ar fhuinneamh na gcodanna den aer a bhriseann trí glottis .i. faoi ​​seach ar aimplitiúid ascaluithe na gcáithníní aeir. Tá tionchar mór ag cruth na gcuas oropharyngeal agus méid oscailt an bhéil ar neart an ghutha. Dá mhéad a bhíonn an béal oscailte, is amhlaidh is fearr a radaíonn an G. isteach sa spás amuigh. Sroicheann Oibríoch G. fórsa 120 deicibeil fad 1 mhéadar ón mbéal. Ní leor cumhacht oibiachtúil an ghutha dá treise do chluas an éisteoir. Breathnaítear ar fhuaim G. mar rud níos airde má tá go leor overtones arda d’ord 3000 Hz inti – minicíochtaí, a bhfuil an chluas an-íogair dóibh. Dá bhrí sin, tá treise ceangailte ní hamháin le neart na fuaime, ach freisin leis an ton. Braitheann an torainn ar chomhdhéanamh róthónach na bhfuaimeanna gutha. Eascraíonn róthónna mar aon leis an mbonn bunúsach sna glottis; braitheann a sraith ar fhoirm na gcreathadh agus ar nádúr dhúnadh na bhfillteán gutha. Mar gheall ar athshondas cuasanna an traicé, an laringe, an pharynx agus an béal, déantar cuid de na overtones a aimpliú. Athraíonn sé seo an ton dá réir sin.

Is é an t-adhmad cáilíocht shainiúil na hamhránaíochta. G. Tonn an dea-chainteoir. G. tréithrithe ag gile, metallicity, an cumas chun Rush isteach sa halla (eitilt) agus ag an am céanna roundness, "fleshy" fuaime. Tá miotalacht agus eitilt mar gheall ar láithreacht na n-overtones feabhsaithe sa réigiún 2600-3000 Hz, mar a thugtar air. cantaireacht ard. foirmi. Tá baint ag “feoiliúlacht” agus cruinniúlacht le róthoin mhéadaithe sa réigiún 500 Hz – mar a thugtar air. cantaireacht íseal. foirmi. Tráthúlacht an amhránaí. braitheann tonadóir ar an gcumas na foirmithe seo a chaomhnú ar gach guta agus ar fud an raoin iomláin. Bíonn an chluas taitneamhach don chluas ag canadh G. nuair a bhíonn cuisle fhuaimnithe aici agus minicíocht 5-6 ascaluithe in aghaidh an tsoicind – an vibrato mar a thugtar air. Insíonn Vibrato carachtar sreafa do G. agus glactar leis mar chuid lárnach den ton.

Maidir le hamhránaí neamhoilte, athraíonn todhmad G. ar fud an scála fuaime, mar gheall ar. Tá struchtúr cláir ag G.. Tuigtear an clár mar roinnt fuaimeanna aonfhoirmeacha, déantar to-seagal de réir fiseolaíocha aonfhoirmeach. meicníocht. Má iarrtar ar fhear sraith d’fhuaimeanna ardaithe a chanadh, ansin ag pointe áirithe mothaeoidh sé nach féidir fuaimeanna a bhaint a thuilleadh ar an mbealach céanna. Ach amháin tríd an modh foirmithe fuaime a athrú go falsetto, ie fistula, beidh sé in ann cúpla barr níos airde a ghlacadh. Tá 2 chlár ag fireann G.: cófra agus falsetto, agus baineann 3: cófra, lárnach (meán) agus ceann. Ag acomhal na gclár tá fuaimeanna míchompordacha, mar a thugtar orthu. nótaí trasdula. Déantar cláir a chinneadh ag an athrú ar nádúr obair na gcordaí gutha. Mothaítear fuaimeanna an chláir cófra níos mó sa chófra, agus braitheann fuaimeanna an chláir chinn sa cheann (mar sin a n-ainmneacha). Sna cláir amhránaí G. ról mór, ag tabhairt an fhuaim ar leith. dathú. Ceoldráma nua-aimseartha conc. Éilíonn an amhránaíocht cothrom na Féinne d'fhuaim an ghutha thar an raon iomlán. Baintear é seo amach trí chlár measctha a fhorbairt. Déantar é a fhoirmiú ag an gcineál oibre measctha de sheaves, ag cófra Krom agus cuirtear gluaiseachtaí falsetto le chéile. Sin. cruthaítear tonda, ina bhraitheann fuaimeanna cófra agus ceann ag an am céanna. I gcás G. na mban tá fuaim mheasctha (measctha) nádúrtha i lár an raoin. Don chuid is mó fireannaigh G. is ealaín í seo. clár a forbraíodh ar bhonn srl. “a chlúdóidh” an chuid uachtarach den raon. Úsáidtear guthú measctha le barraíocht fhuaimniú cófra i gcodanna de ghuthanna íseal baineann (na nótaí cófra mar a thugtar orthu). Úsáidtear guthú measctha (measctha) le barrachas de falsetto (an falsetto claonta mar a thugtar air) ar nótaí uachtaracha foircneacha G fireann.

Ar feadh an tsaoil G. den duine undergoes means. athruithe. Ó aois amháin, tosaíonn an leanbh ag máistreacht cainte, agus ó aois 2-3, faigheann sé an cumas canadh. Roimh an gcaithreachas, ní bhíonn difríocht idir guthanna buachaillí agus cailíní. Méadaíonn raon G. ó 2 ton ag dhá bhliain d'aois faoi 2 bliana d'aois go dtí ochtáibh go leith. Tá ton speisialta “airgid” ag giotáir na bpáistí, fuaimíonn siad uasal, ach déantar idirdhealú a dhéanamh orthu ag neart agus saibhreas an todhair. Pevch. G. úsáidtear leanaí ag Ch. arr. don chór ag canadh. Is annamh a tharlaíonn aonréadaithe leanaí. G. leanaí arda – soprán (i gcailíní) agus trí oiread (i mbuachaillí). G. leanaí ísle – viola (i mbuachaillí). Go dtí 13 mbliana d'aois, fuaim armónach leanaí go díreach ar fud an raon iomlán, agus ina dhiaidh sin tosaíonn difríocht i bhfuaim na nótaí uachtaracha agus íochtaracha a bhraitheann, a bhaineann le foirmiú cláir. Le linn na caithreachais, laghdaítear G. na mbuachaillí faoi ochtáibh agus faigheann sé dath fireann. Tagraíonn an feiniméan sóchán seo do thréithe gnéis tánaisteacha agus déantar é de bharr athstruchtúrú an chomhlachta faoi thionchar an chórais endocrine. Má fhásann laringe na gcailíní le linn na tréimhse seo go comhréireach i ngach treo, ansin síneann laringe na mbuachaillí ar aghaidh níos mó ná uair go leith, ag cruthú úll Adam. Athraíonn sé seo an pháirc agus an chaint go mór. tréithe G. buachaill. Chun amhránaithe den scoth a chaomhnú. G. buachaillí san Iodáil 10-17 haois. baineadh úsáid as coilleadh. Pevch. Fanann airíonna G. cailíní tar éis sóchán. Fanann ton duine fásta go bunúsach gan athrú go dtí 18-50 bliain d'aois, nuair a thugtar faoi deara ann, mar gheall ar chreathadh an chomhlachta, laige, lagú tonda, agus caillteanas nótaí uachtaracha an raoin.

Déantar G. a rangú de réir tonda na fuaime agus airde na bhfuaimeanna a úsáidtear. Ar feadh na gcéadta bliain ar an saol, an tOllamh ag canadh i dtaca le casta an wok. aicmiú páirtí G. tar éis dul faoi acmhainn. athruithe. As na 4 phríomhchineál guthanna atá fós ann i gcór (guthanna arda agus ísle ban, guthanna fireanna arda agus ísle), sheas guthanna meánacha (mezzo-soprano agus baritone) amach, agus ansin cruthaíodh fospeicis níos míne. De réir an glacadh i láthair. Le linn an aicmithe, déantar idirdhealú a dhéanamh ar na guthanna baineanna seo a leanas: soprán ard - coloratura, soprán lyric-coloratura, lyric. soprán, soprán lyric-drámatúil, soprán drámatúil; lár – mezzo-soprano agus íseal – contralto. I bhfear, déantar idirdhealú a dhéanamh ar ghuthanna arda – altino tenor, lyric teanor, lirice-dramatic tenor, agus dramatach tenor; G. lár – baritón lyric, baritón lyrical-drámatúil agus drámatúil; G. íseal – tá dord ard, nó séiseach (cantante), agus íseal. Sna cóir, déantar idirdhealú a dhéanamh ar octaves bass, atá in ann fuaimeanna uile ochtáin mhóra a ghlacadh. Tá G., ag áitiú áit idirmheánach idir iad siúd atá liostaithe sa chóras aicmithe seo. Braitheann cineál G. ar roinnt anatamaíocha agus fiseolaíocha. saintréithe an chomhlachta, ar mhéid agus tiús na cordaí gutha agus codanna eile den ghaireas gutha, ar an gcineál bunreacht neuro-endocrine, tá baint aige le meon. Go praiticiúil, bunaítear cineál G. trí roinnt gnéithe, arb iad na cinn is mó: nádúr an todhair, an raon, an cumas tessitura a sheasamh, suíomh nótaí idirthréimhseacha, agus excitability na gluaiseachta . nerve an laringe (cronaxia), anatamaíocha. comharthaí.

Pevch. Léirítear G. go hiomlán i bhfuaimeanna guta, ar a ndéantar an chanadh iarbhír. Mar sin féin, ní úsáidtear canadh ar fhuaim guta amháin gan focail ach amháin i gcleachtaí, i nglórtha agus le linn séiseanna a léiriú. maisiúcháin wok. oibríonn. De ghnáth, ba chóir ceol agus focail a chomhcheangal go cothrom san amhránaíocht. Cumas “labhairt” san amhránaíocht, .i. de réir noirm na teanga, fileata a fhuaimniú go saor, glan agus nádúrtha. Is coinníoll fíor-riachtanach é an téacs don Ollamh. ag canadh. Cinneann soiléireacht agus gníomhaíocht fhuaimniú fuaimeanna an chonsain intuigtheacht an téacs le linn na hamhránaíochta, rud nár cheart ach cur isteach go huaire ar fhuaim G. Gutaí a fhoirmíonn wok. séis, a fhuaimniú le caomhnú chant amháin. todhmad, rud a thugann cothromas speisialta d’fhuaim an ghutha. Braitheann binneas G., a chumas “sreabhadh” ar fhoirmiú ceart na gutha agus ar an treoshuíomh ceart gutha: an cumas an teicníc legato a úsáid, rud a chothaíonn nádúr cobhsaí ar gach fuaim. vibrato.

An tionchar cinntitheach ar léiriú agus ar fhorbairt na hamhránaíochta. G. Rindreáil an mar a thugtar air. guth (áisiúlacht don amhránaíocht) na teanga agus séiseach. ábhar. Déan idirdhealú idir teangacha gutha agus neamhghuth. Le haghaidh wok. tréithríonn teangacha raidhse gutaí, a fhuaimnítear go hiomlán, go soiléir, go héadrom, gan fuaimniú sróine, bodhar, guttural nó domhain; ní bhíonn claonadh acu fuaimniú crua na gconsan, chomh maith lena líonmhaireacht, ní bhíonn consain scornach acu. Iodáilis an teanga gutha. Déantar an tséis gutha ag réidh, easpa jumps, socair acu siúd, úsáid a bhaint as an chuid lár den raon, gluaiseacht de réir a chéile, forbairt loighciúil, éascaíocht dearcadh éisteachta.

Pevch. G. le fáil ag dec. níl grúpaí eitneacha chomh coitianta céanna. Ar dháileadh na guthanna, ach amháin i gcás an ghutha na teanga agus nat. Bíonn tionchar ag tosca ar nós grá don cheol agus a mhéid a bhfuil sé i measc an phobail, gnéithe den náisiúnach, faoi thionchar an tséiseacha. béasa amhránaíochta, go háirithe meabhrach. stóras agus meon, saol, etc. Tá cáil ar an Iodáil agus an Úcráin as a gcuid G.

Tagairtí: 1) Mazel L., O séis, M., 1952; Skrebkov S., Téacsleabhar polyphony, M., 1965; Tyulin Yu. agus Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Meicníochtaí cainte, M., 1958; Fant G., teoiric fhuaimiúil maidir le foirmiú cainte, tras. ón mBéarla, M., 1964; Morozov VP, Rúin na cainte gutha, L., 1967; Dmitriev LV, Bunús na teicníc gutha, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Pathophysiology na cainte, gutha agus éisteachta, tras. ón bPolainnis, Vársá, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev