Vitaliy Sergeevich Hubarenko (Vitaliy Hubarenko) |

Vitaly Hubarenko

Is féidir an príomh-thuiscint mhothúchánach a rugadh nuair a bhuailtear le hobair V. Gubarenko a shainiú mar scála. Léirítear é seo i dtarraingt an ealaíontóra chuig topaicí dáiríre atá suntasach go huilíoch agus i raon leathan íomhánna – stair agus laoch na tíre agus fadhbanna morálta na linne seo, saol na mothúchán pearsanta, saol filíochta doshéanta na bhfantaisí tíre agus nach féidir a athrú go héasca. nádúr. Casann an cumadóir de shíor ar sheánraí agus foirmeacha iontacha ceoil, amharclainne agus uirlise: 15 cheoldráma agus bailé, 3 shiansach “mór” agus 3 shiansach aireagail, sraith ceolchoirmeacha uirlise, lena n-áirítear an Concerto grosso do teaghráin, cumadóireacht chórúil agus timthriallta gutha ar dhánta le Filí na Rúise agus na hÚcráine , seomraí siansach, dánta, pictiúir, ceol le haghaidh léirithe drámatúla agus scannáin.

Rugadh Hubarenko isteach i dteaghlach míleata. Thosaigh sé ag déanamh staidéir ar an gceol sách déanach – ag 12 bliana d’aois, ach bhí na ranganna seo, mar gheall ar aistriú an teaghlaigh go minic go ceann scríbe a athar, neamhchórasach agus leath-amaitéarach i nádúr. Is i 1947 amháin a thosaigh sé ag staidéar ag Ivano-Frankivsk agus ansin ag ceann de na scoileanna ceoil Kharkov.

Bhí ról ní ba mhó ag an bhféinoideachas agus ag an spéis sa cheol le linn na tréimhse seo ná mar a bhí san scolaíocht, go háirithe ós rud é gur léirigh bronntanas na seiftithe agus an crógacht don chruthaitheacht neamhspleách iad féin go soiléir. Faoin am a chuaigh sé isteach sa scoil cheoil (1951), d’éirigh leis an bhfear óg a lámh a thriail le ceoldrámaíocht, pianó, gutha agus ceol córúil.

Ba í an chéad scoil fíor do Hubarenko ceachtanna cumadóireachta faoi threoir an chumadóra agus an mhúinteora A. Zhuk, agus le linn na mblianta staidéir ag an Ardscoil i rang D. Klebanov, a chuir oideachas ar roinnt glúnta de chumadóirí hÚcráine, tallainne an fuair ceoltóir óg foirmeacha sonracha iarratais. Oibríonn Gubarenko go leor agus go torthúil i réimse na liricí gutha, cruthaíonn sé timthriall de chóir cappella chuig véarsaí S. Yesenin agus an cantata “Rus”.

I bpaisean an fhir óig d’áilleacht agus do léiriú mothúchánach an ghutha dhaonna, tá a chuid oibre sa chór, faoi stiúir an chór-mháistir agus cumadóir cáiliúil Z.

Thar Lear. Bhí dord láidir léiritheach aige, rinne Gubarenko staidéar díograiseach sa chór agus chabhraigh sé leis an gceannaire oibriú leis an bhfoireann. Bhí an taithí a fuarthas d’údar ceoldrámaí amach anseo fíor-luachmhar. In ainneoin nádúr turgnamhach, nuálaíoch roinnt de shaothair an chumadóra, bíonn na codanna ina cheoldrámaí gutha i gcónaí agus éasca le cur i gcrích. Is é an t-am foirmithe na 60í. – do Gubarenko ba é an chéad rath suntasach dá shaothar ar an stáitse uile-Aontais é (bronnadh dioplóma den chéad chéim ar Chéad Shiansach an chumadóra ag an gComórtas Uile-Aontais i Moscó i 1962) agus an chéad taibhiú den cheoldráma. "Bás an Scuadrún" (tar éis A. Korneichuk) ar an stáitse an Acadúil Kyiv Opera Theatre agus bailé leo. TG Shevchenko. Bhí meas mór ag na preas agus léirmheastóirí ceoil ar obair an chumadóra agus na foirne.

Ba í an bailé “Stone Lord” an chéad chloch mhíle shuntasach eile in éabhlóid chruthaitheach an cheoltóra (bunaithe ar dhráma den ainm céanna le L. Ukrainka). Spreag saothar nuálaíoch bhunaidh an bhan-fhile Úcránach, a dhéanann léirmhíniú neamhghnách ar phlota “síoraí” na litríochta domhanda faoi Don Juan, údair an bhailé (librettist E. Yavorsky) chun réiteach neamhchoitianta a lorg don fheidhmíocht amach anseo. Seo mar a rugadh an “dráma fealsúnach sa bhailé”, rud a d’eascair le roinnt bunchinntí stáitse in amharclanna Kyiv, Kharkov, Dnepropetrovsk, Ashgabat agus cathair Ruse na Bulgáire.

Sna 70í. Oibríonn Gubarenko go gníomhach i mbeagnach gach seánra. Saoránacht gheal, an cumas chun freagairt d’éilimh an ama le paisean ealaíontóra-phoiblí – seo an seasamh a shainíonn an cumadóir dó féin. I rith na mblianta seo, ar go leor bealaí gan choinne don éisteoirí, nochtar gné nua de thallann an mháistir aibí cheana féin. Nuair a rugadh ceann de na saothair is bunaidh de chuid an chumadóra, an monadrama seomra dlúth Tenderness (bunaithe ar an ngearrscéal le A. Barbusse), téad lyrical sounded ina chuid saothar lán-ghuth. Bhí ról tábhachtach ag an saothar seo in éabhlóid spéiseanna cruthaitheacha an chumadóra – tá speictream seánra a chuid cumadóireachta don téatar ceoil ag méadú go suntasach, agus foirmeacha ealaíne nua á gcruthú. Seo mar a fheictear na duodramaí lyrical “Remember Me” (1980) agus “Alpine Ballad” (1985), an bailé shiansach “Assol” (1977). Ach leanann an téama sibhialta, laochúil-tírghrá ag spreagadh an chumadóra. Sa Tríú Siansa leis an gcór “To the Partisans of Ukraine” (1975), sa cheol ar feadh dhá chuid den scannán triológ “The Thought of Kovpak” (1975), sa cheoldráma “Through the Flame” (1976) agus sa bhailé “Communist” (1985), feictear an t-ealaíontóir arís mar mhúrmhaisiú, ag forbairt prionsabail ealaíne an seánra heroic-eipiciúil.

Rinne an cumadóir ceiliúradh ar a caogadú breithlá le réamhléiriú saothair a bhí mar bhuaicphointí éachtaí agus mar fhoinse fionnachtana amach anseo. D'aithin an pobal agus léirmheastóirí d'aon toil an ceoldráma-bailé Viy (tar éis N. Gogol), a cuireadh ar stáitse ag an Odessa Opera House (1984), mar imeacht i saol na hamharclainne ceoil Sóivéadach. Bríomhar, ildaite, amhail is dá mba tógadh ón dúlra iad, bhí carachtair tíre, gnáthshaol ildaite, greann tíre súiteach agus fantaisíocht corpraithe go beoga i dtaibhiú ceoil agus amharclainne grandiose.

Sa cheoldráma grinn The Matchmaker Willy-nilly (bunaithe ar dhráma G. Kvitka-Osnovyanenko Shelmenko the Batman, 1985) agus sa bhailé Oíche Bealtaine (i ndiaidh Gogol, 1988), forbraíonn agus saibhríonn Gubarenko prionsabail stíleacha Viy, ag cur béime arís ar. a ghaol inmheánach leis an gcultúr náisiúnta, a thraidisiúin agus an cumas a bheith i gcónaí ar leibhéal na héachtaí is déanaí sa cheol nua-aimseartha.

N. Yavorskaya