Oleg Moiseevich Kagan (Oleg Kagan) |

Oleg Kagan

Oleg Moiseevich Kagan (22 Samhain, 1946, Yuzhno-Sakhalinsk – 15 Iúil, 1990, München) – veidhleadóir Sóivéadach, Ealaíontóir Onórach an RSFSR (1986).

Tar éis don teaghlach bogadh go Ríge i 1953, rinne sé staidéar ar an veidhlín ag an scoil cheoil ag an Ardscoil faoi Joachim Braun. Ag aois 13, d'aistrigh an veidhleadóir cáiliúil Boris Kuznetsov Kagan go Moscó, ag tabhairt go dtí a rang sa Scoil Cheoil Lárnach é, agus ó 1964 - ag an Ardscoil. Sa bhliain 1964 chéanna, bhuaigh Kagan an ceathrú háit ag Comórtas Enescu i mBúcairist, bliain ina dhiaidh sin bhuaigh sé Comórtas Idirnáisiúnta Veidhlín Sibelius, bliain ina dhiaidh sin bhuaigh sé an dara duais ag Comórtas Tchaikovsky, agus ar deireadh, i 1968, bhuaigh sé áititheach. bua ag Comórtas Bach i Leipzig.

Tar éis bás Kuznetsov, bhog Kagan go rang David Oistrakh, a chuidigh leis timthriall de chúig cheolchoirmeacha veidhlín Mozart a thaifeadadh. Ó 1969, chuir Kagan tús le comhoibriú cruthaitheach fadtéarmach le Svyatoslav Richter. Is gearr go raibh cáil dhomhanda ar a ndíséad, agus rinne Kagan dlúthchairde le ceoltóirí móra na linne sin – an dordveidhleadóir Natalia Gutman (a bhí ina bhean chéile níos déanaí), veidhleadóir Yuri Bashmet, pianódóirí Vasily Lobanov, Alexei Lyubimov, Eliso Virsaladze. In éineacht leo, d'imir Kagan i ensembles aireagail ag féile i gcathair Kuhmo (an Fhionlainn) agus ag a fhéile samhraidh féin i Zvenigorod. Sna 1980í déanacha, bhí sé beartaithe ag Kagan féile a eagrú i Kreut (Alpa na Baváire), ach chuir bás roimh am de bharr ailse cosc ​​air na pleananna seo a bhaint amach. Inniu, tá an fhéile i Kreuth ar siúl i gcuimhne ar an veidhleadóir.

Thuill Kagan cáil mar thaibheoir aireagail den scoth, cé go ndearna sé mórshaothair ceolchoirme freisin. Mar shampla, rinne sé féin agus a bhean chéile Natalia Gutman Concerto Brahms don veidhlín agus dordveidhil leis an gceolfhoireann, mar shampla, tháinig an-cháil air. Thriomaigh Alfred Schnittke, Tigran Mansuryan, Anatole Vieru a gcuid cumadóireachta don díséad Kagan agus Gutman.

I measc repertoire Kagan bhí saothair le húdair chomhaimseartha nár léiríodh go hannamh san APSS ag an am sin: Hindemith, Messiaen, cumadóirí Scoil Nua Vín. Bhí sé ar an gcéad thaibheoir saothair tiomnaithe dó le Alfred Schnittke, Tigran Mansuryan, Sofia Gubaidulina. Ba léirmhínitheoir iontach é Kagan freisin ar cheol Bach agus Mozart. Tá go leor taifeadtaí den cheoltóir eisithe ar CD.

I 1997, rinne an stiúrthóir Andrey Khrzhanovsky an scannán Oleg Kagan. Saol tar éis an tsaoil."

Cuireadh é i Moscó ag an reilig Vagankovsky.

Tá a fhios ag stair na dtaibh-ealaíona an chéid seo caite go leor ceoltóirí den scoth a raibh a ngairmeacha gearrtha gearr ag buaic a gcumhachtaí ealaíne - Ginette Neve, Miron Polyakin, Jacqueline du Pré, Rosa Tamarkina, Yulian Sitkovetsky, Dino Chiani.

Ach imíonn an tsaol ar shiúl, agus fanann doiciméid uaidh, agus ina measc aimsímid, i measc rudaí eile, taifeadtaí na gceoltóirí óga a fuair bás, agus ceanglaíonn an t-ábhar astringent a n-imirt go daingean inár n-intinn leis an am a rugadh agus shú isteach iad.

Go hoibiachtúil ag labhairt, d'fhág an ré Kagan leis. Fuair ​​sé bás dhá lá i ndiaidh a cheolchoirm dheireanach mar chuid den fhéile a bhí díreach eagraithe aige sa Bhaváir Kreuth, ag barr an tsamhraidh i 1990, i mbarda ailse ospidéal München – agus idir an dá linn, bhí siad ag dul chun cinn go tapa. corroding an cultúr agus an tír inar rugadh é , thrasnaigh ina óige ó cheann go ceann (a rugadh i Yuzhno-Sakhalinsk, thosaigh sé ag staidéar i Ríge ...), agus a tháinig slán dó ar feadh tréimhse an-ghearr.

Is cosúil go bhfuil gach rud soiléir agus nádúrtha, ach tá cás Oleg Kagan go leor speisialta. Bhí sé ar dhuine de na healaíontóirí sin a raibh an chuma orthu go raibh siad ag seasamh os cionn a gcuid ama, os cionn a ré, ag an am céanna faoi úinéireacht acu agus ag féachaint, ag an am céanna, ar an am atá caite agus ar an todhchaí. Kagan bhainistiú a chur le chéile ina ealaín rud éigin, ar an gcéad amharc, nach luíonn: an foirfeachta na scoile d'aois, ag teacht óna mhúinteoir, David Oistrakh, an déine agus oibiachtúlacht léirmhínithe, a bhí ag teastáil de réir treochtaí a chuid ama, agus ag an. ag an am céanna – impulse paiseanta an anama, fonn ar shaoirse ó gorges an téacs ceoil (a thabhairt níos gaire do Richter).

Agus an tarraingt leanúnach a bhí aige do cheol a lucht comhaimsire – Gubaidulina, Schnittke, Mansuryan, Vier, clasaiceacha na fichiú haoise – Berg, Webern, Schoenberg, feall air ní hamháin ina thaighdeoir fiosrach ar ábhar fuaime nua, ach réadú soiléir go raibh gan modhanna léiritheacha, ceol a thabhairt cothrom le dáta – agus in éineacht léi, iompóidh ealaín an oirfidigh ina bréagán costasach go díreach ina luach músaem (cad a cheapfadh sé dá mbreathnódh sé ar phóstaeir fhiolarmónacha an lae inniu, rud a laghdódh an stíl beagnach go dtí an leibhéal an ré Sóivéadach is bodhar! ..)

Anois, tar éis blianta fada, is féidir linn a rá go raibh an chuma ar Kagan gur éirigh le Kagan an ghéarchéim a bhain le feidhmíocht Shóivéadach nuair a tháinig deireadh leis an APSS - nuair a cuireadh deireadh le leadrán na léirmhínithe mar thromchúis agus sublimity, agus é sa tóir ar shárú. leis an leadrán seo bhí na huirlisí stróicthe ina bpíosaí, ag iarraidh doimhneacht an choincheapa síceolaíochta a thaispeáint, agus fiú gné den fhreasúra polaitiúil a fheiceáil ann.

Ní raibh na “tacaíochtaí” seo ar fad ag teastáil ó Kagan – ba cheoltóir neamhspleách, domhain-smaointeach é, agus bhí a chuid féidearthachtaí léirithe gan teorainn. D’áitigh sé, mar a déarfá, le húdaráis den scoth – Oistrakh, Richter – ar a leibhéal féin, á chur ina luí orthu go raibh an ceart aige, agus mar thoradh air sin rugadh sárshaothair oirfidigh. Ar ndóigh, is féidir a rá gur ionsaigh Oistrakh disciplín eisceachtúil inmheánach ann a thug cead dó bogadh ina chuid ealaíne feadh líne chothrom ardaitheach, an cur chuige bunúsach i leith an téacs ceoil – agus sa mhéid seo is é, ar ndóigh, an té a lean dá chuid. traidisiún. Mar sin féin, i léirmhíniú Kagan ar na cumadóireachta céanna – sonatas agus consairtíní le Mozart, Beethoven, mar shampla – faightear amach go bhfuil airde tharchéimnitheach na heite machnaimh agus na mothúchán, luchtú shéimeantach gach fuaime, rud nach bhféadfadh Oistrakh a acmhainn, a bheith ina cheoltóir. am eile le daoine eile a bhfuil gné dhílis de na luachanna aige.

Tá sé suimiúil go bhfaigheann Oistrakh amach go tobann an mionchoigeartú cúramach seo ann féin, agus é ina thionlacaí ag Kagan ar thaifeadtaí foilsithe de cheolchoirmeacha Mozart. Leis an athrú róil, leanann sé, mar a bhí, a líne féin sa ensemble lena mhac léinn iontach.

Is féidir gur ó Svyatoslav Richter, a thug an veidhleadóir óg iontach faoi deara go luath, a ghlac Kagan an taitneamh uachtaracha seo de luach gach toin in iúl, arna tharchur chuig an bpobal. Ach, murab ionann agus Richter, bhí Kagan thar a bheith dian ina léirmhínithe, níor lig sé dá mhothúcháin a shárú, agus i dtaifeadtaí cáiliúla Sonáid Beethoven agus Mozart feictear uaireanta – go háirithe i ngluaiseachtaí malla – an chaoi a n-éilíonn Richter do dhian-thoil na n-óg. ceoltóir, go cothrom agus go muiníneach ag déanamh a bhealaigh ó bhuaic mheon amháin go ceann eile. Ní gá a rá, cén tionchar a bhí aige ar a phiaraí a d’oibrigh leis – Natalia Gutman, Yuri Bashmet – agus ar a chuid mac léinn, faraor, ní raibh mórán mar gheall ar an am a bhí tugtha dó ag cinniúint!

B’fhéidir go raibh sé i ndán do Kagan a bheith ar dhuine de na ceoltóirí sin nach bhfuil múnlaithe ag an ré, ach a chruthaíonn é féin. Ar an drochuair, níl anseo ach hipitéis, nach ndearbhófar riamh. Is é an rud is luachmhaire dúinn ná gach píosa téip nó fístéip a thugann léargas ar ealaín an cheoltóra iontach.

Ach ní luach cumhach é an luach seo. Ina ionad sin - cé go bhfuil sé fós indéanta, agus na 70í - 80s. Ní raibh an chéid seo caite ina stair ar deireadh - is féidir na doiciméid seo a mheas mar threoirlíne as a dtiocfaidh athbheochan ar ard-spiorad feidhmíochta na Rúise, arbh é an t-urlabhraí is gile de Oleg Moiseevich Kagan.

Cuideachta “Melody”