Sonáid pianó Beethoven le teidil

Áitíonn an seánra Sonáid áit an-tábhachtach i saothar L. Beethoven. Téann a fhoirm chlasaiceach faoi éabhlóid agus athraíonn sé go foirm rómánsúil. Is féidir oidhreacht na clasaiceach Víneach Haydn agus Mozart a thabhairt ar a chuid saothair luatha, ach ní féidir an ceol a aithint go hiomlán ina shaothar aibí.

Le himeacht ama, bogann íomhánna sonatas Beethoven go hiomlán ó fhadhbanna seachtracha go heispéiris shuibiachtúla, idirphlé inmheánacha duine leis féin.

Creideann go leor go bhfuil baint ag úrnuacht cheol Beethoven le cláracht, is é sin, íomhá nó plota ar leith a thabhairt do gach saothar. Tá teideal i ndáiríre ag cuid dá sonáid. Mar sin féin, ba é an t-údar a thug ach ainm amháin: Sonáid Uimh. 26 Tá ráiteas beag mar epigraph - "Lebe wohl". Tá ainm rómánsúil ar gach ceann de na codanna freisin: “Slán”, “Deighilt”, “Cruinniú”.

Bhí teideal an chuid eile de na sonatas cheana féin i mbun an phróisis aitheantais agus leis an bhfás ar a n-tóir. Bhí na hainmneacha seo invented ag cairde, foilsitheoirí, agus go simplí lucht leanúna na cruthaitheachta. Bhí gach ceann acu ag freagairt don ghiúmar agus don chomhcheangail a tháinig chun cinn nuair a tumtha sa cheol seo iad.

Níl aon phlota mar sin i dtimthriallta Sonáid Beethoven, ach uaireanta bhí an t-údar chomh soiléir sin in ann teannas drámatúil a chruthú a bhí faoi réir smaoineamh shéimeantach amháin, agus chuir sé an focal in iúl chomh soiléir le cabhair ó fhrásaíocht agus ó agogics gur mhol na ceapacha iad féin. Ach cheap sé é féin go fealsúnach níos mó ná plot-ciallmhar.

Sonáid Uimh. 8 “Pathetique”

Tugtar “Pathetique” ar cheann de na saothair luatha, Sonáid Uimh. 8. Thug Beethoven féin an t-ainm “Great Pathetic” air, ach níor tugadh le fios sa lámhscríbhinn é. Tháinig an saothar seo mar chineál de thoradh ar a shaothar luath. Bhí íomhánna misniúla heroic-drámatúla le feiceáil go soiléir anseo. Thosaigh an cumadóir 28 bliain d'aois, a bhí ag tosú ar fhadhbanna éisteachta cheana féin agus a bhraith gach rud i dathanna tragóideacha, ag dul i ngleic leis an saol go fealsúnach. Bhí ceol geal amharclainne an sonáid, go háirithe a chéad chuid, ina ábhar díospóireachta agus conspóide nach lú ná an chéad taibhiú ceoldráma.

Bhí codarsnachtaí géara, coimhlintí agus coimhlintí idir cóisirí ag baint le úrnuacht an cheoil freisin, agus ag an am céanna a ndul i bhfeidhm ar a chéile agus cruthú aontacht agus forbairt cuspóireach. Tugann an t-ainm údar iomlán dó féin, go háirithe ós rud é go bhfuil dúshlán roimh chinniúint ag an deireadh.

Sonáid Uimh. 14 “Moonlight”

Scríobhadh “Moonlight Sonáid” lán le háilleacht lyrical, a bhfuil grá ag go leor, le linn na tréimhse tragóideach i saol Beethoven: titim dóchais do thodhchaí sona lena leannán agus an chéad léiriú ar bhreoiteacht do-exorable. Is fírinneach admháil an chumadóra é seo agus an saothar is croíúil aige. Fuair ​​Sonáid Uimh. 14 a ainm álainn ó Ludwig Relstab, léirmheastóir cáiliúil. Tharla sé seo tar éis bháis Beethoven.

Ar thóir smaointe nua don timthriall sonáid, imíonn Beethoven ón scéim chumadóireacht thraidisiúnta agus tagann sé i bhfoirm sonáid fantaisíochta. Trí theorainneacha na foirme clasaiceach a bhriseadh, tugann Beethoven dúshlán dá réir do na canóin a chuireann srian lena shaothar agus lena shaol.

Sonáid Uimh. 15 “Tréadach”

Thug an t-údar Sonáid Uimh. 15 ar an “Grand Sonáid”, ach thug an foilsitheoir ó Hamburg A. Kranz ainm difriúil air – “Tréadach”. Níl sé ar eolas go forleathan faoi, ach comhfhreagraíonn sé go hiomlán le carachtar agus giúmar an cheoil. Insíonn dathanna suaimhneacha pastail, íomhánna lyrical agus srianta lionn dubh den saothar dúinn faoin staid chomhchuí ina raibh Beethoven ag an am á scríobh. Thaitin an t-údar féin go mór leis an sonáid seo agus sheinn sé go minic é.

Sonáid Uimh. 21 «Aurora»

Scríobhadh Sonáid Uimh. 21, ar a dtugtar “Aurora,” sna blianta céanna le héacht is mó an chumadóra, an Siansa Eroic. Tháinig bandia na breacadh an lae ina muse don chomhdhéanamh seo. Siombailíonn íomhánna den dúlra múscailte agus móitífeanna lyrical an t-athbhreith spioradálta, giúmar dóchasach agus ardú nirt. Tá sé seo ar cheann de na saothair neamhchoitianta Beethoven ina bhfuil áthas, cumhacht a dhaingníonn an saol agus solas. Thug Romain Rolland “An Sonáid Bhán” ar an saothar seo. Léiríonn móitífeanna béaloidis agus rithim an rince tíre chomh maith cé chomh gar is atá an ceol seo don dúlra.

Sonáid Uimh. 23 “Appassionata”

Ní hé an t-údar a thug an teideal “Appassionata” do Sonáid Uimh. 23 ach ag an bhfoilsitheoir Kranz. Ba é an smaoineamh a bhí ag Beethoven féin ná misneach an duine agus an laochas, barraíocht na réasúnaíochta agus na huachta, atá corpraithe in The Tempest de chuid Shakespeare. Tá an t-ainm, a thagann ón bhfocal “paisean,” an-oiriúnach maidir le struchtúr figiúrtha an cheoil seo. Mhúscail an saothar seo an chumhacht dhrámatúil agus an brú laochúil ar fad a bhí carntha in anam an chumadóra. Tá an Sonáid lán de spiorad rebellious, smaointe friotaíochta agus streachailt leanúnach. Tá an shiansach foirfe sin a nochtadh sa tSiansach Laoch corpraithe go hiontach sa sonáid seo.

Sonáid Uimh. 26 “Slán, Scaradh, Fill ar ais”

Is é Sonáid Uimh. 26, mar a dúradh cheana, an t-aon obair fíorchláraithe sa timthriall. Tá a struchtúr “Slán, Scaradh, Filleadh” cosúil le saolré, áit a mbuaileann lovers le chéile arís tar éis scaradh. Bhí an sonáid tiomnaithe d'imeacht an Ard-Diúic Rudolph, cara agus mac léinn an chumadóra, as Vín. D'fhág beagnach gach ceann de chairde Beethoven leis.

Sonáid Uimh. 29 “Hammerklavier”

Tugtar an “Hammerklavier” ar cheann de na cinn dheireanacha sa timthriall, Sonáid Uimh. 29. Scríobhadh an ceol seo le haghaidh uirlis casúr nua a cruthaíodh ag an am sin. Ar chúis éigin níor sannadh an t-ainm seo ach ar sonáid 29, cé go bhfuil ráiteas Hammerklavier le feiceáil i lámhscríbhinní a chuid sonatas níos déanaí.