Glissando |

Teicníc speisialta imeartha is ea Glissando (glissando Iodáilis, ó glisser na Fraince – go sleamhnú), a chuimsíonn méar a shleamhnú go tapa feadh teaghráin nó eochracha an cheoil. uirlis. Murab ionann agus portamento, atá mar mhodh a chur in iúl. feidhmíocht, nach bhfuil socraithe ag an gcumadóir sa nodaireacht cheoil agus go minic ar a dtugtar G. earráideach, i ndáiríre G. seasta i nodaireacht sweaty, ionadaíonn mar chuid lárnach den téacs ceoil. I fp. Baintear cluiche G. amach trí thaobh seachtrach phalanx na n-ingne den ordóg nó den tríú méar (de ghnáth ar dheis) a shleamhnú ar feadh na n-eochracha bán nó dubh. I dtáirgeadh uirlisí méarchláir tá G. le fáil den chéad uair i bhFraincis. an cumadóir JB Moreau ina chnuasach. “An chéad leabhar píosaí don chruit” (“Premier livre pièces de clavecin”, 3). Teicneolaíocht speisialta. Cuireann an forghníomhú ar an fp deacrachtaí i láthair. G. de shraitheanna cosúil le scála de nótaí dúbailte (trian, séú, octaves) le lámh amháin (lena seasamh daingean), a éilíonn sleamhnáin comhuaineach dhá mhéar ar na heochracha (déantar an cineál G. seo freisin le dhá lámh) .

Déantar G. go measartha éasca ar an bpianó. dearaí d'aois lena n- níos pliable, mar a thugtar orthu. Meicnic Víneach. B’fhéidir gurb é sin an fáth gur bhain WA Mozart úsáid as G. sna séú cuid comhthreomhara cheana féin (athruithe ar “Lison díomhaoin”). Tá scálaí ochtach le fáil i L. Beethoven (Concerto in C Mór, Sonáid op. 53), KM Weber ("Concertpiece", op. 79), G. i dtrian agus ceathrúna in M. Ravel ("Scátháin") agus eile.

Más rud é ar ionstraimí méarchláir lena gcóras tempered, le cabhair ó G., baintear scála le páirc áirithe, ansin ar ionstraimí bogha, a bhfuil córas saor in aisce mar shaintréith acu, trí bhíthin G., baintear crómatach. seicheamh fuaimeanna, le Swarm, ní gá feidhmiú beacht na leathtóin (níor cheart teicníocht mhéara a mheascadh le g. ar uirlisí bogha - feidhmiú scála crómatach trí mhéar a shleamhnú). Dá bhrí sin, luach g. agus iad ag seinm uirlisí bogha Ch. arr. in éifeacht dathaíoch. Feidhmíocht G. ar sleachta áirithe ar uirlisí bogha, seachas i gcás crómatach. scála, is féidir ach amháin nuair a imirt le harmonics. Tá ceann de na samplaí is luaithe de G. ar ionstraimí bogha san Iodáilis. cumadóir K. Farina (in “An Capriccio Urghnách”, “Capriccio stravagante”, 1627, le haghaidh skr. solo), ag baint úsáide as G. mar nádúraíoch. ag fáil fuaime. Sa G. clasaiceach is beagnach riamh le fáil i gceol le haghaidh ionstraimí bowed (cás annamh de G. dul suas ord crómatach ag octaves i gcód an 1ú cuid den concerto do A. Dvorak). Mar mhodh chun seinm íontach a dhéanamh, baineadh úsáid as eadarnaíoch go forleathan i saothair a scríobh veidhleadóirí Rómánsacha agus siabhráin. treoracha (G. Venyavsky, A. Vyotan, P. Sarasate, F. Servais, agus daoine eile). Úsáidtear G. go háirithe go héagsúil mar dhathú todhair sa cheol. litríocht an 20ú haois le haghaidh ionstraimí bogha agus mar dhathraí. fáiltiú i gceolfhoireann (SS Prokofiev – Scherzo ón 1ú concerto don veidhlín; K. Shimanovsky – ceolchoirmeacha agus píosaí don veidhlín; M. Ravel – Rhapsody “Gypsy” don veidhlín; Z. Kodaly – G. chords sa sonáid don duine aonair, G. veidhlíní agus dordanna dúbailte in “Spanish Rhapsody” le Ravel). Ceann de na samplaí is tréithiúla de G. vlch. atá sa 2ú cuid den Sonáid do VC. agus fp. DD Shostakovich. Teicníc speisialta is ea G. flageolets, mar shampla. cellos le NA Rimsky-Korsakov (“An Oíche Roimh an Nollaig”), VV Shcherbachev (2ú Siansa), Ravel (“Daphnis agus Chloe”), violas agus seanóirí. MO Steinberg (“Meiteamorfóis”) agus daoine eile.

Is teicníc fhorleathan é G. maidir leis an gcláirseach pedal a sheinm, áit a bhfuair sé úsáid an-speisialta (i saothair chumadóirí an chéad leath den 1ú haois, baineadh úsáid as an téarma Iodáilis sdrucciolando go minic). De ghnáth tógtar Apfic G. ar fhuaimeanna an seachtú corda (lena n-áirítear cinn laghdaithe; níos lú go minic ar fhuaimeanna neamhchorda). Nuair a bheidh G. á seinm, téad ar fad na cruite, le cabhair ó athstruchtúrú an otd. fuaimeanna, tabhair fuaim na nótaí sin amháin a chuimsítear i gcorda ar leith. Le gluaiseacht anuas, déantar an G. ar an gcláirseach leis an gcéad mhéar lúbtha beagán, leis an dul suas - leis an dara ceann (lá nó dhó i ngluaiseacht inréimneach, dhibhéirseachta agus thrasnaithe na lámha). Úsáidtear G. ó am go chéile ar sheichimh atá cosúil le gáma.

Úsáidtear G. nuair a bhíonn biotáillí copair á imirt. uirlisí – ar an trombón le cabhair ón ngluaiseacht chúl stáitse (mar shampla, an trombón aonair in “Pulcinella” le IF Stravinsky), an trumpa, ar chnaguirlisí (mar shampla, G. pedal timpani in “Ceol d’uirlisí bogha, cnaguirlisí agus celesta” B . Bartok).

Úsáidtear G. go forleathan in instr. crochadh. (Stíl Verbunkosh), rum. agus múnla. ceol, chomh maith le snagcheol. I nodaireacht cheoil G., ní luaitear ach fuaimeanna tosaigh agus deiridh an tsleachta de ghnáth, cuirtear daise nó líne thonnúil in ionad fuaimeanna idirmheánacha.