Teocht |

ó lat. temperatio – cóimheas ceart, comhréireacht

Ailíniú na gcaidreamh eatraimh idir céimeanna an chórais tuinairde sa cheol. ordú. T. tréith na céimeanna ina dhiaidh sin i bhforbairt gach ceann de na muses. córais: córais “nádúrtha” a athsholáthar (mar shampla, an Phíotagaró, íon, .i e. bunaithe ar eatraimh ón scála nádúrtha), tagann scálaí saorga, tempered – T éagothrom agus aonfhoirmeach. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-luas, etc.). An gá atá le T. eascraíonn i dtaca le riachtanais na muses. éisteacht, le forbairt an cheoil airde fuaime. córais, modhanna ceoil. léiritheacht, le teacht foirmeacha agus seánraí nua agus, ar deireadh thiar, le forbairt an cheoil. uirlisí. Mar sin, sa Dr. Sa Ghréig, agus é sa tóir ar thiúnta níos foirfe ar an tetracord, mhol Aristoxenus ceathair a roinnt ina 60 cuid chothroma agus ina dhá cheann b. soicind (a – g, g – f) roghnaigh 24 scair, agus le haghaidh m. soicind (f – e) – 12; go praiticiúil tá sé an-gar do nua-aimseartha. Éide T 12-luas. Na cuardaigh is déine i réimse T. bhaineann leis an 16ú-18ú haois. e. faoin am a foirmiú homafónach-armónach. stóras, forbairt foirmeacha móra ceoil. táirgeadh, foirmiú córas iomlán mór-mion-eochracha. Sna tiúnálacha Pythagorean agus íonghlana a úsáideadh roimhe seo (cf. Stroy) bhí difríochtaí beaga airde idir eanarmónach. fuaimeanna (cf. comhchuibheas), nár mheaitseáil airde a chéile, mar shampla, na fuaimeanna a agus c, dis agus es. Tá sé tábhachtach na difríochtaí seo a chur in iúl. taibhiú ceoil, ach chuir siad bac ar fhorbairt an tonúil agus armónach. córais; b'éigean uirlisí a dhearadh le roinnt dosaen eochracha in aghaidh an ochtáibh, nó aistrithe chuig eochracha i bhfad i gcéin a thréigean. Gcéad dul síos, míchothrom T. rinne ceoltóirí iarracht luach b. tá an trian mar an gcéanna leis an bhfíorthiúnadh (Temperament A. Shlyka, p. Arona, meánton T. agus araile); chuige seo, tháinig athrú beag ar mhéid roinnt cúigiú. Mar sin féin, dep. Bhí an cúigiú cuid an-as tiúin (.i. Mr. mac tíre cúigiú). I gcásanna eile, m.sh. in midton T., b. roinneadh an tríú cuid de thiúnadh íon ina dhá thón iomlán den mhéid céanna. Rinne sé dodhéanta freisin na heochracha go léir a úsáid. A. Werkmeister agus mé. Neidhardt (con. 17 – impigh. 18 haois) tréigthe b. trian d'ord glan agus thosaigh sé ag roinnt an camóg Phíotagaró idir lobhadh. cúigiú. Mar sin, tháinig siad beagnach gar don éide T 12-luas. Sa tiúnadh cothrom-tempered 12-chéim, laghdaítear gach cúigiú íon i gcomparáid leis an gcúigiú cuid ón scála nádúrtha faoi 1/12 de chamóg Phíotagaró (thart ar 2 cent, nó 1/100 de ton iomlán); Dúnadh an córas, roinneadh an ochtach ina 12 leath-thóin comhionann, tháinig gach eatraimh den ainm céanna mar an gcéanna i méid. Sa chóras seo, is féidir leat na heochracha agus na cordaí go léir den chuid is mó decomp a úsáid. struchtúir, gan sárú a dhéanamh ar na noirm bhunaithe maidir le tuiscint na n-eatramh agus gan casta a dhéanamh ar dhearadh ionstraimí le páirc sheasta fuaimeanna (cosúil le orgán, clavier, cláirseach). Ceann de na chéad ríomhanna an-chruinn ar an T 12-luas. arna dtáirgeadh ag M. Mersenne (17ú haois); Chuir N an tábla gluaiseachta feadh chiorcal na gcúigiú cuid le filleadh ar an bpointe tosaigh ina “Music Grammar” le N. Diletsky (1677). An chéad taithí geal ealaíne. Ba é I a rinne an úsáid a bhaint as an gcóras tempered. C. Bach (The Well-Tempered Clavier, ch. 1, 1722). T 12-luas. fós an réiteach is fearr ar fhadhb an chórais. Seo T. chruthaigh sé na coinníollacha maidir le dianfhorbairt bhreise a dhéanamh ar an modh armónach. córais sa 19ú agus 20ú haois. Agus iad ag canadh agus ag seinm uirlisí le páirc neamhsheasta, úsáideann ceoltóirí an rud ar a dtugtar. An tUasal. córas crios, i ndáil le córas Krom tempered cás speisialta. Ina dhiaidh sin, tá T. tionchar freisin ar an struchtúr crios, a chinneadh an meánluachanna na criosanna chéim. Arna fhorbairt ag N. A. Garbuzov teoiriceoir. an coincheap de nádúr criosach na héisteachta tuinairde (féach. Crios) a rinne sé indéanta a aithint sícfiseolaíocha. bunús an T 12-luas. Ag an am céanna, chinn sí nach féidir leis an gcóras seo a bheith oiriúnach. Ar mhaithe le tuin chainte a shárú. míbhuntáistí a bhaineann le 12-luas T. forbraíodh tiúnadh le líon níos mó céimeanna tempered in aghaidh an ochtáibh. Is é an ceann is suimiúla acu an leagan den chóras le 53 céim in ochtáibh, atá molta ag N. Mercator (18ú haois), Sh. Tanaka agus R. Bosanquet (19ú haois); ceadaíonn sé duit a atáirgeadh go cruinn go leor na eatraimh an Piotagorean, glan agus 12-chéim tiúnadh meon comhionann.

Sa 20ú haois turgnaimh a chruthú difr. roghanna T. ar aghaidh. Sa tSeicslóvaic sna 20í d'fhorbair A. Khaba córais 1/4-ton, 1/3-ton, 1/6-ton agus 1/12-ton. I Sov. Aontas ag an am céanna, rinne AM Avraamov agus GM Rimsky-Korsakov turgnaimh le córas ton ceathrú-ton; Mhol AS Ogolevets 17- agus 29-céim T. (1941), PP Baranovsky agus EE Yutsevich – 21-chéim (1956), EA Murzin – córas 72-chéim T. 1960).

Tagairtí: Khaba A., Bunús armónach an chórais ceathrú-ton, “To new shores”, 1923, Uimh 3, Shtein R., Ceathrú ton, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Bunúsú an chórais cheoil ceathrú-ton, i: De musisa. Urscaoileadh stair agus teoiric an cheoil Vremnik saor in aisce,. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Bunús na teanga armónach, M., 1941; aige, Introduction to modern musical thinking, M., 1946; Garbuzov NA, Éisteacht tuin chainte intrazonal agus modhanna a forbartha, M. – L, 1951; Fuaimíocht Ceoil, eag. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Anailís pháirce ar an gcóras séiseach saor in aisce, K., 1956; Sherman NS, Foirmiú córas aonfhoirmeach meon, M., 1964; Pereverzev NK, Fadhbanna tuin chainte ceoil, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Ceirteacha