Wolfgang Amadeus Mozart |

Wolfgang Amadeus Mozart

I mo chiontú domhain, is é Mozart an pointe buaicphointe is airde, a bhfuil áilleacht bainte amach aige i réimse an cheoil. P. Tchaikovsky

“Cén doimhneacht! Cén misneach agus cén dul! Seo mar a chuir Pushkin bunbhrí ealaíne iontach Mozart in iúl go hiontach. Go deimhin, a leithéid de mheascán de foirfeachta clasaiceach le boldness smaoinimh, a leithéid de gan teorainn le cinntí aonair bunaithe ar dhlíthe soiléire agus beacht na comhdhéanamh, ní dócha go bhfaighidh muid in aon cheann de na cruthaitheoirí na healaíne ceoil. Grianmhar soiléir agus dothuigthe mistéireach, simplí agus thar a bheith casta, domhain daonna agus uilíoch, cosmach le feiceáil i saol an cheoil Mozart.

Rugadh WA Mozart i dteaghlach Leopold Mozart, veidhleadóir agus cumadóir ag cúirt ardeaspag Salzburg. Cheadaigh tallainne Genius Mozart ceol a chumadh ó cheithre bliana d'aois, máistreacht go han-tapa ar an ealaín a sheinm ar an clavier, veidhlín, agus orgán. Rinne an t-athair maoirseacht sciliúil ar staidéir a mhic. I 1762-71. thug sé faoi thurais, inar chuir go leor cúirteanna Eorpacha aithne ar ealaín a pháistí (bhí an deirfiúr ba shine le Wolfgang ina imreoir cumasach clavier, chanadh sé féin, stiúraigh, sheinn sé uirlisí éagsúla virtuoso agus seiftithe), rud a chuir an-mheas i ngach áit. Ag aois 14, bronnadh ord Phápa an Golden Spor ar Mozart, toghadh ina bhall den Acadamh Fiolarmónach i Bologna.

Ar thurais, fuair Wolfgang eolas ar cheol na dtíortha éagsúla, ag déanamh máistreacht ar na seánraí a bhí mar shaintréith den ré. Mar sin, tugann aithne ar JK Bach, a raibh cónaí air i Londain, na chéad shiansaí (1764) ar an saol, i Vín (1768) faigheann sé orduithe le haghaidh ceoldrámaí i seánra an ceoldráma buffa Iodálach (“The Pretend Simple Girl”) agus an Gearmáinis Singspiel ("Bastien agus Bastienne"; bliain roimhe sin, cuireadh ceoldráma na scoile (greann Laidin) Apollo agus Hyacinth ar stáitse ag Ollscoil Salzburg. (Bologna), cuireann sé i Milano, an tsraith ceoldráma "Mithridates, Rí Pontus" (1770), agus i 1771 - an ceoldráma "Lucius Sulla".

Bhí níos lú suime ag an bhfear óg iontach i bpátrúin ná mar a bhí ag an leanbh míorúilteach, agus ní raibh L. Mozart in ann áit a fháil dó ag aon chúirt Eorpach sa phríomhchathair. Bhí orm filleadh ar Salzburg chun dualgais an tionlacaí cúirte a chomhlíonadh. Bhí ardmhianta cruthaitheacha Mozart teoranta anois d’orduithe chun ceol naofa a chumadh, chomh maith le píosaí siamsúla – claontaí, cassations, serenades (is é sin, seomraí le páirteanna rince do ensembles uirlise éagsúla a bhí le cloisteáil ní hamháin ag tráthnóna cúirte, ach freisin ar na sráideanna, i dtithe mhuintir bhaile na hOstaire). Lean Mozart lena chuid oibre sa réimse seo níos déanaí i Vín, áit ar cruthaíodh a shaothar is cáiliúla den chineál seo – “Little Night Serenade” (1787), cineál mionshiansach, lán le greann agus grásta. Scríobhann Mozart freisin ceolchoirmeacha do veidhlín agus ceolfhoireann, sonáid clavier agus veidhlín, etc Ceann de na buaic an cheoil na tréimhse seo ná an Siansa i G mion Uimh. de mheon na gluaiseachta litríochta “Storm and Onslaught”.

Ag seasamh i gcúigí Salzburg, áit ar cuireadh siar é le héilimh despotic an ardeaspaig, rinne Mozart iarrachtaí nár éirigh leo socrú síos i München, Mannheim, Páras. Thug turais chuig na cathracha seo (1777-79), áfach, go leor mothúchán (an chéad ghrá - don amhránaí Aloysia Weber, bás na máthar) agus imprisean ealaíne, a léirítear, go háirithe, sna sonatas clavier (in A mion, in A. mór le héagsúlachtaí agus Rondo alla turca), sa Concerto Siansa don veidhlín agus viola agus ceolfhoireann, etc Léiriúcháin ceoldráma ar leith ("Aisling na Scipio" - 1772, "An Rí Aoire" - 1775, an dá i Salzburg; "The Imaginary; Garraíodóir” – 1775, München) nár shásaigh na mianta Mozart chun teagmháil rialta a dhéanamh leis an teach ceoldráma. Léirigh stáitsiú na sraithe ceoldráma Idomeneo, Rí na Créite (München, 1781) aibíocht iomlán Mozart mar ealaíontóir agus mar fhear, a mhisneach agus a neamhspleáchas i gcúrsaí beatha agus cruthaitheachta. Ag teacht ó München go Vín, áit a ndeachaigh an t-ardeaspag chuig ceiliúradh an chorónaithe, bhris Mozart leis, ag diúltú filleadh ar Salzburg.

Ba é an chéad chlár iontach Víneach ag Mozart ná an amhránaíocht The Abduction from the Seraglio (1782, Burgtheater), agus ina dhiaidh sin phós sé le Constance Weber (deirfiúr níos óige Aloysia). Mar sin féin (ina dhiaidh sin, ní bhfuarthas orduithe ceoldrámaíochta chomh minic sin. Chuidigh an file cúirte L. Da Ponte le léiriú ceoldrámaí ar stáitse an Burgtheater, scríofa ar a libretto: dhá cheann de shaothair lárnacha Mozart – “The Marriage of Figaro” ( 1786) agus “Don Giovanni” (1788), agus freisin an ceoldráma-buff “Sin a dhéanann gach duine” (1790); i Schönbrunn (áit chónaithe samhraidh na cúirte) greann aonghníomh le ceol “Stiúrthóir na hAmharclainne” (1786) ar stáitse freisin.

Le linn na chéad bhlianta i Vín, is minic a sheinn Mozart, ag cruthú ceolchoirmeacha do clavier agus ceolfhoireann dá “acadaimh” (ceolchoirmeacha eagraithe trí shíntiús i measc phátrúin na n-ealaíon). Rud an-tábhachtach do shaothar an chumadóra ná staidéar a dhéanamh ar shaothair JS Bach (chomh maith le GF Handel, FE Bach), a dhírigh a spéiseanna ealaíne chuig réimse na ilfhónaíochta, rud a thug doimhneacht agus tromchúis nua dá chuid smaointe. Léiríodh é seo go han-soiléir sa Fantasia and Sonata in C minor (1784-85), i sé ceathairéad teaghrán a bhí tiomnaithe do I. Haydn, a raibh cairdeas daonna agus cruthaitheach iontach ag Mozart leis. Dá dhoimhne a chuaigh ceol Mozart isteach i rúin shaol an duine, dá mhéad duine aonair a tháinig an chuma ar a shaothar, is ea is lú rath a bhí orthu i Vín (ní raibh de cheangal ar an bpost mar cheoltóir aireagail cúirte a fuarthas i 1787 ach damhsaí a chruthú le haghaidh masquerades).

Fuair ​​an cumadóir i bhfad níos mó tuisceana i bPrág, áit ar cuireadh The Marriage of Figaro ar stáitse i 1787, agus go luath tharla an chéad taibhiú de Don Giovanni a scríobhadh don chathair seo (i 1791 chuir Mozart ceoldráma eile ar stáitse i bPrág – Trócaire Titus ), a léirigh ról an téama tragóideach i saothar Mozart go soiléir. Léirigh Siansa Phrág i D mór (1787) agus na trí shiansach dheireanacha (Uimh. 39 san E-árasán mór, Uimh. 40 in G mion, Uimh. 41 i C mór - Iúpatar; samhradh 1788) an dána agus an úrnuacht céanna, a thug pictiúr neamhghnách geal agus iomlán de smaointe agus mothúcháin a ré agus a réitigh an bealach do shiansach an XIX haois. As na trí shiansach de 1788, ní dhearnadh ach an tSiansach i G mionúr uair amháin i Vín. Ba iad na bunú básaithe deiridh de genius Mozart ná an ceoldráma The Magic Flute – iomann chun solais agus cúis (1791, Theatre i mbruachbhailte Víneach) – agus Requiem maorga caoineadh, nár chríochnaigh an cumadóir.

Mar thoradh ar bhás tobann Mozart, ar dócha gur bhain a shláinte an bonn de bharr srian fada fórsaí cruthaitheacha agus coinníollacha deacra na mblianta deiridh dá shaol, cúinsí mistéireacha ord an Requiem (mar a tharla, bhain an t-ordú gan ainm le a. Áiríodh an Áireamh F. Walzag-Stuppach, a raibh sé ar intinn aige é a chur ar ceal mar a chomhdhéanamh), adhlacadh in uaigh choiteann – ba é seo go léir ba chúis le scaipeadh finscéalta faoi nimhiú Mozart (féach, mar shampla, tragóid Pushkin “Mozart agus Salieri”), nach bhfuair aon deimhniú. Le go leor glúnta ina dhiaidh sin, tá saothar Mozart mar phearsanú an cheoil i gcoitinne, a chumas gach gné de shaol an duine a athchruthú, iad a chur i láthair ar bhealach álainn foirfe, líonta, áfach, le codarsnachtaí agus contrárthachtaí inmheánacha. Is cosúil go bhfuil éagsúlacht de charachtair, carachtair ilghnéitheacha daonna, ag cur fúthu i saol ealaíne cheol Mozart. Léirigh sé ceann de phríomhghnéithe na ré, a chríochnaigh le Réabhlóid na Fraince sa bhliain 1789, an prionsabal um thabhairt beatha (íomhánna Figaro, Don Juan, an shiansach “Iúpatar”, etc.). Deimhníonn pearsantacht an duine, tá baint ag gníomhaíocht an spioraid freisin le nochtadh an domhain mhothúchánach is saibhre – cuireann éagsúlacht a shades agus sonraí istigh Mozart mar réamhtheachtaí na healaíne rómánsúla.

Carachtar cuimsitheach cheol Mozart, a chuimsigh gach seánra den ré (seachas na cinn a luadh cheana - an bailé “Trinkets” - 1778, Páras; ceol do léiriúcháin amharclainne, damhsaí, amhráin, lena n-áirítear “Violet” ag stáisiún JW Goethe , maiseanna , móitífeanna , cantatas agus saothair chórúla eile , ensembles aireagail de chumadóireacht éagsúla , ceolchoirmeacha le haghaidh ionstraimí gaoithe le ceolfhoireann , Concerto don fheadóg mhór agus cláirseach le ceolfhoireann , etc . ) agus a thug samplaí clasaiceach dóibh , go príomha mar gheall ar an ollmhór ról a imrítear san idirghníomhú idir scoileanna, stíleanna, réanna agus seánraí ceoil.

Agus gnéithe sainiúla na scoile clasaiceach Víneach á gcur san áireamh, rinne Mozart achoimre ar thaithí chultúr na hIodáile, na Fraince, na Gearmáine, na hamharclannaíochta tíre agus ghairmiúil, seánraí éagsúla ceoldrámaíochta, etc. (libretto “The Marriage of Figaro “Scríofa de réir an dráma nua-aimseartha ag P. Beaumarchais” Crazy Day, nó The Marriage of Figaro”), spiorad reibiliúnach agus íogair stoirme na Gearmáine (“Storm and Onslaught”), an casta agus an síoraí fadhb na contrártha idir an dána an duine agus retribution morálta (“Don Juan”).

Tá an chuma aonair ar shaothar Mozart comhdhéanta de iliomad tuin chainte agus teicnící forbartha a bhí tipiciúil den ré sin, agus iad comhcheangailte agus cloiste ag an sárchruthaitheoir. Bhí tionchar ag an gceoldráma ar a chuid cumadóireachta uirlise, thángthas ar ghnéithe na forbartha siansach isteach sa cheoldráma agus san aifreann, is féidir an shiansach (mar shampla, an tSiansach i G mion - cineál scéal faoi shaol anama an duine) a thabhairt isteach. tréith mhionsonraithe an cheoil aireagail, an concerto – le suntas na siansa, srl. Tugann seánra chanóin an cheoldráma buffa Iodálach in The Marriage of Figaro isteach go solúbtha do chruthú greann de charachtair réalaíocha le blas soiléir lyrical, taobh thiar de. an t-ainm “jolly drama” tá réiteach iomlán aonair ar an dráma ceoil in Don Giovanni, imbued le codarsnachtaí Shakespearean greann agus tragóideach sublimely.

Ceann de na samplaí is gile de shintéis ealaíonta Mozart is ea The Magic Flute. Faoi chlúdach scéal fairy le plota intricate (Úsáidtear go leor foinsí sa libre ag E. Schikaneder), tá smaointe Utopian eagna, maitheasa agus ceartais uilíoch, ar saintréith de chuid an Enlightenment, i bhfolach (tionchar na Freemasonry freisin anseo. – Bhí Mozart ina bhall de “bhráithreachas na saor saoir”). Tá arias “éan-fhear” Papageno i spiorad na n-amhrán tíre malartach le séiseanna dochta córúla sa chuid den Zorastro ciallmhar, liricí ó chroí arias na leannán Tamino agus Pamina - le dathatura Banríon na hOíche, beagnach ag déanamh scigaithris ar an amhránaíocht virtuoso i gceoldrámaí na hIodáile, cuirtear an teaglaim de arias agus ensembles le comhphlé comhghleacaithe (i dtraidisiún an channa) le forbairt tríd sna cluichí ceannais leathnaithe. Comhcheanglaítear é seo go léir freisin le fuaim “draíochta” cheolfhoireann Mozart i dtéarmaí máistreacht na hionstraimíochta (le fliúit aonair agus cloigíní). Mar gheall ar uilíocht cheol Mozart bhí sé ina idéalacha ealaíne do Pushkin agus Glinka, Chopin agus Tchaikovsky, Bizet agus Stravinsky, Prokofiev agus Shostakovich.

E. Tsareva

Ba é a chéad mhúinteoir agus meantóir a athair, Leopold Mozart, cúntóir Kapellmeister ag cúirt Ardeaspag Salzburg. Sa bhliain 1762, cuireann a athair Wolfgang, taibheoir an-óg go fóill, agus a dheirfiúr Nannerl chuig cúirteanna München agus Vín: seinneann na páistí méarchláir, veidhlín agus canann, agus déanann Wolfgang tobchumadh freisin. Sa bhliain 1763, tharla a dturas fada i ndeisceart agus in oirthear na Gearmáine, sa Bheilg, san Ísiltír, i ndeisceart na Fraince, san Eilvéis, an bealach ar fad go Sasana; faoi ​​dhó go raibh siad i bPáras. I Londain, tá aithne ar Abel, JK Bach, chomh maith leis na hamhránaithe Tenducci agus Manzuoli. Ag dhá bhliain déag d’aois, chum Mozart na ceoldrámaí The Imaginary Shepherdess agus Bastien et Bastienne. I Salzburg, ceapadh é sa phost mar tionlacaí. I 1769, 1771 agus 1772 thug sé cuairt ar an Iodáil, áit a bhfuair sé aitheantas, ar stáitse a chuid ceoldrámaí agus ag gabháil d’oideachas córasach. I 1777, i gcuideachta a mháthar, thaistil sé go München, Mannheim (áit ar thit sé i ngrá leis an amhránaí Aloisia Weber) agus Páras (áit a bhfuair a mháthair bás). Socraíonn sé i Vín agus sa bhliain 1782 phósann sí Constance Weber, deirfiúr Aloysia. Sa bhliain chéanna, tá rath ar a cheoldráma The Abduction from the Seraglio. Cruthaíonn sé saothair de sheánraí éagsúla, a léiríonn solúbthacht iontach, éiríonn sé ina chumadóir cúirte (gan freagrachtaí sonracha) agus tá súil aige post an dara Kapellmeister den Séipéal Ríoga a fháil tar éis bháis Gluck (bhí Salieri an chéad cheann). Ainneoin clú agus cáil, go háirithe mar chumadóir ceoldráma, níor tháinig dóchas Mozart chun críche, lena n-áirítear mar gheall ar gossip faoina iompar. Fágann an Requiem gan chríochnú. Meas ar choinbhinsiúin agus traidisiúin uaisle, idir reiligiúnach agus tuata, comhcheangailte i Mozart le braistint freagrachta agus dinimiceas inmheánach a thug ar dhaoine breathnú air mar réamhtheachtaí feasach ar an Rómánsachas, agus do dhaoine eile fós é an deireadh neamh-inchomparáide de chuid scagtha agus cliste. aois, a bhaineann go measúil leis na rialacha agus na canóin. Ar aon chuma, is as an imbhualadh leanúnach le clichés ceoil agus morálta éagsúla na linne sin a rugadh áilleacht ghlan, mhín, neamh-thrócaireach cheol Mozart, agus ar shlí chomh mistéireach sin tá an fiabhras, an cheardaíocht sin, an-chiallmhar sin. ar a dtugtar "deamhain". A bhuí le húsáid chomhchuí na gcáilíochtaí seo, sháraigh máistir na hOstaire – fíor-mhíorúilt an cheoil – na deacrachtaí cumadóireachta go léir le heolas ar an ábhar, rud a dtugann A. Einstein “somnambulistic” air, rud a chruthaigh líon mór saothar a d’éirigh as as faoina pheann araon faoi bhrú ó chustaiméirí agus mar thoradh ar áiteamh inmheánach láithreach. Ghníomhaigh sé le luas agus composure fear na linne nua-aimseartha, cé gur fhan sé ina leanbh síoraí, coimhthíoch d'aon feiniméin cultúrtha nach raibh baint acu le ceol, iompú go hiomlán leis an domhan lasmuigh agus ag an am céanna in ann léargais iontach ar an. doimhneacht na síceolaíochta agus na smaointe.

Dearthóir neamh-inchomparáide ar anam an duine, go háirithe an baineannach (a chuir a grásta agus a dualacht in iúl ar chomhchéim), ag magadh go géarchúiseach, ag brionglóid ar dhomhan idéalach, ag bogadh go héasca ón brón is doimhne go dtí an t-áthas is mó, amhránaí prásta na paisean agus sacraimintí – bíodh na cinn dheireanacha seo ina gCaitliceach nó ina Saoirse – bíonn spéis ag Mozart fós mar dhuine, agus é fós mar bhuaic an cheoil sa chiall nua-aimseartha. Mar cheoltóir, rinne sé éachtaí uile an ama a chuaigh thart a shintéisiú, ag tabhairt chun foirfeachta gach seánra ceoil agus ag sárú beagnach gach duine a chuaigh roimhe le meascán foirfe de dhearcthaí an tuaiscirt agus na Laidine. Chun oidhreacht cheoil Mozart a chuíchóiriú, b'éigean catalóg toirtiúil a fhoilsiú in 1862, a nuashonraíodh agus a ceartaíodh ina dhiaidh sin, ar a bhfuil ainm a tiomsaitheora L. von Köchel.

Ní hamháin go raibh a leithéid de tháirgiúlacht chruthaitheach – nach raibh chomh neamhchoitianta, áfach, i gceol na hEorpa – mar thoradh ar inniúlacht dhúchasach (deirtear gur scríobh sé ceol chomh héasca agus chomh héasca céanna le litreacha): laistigh den tréimhse ghairid a bhí tugtha dó ag cinniúint agus marcáilte ag léim cáilíochtúil uaireanta dothuigthe, forbraíodh é trí chumarsáid le múinteoirí éagsúla, rud a d'fhág gur féidir tréimhsí géarchéime a shárú i bhfoirmiú máistreachta. De na ceoltóirí a raibh tionchar díreach aige air, ba chóir go n-ainmneodh duine (i dteannta a athair, réamhtheachtaithe agus comhaimseartha na hIodáile, chomh maith le D. von Dittersdorf agus JA Hasse) I. Schobert, KF Abel (i bPáras agus Londain), clann mhac Bach, Philipp Emanuel agus go háirithe Johann Christian, a bhí ina shampla den mheascán de stíleanna “gallant” agus “foghlama” i bhfoirmeacha uirlise móra, chomh maith le i arias agus sraith ceoldráma, KV Gluck – i dtéarmaí amharclainne , in ainneoin difríocht shuntasach i suímh chruthaitheacha, Michael Haydn, imreoir counterpoint den scoth, deartháir an Joseph iontach, a léirigh, ar a seal, Mozart conas a chur in iúl diongbháilte, simplíocht, éascaíocht agus solúbthacht an idirphlé, gan a thréigean an chuid is mó casta. teicnící. Bhí a thurais go Páras agus go Londain, go Mannheim (áit ar éist sé leis an gceolfhoireann cháiliúil a bhí á stiúradh ag Stamitz, an chéad ensemble agus an ensemble is airde san Eoraip) bunúsach. Dírímid freisin ar thimpeallacht Baron von Swieten i Vín, áit a ndearna Mozart staidéar agus meas ar cheol Bach agus Handel; Mar fhocal scoir, tugaimid faoi deara go dtaistealaíonn sé go dtí an Iodáil, áit ar bhuail sé le hamhránaithe agus ceoltóirí cáiliúla (Sammartini, Piccini, Manfredini) agus áit i Bologna a rinne Padre Martini scrúdú dian-chomhraic (chun an fhírinne a insint, níor éirigh go maith leis).

San amharclann, bhain Mozart meascán gan fasach de cheoldrámaí buffa agus drámaíochta na hIodáile amach, ag baint amach torthaí ceoil a raibh tábhacht dhomheasta ag baint leo. Cé go bhfuil gníomh a ceoldrámaí bunaithe ar éifeachtaí stáitse dea-roghnaithe, téann an cheolfhoireann, cosúil le limfe, trí gach cill is lú de shaintréithe an charachtair, téann sé go héasca isteach sna bearnaí is lú laistigh den fhocal, cosúil le fíon cumhra, lukewarm, amhail is dá mba ar eagla. nach mbeidh go leor spiorad ag an gcarachtar. an ról a shealbhú. Tá séiseanna comhleá neamhghnách ag luascadh faoi lánseol, ag cruthú aonréadaí finscéalta, nó ag gléasadh in éadaí éagsúla an-chúramach ensemble. Faoi chothromaíocht leanúnach fíorálainn na foirme agus faoi na maisc géar satirical, is féidir le duine a fheiceáil ardmhian leanúnach don Chonaic an duine, atá i bhfolach ag cluiche a chabhraíonn chun máistreacht an pian agus é a leigheas. An bhfuil seans ann gur chríochnaigh a chonair chruthaitheach iontach le Requiem, a mhúscailt agus a deora fós, cé nach bhfuil sé críochnaithe agus nach féidir a léamh go soiléir i gcónaí, cé go bhfuil sé críochnaithe ag mac léinn inept? Tá an bás mar dhualgas agus aoibh gháire na beatha le feiceáil dúinn sa Lacrimosa osna, cosúil le teachtaireacht dia óig a tógadh uainn ró-luath.

G. Marchesi (aistrithe ag E. Greceanii)

• Liosta de na cumadóireachta ag Mozart →