Vladimir Vsevolodovich Krainev |

Vladimir Krainev

Tá bronntanas ceoil sona ag Vladimir Krainev. Ní hamháin mór, geal, etc. - cé go labhróimid faoi seo níos déanaí. Díreach - sásta. Tá a bhuanna mar thaibheoir ceolchoirme le feiceáil láithreach, mar a deir siad, leis an tsúil nocht. Infheicthe don lucht gairmiúil agus don leannán ceoil simplí. Is pianódóir é do lucht féachana leathan, mór - is gairm de chineál ar leith é seo nach dtugtar do gach duine de na healaíontóirí camchuairte ...

Rugadh Vladimir Vsevolodovich Krainev i Krasnoyarsk. Is dochtúirí iad a thuismitheoirí. Thugadar oideachas leathan ildánach dá mac; níor tugadh neamhaird ar a chumas ceoil ach an oiread. Ó sé bliana d'aois, tá Volodya Krainev ag staidéar ag Scoil Cheoil Kharkov. Ba é Maria Vladimirovna Itigina a chéad mhúinteoir. “Ní raibh an cúige is lú ina cuid oibre,” a mheabhraíonn Krainev. “D’oibrigh sí le leanaí, i mo thuairim, go han-mhaith…” Thosaigh sé ag feidhmiú go luath. Sa tríú nó ceathrú grád, sheinn sé go poiblí concerto Haydn leis an gceolfhoireann; i 1957 ghlac sé páirt i gcomórtas mac léinn de scoileanna ceoil na hÚcráine, áit ar bronnadh an chéad duais, mar aon le Yevgeny Mogilevsky. Fiú amháin ansin, mar leanbh, thit sé go paiseanta i ngrá leis an stáitse. Tá sé seo caomhnaithe ann go dtí an lá atá inniu ann: “Tugann an radharc spreagadh dom ... Is cuma cé chomh mór agus atá an spleodar, braithim áthas i gcónaí nuair a théim amach go dtí an rampa.”

• Ceol pianó sa siopa ar líne Ozon →

(Tá catagóir speisialta ealaíontóirí – Krainev ina measc – a ghnóthaíonn na torthaí cruthaitheacha is airde go beacht nuair a bhíonn siad go poiblí. Ar bhealach éigin, san am ársa, dhiúltaigh an t-aisteoir cáiliúil Rúiseach MG Savina taibhiú a sheinm i mBeirlín d’aon cheann amháin. lucht féachana – Impire Wilhelm B’éigean an halla a líonadh le cúirtéirí agus oifigigh an gharda impiriúil; bhí lucht féachana de dhíth ar Savina … “Tá lucht éisteachta uaim,” is féidir leat a chloisteáil ó Krainev. )

I 1957, bhuail sé le Anaida Stepanovna Sumbatyan, máistir aitheanta ar oideolaíocht pianó, ceann de na múinteoirí is mó le rá ag Scoil Cheoil Lárnach Moscó. Ar dtús, tá a gcruinnithe eipeasóideach. Tagann Krainev le haghaidh comhairliúcháin, tacaíonn Sumbatyan leis le comhairle agus treoracha. Ó 1959, tá sé liostaithe go hoifigiúil ina rang; anois tá sé ina mhac léinn de chuid Scoil Cheoil Lárnach Moscó. “Ba ghá gach rud anseo a thosú ón tús,” leanann Krainev leis an scéal. “Ní déarfaidh mé go raibh sé éasca agus simplí. An chéad uair a d’fhág mé na ceachtanna beagnach le deora i mo shúile. Go dtí le déanaí, i Kharkov, chonacthas dom gur ealaíontóir beagnach iomlán a bhí ann, ach anseo … thug mé aghaidh go tobann ar thascanna ealaíne nua agus iontacha. Is cuimhin liom eagla orthu fiú ar dtús; thosaigh ansin le cuma níos suimiúla agus spreagúil. Ní hamháin gur mhúin Anaida Stepanovna mé, agus ní fiú an oiread sin, ceardaíocht phianóiteach, chuir sí isteach mé ar shaol na fíor-ealaíne ard. Duine le smaointeoireacht fhileata thar a bheith geal, rinne sí go leor chun mé a chur an-tógtha le leabhair, le péintéireacht … mheall gach rud fúithi mé, ach, b’fhéidir, thar aon rud eile, d’oibrigh sí le leanaí agus le déagóirí gan scáth obair scoile, mar a bhí le daoine fásta. . Agus d’fhás sinne, a mic léinn, aníos go tapa i ndáiríre.”

Is cuimhin lena chomhghleacaithe ar scoil nuair a casadh an comhrá ar Volodya Krainev ina chuid blianta scoile: beocht, ríogacht, ríogacht féin a bhí ann. Is iondúil go labhraíonn siad faoi dhaoine den sórt sin – fidget, fidget … Bhí a charachtar díreach agus oscailte, bhí sé in a chéile go héasca le daoine, i ngach cás bhí a fhios aige conas a bhraitheann ar a suaimhneas agus go nádúrtha; níos mó ná rud ar bith ar domhan grá aige joke, greann. “Is é an rud is mó i tallann Krai a aoibh gháire, de shaghas éigin iomláine urghnách den saol” (Fahmi F. In ainm an cheoil // chultúr Sóivéadach. 1977. 2 Nollaig), scríobhfadh duine de na léirmheastóirí ceoil blianta fada ina dhiaidh sin. Seo óna laethanta scoile…

Tá focal faiseanta “sociability” i stór focal na n-athbhreithneoirí nua-aimseartha, rud a chiallaíonn, aistrithe go gnáththeanga chainéil, an cumas nasc a bhunú go héasca agus go tapa leis an lucht féachana, a bheith intuigthe don éisteoirí. Óna chéad láithrithe ar an stáitse, níor fhág Krainev aon amhras faoi go raibh sé ina thaibheoir sóisialta. Mar gheall ar an peculiarities a nádúir, léirigh sé é féin go ginearálta i gcumarsáid le daoine eile gan an iarracht slightest; thart ar an rud céanna a tharla leis ar an stáitse. Tharraing GG Neuhaus aird go sonrach ar: “Tá cumas cumarsáide ag Volodya freisin – bíonn sé go héasca i dteagmháil leis an bpobal” (EO Pervy Lidsky // Sov. Music. 1963. Uimh. 12. P. 70.). Ní mór glacadh leis go raibh Krainev i ngeall ar a chinniúint sona ina dhiaidh sin mar thaibheoir ceolchoirme go háirithe mar gheall ar an gcás seo.

Ach, ar ndóigh, ar an gcéad dul síos, bhí sé dlite di – slí bheatha rathúil mar ealaíontóir camchuairte – a chuid sonraí fíorshaibhir pianistic. Maidir leis seo, sheas sé as a chéile fiú i measc a gcomrádaithe Scoil Láir. Cosúil le haon duine, d'fhoghlaim sé saothair nua go tapa. Meabhraítear an t-ábhar láithreach; repertoire carntha go tapa; sa seomra ranga, bhí sé idirdhealú ag wit tapa, seiftiúlacht, acumen nádúrtha; agus, a bhí beagnach an rud is mó dá ghairm amach anseo, léirigh sé an-soiléir dhéanamh de virtuoso den scoth.

“Deacrachtaí a bhaineann le hordú teicniúil, is beag nach raibh a fhios agam,” a deir Krainev. Insíonn sé gan leid de bravado nó áibhéil, díreach mar a bhí sé i ndáiríre. Agus deir sé: “D’éirigh liom, mar a deir siad, díreach as an ialtóg…” Bhí dúil mhór aige i bpíosaí thar a bheith deacair, amanna sár-ghasta – sainmharc na n-virtuosos a rugadh.

Ag Ardscoil Moscó, áit ar tháinig Krainev isteach i 1962, rinne sé staidéar ar dtús le Heinrich Gustavovich Neuhaus. “Is cuimhin liom mo chéad cheacht. Le bheith macánta, níor éirigh go han-mhaith leis. Bhí an-imní orm, ní raibh mé in ann aon rud fiúntach a thaispeáint. Ansin, tar éis tamaill, tháinig feabhas ar rudaí. Thosaigh ranganna le Genrikh Gustavovich ag tabhairt níos mó agus níos mó imprisean lúcháireach. Tar éis an tsaoil, bhí cumas oideolaíoch uathúil aige - na cáilíochtaí is fearr a bhí ag gach duine dá chuid mac léinn a nochtadh.

Lean cruinnithe le GG Neuhaus go dtí a bhás sa bhliain 1964. Rinne Krainev a thuras breise laistigh de bhallaí an ghrianáin faoi threoir mhac a ollamh, Stanislav Genrikhovich Neuhaus; bhain sé amach a chúrsa grianán deireanach ranga (1967) agus scoil iarchéime (1969). “Chomh fada agus is féidir liom a rá, bhí Stanislav Genrikhovich agus mé féin ina gceoltóirí an-difriúil ó nádúr. De réir dealraimh, níor oibrigh sé ach domsa le linn mo chuid staidéir. Nocht “léiriú” rómánsúil Stanislav Genrikhovich go leor dom i réimse an léirithe ceoil. D’fhoghlaim mé go leor freisin ó mo mhúinteoir faoi ealaín an phianó.”

(Tá sé suimiúil a thabhairt faoi deara nach ndearna Krainev, mac léinn cheana féin, mac léinn iarchéime, stop le cuairt a thabhairt ar a mhúinteoir scoile, Anaida Stepanovna Sumbatyan. an múinteoir agus an dalta.)

Ó 1963, thosaigh Krainev ag dreapadh céimeanna an dréimire iomaíoch. I 1963 fuair sé an dara duais i Leeds (An Bhreatain Mhór). An bhliain dár gcionn - an chéad duais agus an teideal buaiteoir an chomórtais Vian da Moto i Liospóin. Ach bhí an príomh-thástáil ag fanacht leis i 1970 i Moscó, ag Ceathrú Comórtas Tchaikovsky. Is é an rud is mó, ní hamháin toisc go bhfuil Comórtas Tchaikovsky cáiliúil mar chomórtas den chatagóir deacrachta is airde. Chomh maith leis sin toisc go bhféadfadh teip – cliseadh de thaisme, drochthoil gan choinne – a bhfuil bainte amach aige roimhe seo a bhaint amach láithreach. Cealaigh an méid a d'oibrigh sé chomh crua le fáil ag Leeds agus Liospóin. Tarlaíonn sé seo uaireanta, bhí a fhios ag Krainev é.

Bhí a fhios aige, ghlac sé rioscaí, bhí imní air - agus bhuaigh sé. In éineacht leis an bpianódóir Sasanach John Lill, bronnadh an chéad duais air. Scríobh siad mar gheall air: “I Krainev tá rud ar a dtugtar go coitianta an toil chun bua, an cumas chun teannas an-mhór a shárú le muinín chiúin” (Fahmi F. In ainm an cheoil.).

Chinn 1970 a chinniúint stáitse ar deireadh. Ó shin i leith, beagnach riamh d'fhág sé an stáitse mór.

Uair amháin, ag ceann dá léirithe ag Ardscoil Moscó, d'oscail Krainev clár an tráthnóna le polonaise Chopin in A-flat major (Op. 53). I bhfocail eile, píosa a mheastar go traidisiúnta ar cheann de na repertoires pianists is deacra. Is dócha nár chuir go leor, is dócha, aon tábhacht leis an bhfíric seo: nach bhfuil go leor Krainev, ar a póstaeir, na drámaí is deacra? Maidir le speisialtóir, áfach, bhí nóiméad suntasach anseo; cá dtosaíonn sé labhraíonn léiriú ealaíontóra (conas agus conas a chríochnaíonn sé é) toirteanna. Chun an clavirabend a oscailt le polonaise Chopin mór A-árasán, lena uigeacht il-daite, mionsonraithe pianó, slabhraí dizzying de octaves sa lámh chlé, leis an kaleidoscope seo go léir deacrachtaí léirithe, ciallaíonn sé gan a bhraitheann ar bith (nó beagnach aon cheann. ) “eagla stáitse” ann féin. Ná cuir san áireamh aon amhras roimh cheolchoirm nó machnamh spioradálta; fios a bheith agat gur chóir go dtiocfadh an staid “mhuinín shocair” sin ó na chéad nóiméid de bheith ar an stáitse, rud a chuidigh le Krainev ag comórtais – muinín ina nerves, féin-rialú, taithí. Agus ar ndóigh, i do mhéara.

Ba cheart tagairt ar leith a dhéanamh do mhéara Krainev. Sa chuid seo, tharraing sé aird, mar a deir siad, ó laethanta na Scoile Láir. Athghairm: “…beagnach raibh a fhios agam aon deacrachtaí teicniúla … rinne mé gach rud ceart as an ialtóg.” seo féidir a thabhairt ach amháin ag nádúr. Is breá le Krainev a bheith ag obair ar an ionstraim i gcónaí, bhí sé ag staidéar ag an grianán ar feadh ocht nó naoi n-uaire sa lá. (Ní raibh a uirlis féin aige an uair sin, d'fhan sé sa seomra ranga tar éis do na ceachtanna a bheith thart agus níor fhág sé an méarchlár go déanach san oíche.) Agus fós, tá a chuid éachtaí is suntasaí i dteicníc an phianó i gcomaoin aige ar rud éigin a théann níos faide. saothair íontach – is féidir éachtaí dá leithéid, cosúil lena chuid féin, a idirdhealú i gcónaí ó na cinn a fhaightear trí dhícheall, obair dhícheallach agus dhian. “Is é an ceoltóir an duine is foighne de dhaoine,” a dúirt an cumadóir Francach Paul Dukas, “agus cruthaíonn na fíricí dá mba rud é go mbainfeadh sé ach obair le craobhacha labhrais a bhuachan, go mbronnfaí carnáin labhrais ar bheagnach gach ceoltóir” (Ducas P. Muzyka agus úrnuacht//Airteagail agus léirmheasanna ar chumadóirí na Fraince.—L., 1972. S. 256.). Ní amháin go bhfuil labhrais Krainev sa phianachas ina shaothar…

Ina chluiche is féidir le duine a bhraitheann, mar shampla, plasticity iontach. Is féidir a fheiceáil gurb é a bheith ag an bpianó an staid is simplí, nádúrtha agus is taitneamhaí dó. Scríobh GG Neuhaus uair amháin faoin “deaslámhacht íontach iontach” (Neihaus G. Maith agus Éagsúla // Vech. Moscó. 1963. 21 Nollaig) Krainev; Tá gach focal anseo meaitseáilte go foirfe. An epithet “iontach” agus an frása beagán neamhghnách “virtuoso adroitness“. Is ionadh é Krainev sa phróiseas léiritheoireachta: mhéara nimhiúla, gluaiseachtaí láimhe tintreach-tapa agus beachta, deaslámhacht i ngach rud a dhéanann sé ar an méarchlár … Is mór an pléisiúr é a bheith ag faire air agus é ag súgradh. Meastar go bhfuil taibheoirí eile, rang níos ísle, dian agus deacair ag obair, cineálacha éagsúla constaicí a shárú, cleasanna mótair-theicniúla, etc., tá an-éadrom, eitilt, éascaíocht aige. Ina chuid feidhmíochta tá mór-pholúnaise A-flat Chopin, a luadh thuas, agus Dara Sonáid Schumann, agus “Wandering Lights” Liszt agus etudes Scriabin, agus Limoges ó “Pictures at an Exhibition” Mussorgsky, agus go leor eile. “Déan an gnáthchónaí trom, an gnáthsholas agus an solas go hálainn,” a mhúin an óige ealaíonta KS Stanislavsky. Tá Krainev ar cheann den bheagán pianódóirí i gcampa an lae inniu a réitigh an fhadhb seo go praiticiúil maidir le teicníc na seinm.

Agus gné amháin eile dá chuma léirithe – misneach. Nach scáth imní é, nach neamhchoitianta i measc na ndaoine a théann amach go dtí an rampa! Misneach – go dtí an pointe dána, “daring” a chur ar stáitse, mar a dúirt duine de na léirmheastóirí é. (Nach táscach é an ceannlíne in athbhreithniú ar a fheidhmíocht, a cuireadh i gceann de nuachtáin na hOstaire: “Tíogair na n-eochracha sa réimse.”) Glacann Krainev rioscaí go toilteanach, níl eagla air roimh sa chuid is deacra agus cásanna feidhmiúcháin freagrach. Mar sin bhí sé ina óige, mar sin tá sé anois; dá bhrí sin go leor den tóir a bhí aige i measc an phobail. De ghnáth is breá le pianadóirí den chineál seo éifeacht geal, catchy pop. Ní haon eisceacht é Krainev, mar shampla, a léirmhínithe iontacha ar “Wanderer” le Schubert, “Night Gaspard”, Céad Concerto Pianó Liszt, “Fireworks” de chuid Debussy; seo go léir is cúis de ghnáth bualadh bos noisy. Nóiméad suimiúil síceolaíoch: ag breathnú níos géire air, is furasta a fheiceáil cad a chuireann spéis air, “ar meisce” próiseas déanamh ceoil na ceolchoirme: an radharc a chiallaíonn an oiread sin dó; an lucht féachana a spreagann é; gné scileanna mótair an phianó, ina ndéanann sé “folcadáin” le pléisiúr soiléir … Dá bhrí sin bunús an inspioráide speisialta – pianta.

Tá a fhios aige conas a imirt, áfach, ní hamháin le virtuoso “chic” ach freisin go hálainn. I measc a líon sínithe, in aice leis an virtuoso bravura, tá sárshaothair liricí pianó mar Arabesques Schumann, Dara Concerto Chopin, Oíche Serenade Schubert-Liszt, roinnt idirmezzos ó opuses déanach Brahms, Andante ó Scriabin Dara Sonáid, Tchaikovsky Dumka… , is féidir leis binneas a ghutha ealaíne a mhealladh go héasca: tá a fhios aige go maith ar rúin na fuaimeanna pianó velvety agus iridescent, shimmers álainn scamallach ar an pianó; uaireanta tugann sé cogar ceoil don éisteoir go bog agus go hintinneach. Ní comhtharlú é go mbíonn claonadh ag criticeoirí moladh ní hamháin a “greim mhéar”, ach freisin áilleacht na bhfoirmeacha fuaime. Is cosúil go bhfuil go leor de chruthaithe léirithe an phianódóra clúdaithe le “laicir” costasach – tá meas agat orthu leis an mothúchán céanna, a bheag nó a mhór, agus tú ag féachaint ar tháirgí ceardaithe cáiliúla Palekh.

Uaireanta, áfach, agus é ag iarraidh dathú a dhéanamh ar an gcluiche le spréachaí dathúcháin, téann Krainev beagán níos faide ná mar ba chóir dó ... I gcásanna mar sin, tagann seanfhocal Fraincise chun cuimhne: tá sé seo ró-álainn le bheith fíor ...

Má labhraíonn tú faoi an ceann is mó Rath Krainev mar ateangaire, b'fhéidir sa chéad áit ina measc tá ceol Prokofiev. Mar sin, don Ochtú Sonáid agus don Tríú Concerto, tá an bonn óir i gcomórtas Tchaikovsky ag dul go mór leis; agus an-rath air tá sé ag seinm an Dara, an Séú agus an Seachtú Sonáid le roinnt blianta anuas. Le déanaí, rinne Krainev jab iontach ag taifeadadh gach ceann de na cúig chonsairtín pianó Prokofiev ar thaifid.

I bprionsabal, tá stíl Prokofiev gar dó. In aice le fuinneamh an spioraid, ag teacht lena radharc domhanda féin. Mar phianódóir, is maith leis freisin scríbhneoireacht pianó Prokofiev, “lúb cruach” a rithim. Go ginearálta, is breá leis saothair inar féidir leat, mar a deir siad, an t-éisteoir a “chroitheadh”. Ní ligeann sé é féin don lucht féachana a bheith leamh; tá meas aige ar an gcáilíocht seo i gcumadóirí, a gcuireann sé saothar ina chuid clár.

Ach níos tábhachtaí fós, is léir ó cheol Prokofiev go hiomlán agus go horgánach gnéithe smaointeoireacht chruthaitheach Krainev, ealaíontóir a léiríonn go beoga inniu sna taibh-ealaíona. (Tugann sé seo níos gaire dó ar bhealaí áirithe do Nasedkin, Petrov, agus roinnt eile a d’fhreastail ar cheolchoirmeacha). rian soiléir an ama. Ní comhtharlú é, mar ateangaire, is éasca dó é féin a nochtadh i gceol an XNUMXú haois. Ní gá an duine féin a “athmhúnlú” go cruthaitheach, an duine féin a athstruchtúrú go bunúsach (go hinmheánach, go síceolaíoch…), mar a bhíonn le déanamh uaireanta i bhfilí na gcumadóirí rómánsúla.

Chomh maith le Prokofiev, seinneann Krainev go minic agus go rathúil le Shostakovich (concerto piano, Second Sonáid, preludes and fugues), Shchedrin (An Chéad Concerto, preludes agus fugues), Schnittke (Tobchumadh agus Fugue, Concerto do Pianó agus Ceolfhoireann Téadrach - dála an scéil , dó, Krainev, agus tiomnaithe), Khachaturian (Rhapsody Concerto), Khrennikov (Tríú Concerto), Eshpay (Dara Concerto). Ina chuid clár is féidir le duine a fheiceáil freisin Hindemith (Téama agus ceithre éagsúlachtaí don phianó agus ceolfhoireann), Bartók (Dara Concerto, píosaí don phianó) agus go leor ealaíontóirí eile ár linne.

Tá cáineadh, Sóivéadach agus eachtrannach, mar riail, fabhrach i dtreo Krainev. Ní thugtar aird ar a chuid óráidí bunúsacha; ní dhéanann léirmheastóirí focail os ard a chaitheamh, ag tagairt dá ghnóthachtálacha, ag lua a fhiúntais mar sheinnteoir ceolchoirme. Ag an am céanna, déantar éilimh uaireanta. Lena n-áirítear daoine a comhbhrón leis an pianódóir gan amhras. Den chuid is mó, bíonn sé mhaslach mar gheall ar luas ró-ghasta, uaireanta teannta le fiabhras. Is féidir linn a thabhairt chun cuimhne, mar shampla, etude C-géar Chopin (Op. 10) a rinne sé, an B-mion scherzo leis an údar céanna, finale sonáid Brahms in F-mion, Ravel's Scarbo, uimhreacha aonair ó Mussorgsky's Pictiúir ag Taispeántas. Ag seinm an cheoil seo i gceolchoirmeacha, uaireanta beagnach “go luath”, tarlaíonn sé go ritheann Krainev faoi dheifir sonraí aonair anuas, sonraí léiritheacha. Tá a fhios aige seo go léir, tuigeann sé, agus fós ... “Má “thiomáim”, mar a deir siad, creidim, gan aon rún,” roinneann sé a chuid smaointe ar an ábhar seo. “De réir dealraimh, mothaím an ceol chomh hinmheánach sin, samhlaím an íomhá.”

Ar ndóigh, ní rud d’aon ghnó iad “áibhéil luais” Krainev. Bheadh ​​​​sé mícheart a fheiceáil anseo folamh bravado, virtuosity, panache pop. Ar ndóigh, sa ghluaiseacht ina pulsates ceol Krainev, bíonn tionchar ag tréithe a mheon, “imoibríocht” a nádúr ealaíne. Ina luas, sa chiall, a charachtar.

Rud amháin eile. Ag am amháin bhí an claonadh aige éirí as a chéile le linn an chluiche. Áit éigin chun géilleadh don sceitimíní agus tú ag dul isteach ar an stáitse; ón taobh, ón halla, bhí sé éasca a thabhairt faoi deara. Sin é an fáth nach raibh gach éisteoir, go háirithe an té éilitheach, sásta ina tharchur ag coincheapa ealaíne a bhí cumasach ó thaobh na síceolaíochta de; léirmhínithe an phianódóra ar an mór-Op. Sonáid 81 Beethoven, Concerto Bach i F Mion. Ní raibh sé ina luí go hiomlán i roinnt canbhás tragóideach. Uaireanta d’fhéadfaí a chloisteáil go n-éiríonn leis déileáil níos fearr leis an uirlis a sheinneann sé ná leis an gceol a sheinneann sé i gcásanna dá leithéid. léirmhínithe...

Mar sin féin, tá Krainev ag déanamh a dhíchill le fada an lá a shárú ann féin na stáit ardaithe céime, sceitimíní, nuair is léir go bhfuil meon agus mothúcháin ag cur thar maoil. Lig dó nach n-éireoidh i gcónaí leis seo, ach a dícheall cheana féin go leor. Socraítear gach rud sa saol faoi dheireadh ag “athfhillteach an sprice,” a scríobh PI Pavlov (Pavlov IP Fiche bliain de staidéar oibiachtúil ar ghníomhaíocht néaróg níos airde (iompraíocht) ainmhithe. – L., 1932. P. 270 // Kogan G. Ag geataí na máistreachta, eag. 4. – M., 1977. P. 25.). I saol an ealaíontóra, go háirithe. Is cuimhin liom go luath sna hochtóidí, d'imir Krainev le Dm. Kitayenko Beethoven tríú Concerto. Léiriú iontach a bhí ann ar go leor bealaí: neamhfheiceálach amuigh, “balbhaithe”, srianta le gluaiseacht. B'fhéidir níos srianta ná mar is gnách. Ní gnách go leor d'ealaíontóir, d'aibhsigh sé gan choinne é ó thaobh nua agus suimiúil ... Chuir an modh céanna béim ar an modh spraíúil, dullness na dathanna, diúltú do gach rud seachtrach amháin le feiceáil ag ceolchoirmeacha comhpháirteach Krainev le E. Nesterenko, go leor go minic sna hochtóidí (cláir ó shaothair Mussorgsky, Rachmaninov agus cumadóirí eile). Agus ní hamháin gur sheinn an pianódóir anseo sa ensemble. Is fiú a thabhairt faoi deara gur thug teagmhálacha cruthaitheacha le Nesterenko - ealaíontóir cothrom i gcónaí, comhchuí, a bhfuil smacht iontach aige air féin - go leor go ginearálta do Krainev. Labhair sé faoi seo níos mó ná uair amháin, agus a chluiche féin - freisin ...

Tá Krainev inniu ar cheann de na háiteanna lárnacha sa phianachas Sóivéadach. Ní tharraingíonn a chláir nua aird an phobail i gcoitinne; is féidir an t-ealaíontóir a chloisteáil go minic ar an raidió, le feiceáil ar an scáileán teilifíse; ná bac le tuairiscí mar gheall air agus ar an bpreas tréimhseacháin. Ní fada ó shin, i mBealtaine 1988, chríochnaigh sé obair ar an timthriall “All Mozart Piano Concertos”. Mhair sé níos mó ná dhá bhliain agus rinneadh é i gcomhpháirt le Ceolfhoireann Aireagail SSR na Liotuáine faoi stiúir S. Sondeckis. Tá cláir Mozart éirithe ina gcéim thábhachtach i mbeathaisnéis stáitse Krainev, tar éis dó a lán oibre, dóchais, gach cineál trioblóidí agus – níos tábhachtaí fós! – sceitimíní agus imní. Agus ní amháin mar gheall ar a shealbhú sraith grandiose de 27 concertos do pianó agus ceolfhoireann nach bhfuil an tasc éasca ann féin (inár dtír, ní raibh ach E. Virsaladze réamhtheachtaí Krainev maidir leis seo, san Iarthar - D. Barenboim agus, b'fhéidir, fiú níos mó roinnt pianódóirí). “Tuigim níos soiléire inniu nach bhfuil sé de cheart agam díomá a dhéanamh ar an lucht féachana a thagann chuig mo thaibhithe, ag súil le rud éigin nua, suimiúil, nach raibh aithne acu orthu roimhe seo ónár gcruinnithe. Níl sé de cheart agam cur isteach orthu siúd a bhfuil aithne mhaith agam orthu le fada an lá, agus mar sin tabharfaidh mé faoi deara i mo fheidhmíocht idir rathúla agus nár éirigh leo, idir éachtaí agus easpa. Timpeall 15-20 bliain ó shin, le bheith macánta, níor chuir mé mórán isteach orm féin le ceisteanna den sórt sin; Anois smaoiním orthu níos mó agus níos minice. Is cuimhin liom aon uair a chonaic mé mo phóstaeir in aice le Halla Mór an Ardscoil, agus níor mhothaigh mé rud ar bith ach sceitimíní lúcháireacha. Inniu, nuair a fheicim na póstaeir chéanna, braithim mothúcháin atá i bhfad níos casta, níos suaite agus níos contrártha … “

Go háirithe iontach, leanann Krainev, is é an t-ualach atá ar fhreagracht an taibheora i Moscó. Ar ndóigh, tá aisling ag aon cheoltóir atá ar camchuairt go gníomhach ón APSS go n-éireoidh leis i hallaí ceolchoirme na hEorpa agus SAM – agus fós féin is é Moscó (b’fhéidir go leor cathracha móra eile sa tír) an rud is tábhachtaí agus “is deacra” dó. “Is cuimhin liom gur sheinn mé i Vín, sa halla Musik-Verein, i 1987, 7 gceolchoirm in 8 lá – 2 cheolchoirm aonair agus 5 le ceolfhoireann,” a deir Vladimir Vsevolodovich. “Sa bhaile, b’fhéidir, ní bheadh ​​fonn orm é seo a dhéanamh … »

Go ginearálta, creideann sé go bhfuil sé in am dó líon na n-láithrithe poiblí a laghdú. “Nuair a bhíonn níos mó ná 25 bliain de ghníomhaíocht leanúnach stáitse taobh thiar duit, níl sé chomh héasca níos mó teacht ar ais ó cheolchoirmeacha agus a bhí roimhe seo. De réir mar a théann na blianta thart, tugann tú faoi deara níos mó agus níos soiléire é. Is éard atá i gceist agam anois, ní fiú fórsaí fisiceacha amháin (buíochas le Dia, níor theip orthu fós), ach fórsaí spioradálta ar a dtugtar de ghnáth - mothúcháin, fuinneamh néarógach, srl. Tá sé níos deacra iad a athchóiriú. Agus tá, tógann sé níos mó ama. Is féidir, ar ndóigh, “fág” mar gheall ar thaithí, teicníocht, eolas ar do ghnó, nósanna chun an stáitse agus a leithéidí. Go háirithe má imríonn tú saothair a bhfuil staidéar déanta agat orthu, rud ar a dtugtar suas agus síos, is é sin, saothair a rinneadh go leor uaireanta roimhe seo. Ach i ndáiríre, níl sé suimiúil. Ní bhfaigheann tú aon sásamh. Agus mar gheall ar nádúr mo dhúlra, ní féidir liom dul ar stáitse mura bhfuil suim agam, má tá folúntas istigh ionam, mar cheoltóir…”

Tá cúis eile ann nach bhfuil Krainev ag feidhmiú chomh minic le blianta beaga anuas. Thosaigh sé ag múineadh. Go deimhin, bhíodh sé ag tabhairt comhairle do phianóistí óga ó am go chéile; Thaitin an ceacht seo le Vladimir Vsevolodovich, bhraith sé go raibh rud éigin le rá aige dá scoláirí. Anois bheartaigh sé a chaidreamh leis an oideolaíocht a “dhlisteanú” agus d’fhill sé (i 1987) chuig an ardscoil chéanna ar bhain sé céim amach blianta fada ó shin.

… Tá Krainev ar dhuine de na daoine sin a bhíonn i gcónaí ag gluaiseacht, sa tóir. Leis an tallann mhór pianódúil atá aige, lena ghníomhaíocht agus lena shoghluaisteacht, is dóichí go gcuirfidh sé iontas cruthaitheach, casadh suimiúil ina ealaín, agus iontas áthasach ar a lucht leanúna.

G. Tsypin, 1990