Antonio Papano |
Antonio Papano
Meiriceánach Iodálach. Beagán awkward. Agus le sloinne greannmhar: Pappano. Ach bhuaigh a ealaín an Opera Vín. Níl aon amhras ann nár chabhraigh an t-ainm leis. Dealraíonn sé cosúil le caricature de eater pasta Iodálach. Ní fuaimeann sé níos fearr fiú nuair a labhraítear i mBéarla é. Dóibh siúd a lorgaíonn réaltacht rudaí in ainmneacha, féadfaidh sé a bheith cosúil le hainm an charachtair buffoon ón Magic Flute, is é sin, Papageno.
In ainneoin a ainm greannmhar, tá Antonio (Anthony) Pappano, daichead a trí bliana d’aois, a rugadh i Londain do theaghlach eisimirceach ó Campania (ná Napoli an phríomhchathair), ar cheann de na seoltóirí den scoth den ghlúin seo caite. Chun é seo a dhearbhú le muinín iomlán, is leor na dathanna boga, nuances rithimeacha leochaileacha na teaghráin, a ullmhaíonn an aria cáiliúil “Recondita armonia”, a chanann Roberto Alagna sa scannán-opera Tosca arna stiúradh ag Benoit Jacot. Ní raibh seoltóir ar bith eile ó aimsir Herbert von Karajan in ann macallaí an Impriseanachais “a la Debussy” a ghabháil ar an leathanach ceoil neamhbhásmhar seo. Is leor an réamhrá don aria seo a chloisteáil ionas gur féidir le gach lucht leanúna de cheol Puccini a rá: “Seo seoltóir iontach!”.
Deirtear go minic faoi eisimircigh Iodálacha a fuair sonas thar lear go bhfuil a n-ádh gan choinne agus seiftithe den chuid is mó. Níl Antonio ar cheann acu. Tá na blianta d’obair chrua taobh thiar dó. Fuair sé meantóireacht óna athair, a bhí ina chéad mhúinteoir freisin, múinteoir amhránaíochta le taithí i Connecticut. Sna Stáit Aontaithe rinne Antonio staidéar ar phianó, ar chumadóireacht agus ar stiúradh ceolfhoirne le Norma Verrilli, Gustav Mayer agus Arnold Franchetti, duine de mhic léinn deiridh Richard Strauss. A intéirneacht - ceann de na cinn is mó le rá - in amharclanna Nua-Eabhrac, Chicago, Barcelona agus Frankfurt. Bhí sé ina chúntóir Daniel Barenboim ag Bayreuth.
Thug an deis chun é féin a chruthú é féin dó i mí an Mhárta 1993 ag an Ceoldráma Vín: Christoph von Dohnany, seoltóir Eorpach den scoth, ag an nóiméad deireanach dhiúltaigh Siegfried a stiúradh. Ag an nóiméad sin, ní raibh ach Iodálach-Mheiriceánach óg agus gealladh fúthu in aice láimhe. Nuair a chonaic an pobal a bhí roghnaithe go maith sa cheol é ag dul isteach i gclais na ceolfhoirne, níorbh fhéidir leo cabhrú le miongháire: plump, gruaig tiubh dorcha ag titim ar a mhullach le gluaiseachtaí tobanna. Agus tá, is ainm é! Ghlac Antonio roinnt céimeanna, chuaigh suas an podium, d'oscail an scór… Thit a radharc maighnéadach ar an stáitse, agus bhí tionchar iontach ag tonn fuinnimh, galántas, paisean tógálach ar na hamhránaithe: chan siad níos fearr ná riamh. Ag deireadh an léirithe, thug an lucht féachana, léirmheastóirí, agus, rud a tharlaíonn go hannamh, ceoltóirí na ceolfhoirne seasamh dó. Ó shin i leith, tá príomhphoist ag Antonio Pappano cheana féin. Ar dtús mar stiúrthóir ceoil ag an Oslo Opera House, ansin ag La Monnaie sa Bhruiséil. I séasúr 2002/03 feicfimid é ag rialú Covent Garden i Londain.
Tá aithne ag gach duine air mar stiúrthóir ceoldráma. Go deimhin, is breá leis seánraí ceoil eile freisin: shiansach, bailé, cumadóireacht aireagail. Is breá leis a bheith ag feidhmiú mar phianódóir i ensemble le taibheoirí Lied. Agus tá sé meallta ag ceol i gcónaí: ó Mozart go Britten agus Schoenberg. Ach nuair a fiafraíodh de cad é an gaol atá aige le ceol Iodálach, d’fhreagair sé: “Is breá liom melodrama díreach cosúil le ceoldrámaí Gearmánacha, is maith le Verdi le Wagner. Ach, caithfidh mé a admháil, nuair a dhéanaim léirmhíniú ar Puccini, bíonn crith ar rud éigin istigh orm ar leibhéal fo-chomhfhiosach.
Iris Riccardo Lenzi L'Espresso, 2 Bealtaine, 2002 Aistriúchán ón Iodáilis
Chun smaoineamh níos toirtiúla a bheith againn ar stíl agus pearsantacht ealaíne Pappano, cuirimid blúire beag i láthair ó alt le Nina Alovert, a foilsíodh sa nuachtán Meiriceánach Russkiy Bazaar. Tá sé tiomnaithe do tháirgeadh Eugene Onegin ag an Metropolitan Opera i 1997. Ba é A. Pappano a rinne an taibhiú. Ba é a chéad amharclann. Bhí baint ag amhránaithe na Rúise V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatiana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Nanny) sa táirgeadh. Labhraíonn N. Alovert le Chernov:
“Is fada liom uaim atmaisféar na Rúise,” a dúirt Chernov, “is dócha nár mhothaigh na stiúrthóirí filíocht agus ceol Pushkin (bhí an taibhiú stiúrtha ag R. Carsen — eag.). Bhí mé i dteagmháil leis an stiúrthóir Pappano ag cleachtadh an radharc deiridh le Tatiana. Déanann an seoltóir a bhata a thonnadh amhail is dá mbeadh sé ag stiúradh taibhiú ceolchoirme de cheolfhoireann shiansach. Dúirt mé leis: “Fan, ní mór duit sos anseo, anseo fuaimeanna gach focal ar leithligh, cosúil le deora ag sileadh: "Ach sonas ... bhí sé ... chomh indéanta ... chomh gar ... ". Agus d'fhreagair an seoltóir: "Ach tá sé seo leadránach!" Tagann Galya Gorchakova agus, gan labhairt liom, insíonn sí an rud céanna dó. Tuigimid, ach ní dhéanann an seoltóir. Níor leor an tuiscint seo.”
Is léiriú é an eipeasóid seo freisin ar cé chomh neamhleor a fheictear clasaicigh ceoldráma na Rúise san Iarthar uaireanta.
operanews.ru
