Sonorism
Sonorism, sonorics, sonoristics, sonoristic teicníc
ó lat. sonach – sonach, sonasach, callánach; Ceol Klang Gearmánach; Sonorystyka Polainnis
Cineál de theicníc cumadóireachta nua-aimseartha ag baint úsáide as Ch. arr. fuaimeanna ildaite, a fheictear mar airde neamhdhifreáilte.
Is é sainiúlacht S. (mar “ceol na sonraíochtaí”) ná dath na fuaime a thabhairt chun tosaigh, chomh maith leis na huaireanta aistrithe ó thón amháin nó ó chonsain go ceann eile. Bíonn brilliance áirithe (fónachas) ina cuid dhílis i gcónaí i bhfuaim an cheoil, idir philfónacha (dathú corda, comhrianta a thagann chun cinn nuair a dhéantar iad a chur i gcomparáid agus braitheann sé freisin ar shuíomh, ar chlár, ar thoinn, ar luas na n-athruithe armónacha, ar ghnéithe struchtúracha), agus ar mhonafónach. (dathú na dtréimhsí i dtaca le clár, rithim, gnéithe struchtúracha), áfach, i ndabhach. stíleanna, manifests sé é féin (go léir an autonomizes níos mó) ní go dtí an méid céanna, a bhraitheann ar an idé-eolaíocha agus na healaíona ginearálta. treo an cheoil. cruthaitheacht, i bpáirt ó nat. úrnuacht stíle. Forbraíodh gnéithe den léirmhíniú sonórach ar chéile sa cheol ón 19ú haois. i dtaca leis an dúil i concreteness agus cinnteacht sensual na muses. íomhánna, le ceol. figurativeness agus is soiléire é féin sa Fhraincis. agus ceol Slavach (is féidir roinnt réamhriachtanais do S. a fháil i gceol tíre na gcultúir náisiúnta go leor). Is ionann réamhfhoirmeacha stairiúla S. agus dathúlacht an chomhréiteach (féach, mar shampla, an eipeasóid Des7> – Des ó bharra 51 i nocturne b-moll Chopin), caitheamh aimsire gnéithe áirithe de Nar. ceol (mar shampla, aithris ar fhuaim na n-ionstraimí tíre Caucasian i bhfoirm cúig-chord g – d1 – a1 – e2 in “Lezginka” ón gceoldráma “Ruslan agus Lyudmila”), roghnú na gcord struchtúrach aonchineálach de réir foghraíochta. comharthaí (mar shampla, cordaí eclipse sa cheoldráma “Prince Igor”), sleachta ildaite agus pasáistí cadence (mar shampla, sa 2ú reprise de Chopin's Des-dur nocturne; i Liszt Uimh. 3 nocturne Uimh. 2), íomhánna de guairneáin, séideáin gaoithe, stoirmeacha (mar shampla, “Francesca da Rimini”, “The Tempest”, radharc sa bheairic ó “The Queen of Spades” le Tchaikovsky; “Scheherazade” agus “Kashchei the Immortal” le Rimsky-Korsakov ), léirmhíniú tonda speisialta ar chonsan, ch. arr. nuair a bhíonn tú ag idirghníomhú le torainn drumaí (mar shampla, an tríthón i leitmotif Leshy ón gceoldráma “The Snow Maiden”). Sampla den scoth, gar nua-aimseartha. cineál S., – radharc na gcloch ag glaoch ón gceoldráma “Boris Godunov” (réamhrá don phictiúr XNUMXnd).
Ní féidir S. de réir bhrí chruinn an téarma a labhairt ach amháin maidir le ceol an 20ú haois, atá mar gheall ar noirm an cheoil a d'fhorbair ann. smaoineamh, go háirithe chomhchuí. teanga. Tá sé dodhéanta idirdhealú a dhéanamh go hiomlán agus gan aon éideimhne idir tuinairde chruinn (ceol toin) agus sonacht (ceol na sonraíochta); is minic a bhíonn sé deacair teicníc sonórach a scaradh ó chineálacha eile (neamhshonracha) de theicníc cumadóireachta. Mar sin, tá aicmiú S. coinníollach go pointe áirithe; ní shainíonn sé ach na pointí is tábhachtaí agus glacann sé trasdulta agus teaglaim de chineálacha tipiciúla. Sa chóras aicmithe, socraítear cineálacha S. in ord a bhaint de réir a chéile ón bpointe tosaigh - feiniméin na gnáth-theicníc tonal.
Go loighciúil, is é an chéad chéim d’uathrialú S. ná comhréiteach a léirmhíniú sonórach, áit a bhfuil athrú suntasach san aird ón dearcadh ar fhuaimeanna difreáilte tuinairde go dtí an dearcadh ar “fhuaimeanna timbreacha” nach bhfuil difreáilte ag tuinairde. Léiríonn an teicníocht chomhthreomhaireachta a d’fhorbair C. Debussy éabhlóid an phróisis seo: breathnaítear ar an slabhra corda mar chomharbas monafónacha d’fhuaimeanna dath toinne (tá teicníc na mbloc comhthreomhar-díshondach sa snagcheol cosúil leis an teicníc seo). Samplaí de chéile sonórach: na bailé Daphnis agus Chloe le Ravel (Dawn), Petrushka le Stravinsky (tús an 4ú radharc), Cinderella Prokofiev (Meán Oíche), píosa ceolfhoirne, op. 6 Uimh. 4 Webern, amhrán “Seraphite” le Schoenberg.
A H. Sidelnikov. Scéalta béaloidis na rúise, cuid 4 íosluchtaigh.
I gcásanna eile, feidhmíonn an léirmhíniú sonórach ar an dul le chéile mar oibríocht a bhfuil comhchuibheas na críche tonda ("sonoras") acu. Is é seo an “corda sonóra” tosaigh i Prometheus le Scriabin, osn. corda i bpíosa op Webern. 10 Uimhir 3 le haghaidh ceolfhoirne, polyharmony neamhréireach roimh an réamhrá don bhailé Rite an Earraigh arís.
De ghnáth bíonn cnuasaigh chonsain ag dathú sonorant (oibreacha ag G. Cowell agus daoine eile). Ní hamháin gur féidir le corda a bheith sonasach, ach freisin línte (féach, mar shampla, 2ú shiansach Shostakovich suas go dtí uimhir 13). Trí chorda agus línte sonrúla a chomhcheangal, cruthaítear sraitheanna sonrúla (is minice nuair a bhíonn siad ag idirghníomhú le sraitheanna todhrán), mar shampla. sruth 12 fhuaim sa deireadh den dara shiansach de chuid Prokofiev (2ú hathrú), sa 2ú Siansa Lutoslavsky, i “Rings” do cheolfhoireann Shchedrin. Tá baint ag doimhniú breise S. leis an scaradh ó dhifreáil pháirce agus léirítear é, mar shampla, san achomharc chuig an gceol d’uirlisí cnaguirlisí (féach Egyptian Nights, Imní ag Prokofiev, idirchur chuig an 2ú radharc den 2ú gníomh den cheoldráma The Srón » Shostakovich). Sa deireadh, mar thoradh ar S. ó ton sonoristically léirmhíniú torainn sonoristically léirmhíniú (Gearmáinis: Gerdusch), agus folaíonn an t-ábhar dhá decomp. eilimint - ceol. torann (neoekmelika) agus fuaimeanna seach-cheoil (a bhaineann le réimse an cheoil nithiúil mar a thugtar air).
Tá an teicníocht a bhaineann le hoibriú le heilimintí comhchosúla agus go leor sa bhrí léiritheach an-chosúil nó ag an am céanna. Mar shampla, tosaíonn “Tren” Penderecki le fuaimeanna fuaimiúla torainn ceoil.
A H. Sidelnikov. Scéalta béaloidis na rúise, cuid 4 íosluchtaigh.
K. Penderecki. “Caoineadh d’Íospartaigh Hiroshima”.
Mar sin, feidhmíonn S. le modhanna cearta sonrúla (torainn cheoil, sraitheanna todhair, coimpléisc dathanna fuaime, fuaimeanna gan pháirc áirithe), agus le modhanna roinnt cineálacha eile teicneolaíochta (tonal, modúlach, sraitheach, maolánach, etc. ). Comp. Baineann teicníc S. le rogha áirithe. ábhar fuaime (tá a expressiveness i nasc díreach, agus ní i coinníollach le coincheap ealaíne an tsaothair), a dháileadh ag ranna táirgeachta. bunaithe ar an líne forbartha roghnaithe, plean aonair a forbraíodh den iomlán. Muses. tá baint ag próiseas den chineál seo leis an dúil go ndéanfaí forbairt a bhfuil cuspóir leis ar an sonracht, a fhoirmíonn ups agus downs rialta a léiríonn gluaiseacht na bunsraitheanna síceolaíochta de léiriú ceoil.
S. níos dírí ná ceol ton, in ann a chruthú gach cineál na n-éifeachtaí ildaite, go háirithe, a chorprófar feiniméin fuaime an domhan lasmuigh sa cheol. Mar sin, traidisiúnta le haghaidh na Rúise. ceol clasaiceach, aimsíonn íomhá na cloigtheach incarnation nua i S.
Buntáistí. scóip S. — mus. saothair ina bhfuil maisíochtaí fuaime-dathanna thar a bheith tábhachtach: “sreabha laibhe ghorm-oráiste, sreafaí agus splanc na réalta i bhfad i gcéin, spréach na gclaidheamh lasracha, rith na bpláinéad turquoise, scáthanna corcra agus timthriall an fhuaimdhathanna” ( O. Messiaen, “Teicníc mo theanga cheoil”). Féach freisin Fóineolaíocht.
AG Schnittke. pianissimo.
RK Shchedrin. “Glaonna”.
Tagairtí: Asafiev BV, Foirm cheoil mar phróiseas, (leabhair 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (an dá leabhar), L., 1971; Shaltuper Yu., ar stíl Lutoslavsky sna 60í, i: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Nikolskaya I., “Sochraide Music” le Witold Lutoslavsky agus fadhbanna a bhaineann le heagrú páirce i gceol an 10ú haois, i: Music and Modernity, (eagrán) 1976, M., 1; Messiaen O., Teicníc de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, Uimh. 1968; a chuid, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (aistriúchán Rúisis - Kogoytek Ts., Teicníc cumadóireachta i gceol an XNUMXú haois, M., XNUMX).
Yu. N. Kholopov
