Antonina Nezhdanov |

Antonina Nezhdanov

Tá a healaín iontach, a chuir áthas ar roinnt glúnta éisteoirí, ina finscéal anois. Tá áit ar leith glactha ag a cuid oibre sa státchiste d’fheidhmíocht dhomhanda.

“Áilleacht uathúil, charm toiní agus tuin chainte, simplíocht uasal agus dáiríreacht na gutha, bronntanas an reincarnation, an tuiscint is doimhne agus is iomláine ar rún agus stíl an chumadóra, blas iontach, cruinneas na smaointeoireachta samhlaíocha - is iad seo na hairíonna. de thallann Nezhdanov,” nótaí V. Kiselev.

Chuir Bernard Shaw, a bhí sáinnithe ag taibhiú na n-amhrán Rúisise ag Nezhdanov, a phortráid don amhránaí leis an inscríbhinn: “Anois tuigim cén fáth ar thug an dúlra an deis dom maireachtáil le bheith 70 bliain d’aois – ionas go gcloisfinn scoth na cruthaitheachta – Nezhdanov .” Scríobh bunaitheoir Amharclann Ealaíne Moscó KS Stanislavsky:

“A chara, iontach, iontach Antonina Vasilievna! .. An bhfuil a fhios agat cén fáth a bhfuil tú álainn agus cén fáth a bhfuil tú comhchuí? Toisc go bhfuil tú comhcheangailte: guth airgeadach na háilleachta iontacha, na tallainne, na ceolúlachta, foirfeacht na teicníochta le hanam óg, íon, úr agus naive. Glaonn sé cosúil le do ghuth. Cad a d'fhéadfadh a bheith níos áille, níos taitneamhaí agus níos dochoiscthe ag baint leis ná sonraí nádúrtha iontacha in éineacht le foirfeacht na healaíne? Chosain an dara ceann saothair ollmhóra de do shaol ar fad ort. Ach níl a fhios againn seo nuair a chuireann tú iontas orainn le héascaíocht na teicníochta, uaireanta a thugtar chun prank. Tá ealaín agus teicneolaíocht anois mar an dara nádúr orgánach agat. Canann tú mar éan mar ní féidir leat cuidiú ach canadh, agus tá tú ar dhuine den bheagán a bheidh ag canadh go h-iontach go deireadh do laethanta, mar is chuige sin a rugadh tú. Is Orpheus thú i ngúna mná nach mbrisfidh go deo ar a chuid lire.

Mar ealaíontóir agus mar dhuine, mar do mholtóir agus mar chara do shíor, tá ionadh orm, bogha os do chomhair agus glóir agus grá duit.

Rugadh Antonina Vasilievna Nezhdanov ar 16 Meitheamh, 1873 i sráidbhaile Krivaya Balka, in aice le Odessa, i dteaghlach múinteoirí.

Ní raibh Tonya ach seacht mbliana d’aois nuair a mheall a rannpháirtíocht i gcór na heaglaise go leor daoine. Chuaigh guth an chailín i dteagmháil le muintir an bhaile eile, agus dúirt siad le hómós: “Seo canáraí, seo guth milis!”

Mheabhraigh Nezhdanov í féin: “Mar gheall ar an bhfíric go raibh mé i mo theaghlach timpeallaithe ag timpeallacht cheoil - bhí mo ghaolta ag canadh, cairde agus lucht aitheantais a thug cuairt orainn ag canadh agus ag seinm go leor freisin, tháinig méadú suntasach ar mo chumas ceoil.

Ar nós athair, bhí guth maith, cuimhne ceoil agus éisteacht den scoth ag máthair. Mar leanbh, d'fhoghlaim mé uathu a lán amhrán éagsúla a chanadh de chluais. Nuair a bhí mé i mo aisteoir ag Amharclann Bolshoi, d’fhreastail mo mháthair ar léirithe ceoldrámaíochta go minic. An lá dár gcionn chrom sí i gceart na séiseanna a bhí cloiste aici ó na ceoldrámaí an lá roimhe. Go dtí aois an-sean, d'fhan a guth soiléir agus ard.

Ag aois naoi, aistríodh Tonya go Odessa agus cuireadh chuig an 2ú Giomnáisiam na mBan Mariinsky. Sa giomnáisiam, sheas sí amach go suntasach lena guth tonda álainn. Ón gcúigiú grád, thosaigh Antonina ag feidhmiú aonair.

Bhí ról tábhachtach ag teaghlach stiúrthóir Scoileanna an Phobail VI Farmakovsky i saol Nezhdanov, áit a bhfuair sí ní hamháin tacaíocht mhorálta, ach freisin cúnamh ábhartha. Nuair a fuair a hathair bás, bhí Antonina sa seachtú grád. Go tobann b'éigean di a bheith mar chnámh droma an teaghlaigh.

Ba é Farmakovsky a chabhraigh leis an gcailín íoc as an ochtú grád den seomra aclaíochta. Tar éis dó céim a bhaint amach, cláraíodh Nezhdanov i bhfolúntas saor in aisce mar mhúinteoir i Scoil na gCailíní i gCathair Odessa.

In ainneoin cruatan an tsaoil, faigheann an cailín am chun cuairt a thabhairt ar amharclanna Odessa. Bhuail an t-amhránaí Figner í, chuir a amhránaíocht chliste isteach go mór ar Nezhdanov.

“Ba bhuíochas dó go raibh an smaoineamh agam foghlaim conas canadh nuair a bhí mé fós ag obair mar mhúinteoir i gceann de na scoileanna in Odessa,” a scríobh Nezhdanov.

Tosaíonn Antonina ag staidéar in Odessa le múinteoir amhránaíochta SG Rubinstein. Ach is minice agus níos géire a thagann smaointe faoi staidéar a dhéanamh ag ceann de na grianáin sa phríomhchathair. Buíochas le cabhair an Dr MK Téann cailín Burda go St Petersburg chun dul isteach sa grianán. Anseo theipeann uirthi. Ach aoibh an sonas ar Nezhdanov i Moscó. Tá tús curtha leis an mbliain acadúil ag Ardscoil Moscó cheana féin, ach rinne stiúrthóir an Ardscoil VI Safonov agus an tOllamh amhránaíochta Umberto Mazetti éisteacht le Nezhdanov. thaitin liom í ag canadh.

Tá gach taighdeoir agus beathaisnéiseoir d'aonghuth ina meas ar scoil Mazetti. Dar le LB Dmitriev, bhí sé “ina shampla d’ionadaí de chultúr ceoil na hIodáile, a bhí in ann tréithe an cheoil Rúiseach, stíl léirithe na Rúise a mhothú go domhain agus na gnéithe stíle seo de scoil gutha na Rúise a chomhcheangal go cruthaitheach le cultúr na hIodáile. de máistreacht a fháil ar an fhuaim amhránaíochta.

Bhí a fhios ag Mazetti conas saibhreas ceoil na hoibre a nochtadh don dalta. Agus é ag gabháil go hiontach lena chuid mac léinn, mheall sé iad le tarchur mothúchánach an téacs ceoil, meon agus ealaín. Ó na chéad chéimeanna, ag éileamh amhránaíochta brí agus fuaim mhothúchánach daite an ghutha, thug sé aird mhór ag an am céanna ar áilleacht agus dílseacht fhoirmiú ton amhránaíochta. Tá “Can go hálainn” ar cheann de na bunéilimh atá ag Mazetti.”

I 1902, bhain Nezhdanov céim amach as an Ardscoil le bonn óir, agus bhí sé ar an gcéad amhránaí a fuair ard-idirdhealú. Ón mbliain sin go dtí 1948, d’fhan sí ina haonréadaí le hAmharclann Bolshoi.

Ar 23 Aibreán, 1902, dúirt an léirmheastóir SN Kruglikov: “D’fheidhmigh an debutante óg mar Antonida. An spéis urghnách a spreag an t-aisteoir novice sa lucht féachana, an díograis a mhalartaigh an pobal tuairimí faoin Antonida nua, a rath cinntitheach díreach tar éis feidhmíocht iontach, éasca an aria scoir, a bhaineann, mar is eol duit, leis an gcuid is mó. líon deacair litríocht ceoldrámaíochta, tabhair gach ceart a bheith muiníneach go bhfuil todhchaí sona agus den scoth ag Nezhdanov ar an stáitse.”

Meabhraíonn duine de na comhpháirtithe is ansa leis an ealaíontóir SI Migai: “Mar éisteoir ar a cuid léirithe i gceoldrámaí Glinka, thug siad pléisiúir ar leith dom. I ról Antonida, d'ardaigh Nezhdanov íomhá cailín simplí na Rúise go dtí airde neamhghnách. Bhí gach fuaim den chuid seo fite fuaite le spiorad ealaín tíre na Rúise, agus bhí gach frása ina nochtadh domsa. Ag éisteacht le Antonina Vasilievna, rinne mé dearmad go hiomlán ar na deacrachtaí gutha a bhí ag an cavatina “Táim i bpáirc ghlan…”, chomh mór sin bhí mé ar bís le fírinne an chroí, í corpraithe i dtuiscintí a gutha. Ní raibh aon scáth “tiúnta” ná anró ina léiriú ar an rómánsaíocht “Níl mé ag caoineadh faoi sin, a chailíní”, agus í lán de bhrón ó chroí, ach ní ceann a labhrann laige intinne – i gcruth iníon laoch tuathánach, bhraith duine stamina agus saibhreas beogachta”.

Osclaíonn an chuid de Antonida gailearaí na n-íomhánna mealltacha cruthaithe ag Nezhdanova i ceoldrámaí le cumadóirí Rúiseacha: Lyudmila (Ruslan agus Lyudmila, 1902); Volkhov ("Sadko", 1906); Tatiana (“Eugene Onegin”, 1906); The Snow Maiden (ceoldráma den ainm céanna, 1907); Banríon Shemakhan (An Coileach Órga, 1909); Marfa (An Tsar’s Bride, 2 Feabhra, 1916); Iolanta (ceoldráma den ainm céanna, 25 Eanáir 1917); An Eala Banphrionsa (The Tale of Tsar Saltan", 1920); Olga ("Maighdean Mhara", 1924); Parasya ("Aonach Sorochinskaya", 1925).

“I ngach ceann de na róil seo, fuair an t-ealaíontóir tréithe síceolaíochta docht aonair, úrnuacht seánra, máistreacht go foirfe ar ealaín an tsolais agus an dath agus an scáth, ag comhlánú an phortráid gutha le líníocht stáitse a fuarthas go beacht, laconic agus capacious de réir an chuma pictiúrtha, feisteas measta go cúramach,” a scríobhann V. Kiselev. “Tá a banlaochra go léir aontaithe ag draíocht na femininity, ag súil le sonas agus grá. Sin é an fáth a d'iompaigh Nezhdanov, a raibh soprán uathúil lyric-coloratura aige, chuig páirteanna a bhí deartha le haghaidh soprán lyric, mar shampla Tatyana in Eugene Onegin, ag baint amach iomláine ealaíne.

Tá sé suntasach gur chruthaigh Nezhdanova a sárshaothar stáitse – íomhá Martha sa Tsar’s Bride beagnach leath bealaigh trína gairm, i 1916, agus nár ghlac sí páirt sa ról go dtí an deireadh, lena n-áirítear gníomh uaidh ina léiriú comórtha 1933. .

Liricí an ghrá lena chobhsaíocht istigh, breith phearsantachta trí ghrá, airde na mothúchán – téama shaothar uile Nezhdanov. Sa tóir ar íomhánna de áthas, selflessness baineann, íonachta ó chroí a ghabháil, sonas, tháinig an t-ealaíontóir ar an ról atá ag Martha. Bhí gach duine a chuala Nezhdanov sa ról seo conquered ag an exactingness, sincerity spioradálta, agus uaisle a banlaoch. Bhí an chuma ar an scéal go raibh an t-ealaíontóir ag cloí leis an bhfoinse inspioráide is cinnte – comhfhios na ndaoine lena noirm mhorálta agus aeistéitiúla a bunaíodh leis na cianta.

Ina cuimhní cinn, tugann Nezhdanov faoi deara: “D’éirigh go maith le ról Martha domsa. Is dóigh liom gurb é an ról is fearr a bhí agam, mar choróin … Ar an stáitse, bhí saol réadúil agam. Rinne mé staidéar domhain agus comhfhiosach ar chuma iomlán Martha, shíl mé go cúramach agus go cuimsitheach gach focal, gach frása agus gluaiseacht, bhraith an ról iomlán ó thús go deireadh. Bhí go leor de na sonraí arb iad is sainairíonna íomhá Marfa le feiceáil cheana féin ar an stáitse le linn na gníomhaíochta, agus thug gach léiriú rud éigin nua.

Ba mhian leis na tithe ceoldrámaíochta is mó ar domhan dul i mbun conarthaí fadtéarmacha leis an “Russian nightingale”, ach dhiúltaigh Nezhdanov do na gealltanais ba shuntasaí. Níor aontaigh an t-amhránaí mór Rúiseach ach taibhiú ar stáitse an Grand Opera Parisian. I mí Aibreáin-Bealtaine 1912, chan sí an chuid de Gilda i Rigoletto. Ba iad na hamhránaithe cáiliúla Iodálacha Enrico Caruso agus Titta Ruffo a comhpháirtithe.

“Ba ionann rath Mrs. Nezhdanov, amhránaí nach bhfuil aithne fós uirthi i bPáras, agus rath a páirtnéirí cáiliúla Caruso agus Ruffo,” a scríobh an léirmheastóir Francach. Scríobh nuachtán eile: “Ar an gcéad dul síos, tá trédhearcacht iontach, dílseacht tuin chainte agus éadrom agus cláir chothroma ag a guth, ar an gcéad dul síos. Ansin bíonn a fhios aici conas canadh, ag taispeáint eolas domhain ar ealaín na hamhránaíochta, agus ag an am céanna cuireann sí i bhfeidhm ar na héisteoirí. Is beag ealaíontóirí inár gcuid ama ar féidir leo an chuid seo a chur in iúl le mothú den sórt sin, nach bhfuil praghas aige ach amháin nuair a chuirtear in iúl go foirfe é. Bhain Bean Uí Nezhdanov an fheidhmíocht idéalach seo amach, agus d'aithin gach duine é go cóir.

In aimsir na Sóivéide, thug an t-amhránaí camchuairt go leor cathracha na tíre, ag déanamh ionadaíochta ar Amharclann Bolshoi. Tá a cuid gníomhaíochtaí ceolchoirme ag méadú go minic.

Ar feadh beagnach fiche bliain, go dtí an Cogadh Mór Patriotic féin, bhí Nezhdanov ag caint go rialta ar an raidió. Ba é N. Golovanov a comhpháirtí leanúnach i léirithe aireagail. I 1922, leis an ealaíontóir seo, rinne Antonina Vasilievna turas buadhach ar Iarthar na hEorpa agus ar na tíortha Baltacha.

Bhain Nezhdanov úsáid as an saibhreas taithí mar amhránaí ceoldráma agus aireagail ina saothar oideolaíoch. Ó 1936, bhí sí ag múineadh ag an Opera Studio in Amharclann Bolshoi, ansin ag an Opera Studio ainmnithe i ndiaidh KS Stanislavsky. Ó 1944, tá Antonina Vasilievna ina ollamh ag Ardscoil Moscó.

Fuair ​​Nezhdanov bás ar 26 Meitheamh, 1950 i Moscó.