Veidhlín – uirlis cheoil

An veidhlín uirlis ceoil le sreangán bogha ubhchruthach-chruthach le cuais chothroma ar thaobhanna an choirp. Bíonn tionchar ag an bhfuaim a astaítear ( neart agus torainn ) agus uirlis á sheinm ag: cruth an choirp veidhlín, an t-ábhar as a ndéantar an uirlis agus cáilíocht agus comhdhéanamh na vearnais lena bhfuil an uirlis ceoil brataithe.

Bhí foirmeacha veidhlín bunaithe faoin 16ú haois; Baineann monaróirí cáiliúla veidhlíní, an teaghlach Amati, leis an haois seo agus tús an 17ú haois. Bhí cáil ar an Iodáil as táirgeadh veidhlíní. Is uirlis aonair í an veidhlín ón XVII

dearadh

Tá dhá phríomhchuid sa veidhlín : an corp agus an muineál , ar a bhfuil na teaghráin sínte . Is é méid veidhlín iomlán ná 60 cm, meáchan - 300-400 gram, cé go bhfuil veidhlíní níos lú ann.

Fráma

Tá cruth cruinn cruinn ar chorp na veidhlín. I gcodarsnacht le foirm chlasaiceach an cháis, tá cruth an chomhthreomharáin trapezoidal optamach go matamaiticiúil agus éiceanna cruinn ar na taobhanna, a fhoirmíonn “waist”. Cinntíonn roundness na comhrianta seachtracha agus na línte “coimhe” compord an Spraoi, go háirithe i suíomhanna arda. Tá plánaí íochtair agus uachtair an choirp – deiceanna – ceangailte lena chéile ag stiallacha adhmaid – sliogáin. Tá cruth dronnach orthu, agus cruthaíonn siad “bogha”. Cinneann geoiméadracht na boghtaí, chomh maith lena dtiús, a dháileadh go céim amháin nó go ceann eile neart agus dath an fhuaim. Cuirtear stór taobh istigh den chás, a chuireann tonnchrith in iúl ón seastán - tríd an deic uachtarach - go dtí an deic íochtair. Gan é, cailleann ton na veidhlín a beocht agus a hiomláine.

Bíonn tionchar mór ag neart agus torainn fhuaim na veidhlín ar an ábhar as a ndéantar é, agus, go pointe níos lú, ar chomhdhéanamh an vearnais. Tá a fhios ag turgnamh le baint iomlán ceimiceach vearnais ó veidhlín Stradivarius, agus ina dhiaidh sin níor athraigh a fhuaim. Cosnaíonn an laicir an veidhlín ó athrú ar cháilíocht an adhmaid faoi thionchar an chomhshaoil ​​agus stains an veidhlín le dath trédhearcach ó éadrom órga go dorcha dearg nó donn.

An deic bun déanta as adhmad soladach maple (adhmad crua eile), nó as dhá leath shiméadrach.

An deic barr déanta as sprúis athshondach. Tá dhá pholl athshondóra ann - eits (ó ainm na litreacha beaga Laidine F, atá cosúil leo). Tá seastán ar lár an deic uachtair, ar a bhfuil na teaghráin, atá socraithe ar an sealbhóir teaghrán (faoin mhéarchlár), scíthe. Tá lingeán amháin ceangailte den chlár fuaime barr faoi chos an seastáin ar thaobh an tsreang G - plean adhmaid atá suite go fadaimseartha, a chinntíonn den chuid is mó neart an chláir fuaime barr agus a airíonna athshondach.

Na sliogáin na decks íochtair agus uachtair a aontú, a bheidh mar dhromchla taobh an choirp veidhlín. Cinneann a n-airde méid agus ton na veidhlín, ag cur isteach go bunúsach ar cháilíocht na fuaime: dá airde na sliogáin, an muffled agus níos boige an fhuaim, an níos ísle, an níos pollta agus trédhearcach na nótaí uachtaracha. Déantar na sliogáin, cosúil leis na decks, as adhmad maple.

Na coirnéil ar an taobh freastal ar an bogha a shuíomh nuair a imirt. Nuair a bhíonn an bogha dírithe ar cheann de na coirnéil, déantar an fhuaim a tháirgeadh ar an sreang comhfhreagrach. Má tá an bogha idir dhá choirnéal, seinntear an fhuaim ar dhá theaghrán ag an am céanna. Tá taibheoirí ann ar féidir leo fuaim a tháirgeadh ar thrí teaghrán ag an am céanna, ach le haghaidh seo caithfidh tú imeacht ón riail maidir le seasamh an bhogha sna coirnéil agus cumraíocht an seastáin a athrú.

An stór  is spásálaí cruinn é déanta as adhmad sprúis a nascann na cláir fhuaime go meicniúil agus a tharchuireann teannas téad agus creathadh ard-minicíochta chuig an gclár fuaime bun. Faightear a shuíomh idéalach go turgnamhach, mar riail, tá deireadh an homie suite faoi chos an seastáin ar thaobh an teaghrán E, nó in aice leis. Ní dhéanann an máistir ach Dushka a atheagrú, ós rud é go gcuireann a ghluaiseacht is lú isteach go mór ar fhuaim na hionstraime.

An muineál , Nó eireaball , a úsáidtear chun na teaghráin a cheangal. Roimhe seo déanta as crua-adhmaid de ebony nó mahagaine (de ghnáth ebony nó rosewood). Sa lá atá inniu ann is minic a dhéantar é as plaistigh nó cóimhiotail éadrom. Ar thaobh amháin, tá lúb ag an muineál, ar an taobh eile - ceithre pholl le splines chun teaghráin a cheangal. Snáithítear deireadh an teaghráin le cnaipe (mi agus la) isteach i bpoll cruinn, agus ina dhiaidh sin, tríd an sreang a tharraingt i dtreo an mhuineál, tá sé brúite isteach sa sliotán. Is minic a shocraítear na teaghráin D agus G sa mhuineál le lúb ag dul tríd an bpoll. Faoi láthair, is minic a shuiteáiltear meaisíní scriú luamháin sna poill mhuineál, rud a éascaíonn go mór le tiúnadh. necks cóimhiotal éadrom a tháirgtear go sraitheach le meaisíní atá comhtháite go struchtúrach.

Lúb déanta as teaghrán tiubh nó sreang cruach. Nuair a athsholáthar lúb snáithe níos mó ná 2.2 mm ar trastomhas le ceann sintéiseach (trastomhas 2.2 mm), ní mór ding a chur isteach agus ní mór poll le trastomhas 2.2 a ath-druileáil, ar shlí eile féadfaidh brú pointe an teaghráin shintéiseach damáiste a dhéanamh. an fo-mhuineál adhmaid.

A cnaipe  Is é ceann peig adhmaid a cuireadh isteach i bpoll sa chorp, atá suite ar an taobh eile den mhuineál, a úsáidtear chun an muineál a cheangal. Cuirtear an ding isteach i bpoll cónúil a fhreagraíonn dá mhéid agus dá chruth, go hiomlán agus go docht, ar shlí eile is féidir an fáinne agus an bhlaosc a scoilteadh. Tá an t-ualach ar an gcnaipe an-ard, thart ar 24 kg.

An seastán mar thacaíocht do na teaghráin ó thaobh an choirp agus tarchuireann sé tonnchrith uathu chuig na cláir fhuaim, go díreach chuig an gceann uachtarach, agus go dtí an ceann bun tríd an stór. Dá bhrí sin, bíonn tionchar ag suíomh an seastáin ar timbre na hionstraime. Tá sé cruthaithe go turgnamhach go n-eascraíonn fiú athrú beag ar an seastán go dtiocfaidh athrú suntasach ar thiúnadh na huirlise mar gheall ar athrú ar an scála agus ar athrú éigin ar an ton - nuair a aistrítear go dtí an fretboard é - tá an fhuaim balbhaithe, uaidh - níos gile. Ardaíonn an seastán na teaghráin os cionn an chláir fhuaimnithe uachtarach chuig airde éagsúla chun go bhféadfaí bogha a sheinm ar gach ceann acu, dáileann sé iad níos faide óna chéile ar stua ar ga níos mó ná an cnó, ionas gur féidir iad a imirt agus iad ag súgradh. ar téad amháin, ní chloífeadh an bogha leis na cinn in aice láimhe.

Vulture

Muineál veidhlín  Is planc fada d'adhmad crua soladach é (ebony dubh nó rósadhmad), cuartha i dtrasghearradh ionas nach gcloífeadh an bogha le teaghráin in aice láimhe agus é ag imirt ar shreang amháin. Tá an chuid íochtair den mhuineál greamaithe go dtí an muineál, a théann isteach sa cheann, comhdhéanta de bhosca peg agus curl.ad

An cnó  pláta ebony atá suite idir an muineál agus an ceann, le sliotáin do na teaghráin. Dáileann sliotáin sa chnó na teaghráin go cothrom óna chéile agus cuireann siad imréiteach idir na teaghráin agus an muineál.

An muineál  mionsonraí leathchiorclach a chlúdaíonn an taibheoir lena lámh le linn an tSeinn, aontaíonn sé go struchtúrach corp na veidhlín, an muineál agus an chinn. Tá an muineál leis an gcnó ceangailte leis an muineál ó thuas.

An bosca peg  is cuid den mhuineál ina ndéantar sliotán chun tosaigh, dhá phéire tiúnta cnónna a chuirtear isteach ar an dá thaobh , le cabhair a bhfuil na teaghráin tiúnta. Is slata cónúla iad na pionnaí. Cuirtear an tslat isteach sa pholl cónúil sa bhosca pionnaí agus coigeartaítear di é – d’fhéadfadh go scriosfar an struchtúr mura gcomhlíontar an coinníoll seo. Le haghaidh rothlú níos déine nó níos míne, brúitear na pionnaí isteach nó tarraingítear amach as an mbosca, faoi seach, agus le haghaidh rothlú réidh ní mór iad a lubricated le greamaigh rádlaithe (nó cailc agus gallúnach). Níor cheart go bhfágfadh na pionnaí mórán as an mbosca pionnaí. Is gnách go mbíonn na pionnaí tiúnta déanta as ebony agus is minic a maisítear iad le inleagadh máthair-phearl nó miotail (airgead, óir).

An curl Bhí sé i gcónaí mar rud éigin cosúil le branda corparáideach - fianaise ar an blas agus scil an cruthaitheoir. Ar dtús, bhí an curl sách cosúil le cos baineann i bróg, le himeacht ama, d'éirigh an chosúlacht níos lú agus níos lú - níl ach an "sÚil" inaitheanta, tá an "ladhar" tar éis athrú thar aitheantas. Chuir roinnt ceardaithe ceann leon snoite in ionad an chuach le dealbh, cosúil le viol, mar shampla, mar a rinne Giovanni Paolo Magini (1580-1632). D'fhéach máistrí an XIX haois, ag síneadh leis an gclár fret de veidhlíní ársa, an ceann agus curl a chaomhnú mar “theastas breithe”.

Teaghráin, tiúnadh agus socrú an veidhlín

Ritheann na teaghráin ón muineál, tríd an droichead, thar dhromchla an mhuineál, agus tríd an gcnó go dtí na pionnaí, atá créachtaithe timpeall an stoic chinn. Comhdhéanamh Teaghrán:

• 1st - Mi den dara ochtamh. Tá an téad aonchineálach i gcomhdhéanamh, dath sonrúil iontach .
• 2nd - La den chéad ochtach. Teaghrán le croí agus braid, uaireanta aonchineálach i gcomhdhéanamh (“Thomastik”), dath neamhlonrach bog.
• 3ú - D den chéad ochtach. Teaghrán le croí agus braid, ton Neamhlonrach bog.
• 4ú - Salann de ochtábh beag. Teaghrán le croí agus braid, todhmad crua agus tiubh.

Socrú an veidhlín

An A tá an téad tiúnta ag A forc tiúnta or pianó . Déantar na teaghráin atá fágtha a thiúnadh leis an gcluas ina gcúigiú glana : an Mi agus Re teaghráin as an La teaghrán, an Sun teaghrán ón Re teaghrán .

Tógáil veidhlín:

An curl Bhí sé i gcónaí mar rud éigin cosúil le branda corparáideach - fianaise ar an blas agus scil an cruthaitheoir. Ar dtús, bhí an curl níos mó cosúil le cos baineann i bróg, le himeacht ama, tháinig an cosúlacht níos lú agus níos lú.

Chuir roinnt máistrí dealbh in ionad an chuach, cosúil le viola le ceann leon, mar shampla, mar a rinne Giovanni Paolo Magini (1580-1632).

Na pionnaí tiúnta or meicnic peg an bhfuil codanna de na feisteas veidhlín, suiteáilte chun na teaghráin a theannadh agus an veidhlín a tune.

Clárchlár – cuid adhmaid fadaithe, a mbrúitear na teaghráin chuige agus tú ag seinm chun an nóta a athrú.

Cnó is sonraí de téaduirlisí é a chuireann teorainn le cuid fhuaimnithe na téad agus a ardaíonn an téad os cionn an chláir fret go dtí an airde riachtanach. Chun na teaghráin a chosc ó aistriú, tá grooves ag an gcnó a fhreagraíonn do thiús na teaghráin.

An bhlaosc arb é an taobh-chuid de chorp (lúbtha nó ilchodach) an cheoil. uirlisí.

Athshonadóir F – poill i bhfoirm na litreach Laidine “f”, a ardaíonn an fhuaim.

Stair na veidhlín

Ba iad réamhtheachtaí na veidhlín ná an rebab Araibis, an Kazakh kobyz, an fidel Spáinneach, an crotta Briotanach, arbh é a chumasc an viola. Mar sin an t-ainm Iodáilis ar an veidhlín veidhlín , chomh maith leis an Slavónach uirlis ceithre teaghrán den chúigiú hordú port (dá bhrí sin an t-ainm Gearmánach ar an veidhlín - veidhlín ).

Chríochnaigh an streachailt idir an viola aristocratic agus an veidhlín tíre, a mhair ar feadh na gcéadta bliain, le bua don dara ceann. Mar uirlis tíre, d'éirigh an veidhlín go háirithe forleathan sa Bhealarúis, sa Pholainn, san Úcráin, sa Rómáin, san Istria agus i Dalmatia. Ón dara leath den 19ú haois, tá sé tar éis éirí go forleathan i measc na Tatars ^[3] . Ón 20ú haois, tá sé le fáil i saol ceoil na Bashkirs ^[4] .

I lár an 16ú haois, d'fhorbair dearadh nua-aimseartha an veidhlín i dtuaisceart na hIodáile. Tá conspóid ag Gasparo da Salo (b. 1609) ó chathair Bresci agus Andrea Amati maidir leis an gceart chun a bheith mar aireagóir na veidhlín “uaisleachta” den chineál nua-aimseartha. ^[in] (d. 1577) – bunaitheoir na scoile Cremonese ^[5] . Tá veidhlíní Cremonese Amati, caomhnaithe ón 17ú haois, idirdhealú ag a gcruth den scoth agus ábhar den scoth. Bhí clú ar Lombardia as táirgeadh veidhlíní san 18ú haois; Tá an-luach ar na veidhlíní a tháirgtear ag Stradivari agus Guarneri. ^[6]Déanann lucht déanta veidhlín veidhlíní.

“Crann teaghlaigh” de bhunadh na veidhlín nua-aimseartha.

Is uirlis aonair í an veidhlín ón 17ú haois. Breathnaítear ar na chéad saothair don veidhlín: “Romanesca per violino solo e basso” le Biagio Marini (1620) agus “Capriccio stravagante” ag a chomhaimseartha Carlo Farina. Meastar gurb é Arcangelo Corelli a bhunaigh seinm veidhlín ealaíne; ansin lean Torelli agus Tartini, chomh maith le Locatelli (mac léinn Corelli a d'fhorbair an teicníc bravura de sheinm veidhlín), a mac léinn Magdalena Laura Sirmen (Lombardini), Nicola Matthijs, a chruthaigh an scoil veidhlín sa Bhreatain Mhór, Giovanni Antonio Piani.

Gabhálais agus gabhálais

Seinneann siad an veidhlín le bogha, atá bunaithe ar chána adhmaid, ag dul ó thaobh amháin isteach sa cheann, ar an taobh eile tá bloc ceangailte. Tá gruaig ponytail tarraingthe idir an ceann agus an bloc. Tá scálaí ceiratin ag an ghruaig, agus idir a bhfuil, nuair a chuimiltear é, rosin líonta (tuilithe), ligeann sé don ghruaig cloí leis an téad agus fuaim a tháirgeadh.

Tá gabhálais eile nach bhfuil chomh éigeantach:

• An chineal tá sé deartha chun an áisiúlacht a bhrú ar an veidhlín leis an smig. Roghnaítear suíomhanna cliathánach, lár agus idirmheánacha ó roghanna eirgeanamaíochta an veidhleadóir.
• Tá an droichead deartha ar mhaithe le háisiúlacht an veidhlín a leagan ar an gcnámh collar. Feistithe ar an deic bun. Is pláta é, díreach nó cuartha, crua nó clúdaithe le hábhar bog, adhmad, miotail nó plaisteach, le dúntóirí ar an dá thaobh.
• Tá gá le feistí piocadh chun creathadh meicniúla na veidhlín a thiontú ina chreathadh leictreach (le haghaidh taifeadadh, chun fuaim na veidhlín a mhéadú nó a thiontú ag baint úsáide as gléasanna speisialta). Má dhéantar fuaim veidhlín mar gheall ar airíonna fuaimiúla eilimintí a chorp, tá an veidhlín fuaimiúil, má tá an fhuaim déanta ag comhpháirteanna leictreonacha agus leictrimheicniúla, is veidhlín leictreach é, má tá an fhuaim déanta ag an dá chomhpháirt. i gcéim inchomparáide, tá an veidhlín rangaithe mar leath-fuaimiúla.
• Is “cíor” beag adhmaid nó rubair é an balbh le dhá nó trí fhiacla le sliotán fadaimseartha. Cuirtear ar bharr an chlampa é agus laghdaítear a chreathadh, ionas go n-éiríonn an fhuaim báite, “socky”. Is minic a úsáidtear balbh i gceol ceolfhoirne agus ensemble.
• “Jammer” – balbh trom rubair nó miotail a úsáidtear le haghaidh obair bhaile, chomh maith le ranganna in áiteanna nach nglacann torann. Nuair a bhíonn jammer á úsáid, scoireann an ionstraim beagnach de bheith ag fuaim agus is ar éigean a astaíonn toin tuinairde nach féidir a aithint, atá leordhóthanach chun an taibheoir a bhrath agus a rialú.
• Clóscríobhán  – feiste miotail ar a bhfuil scriú a cuireadh isteach i bpoll an mhuiníl, agus luamhán ar a bhfuil crúca a fheidhmíonn chun an sreang a cheangal, atá suite ar an taobh eile. Ceadaíonn an meaisín tiúnadh níos míne, rud atá ríthábhachtach do teaghráin mhona-mhiotalacha le stráice íseal. I gcás gach méid den veidhlín, tá méid áirithe den mheaisín beartaithe, tá cinn uilíoch ann freisin. De ghnáth tagann siad i ndubh, ór, nicil nó chrome, nó meascán de bailchríocha. Tá múnlaí ar fáil go sonrach le haghaidh teaghráin gut, don teaghrán E. Ní fhéadfaidh meaisíní a bheith ag an ionstraim ar chor ar bith: sa chás seo, cuirtear na teaghráin isteach sna poill mhuineál. Is féidir meaisíní a shuiteáil nach bhfuil ar gach teaghrán. De ghnáth sa chás seo, cuirtear an meaisín ar an gcéad teaghrán.
• Cúlpháirtí eile don veidhlín is ea cás nó stoc wardrobe ina stóráiltear agus ina n-iompraítear an ionstraim, an bogha agus gabhálais bhreise.

Teicníc seinm veidhlín

Tá na teaghráin brúite le ceithre mhéar na láimhe clé go dtí an fretboard (tá an ordóg eisiata). Tá na teaghráin faoi stiúir le bogha i lámh dheas an imreora.

Má bhrúnn tú an mhéar i gcoinne an chláir fret, gearrtar an sreang, rud a ardaíonn airde na sreinge. Teaghráin oscailte a thugtar ar theaghráin nach bhfuil brúite ag méar agus cuirtear nialas orthu.

An veidhlín tá cuid scríofa sa scoilt faoi thrí.

Raon na veidhlín ó shalann ochtábh bhig go dtí an ceathrú ochtáibh. Tá fuaimeanna níos airde deacair.

Ó leathbhrú na sreinge in áiteanna áirithe, harmonics fhaightear . Téann roinnt fuaimeanna armónacha thar an raon veidhlín atá léirithe thuas.

Tugtar cur i bhfeidhm mhéara na láimhe clé fingering . Tugtar corrmhéarr na láimhe ar an gcéad cheann, is é an mhéar lár an dara ceann, is é an finger fáinne an tríú, agus is é an finger beag an ceathrú. A seasamh is méarú ceithre mhéar in aice láimhe spásáilte ton amháin nó leath-thón óna chéile. Féadfaidh seacht suíomh nó níos mó a bheith ag gach teaghrán. Dá airde an seasamh, is amhlaidh is deacra é. Ar gach téad, gan na cúigí a áireamh, ní théann siad go príomha ach suas go dtí an cúigiú suíomh san áireamh; ach ar an gcúigiú nó ar an gcéad teaghrán, agus uaireanta ar an dara téad, úsáidtear suíomhanna níos airde - ón séú go dtí an dóú cuid déag.

Na bealaí chun an bogha a sheoladh tionchar mór a bheith acu ar charachtar, ar neart, ar thoilleadh na fuaime, agus go deimhin ar an bhfrása.

Ar veidhlín, de ghnáth is féidir leat dhá nóta a ghlacadh go comhuaineach ar na teaghráin in aice láimhe ( teaghráin dúbailte ), i gcásanna eisceachtúla - trí cinn (tá brú láidir bogha ag teastáil), agus ní ag an am céanna, ach go han-tapa - trí ( teaghráin triple ) agus ceithre. Tá sé níos éasca teaglaim den sórt sin, den chuid is mó armónach, a dhéanamh le teaghráin fholmha agus níos deacra gan iad, agus úsáidtear iad de ghnáth i saothair aonair.

Ceolfhoirne an-choitianta tremolo Is é an teicníc ná malartú tapa ar dhá fhuaim nó an fhuaim chéanna a athrá, rud a chruthaíonn éifeacht crith, crith, flickering.

An teicníc na col legno, rud a chiallaíonn bualadh an teaghrán le seafta an bhogha, is cúis le cnag, fuaim marfach, a úsáidtear freisin go rathúil ag cumadóirí i gceol siansach.

Chomh maith le bheith ag súgradh le bogha, úsáideann siad teagmháil a dhéanamh leis na teaghráin le ceann de mhéara na láimhe deise - pizzicato (pizzicato).

Chun an fhuaim a lagú nó a muffle, úsáideann siad balbh – pláta miotail, rubair, rubair, cnámh nó adhmaid le cuais sa chuid íochtair do na teaghráin, atá ceangailte de bharr an chlampa nó an fhile.

Is fusa an veidhlín a sheinm sna heochracha sin a cheadaíonn an úsáid is mó as teaghráin fholmha. Is iad na pasáistí is áisiúla iad siúd atá comhdhéanta de scálaí nó a gcodanna, chomh maith le arpeggios eochracha nádúrtha.

Tá sé deacair a bheith i do veidhleadóir agus tú fásta (ach is féidir!), ós rud é go bhfuil íogaireacht mhéara agus cuimhne mhatán an-tábhachtach do na ceoltóirí seo. Tá íogaireacht mhéara duine fásta i bhfad níos lú ná íogaireacht duine óg, agus tógann cuimhne muscle níos faide le forbairt. Is fearr a fhoghlaim conas an veidhlín a sheinm ó cúig, sé, seacht mbliana d'aois, b'fhéidir fiú ó aois níos luaithe.

10 Veidhleadóir cáiliúla

• Arcangelo Corelli
• Antonio Vivaldi
• Giuseppe Tartini
• Jean-Marie Leclerc
• Giovanni Batista Viotti
• Ivan Evstafievich Khandoshkin
• Niccolo Paganini
• Ludwig Spohr
• Charles-Auguste Bériot
• Henri Vítneam

Taifeadadh agus feidhmíocht

nodaireacht

Tá an chuid veidhlín scríofa sa scoilt trí oiread. Is é an raon caighdeánach veidhlín ó shalann ochtáibh beag go dtí an ceathrú ochtáve. Is deacair fuaimeanna níos airde a dhéanamh agus ní úsáidtear iad, mar riail, ach amháin sa litríocht virtuoso aonair, ach ní i gcodanna ceolfhoirneacha.

Seasamh láimhe

Tá na teaghráin brúite le ceithre mhéar na láimhe clé go dtí an fretboard (tá an ordóg eisiata). Tá na teaghráin faoi stiúir le bogha i lámh dheas an imreora.

Trí bhrú le méar, laghdaítear fad réigiún ascalach na sreinge, mar gheall ar a mhéadaíonn an minicíocht, is é sin, faightear fuaim níos airde. Tugtar teaghráin nach bhfuil brúite le méar oscailt teaghráin agus cuirtear in iúl le nialas iad nuair a bhíonn an mhéaráil á léiriú.

Ó theagmháil leis an téad gan beagnach brú ar bith ag na pointí deighilte iolracha, faightear armónach . Tá go leor armónach i bhfad amach as an raon caighdeánach veidhlín sa pháirc.

Tugtar socrú mhéara na láimhe clé ar an fretboard fingering . Tugtar corrmhéarr na láimhe ar an gcéad cheann, is é an mhéar lár an dara ceann, is é an finger fáinne an tríú, agus is é an finger beag an ceathrú. A seasamh is méarú ceithre mhéar in aice láimhe spásáilte ton amháin nó leath-thón óna chéile. Féadfaidh seacht suíomh nó níos mó a bheith ag gach teaghrán. Dá airde an suíomh, is amhlaidh is deacra é imirt go glan ann. Ar gach teaghrán, gan an cúigiú (an chéad teaghrán) a áireamh, ní théann siad go príomha ach suas go dtí an cúigiú suíomh san áireamh; ach ar an gcéad teaghrán, agus uaireanta ar an dara ceann, úsáideann siad suímh níos airde - suas go dtí an dóú cuid déag.

Tá trí bhealach ar a laghad ann chun an bogha a shealbhú ^[7] :

• An seanbhealach (“Gearmáinis”) , ina dteagmhaíonn an corrmhéarr leis an mbata bogha lena dhromchla íochtair, timpeall i gcoinne an fhillte idir an phalanx ingne agus an lár; mhéara dúnta go docht; tá an ordóg os coinne an lár; tá gruaig an bhogha teann go measartha.
• Bealach nua (“Franco-Belgian”) , ina dtéann an corrmhéarr i dteagmháil leis an gcána ar uillinn le deireadh a lár-phalanx; tá bearna mór idir an t-innéacs agus an mhéara lár; tá an ordóg os coinne an lár; gruaig bhogha go docht; suíomh claonta an chána.
• An modh is nuaí (“Rúisis”) , ina ndéanann an corrmhéarr teagmháil leis an gcána ón taobh le huaire idir an phalanx lár agus an meiteacarpach; ag clúdach an chána go domhain le lár an phalanx ingne agus ag foirmiú uillinn ghéar leis, is cosúil go n-ordóidh sé seoladh an bhogha; tá bearna mór idir an t-innéacs agus an mhéara lár; tá an ordóg os coinne an lár; gruaig bhogha caol; suíomh díreach (ní claonta) an chána. Is é an bealach seo chun an bogha a shealbhú an ceann is oiriúnaí chun na torthaí fuaime is fearr a bhaint amach leis an gcaiteachas is lú fuinnimh.

Bíonn tionchar mór ag sealbhú an bhogha ar charachtar, neart, timbre an fhuaim, agus go ginearálta ar fhrása. Ar veidhlín, de ghnáth is féidir leat dhá nóta a ghlacadh go comhuaineach ar na teaghráin in aice láimhe ( nótaí dúbailte ), i gcásanna eisceachtúla - trí cinn (tá brú láidir bogha ag teastáil), agus ní ag an am céanna, ach go han-tapa - trí ( nótaí triple ) agus ceithre. Tá teaglaim den sórt sin, armónach den chuid is mó, níos éasca a dhéanamh ar teaghráin oscailte, agus úsáidtear iad de ghnáth i saothair aonair.

Seasamh na láimhe clé

• “Teaghráin oscailte” – ní chlampálann méara na láimhe clé na teaghráin, is é sin, sleachta an veidhlín ceithre nóta scartha le cúigiúidí: g, d ¹ , an ¹ Agus ² (salann ochtábh bhig, re, la den chéad ochtáve, mi den dara ochtáve).
• An chéad áit – is féidir le méara na láimhe clé, seachas an ordóg, an sreang a chlampáil i gceithre áit, scartha óna chéile agus ón téad oscailte le ton diatonach. In éineacht le teaghráin oscailte, cruthaíonn siad raon fuaimeanna 20-tonna ón nóta Sól d’ochtar beag go C den dara ochtáibh.

An chéad phost

Dírítear an ordóg ar an imreoir, agus cruthaítear “seilf” ar a luíonn an muineál veidhlín – ní fheidhmíonn sé ach feidhm tacaíochta. Tá méara eile na láimhe clé suite ar a bharr, ag brú na teaghráin gan an muineál a shealbhú. Tá seacht bpost “bhunúsacha” san iomlán ar an lámh chlé, atá bunaithe ar na nithe seo a leanas:

• Tá na méara suite sa suíomh a fhreagraíonn d'eochracha bán an phianó;
• Ní ghluaiseann na méara ar feadh an mhuineál;
• Is ton nó leath-thón an fad idir na méara cóngaracha ar an téad chéanna;
• Is é an fad idir an ceathrú méar ar an téad níos mó agus an chéad mhéar (oibrithe mhór) ar an téad níos lú ná ton amháin.

Go sonrach, tá cuma mar seo ar an gcéad phost:

Cleasanna bunúsacha:

• Détaché – imrítear gach nóta trí ghluaiseacht ar leith den bhogha, trína threo a athrú;
• Martelé – stróc a dhéantar le brú an bhogha, ina bhfuil fad an fhuaim féin i bhfad níos giorra ná tréimhse meath na sonachta;
• Staccato síos agus suas leis an bogha – gluaiseacht an bhogha le stad;
• Is cineál staccato é Staccato volant. Nuair a bhíonn sé ag imirt, léimeann an bogha, ag briseadh ar shiúl ó na teaghráin;
• Spiccato – stróc geit agus rebounding, staccato ualaithe le gluaiseacht ghualainn breise;
• Sautillé – teagmháil rebounding, éadrom agus luathaithe ag Spiccato;
• Ricochet-saltato – stróc a dhéantar trí ghruaig bhogha ardaithe a bhualadh ar téad, mar riail, is grúpa leanúnach é;
• Tremolo – athrá tapa iolrach ar fhuaim amháin nó malairt tapa ar dhá fhuaim neamhthadhlacha, dhá chonsan ( eatraimh , corda ), fuaim amháin agus consan.
• Legato – léiriú ceangailte d’fhuaimeanna, ina n-aistrítear go réidh ó fhuaim amháin go fuaim eile, nach mbíonn aon sos idir fuaimeanna.
• Col legno – an sreang a bhualadh le seafta an bhogha. Is cúis le fuaim thumping, marbh, a úsáidtear freisin go rathúil ag cumadóirí i gceol siansach.

Chomh maith le bheith ag súgradh le bogha, úsáideann siad teagmháil a dhéanamh leis na teaghráin le ceann de mhéara na láimhe deise ( pizzicato ). Tá pizzicato ann freisin leis an lámh chlé, a úsáidtear go príomha sa litríocht aonair.

Tá bealach ar leith ann freisin chun an overtone a leithlisiú ó chomhdhéanamh todhair sreangán sondála – harmonica. Déantar armónaic nádúrtha trí theagmháil a dhéanamh leis an téad ag pointí roinnt iolracha dá fad – faoi 2 (ardaíonn airde na sreinge faoi ochtáibh), faoi 3, faoi 4 (dhá ochtáibh), etc. Cinn shaorga, sa ar an mbealach céanna, roinn an ceann atá brúite thíos leis an gcéad mhéar ar an ngnáthshlí. Ag brath ar shocrú an 1ú agus an 4ú mhéara den lámh chlé, is féidir na flageolets a bheith ceathrú, cúigiú.

Difríochtaí

Tá an veidhlín roinnte ina clasaiceach agus tíre (ag brath ar na daoine agus a gcuid traidisiúin agus roghanna cultúrtha agus ceoil). Is beag difríocht idir veidhlíní clasaiceacha agus tíre óna chéile agus ní uirlisí ceoil eachtrannacha iad. B’fhéidir nach bhfuil na difríochtaí idir an veidhlín clasaiceach agus an veidhlín tíre ach i réimse an fheidhmithe (acadúil agus béaloidis) agus ina roghanna cultúrtha agus traidisiúin.

Feidhmeanna na veidhlín mar uirlis aonair i ngrúpaí ceoil

Is í an tréimhse Bharócach an tréimhse ina bhfuil breacadh an lae ar an veidhlín mar ionstraim ghairmiúil. Mar gheall ar chomh gar agus a bhí an fhuaim don ghuth daonna agus an cumas tionchar láidir mhothúchánach a tháirgeadh ar na héisteoirí, tháinig an veidhlín mar phríomhionstraim. Socraíodh fuaim na veidhlín níos airde ná ionstraimí eile, rud a d'fhág gur ionstraim níos oiriúnaí é chun an líne séiseach a sheinm. Agus an veidhlín á sheinm, bíonn ceoltóir virtuoso in ann blúirí saothair ( sleachta ) tapa agus deacair a dhéanamh.

Is cuid shuntasach den cheolfhoireann iad na veidhlíní freisin, ina roinntear na ceoltóirí ina dhá ghrúpa, ar a dtugtar an chéad agus an dara veidhlín. Go minic, tá an líne séiseach tiomnaithe do na chéad veidhlíní, agus feidhmíonn grúpa den dara ceann feidhm tionlacain nó aithrise.

Uaireanta cuirtear an tséis ar iontaoibh ní don ghrúpa iomlán veidhlíní, ach don veidhlín aonair. Ansin seinneann an chéad veidhleadóir, an tionlacaí, an tséis. Is minic a bhíonn sé seo riachtanach chun dath speisialta, íogair agus leochaileach a thabhairt don tséis. Is minic a bhaineann an veidhlín aonair leis an íomhá lyrical.

Tá an ceathairéad teaghrán ina bhunfhoirm comhdhéanta de dhá veidhlín (ceoltóirí ag seinm an chéad agus an dara cuid veidhlín), viola agus dordveidhil. Cosúil le ceolfhoireann, is minic a imríonn an chéad veidhlín an phríomhról, ach go ginearálta, is féidir chuimhneacháin aonair a bheith ag gach ionstraim.

Tá seinm an veidhlín ar cheann de na príomh-ainmniúcháin i gclár comórtais Drámaí Delphic óige na Rúise.

foinsí

• Veidhlín // Foclóir Encyclopedic of Brockhaus and Efron : i 86 imleabhar (82 imleabhar agus 4 imleabhar breise). - St Petersburg. , 1890-1907.
• K. Flesh, An Ealaín Sheinn Veidhlín (imleabhar 1)  – Ceol, M., 1964.
• K. feoil, Ealaín Sheinn Veidhlín (iml. 2)  – Clasaicí-XXI, M., 2007.
• L. Auer, Veidhlín Ag Seinn mar a Mhúinim É (1920); i rúisis per. – Mo Scoil Imeartha Veidhlín , L., 1933;
• V. Mazel, Veidhleadóir agus a lámha (ar dheis)  - Cumadóir, St. Petersburg, 2006.
• V. Mazel, Veidhleadóir agus a lámha (ar chlé)  - Cumadóir, St. Petersburg, 2008.
• A. Tsitsikyan “Ealaín bogha Airméinis”, Yerevan, 2004.
• Banin AA Ceol uirlise na rúise ar an traidisiún béaloidis . Moscó, 1997.

Ceisteanna Coitianta faoi Veidhlín

Conas a théann an veidhlín i bhfeidhm ar chorp an duine?

Tugann an veidhlín samhlaíocht chumhachtach agus solúbthacht intinne do dhuine, méadaíonn sé an cumas chun léargais chruthaitheacha, agus forbraíonn sé intuition. Ní mistéir é seo, mínítear an fhíric seo go heolaíoch.

Cén fáth a bhfuil sé chomh deacair an veidhlín a sheinm?

Níl aon frets ag an veidhlín, cosúil le téaduirlisí eile, agus mar sin beidh an féinmhuinín ag galú. Beidh ar an lámh chlé oibriú, ag brath ar an gceoltóir féin amháin. Ní fhulaingt an veidhlín haste, mar sin, roimh an chéad léiriú de shaothar ceoil, is féidir go leor ama a rith.

Cé mhéad ar an meán a chosnaíonn veidhlín?

Athraíonn praghsanna ó 70 USD go 15000 USD. Cé mhéad a chosnaíonn veidhlín do thosaitheoirí gan do chuid éisteachta agus do staidéar a mhilleadh de ghnáth? Ar dtús, déan do bhuiséad a mheas. Más féidir leat uirlis a cheannach go héasca ar phraghas 500$.