Vladimir Ivanovich Rebikov |

Vladimir Rebikov

Ar feadh mo shaoil ​​bhí mé ag brionglóid ar fhoirmeacha nua ealaíne. A. Béil

Sna 1910í ar shráideanna Yalta d'fhéadfadh duine bualadh le cuma ard, aisteach ar fhear a shiúil i gcónaí le dhá scáthanna fearthainne - bán ón ngrian agus dubh ón mbáisteach. Ba é sin an cumadóir agus pianódóir V. Rebikov. Tar éis dó saol gearr a chaitheamh, ach lán imeachtaí agus cruinnithe geala, bhí sé ag lorg uaigneas agus síocháin anois. Ealaíontóir a bhfuil ardmhianta nuálaíocha aige, agus é ag lorg “cladaí nua”, cumadóir a bhí ar go leor bealaí chun tosaigh ar a lucht comhaimsire in úsáid modhanna aonair léiritheacha, a bhí ina bhunús le ceol an XNUMXú haois níos déanaí. i saothar A. Scriabin, I. Stravinsky, S. Prokofiev, K. Debussy – d’fhulaing Rebikov cinniúint tragóideach ceoltóra nár aithníodh ina thír dhúchais.

Rugadh Rebikov isteach i dteaghlach a bhí gar don ealaín (bhí a mháthair agus a dheirfiúracha ina bpianódóirí). Bhain sé céim amach ó Ollscoil Moscó (Dámh na Focleolaíochta). Rinne sé staidéar ar an gceol faoi threoir N. Klenovsky (mac léinn de chuid P. Tchaikovsky), agus ansin chaith sé 3 bliana d’obair chrua ag déanamh staidéir ar bhunsraith na healaíne ceoil i mBeirlín agus i Vín faoi stiúir múinteoirí aitheanta – K. Meyerberger (teoiric an cheoil), O. Yasha (ionstraim), T. Muller (pianó).

Cheana féin sna blianta sin, rugadh spéis Rebikov sa smaoineamh ar thionchar frithpháirteach ceoil agus focail, ceoil agus péintéireachta. Déanann sé staidéar ar fhilíocht siombalaithe na Rúise, go háirithe V. Bryusov, agus ar phéinteáil ealaíontóirí eachtracha den treo céanna - A. Böcklin, F. Stuck, M. Klninger. I 1893-1901. Mhúin Rebikov ag institiúidí oideachais ceoil i Moscó, Kyiv, Odessa, Chisinau, ag taispeáint é féin i ngach áit mar oideachasóir geal. Ba é a thionscain bunú Chumann na gCumadóirí Rúiseacha (1897-1900) - an chéad eagraíocht de chumadóirí Rúiseacha. Don chéad deich mbliana den XNUMXú haois thiteann buaic an éirí de thalamh is airde de ghníomhaíocht cumadóireachta agus ealaíne Rebikov. Tugann sé go leor ceolchoirmeacha rathúla thar lear – i mBeirlín agus i Vín, i bPrág agus i Leipzig, i bhFlórans agus i bPáras, faigheann sé aitheantas do phearsana móra ceoil eachtracha mar C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly , I. Pizzetti agus daoine eile.

Ar na céimeanna Rúiseacha agus eachtrannacha, tá an saothar is fearr de Rebikov, an ceoldráma "Yelka", ar siúl go rathúil. Scríobhann nuachtáin agus irisí agus déanann siad plé air. Chuaigh clú gearrshaolach Rebikov i léig sna blianta sin nuair a nochtadh buanna Scriabin agus an Prokofiev óg go cumhachtach. Ach fiú ansin níor dearnadh dearmad iomlán ar Rebikov, mar is léir ón spéis a bhí ag V. Nemirovich-Danchenko ina cheoldráma is déanaí, The Nest of Nobles (bunaithe ar an úrscéal le I. Turgenev).

Tá codarsnachtaí géara i stíl chumadóireacht Rebikov (10 gceoldráma, 2 bailé, go leor timthriallta agus píosaí clár pianó, rómánsaíocht, ceol do leanaí). Meascann sé traidisiúin na liricí laethúla Rúiseacha ó chroí agus gan mheas (ní raibh sé do rud ar bith gur fhreagair P. Tchaikovsky an-fhabhrach do thús cruthaitheach Rebikov, a d’aimsigh i gceol an chumadóra óig “tallann suntasach … filíocht, armóin áille agus intleacht an-suntasach ceoil” ) agus dána nuálaíoch daring. Feictear é seo go soiléir nuair a dhéantar comparáid idir na chéad chumadóireacht shimplí de chuid Rebikov (timthriall an phianó “Cuimhní an Fhómhair” tiomnaithe do Tchaikovsky, ceol do leanaí, an ceoldráma “Yolka”, etc.) lena saothair ina dhiaidh (“Sketches of Moods, Sound Poems, White Amhráin” don phianó, don cheoldráma Tae agus The Abyss, etc.), ina dtagann an modh léiritheach atá ar saintréith de chuid gluaiseachtaí nua ealaíne an 50ú haois, mar shiombalachas, impriseanachas, eispriseanachas, chun tosaigh. Tá na saothair seo nua freisin sna foirmeacha a chruthaigh Rebikov: “melomimics, meloplastics, recitations rhythmic, musical-psychographic dramas”. Áirítear ar oidhreacht chruthaitheach Rebikov freisin roinnt alt cumasach scríofa ar aeistéitic ceoil: “Taifid cheoil ar mhothúcháin, Ceol sna blianta XNUMX, Orpheus agus na Bacchantes”, etc. Bhí a fhios ag Rebikov conas “a bheith bunaidh agus ag an am céanna simplí agus inrochtana, agus is é seo a phríomhfhiúntas do cheol na Rúise.

FAOI. Tompakova

Comhdhéanaimh:

ceoldrámaí (drámaí ceoil-síceolaíocha agus síceacha) – I stoirm thoirní (bunaithe ar an scéal “The Forest is Noisy” Korolenko, op. 5, 1893, post. 1894, City Transport, Odessa), Banphrionsa Mary (bunaithe ar an scéal “The Forest is Noisy”. Laoch ár gcuid ama “Lermontov, nach bhfuil críochnaithe.), Crann Nollag (bunaithe ar an scéal fairy “The Girl with Matches” le Andersen agus an scéal “An Buachaill ag Críost ar an gCrann Nollag” le Dostoevsky, op. 21, 1900, post. 1903, fiontar ME Medvedev, tr “Aquarium”, Moscó; 1905, Kharkov), Tae (bunaithe ar théacs an dáin den ainm céanna le A. Vorotnikov, op. 34, 1904), Abyss (lib. R. ., bunaithe ar an scéal den ainm céanna le LN Andreev, op. 40, 1907), Woman with a Dagger (lib. R., bunaithe ar an ghearrscéal den ainm céanna le A. Schnitzler, op. 41, 1910 ), Alfa agus Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narcissus (lib. R., bunaithe ar Metamorphoses “Ovid in aistriúchán TL Shchepkina-Kupernik, op. 45, 1912), Arachne (lib. R., de réir Metamorphoses Ovid, op. 49, 1915), Noble Nest (lib. R., de réir úrscéal amháin le IS Turgenev, op. 55, 1916), extravaganza leanaí Prince Handsome and Princess Wonderful Charm (1900í); bailé – Snow White (bunaithe ar an scéal fairy “The Snow Queen” le Andersen); píosaí le haghaidh pianó, cóir; rómánsacha, amhráin do pháistí (le focail na bhfilí Rúiseacha); cóiriú amhrán Seiceach agus Slóvaicis, etc.

Saothair liteartha: Orpheus agus na Bacchantes, “RMG”, 1910, Uimh. Tar éis 1 bliain, ibid., 50, Uimh. 1911-1, 3-6, 7-13, 14-17, 19-22; Taifeadtaí Ceoil na Mothúcháin, ibid., 25, Uimh 1913.

Tagairtí: Karatygin VG, VI Rebikov, “I 7 lá”, 1913, Uimh. 35; Stremin M., Maidir le Rebikov, “Artistic Life”, 1922, Uimh. Berberov R., (réamhfhocal), in eag.: Rebikov V., Pieces for Piano, Leabhar nótaí 2, M., 1.