Claudio Arrau (Claudio Arrau) |

Claudio Arrau

Agus é ag meath, mheabhraigh patriarch an phianóchais Eorpaigh, Edwin Fischer: “Nuair a tháinig fear neamhaithnidiúil chugam le mac a raibh sé ag iarraidh a thaispeáint dom. D’fhiafraigh mé den bhuachaill cad a bhí beartaithe aige a imirt, agus d’fhreagair sé: “Cad atá uait? Imrím Bach ar fad…” I gceann cúpla nóiméad, chuaigh buanna fíor-eisceachtúil buachaill seacht mbliana d’aois i bhfeidhm go mór orm. Ach ag an nóiméad sin níor mhothaigh mé an fonn a mhúineadh agus chuir mé chuig mo mhúinteoir Martin Krause é. Níos déanaí, d’éirigh an éacht seo ar dhuine de na pianadóirí is suntasaí ar domhan.”

• Ceol pianó sa siopa ar líne Ozon →

Ba é Claudio Arrau an t-éacht linbh seo. Tháinig sé go Beirlín tar éis dó a bheith le feiceáil ar an stáitse den chéad uair mar leanbh 6 bliana d’aois i bpríomhchathair na Sile, Santiago, ag tabhairt ceolchoirme de shaothair le Beethoven, Schubert agus Chopin agus ag cur an oiread sin isteach ar an lucht féachana gur bhronn an rialtas scoláireacht speisialta air. chun staidéar a dhéanamh san Eoraip. Bhain an tSile 15 bliain d'aois céim amach as Ardscoil Stern i mBeirlín sa rang M. Krause, seinnteoir ceolchoirme a bhfuil taithí aige cheana féin - rinne sé a chéad uair anseo siar sa bhliain 1914. Ach fós féin, is ar éigean is féidir é a rangú mar leanbh éachtach. áirithintí: níor chuir gníomhaíocht cheolchoirmeacha isteach ar oiliúint ghairmiúil dhaingean, gan ghruaim, ar oideachas ilúsáideach, agus ar leathnú a dhearcadh féin. Ní haon ionadh gur ghlac an Ardscoil Shternovsky céanna i 1925 leis mar mhúinteoir cheana féin!

Bhí an conquest ar stáitse ceolchoirmeacha domhanda chomh maith de réir a chéile agus ní raibh sé éasca ar chor ar bith - lean sé feabhas cruthaitheach, brú teorainneacha stór, shárú tionchair, uaireanta láidir go leor (ar dtús Busoni, d'Albert, Teresa Carregno, níos déanaí Fischer agus Schnabel), ag forbairt a gcuid féin. prionsabail feidhmiúcháin . Nuair a rinne an t-ealaíontóir iarracht i 1923 “stoirm” a chur ar phobal Mheiriceá, níor éirigh leis an iarracht seo a dhéanamh; ach tar éis 1941, tar éis dó bogadh go dtí na Stáit Aontaithe faoi dheireadh, fuair Arrau aitheantas uilíoch anseo. Fíor, ina thír dhúchais glacadh leis láithreach mar laoch náisiúnta; d’fhill sé anseo ar dtús i 1921, agus cúpla bliain ina dhiaidh sin, ainmníodh sráideanna sa phríomhchathair agus a bhaile dúchais Chillán i ndiaidh Claudio Arrau, agus thug an rialtas pas taidhleoireachta éiginnte dó chun turais a éascú. Agus é ina shaoránach Meiriceánach i 1941, níor chaill an t-ealaíontóir teagmháil leis an tSile, bhunaigh sé scoil cheoil anseo, a d'fhás ina ghrianán níos déanaí. I bhfad níos déanaí, nuair a ghabh na faisisteacha Pinochet cumhacht sa tír, dhiúltaigh Arrau labhairt sa bhaile mar agóid. “Ní fhill mé ann fad a bheidh Pinochet i gcumhacht,” a dúirt sé.

San Eoraip, bhí cáil ar Arrau le fada an lá mar “sár-theicneolaí”, “beannacht thar aon rud eile”.

Go deimhin, nuair a bhí íomhá ealaíne an ealaíontóra díreach á foirmiú, bhí foirfeacht agus brilliance bainte amach ag a theicníc cheana féin. Cé go raibh gaiscí seachtracha an ratha in éineacht leis i gcónaí, bhí dearcadh íorónta éigin ag criticeoirí i gcónaí in éineacht leo agus iad ag maíomh as vices traidisiúnta na héigse – superficiality, léirmhínithe foirmiúla, luas an luas d’aon ghnó. Is é seo go díreach cad a tharla le linn an chéad turas sa USSR, nuair a tháinig sé chugainn i Halo an buaiteoir ar cheann de na comórtais idirnáisiúnta chéad ár gcuid ama, a tionóladh sa Ghinéiv i 1927. Arrau imirt ansin i tráthnóna amháin trí concertos le an cheolfhoireann – Chopin (Uimh. 2), Beethoven (Uimh. 4) agus Tchaikovsky (Uimh. 1), agus ansin clár mór aonair a chuimsigh “Petrushka” Stravinsky, “Islamey” Balakirev, Sonáid i B mion Chopin, Partita agus dhá réamhrá agus fugues ó Well-Tempered Clavier Bach, píosa le Debussy. Fiú i gcomhthéacs an tsreafa a bhí ag daoine cáiliúla eachtrannacha ag an am, bhuail Arrau le teicníc iontach, “brú voialta fuinniúil”, saoirse seilbhe ar gach gné de sheinm an phianó, teicníocht mhéara, pedalization, cothromas rithimeach, dathúlacht a phailéad. Buaite – ach níor bhuaigh sé croíthe lucht ceoil Moscó.

Bhí an tuiscint ar a dhara camchuairt i 1968 difriúil. Scríobh an léirmheastóir L. Zhivov: “Léirigh Arrau foirm iontach pianódúil agus thaispeáin sé nár chaill sé rud ar bith mar virtuoso, agus níos tábhachtaí fós, fuair sé eagna agus aibíocht léirmhínithe. Ní léiríonn an pianódóir meon neamhshrianta, ní goil cosúil le fear óg, ach, cosúil le seodóir ag meas gnéithe cloiche lómhara trí ghloine optúla, tar éis dó doimhneacht an tsaothair a thuiscint, roinneann sé a fhionnachtain leis an lucht féachana, ag léiriú na taobhanna éagsúla den obair, saibhreas agus subtlety smaointe, áilleacht na mothúcháin atá fite fuaite ann. Agus mar sin scoirfidh ceol Arrau de bheith ina ócáid ​​chun a cháilíochtaí féin a léiriú; a mhalairt ar fad, nascann an t-ealaíontóir, mar ridire dílis de smaoineamh an chumadóra, an t-éisteoir go díreach le cruthaitheoir an cheoil.

Agus a leithéid de fheidhmíocht, cuirimid, ag voltas ard inspioráide, illuminates an halla le flashes de tine cruthaitheach fíor. “Spiorad Beethoven, smaoineamh Beethoven - sin an rud a bhí i gceannas ar Arrau,” chuir D. Rabinovich béim air ina léirmheas ar cheolchoirm aonair an ealaíontóra. Bhí ardmheas aige freisin ar cheolchoirmeacha Brahms: “Is é seo an áit a bhfuil doimhneacht intleachtúil tipiciúil Arrau le claonadh i dtreo an tsíceolaíochta, lyricism treáite le ton láidir cainte, saoirse léirithe le loighciúlacht seasta, comhsheasmhach smaointeoireachta ceoil i ndáiríre. – mar sin an fhoirm bhrionnaithe, an teaglaim de dhó istigh le suaimhneas seachtrach agus féinsrianadh dian maidir le mothúcháin a chur in iúl; mar sin an tosaíocht a thugtar do luas srianta agus dinimic mheasartha.

Idir an dá chuairt a thug an pianódóir ar an APSS tá ceithre scór bliain d’obair dhian agus d’fhéinfheabhsú gan staonadh, fiche nó tríocha bliain a fhágann gur féidir a thuiscint agus a mhíniú cad a bhí cosúil le léirmheastóirí Moscó, a chuala é “ansin” agus “anois”, a bheith ina chlaochlú ar an ealaíontóir gan choinne, rud a chuir iallach orthu a gcuid smaointe roimhe a chaitheamh amach faoi. Ach an bhfuil sé chomh tearc sin i ndáiríre?

Tá an próiseas seo le feiceáil go soiléir i stór Arrau – tá an dá rud ann nach bhfuil aon athrú agus a thagann chun cinn mar thoradh ar fhorbairt chruthaitheach an ealaíontóra. Is é an chéad cheann ainmneacha na gclasaiceacha móra den 1956ú haois, atá mar bhunús lena stór: Beethoven, Schumann, Chopin, Brahms, Liszt. Ar ndóigh, ní hé seo go léir - léirmhíníonn sé go hiontach ceolchoirmeacha Grieg agus Tchaikovsky, seinm go fonnmhar le Ravel, casadh ar cheol Schubert agus Weber arís agus arís eile; D'fhan a thimthriall Mozart, a tugadh i 200 maidir le comóradh 1967 bliain ó rugadh an cumadóir, do-dhearmadta do na héisteoirí. Ina chuid clár is féidir leat teacht ar ainmneacha Bartok, Stravinsky, Britten, fiú Schoenberg agus Messiaen. De réir an ealaíontóra féin, faoi 63 choinnigh a chuimhne ceolchoirmeacha 76 leis an gceolfhoireann agus an oiread sin saothair aonair eile go mbeadh siad go leor do chláir ceolchoirme XNUMX!

Ag cumasc ina ghnéithe ealaíne de scoileanna náisiúnta éagsúla, uilíocht an repertoire agus cothrom, thug foirfeacht an chluiche fiú don taighdeoir I. Kaiser cúis le labhairt faoi “rúndiamhair Arrau”, faoin deacracht a bhaineann leis an saintréith a chinneadh a chuma cruthaitheach. Ach go bunúsach, a bhunús, tá a thacaíocht i gceol an 1935ú haois. Tá dearcadh Arrau i leith an cheoil á sheinm ag athrú. Thar na blianta, éiríonn sé níos mó agus níos mó “choosy” i rogha na n-oibreacha, ag imirt ach cad atá gar dá phearsantacht, ag iarraidh a cheangal le chéile fadhbanna teicniúla agus léirmhínithe, ag tabhairt aird ar leith ar an íonachta stíl agus ceisteanna fuaime. Is fiú féachaint cé chomh solúbtha agus a léiríonn a sheinm éabhlóid chomhsheasmhach stíl Beethoven i dtaifeadadh na gcúig cheolchoirm ar fad a rinneadh le B. Haitink! Maidir leis seo, tá a dhearcadh i leith Bach táscach freisin – an Bach céanna a d’imir sé “amháin” agus é ina óige seacht mbliana d’aois. I 12, thionóil Arrau timthriallta Bach i mBeirlín agus i Vín, comhdhéanta de XNUMX concertos, ina ndearnadh beagnach gach ceann de na saothair clavier an chumadóra. “Mar sin rinne mé iarracht dul isteach i stíl shonrach Bach mé féin, isteach ina shaol fuaime, chun aithne a chur ar a phearsantacht.” Go deimhin, d'aimsigh Arrau go leor i Bach dó féin agus dá éisteoirí. Agus nuair a d’oscail sé é, “d’aimsigh sé go tobann go raibh sé dodhéanta a chuid saothar a sheinm ar an bpianó. Agus in ainneoin an mheas is mó atá agam ar an gcumadóir iontach, as seo amach ní imrím a shaothar os comhair an phobail “… creideann Arrau go ginearálta go bhfuil dualgas ar an taibheoir staidéar a dhéanamh ar choincheap agus ar stíl gach údair, “a éilíonn tuiscint shaibhir, eolas tromchúiseach ar an ré a bhfuil baint ag an gcumadóir, a staid shíceolaíoch ag am a chruthú. Ceapann sé ceann dá phríomhphrionsabail san fheidhmíocht agus san oideolaíocht mar a leanas: “Seachain madramatachas. Agus is é an rud is tábhachtaí ná comhshamhlú na “frása amhránaíochta”, is é sin, an foirfeacht theicniúil sin nach bhfuil dhá nóta comhionanna sa crescendo agus decrescendo dá bharr. Is díol suntais freisin an ráiteas seo a leanas ó Arrau: “Tríd anailís a dhéanamh ar gach saothar, déanaim mo dhícheall léiriú beagnach amhairc a chruthú dom féin ar nádúr na fuaime is dlúithe a fhreagraíonn dó.” Agus dúirt sé nuair a dúirt sé gur chóir go mbeadh fíorphianódóir réidh “legato fíor a bhaint amach gan cabhair ó chois.” Is ar éigean a bheidh amhras orthu siúd a chuala Arrau ag seinm go bhfuil sé féin in ann é seo a dhéanamh…

Iarmhairt dhíreach ar an dearcadh seo i leith an cheoil is ea an dearcadh atá ag Arrau ar chláir mhonagrafacha agus ar thaifid. Thabhairt chun cuimhne gur ar a dhara cuairt go Moscó, rinne sé ar dtús cúig Sonáid Beethoven, agus ansin dhá ceolchoirm Brahms. Cén codarsnacht le 1929! Ach ag an am céanna, gan dul sa tóir ar rath éasca, peacaíonn sé ar a laghad leis an acadúlacht. Roinnt, mar a deir siad, "ró-seinn" cumadóireachta (cosúil le "Appassionata") uaireanta nach bhfuil sé san áireamh i gcláir ar feadh na mblianta. Is suntasach an rud é gur minic a d’iompaigh sé le blianta beaga anuas ar shaothar Liszt, ag seinm, i measc saothair eile, a chuid parafrámaí ceoldrámaíochta go léir. “Ní hamháin cumadóireacht íontach achrannach iad seo,” a leagann Arrau béim air. “Tosaíonn na daoine atá ag iarraidh Liszt an virtuoso a athbheochan ó bhonn bréagach. Bheadh ​​sé i bhfad níos tábhachtaí meas a bheith agat ar Liszt an ceoltóir arís. Ba mhaith liom deireadh a chur ar deireadh leis an sean-mhíthuiscint a scríobh Liszt a sleachta chun an teicníc a léiriú. Ina chuid cumadóireachta suntasacha feidhmíonn siad mar mhodh léirithe – fiú sna hathróga is deacra dá chuid ceoldrámaíochta, inar chruthaigh sé rud éigin nua ón téama, cineál miondrámaíochta. Ní féidir leo a bheith cosúil le ceol íonghlantach ach amháin má sheintear iad leis an pedantry metronomic atá in vogue anois. Ach níl sa “cheart” seo ach drochthraidisiún, ag éirí as aineolas. Tá an cineál dílseachta seo do nótaí contrártha le anáil an cheoil, le gach rud i gcoitinne ar a dtugtar ceol. Má chreidtear gur chóir Beethoven a imirt chomh saor agus is féidir, ansin i Liszt tá cruinneas metronomic iomlán áiféiseach. Tá sé ag iarraidh pianódóir Mephistopheles!”

Is fíor “phianódóir Mephistopheles” é Claudio Arrau – gan staonadh, lán le fuinneamh, ag déanamh a díchill i gcónaí. Turais fhada, go leor taifeadtaí, gníomhaíochtaí oideolaíocha agus eagarthóireachta – ba é seo go léir ábhar shaol an ealaíontóra, ar tugadh “super virtuoso” air tráth, agus a dtugtar “straitéisí pianó” air anois , ionadaí don “intleachtachas lyrical”. Rinne Arrau ceiliúradh ar a 75ú breithlá i 1978 le turas go 14 tír san Eoraip agus i Meiriceá, nuair a thug sé 92 ceolchoirm agus thaifead sé roinnt taifead nua. “Ní féidir liom feidhmiú chomh minic,” admhaigh sé. “Má thógaim sos, bíonn sé scanrúil dom dul amach ar an stáitse arís.” … Agus é tar éis céim a bhaint amach san ochtú deich mbliana, chuir patriarch an phianódachais nua-aimseartha spéis i gcineál gníomhaíochta nua dó féin – taifeadadh ar fhís caiséid. .

Ar an oíche roimh a 80ú breithlá, laghdaigh Arrau líon na gceolchoirmeacha in aghaidh na bliana (ó céad go seasca nó seachtó), ach lean sé ar camchuairt san Eoraip, i Meiriceá Thuaidh, sa Bhrasaíl agus sa tSeapáin. I 1984, don chéad uair tar éis sos fada, bhí ceolchoirmeacha an phianódóra ar siúl ina thír dhúchais sa tSile, bliain roimhe sin ar bronnadh Duais Ealaíon Náisiúnta na Sile air.

Fuair ​​Claudio Arrau bás san Ostair i 1991 agus tá sé curtha ina bhaile dúchais, Chillan.

Grigoriev L., Platek Ya.