Arno Babadjanian |

Arno Babadjanian

Tá obair A. Babadzhanyan, atá ceangailte go daingean le traidisiúin cheol na Rúise agus na hAirméine, ina feiniméan suntasach i gceol na Sóivéide. Rugadh an cumadóir i dteaghlach múinteoirí: mhúin a athair matamaitic, agus mhúin a mháthair Rúisis. Ina óige, fuair Babajanyan oideachas ceoil cuimsitheach. Rinne sé staidéar ar dtús ag Ardscoil Yerevan sa rang comhdhéanamh le S. Barkhudaryan agus V. Talyan, ansin bhog sé go Moscó, áit ar bhain sé céim amach ón gColáiste Ceoil. Gnesins; anseo bhí a mhúinteoirí E. Gnesina (pianó) agus V. Shebalin (cumadóireacht). I 1947, fuair Babajanyan céim mar mhac léinn seachtrach ó roinn comhdhéanamh Ardscoil Yerevan, agus i 1948 ó Ardscoil Moscó, rang pianó K. Igumnov. Ag an am céanna, d'fheabhsaigh sé i gcomhdhéanamh le G. Litinsky sa stiúideo ag Teach Cultúir an SSR Airméinis i Moscó. Ó 1950, mhúin Babajanyan pianó ag Ardscoil Yerevan, agus i 1956 bhog sé go Moscó, áit a chaith sé é féin go hiomlán le ceol a chumadh.

Bhí tionchar ar indibhidiúlacht Babajanian mar chumadóir ag saothar P. Tchaikovsky, S. Rachmaninov, A. Khachaturian, chomh maith le clasaicí an cheoil Airméinis – Komitas, A. Spendiarov. Ó thraidisiúin chlasaiceacha na Rúise agus na hAirméine, d’ionsaigh Babajanyan an rud ba mhó a fhreagraíonn dá chiall féin ar an domhan mórthimpeall air: blaiseadh rómánsúil, mothúchán oscailte, paiseanta, drámaíocht, filíocht lyrical, dathúlacht.

Tá scríbhinní na 50idí – “Bailéad Laoch” don phianó agus don cheolfhoireann (1950), Piano Trio (1952) – idirdhealú ag flaithiúlacht mhothúchánach na cainte, séis cantilena le dathanna leathan análaithe, juicy agus úra armónacha. Sna 60í – 70idí. i stíl chruthaitheach Babadzhanyan bhí casadh ar íomháineachas nua, modhanna nua cainte. Déantar idirdhealú a dhéanamh ar shaothair na mblianta seo trí shrianadh ar léiriú mothúchánach, doimhneacht shíceolaíoch. In ionad na cantilena amhrán-rómánsacha a bhí ann roimhe seo tháinig fonn monologue léiritheach, tuin chainte aimsir. Is saintréith iad na gnéithe seo den Concerto do Dhonncha (1962), an Tríú Quartet atá tiomnaithe do chuimhne Shostakovich (1976). Nascann Babajanyan teicnící comhdhéanaimh nua go horgánach le tuiníocht eitneach.

Bhuaigh Babadzhanyan an pianódóir aitheantas ar leith, ateangaire iontach ar a chuid cumadóireachta, chomh maith le saothair de cheol clasaiceach an domhain: R. Schumann, F. Chopin, S. Rachmaninov, S. Prokofiev. D'iarr D. Shostakovich pianódóir iontach air, taibheoir ar scála mór. Ní comhtharlú é go bhfuil áit thábhachtach ag ceol pianó i saothar Babajanyan. Thosaigh Brightly sna 40í. Le Damhsa Vagharshapat, Sonáid Polyphonic, chruthaigh an cumadóir roinnt cumadóireacht a d’éirigh ina “stór” níos déanaí (Prelude, Capriccio, Reflections, Poem, Six Pictures). Scríobhadh ceann dá chuid cumadóireachta deiridh, Dreams (Memories, 1982), don phianó agus don cheolfhoireann freisin.

Is ealaíontóir bunaidh agus ilghnéitheach é Babajanyan. Chaith sé cuid shuntasach dá shaothar leis an amhrán a thug an cháil ba mhó air. In amhráin Babajanyan, tá sé meallta ag braistint ghreannmhar na nua-aimsearthachta, dearcadh dóchasach ar an saol, bealach oscailte rúnda chun labhairt leis an éisteoir, agus séis gheal agus flaithiúil. Tháinig an-tóir ar “Timpeall Moscó san Oíche”, “Ná Déan deifir”, “An Chathair is Fearr ar Domhan”, “Cuimhneachán”, “Bainise”, “Soilsiú”, “Call Me”, “Ferris Wheel” agus cinn eile. D’oibrigh an cumadóir go leor agus go rathúil i réimsí na pictiúrlainne, popcheoil, seánraí ceoil agus amharclainne. Chruthaigh sé an ceoldráma “Baghdasar Colscaradh lena Bhanchéile”, ceol do na scannáin “In Search of an Addressee”, “Song of First Love”, “Bride from the North”, “My Heart is in the Mountains”, etc. agus ní hionann aitheantas leathan ar shaothar Babajanyan ach a chinniúint sona. Bhí fíor-thallann aige chun cumarsáid a dhéanamh leis an bpobal, in ann freagairt mhothúchánach díreach agus láidir a mhúscailt, gan éisteoirí a roinnt ina lucht leanúna ceoil thromchúiseach nó éadrom.

M. Katunyan