Luigi Dallapiccola |

Luigi Dallapiccola

Tá L. Dallapiccola ar dhuine de bhunaitheoirí ceoldráma na hIodáile nua-aimseartha. Ó na clasaicí sa ré bel canto, V. Bellini, G. Verdi, G. Pucci, fuair sé le hoidhreacht mothúcháin an tuin chainte séiseach agus ag an am céanna d’úsáid sé modhanna casta léiritheacha nua-aimseartha. Ba é Dallapiccola an chéad chumadóir Iodálach a d’úsáid an modh dodecaphony. Scríobh an t-údar ar thrí cheoldráma, Dallapiccola i seánraí éagsúla: ceol do chór, ceolfhoireann, gutha agus ceolfhoireann, nó pianó.

Rugadh Dallapikkola in Istria (bhain an réigiún seo leis an Ostair-Ungáir, an Iúgslaiv go páirteach anois). Le linn an Chéad Chogadh Domhanda, nuair a dhún rialtas na hOstaire scoil a athar (múinteoir Gréigise), bhog an teaghlach go Graz. Thug Dallapiccola cuairt ar an teach ceoldráma don chéad uair ansin, agus rinne ceoldrámaí R. Wagner an tuiscint is mó air. Thug an mháthair faoi deara uair amháin nuair a d'éist an buachaill le Wagner, go raibh mothú an ocrais báite ann. Tar éis éisteacht leis an gceoldráma The Flying Dutchman, chinn Luigi, trí bliana déag d'aois, a bheith ina cumadóir. Ag deireadh an chogaidh (nuair a ghéill Istria go dtí an Iodáil), d'fhill an teaghlach ar a dtír dhúchais. Bhain Dallapiccola céim amach ó Ardscoil Florence sa phianó (1924) agus cumadóireacht (1931). Ag teacht ar do stíl, níorbh fhéidir láithreach do bhealach a dhéanamh sa cheol. Roinnt blianta sna 20idí go luath. Bhí Dallapiccola, a d’aimsigh spéiseanna nua dó féin (impriseanachas C. Debussy agus ceol ársa na hIodáile), gnóthach á thuiscint agus níor chum sé ar chor ar bith. I saothair a cruthaíodh sna 20í déanacha. (ar iarratas ón údar, níor léiríodh iad), braitear cineál nuachlasaicis agus fiú tionchar an chumadóra sa 1942ú haois. C. Monteverdi (ina dhiaidh sin, i XNUMX, rinne Dallapiccola socrú ar cheoldráma Monteverdi The Return of Ulysses).

I lár na 30idí. (b'fhéidir gan tionchar cruinnithe le A. Berg, an cumadóir is mó eispriseanaíoch) D'iompaigh Dallapikkola chuig an teicníc dodecaphone. Trí úsáid a bhaint as an modh scríbhneoireachta seo, ní thréigeann an cumadóir Iodálach a leithéid de mhodhanna léirithe aithnidiúla mar shéis agus tonúlacht. Tá ríomh dian in éineacht le inspioráid. Mheabhraigh Dallapiaccola conas lá amháin, ag siúl ar shráideanna Fhlórans, sceitseáil sé a chéad séis dodecaphone, a bhí mar bhunús leis an “Choruses ó Michelangelo”. Tar éis Berg agus A. Schoenberg, úsáideann Dallapikkola dodecaphony chun teannas mhothúchánach níos airde a chur in iúl agus fiú mar uirlis agóide. Ina dhiaidh sin, déarfaidh an cumadóir: “Tá mo chosán mar cheoltóir, ag tosú ó 1935-36, nuair a thuig mé faoi dheireadh barbaracht primitive an fhaisisteachais, a d’fhéach le réabhlóid na Spáinne a thachtadh, go díreach ina choinne. Baineann mo thurgnaimh dodecaphonic leis an am seo freisin. Tar éis an tsaoil, ag an am sin, chan ceol “oifigiúil” agus a chuid idé-eolaithe dóchas bréagach. Ní raibh mé in ann cabhrú le labhairt amach an uair sin i gcoinne an bréagach.

Ag an am céanna, tosaíonn gníomhaíocht oideolaíoch Dallapikkola. Ar feadh breis agus 30 bliain (1934-67) mhúin sé ranganna pianó agus cumadóireachta ag Ardscoil Fhlórans. Ag ceolchoirmeacha (lena n-áirítear díséad leis an veidhleadóir S. Materaassi), chuir Dallapiccola ceol nua-aimseartha chun cinn - bhí sé ar an gcéad duine a chuir saothar O. Messiaen, an cumadóir Francach comhaimseartha is mó in aithne do phobal na hIodáile.

Tháinig clú agus cáil ar Dallapikkola nuair a léiríodh a chéad cheoldráma “Night Flight” i 1940, a scríobhadh bunaithe ar an úrscéal le A. Saint-Exupery. Níos mó ná uair amháin chuaigh an cumadóir i ngleic le téama na hagóide in aghaidh an fhoréigin in aghaidh an duine. Úsáideann an cantata “Amhráin na bPríosúnach” (1941) téacsanna phaidir Mháire Stiùbhart roimh an bás, seanmóir deiridh J. Savonarola agus blúirí ó thráchtaireacht an tseanfhealsaimh Boethius, ar cuireadh chun báis é. Bhí an dúil sa tsaoirse corpraithe freisin sa cheoldráma The Prisoner (1948), áit ar úsáideadh ceapacha an ghearrscéalta le V. Lil-Adan agus an t-úrscéal The Legend of Ulenspiegel le C. de Coster.

Mar gheall ar thitim an fhaisisteachais bhí tionchar níos gníomhaí ag Dallapiccola ar shaol an cheoil: sna blianta tosaigh i ndiaidh an chogaidh, d’oibrigh sé mar léirmheastóir ceoil don nuachtán Il Mondo agus ina rúnaí ar Chumann Cheol Comhaimseartha na hIodáile. Tá ainm an chumadóra tar éis éirí údarásach agus thar lear. Tugadh cuireadh dó múineadh i SAM: go dtí an Berkshire Music Centre (Tanglewood, Massachusetts, 1951-52), go Coláiste na Banríona (Nua-Eabhrac, 1956-57), agus freisin chun na hOstaire – le haghaidh cúrsaí samhraidh an Mozarteum (Salzburg). ).

Ó na 50idí. Déanann Dallapiccola a stíl casta, rud a léiríodh freisin sa saothar is suntasaí de na blianta seo – an ceoldráma Ulysses (Odysseus), a cuireadh ar stáitse i 1968 i mBeirlín. Ag cuimhneamh ar a óige, scríobh an cumadóir go raibh na carachtair go léir i dán Homer (a bhuíochas do ghairm a athar) “cosúil le cónaí agus garghaolta dár muintir. Bhí aithne againn orthu agus labhair muid fúthu mar chairde.” Scríobh Dallapikkola fiú níos luaithe (sna 40idí) go leor saothair le haghaidh ensemble gutha agus uirlise ar fhocail na bhfilí Gréagacha ársa: Sappho, Alkey, Anacreon. Ach ba é an rud is mó dó an ceoldráma. Sna 60idí. a chuid taighde “Word and music in opera. Nótaí ar Ceoldráma Comhaimseartha” agus eile. “Feictear dom gurb é ceoldráma an modh is oiriúnaí chun mo smaointe a chur in iúl… cuireann sé draíocht orm,” chuir an cumadóir féin in iúl an dearcadh atá aige ar an seánra is fearr leis.

K. Zenkin