Gina Bachauer |

Gina Bachauer

Sa chéad leath den 20ú haois, ní raibh cuma na bpianódóirí mná chomh coitianta agus atá sé anois, i ré “fuascailte” na mban i gcomórtais idirnáisiúnta. Ach bhí a gceadú i saol na ceolchoirme ina imeacht níos suntasaí. Ina measc siúd a roghnaíodh bhí Gina Bachauer, a raibh a tuismitheoirí, inimircigh ón Ostair, ina gcónaí sa Ghréig. Le breis is 40 bliain anuas tá áit onóra aici i measc na gceolchoirmeoirí. Ní raibh a cosán go dtí an barr fite fuaite le rósanna ar bith – trí huaire b’éigean di tosú arís.

Is é an chéad imprisean ceoil ag cailín cúig bliana d'aois ná pianó bréagán a thug a máthair di don Nollaig. Go gairid tháinig fíor-phianó ina áit, agus ag aois 8 thug sí a céad cheolchoirm ina baile dúchais – an Aithin. Dhá bhliain ina dhiaidh sin, bhí an pianódóir óg Arthur Rubinstein, a chomhairligh di staidéar dáiríre a dhéanamh ar cheol. Bhí blianta staidéir ina dhiaidh sin – ar dtús ag Ardscoil na hAithne, ar bhain sí bonn óir amach i rang V. Fridman, ansin ag an Ecole Normal i bPáras le A. Cortot.

Is ar éigean a raibh an t-am aici í a dhéanamh ar dtús i bPáras, b’éigean don phianódóir filleadh abhaile, mar a chuaigh a hathair féimheach. Chun tacú lena theaghlach, b’éigean dó dearmad a dhéanamh go sealadach ar a ghairm bheatha ealaíne agus tosú ag múineadh pianó ag Ardscoil na hAithne. Choinnigh Gina a foirm phianaíoch gan mórán muiníne go mbeadh sí in ann ceolchoirmeacha a thabhairt arís. Ach i 1933 rinne sí a mí-ádh ag comórtas pianó i Vín agus bhuaigh sí bonn onóra. Sa dá bhliain atá romhainn, bhí an dea-ádh uirthi cumarsáid a dhéanamh le Sergei Rachmaninov agus a chomhairle a úsáid go córasach i bPáras agus san Eilvéis. Agus i 1935, sheinn Bachauer don chéad uair mar phianódóir gairmiúil san Aithin le ceolfhoireann faoi stiúir D. Mitropoulos. Measadh príomhchathair na Gréige ag an am sin mar chúige ó thaobh an tsaoil chultúir de, ach thosaigh an ráfla faoi pianódóir cumasach ag scaipeadh de réir a chéile. I 1937, rinne sí i bPáras le Pierre Monte, ansin thug ceolchoirmeacha i gcathracha na Fraince agus an Iodáil, fuair cuireadh chun feidhmiú i go leor ionaid chultúrtha an Mheán-Oirthear .

Chuir briseadh amach an Chogaidh Dhomhanda agus áitiú na Gréige ag na Naitsithe iachall ar an ealaíontóir teitheadh ​​go dtí an Éigipt. Le linn blianta an chogaidh, ní hamháin nach gcuireann Bachauer isteach ar a ghníomhaíocht, ach, ar a mhalairt, gníomhaíonn sé ar gach bealach is féidir; thug sí níos mó ná 600 ceolchoirm do shaighdiúirí agus d'oifigigh na n-arm comhghuaillithe a throid i gcoinne na Naitsithe san Afraic. Ach amháin tar éis an faisisteachas a shárú, thosaigh an pianódóir a gairm bheatha don tríú huair. Sna 40idí déanacha, bhuail go leor éisteoirí Eorpacha léi, agus i 1950 rinne sí seinm i SAM agus, de réir an phianódóra cáiliúil A. Chesins, “go litriúil hypnotized na léirmheastóirí Nua-Eabhrac.” Ó shin i leith, tá Bachauer ina cónaí i Meiriceá, áit a raibh an-tóir uirthi: choinnigh teach an ealaíontóra eochracha siombalacha do go leor cathracha SAM, á gcur i láthair ag éisteoirí buíoch di. Thug sí cuairt go rialta ar an nGréig, áit a raibh cáil uirthi mar an pianódóir ba mhó i stair na tíre, taibhithe san Eoraip agus i Meiriceá Laidineach; Cuimhneoidh éisteoirí Lochlannacha ar a comhcheolchoirmeacha leis an stiúrthóir Sóivéadach Konstantin Ivanov.

Bhí cáil Gina Bachauer bunaithe ar úrnuacht gan dabht, úire agus, paradoxical mar a d’fhéadfadh sé a rá, ar shean-aimsearthacht a cuid imeartha. “Ní luíonn sí le haon scoil,” a scríobh a leithéid de shaineolaí ar ealaín an phianó le Harold Schonberg. “I gcodarsnacht le go leor pianódóirí nua-aimseartha, d'fhorbair sí ina fíor-rómánsaíocht, ina virtuoso gan dabht; cosúil le Horowitz, tá sí ina atavism. Ach ag an am céanna, tá a stór neamhghnách mór, agus imríonn sí cumadóirí nach féidir, i ndáiríre, a dtugtar romantics. Mhaígh léirmheastóirí na Gearmáine freisin go raibh Bachauer “ina phianódóir i stíl iontach thraidisiún virtuoso an XNUMXú haois.”

Go deimhin, nuair a éisteann tú le taifeadtaí an phianódóra, uaireanta is cosúil go bhfuil sí “a rugadh go déanach”. Bhí sé amhail is dá mbeadh na fionnachtana go léir, na sruthanna go léir den domhan pianódúil, níos leithne, na taibh-ealaíona imithe thart uirthi. Ach ansin tuigeann tú go bhfuil a charm féin agus a úrnuacht féin ag baint leis seo freisin, go háirithe nuair a rinne an t-ealaíontóir ceolchoirmeacha cuimhneacháin Beethoven nó Brahms ar mhórscála. Mar ní féidir fírinneacht, simplíocht, tuiscint iomasach ar stíl agus foirm a shéanadh, agus ag an am céanna ní féidir neart ná scála “baininscneach” a dhéanamh. Ní haon ionadh gur scríobh Howard Taubman sa New York Times, ag déanamh léirmheas ar cheann de cheolchoirmeacha Bachauer: “Tagann a smaointe ón gcaoi ar scríobhadh an saothar, agus ní ó na smaointe sin faoi a tugadh isteach ón taobh amuigh. Tá an oiread sin cumhachta aici, toisc go bhfuil sí in ann an iomláine fuaime is gá a thairiscint, go bhfuil sí in ann súgradh go heisceachtúil gan stró agus, fiú amháin sa bharr is foréigean, snáithe soiléir nasctha a choinneáil.

Léiríodh buanna an phianódóra i stór an-leathan. Sheinn sí mórán saothar – ó Bach, Haydn, Mozart go dtí ár gcomhghleacaithe, gan, ina focail féin, tuar áirithe. Ach is fiú a lua gur chuimsigh a stór go leor saothar a cruthaíodh sa XNUMXú haois, ó Tríú Concerto Rachmaninov, a measadh go ceart mar cheann de “capaill” an phianódóra go píosaí pianó le Shostakovich. Ba é Bachauer an chéad oirfideach ceolchoirme le Arthur Bliss agus Mikis Theodorakis, agus go leor saothar le cumadóirí óga. Labhraíonn an fíric seo amháin ar a cumas ceol nua-aimseartha a bhrath, a ghrá agus a chur chun cinn.

Grigoriev L., Platek Ya.