Benjamin Britten |

Benjamin Britten

Ba chomhartha saothar B. Britten athbheochan na ceoldrámaíochta i Sasana, iontráil nua (tar éis trí chéad bliain de chiúnas) de cheol Sasanach ar stáitse an domhain. Bunaithe ar an traidisiún náisiúnta agus tar éis máistreacht a fháil ar an raon is leithne de mhodhanna léiritheacha nua-aimseartha, chruthaigh Britten go leor saothair i ngach seánra.

Thosaigh Britten ag cumadóireacht in aois a hocht. Ag aois 12 scríobh sé “Simple Symphony” don téadcheolfhoireann (2ú eagrán – 1934). I 1929, chuaigh Britten isteach sa Choláiste Ríoga Ceoil (Ardscoil), áit a raibh a cheannairí J. Ireland (cumadóireacht) agus A. Benjamin (pianó). I 1933, rinneadh Sinfonietta an chumadóra naoi mbliana déag d’aois, rud a tharraing aird an phobail. Ina dhiaidh sin bhí roinnt saothar aireagail a áiríodh i gcláir na bhféilte ceoil idirnáisiúnta agus a leag an bhunsraith do chlú Eorpach a n-údar. Ba iad sainairíonna na chéad cumadóireachta seo de Britten ná fuaim aireagail, soiléireacht agus beacht na foirme, rud a thug an cumadóir Sasanach níos gaire d'ionadaithe na treorach nuachlasaiceach (I. Stravinsky, P. Hindemith). Sna 30í. Scríobhann Britten go leor ceoil don téatar agus don phictiúrlann. Ina theannta sin, dírítear aird ar leith ar sheánraí gutha aireagail, ina n-aibíonn stíl na gceoldrámaí amach anseo de réir a chéile. Tá na téamaí, dathanna, agus rogha na dtéacsanna thar a bheith éagsúil: Is aoir é Our Ancestors Are Hunters (1936) a dhéanann magadh ar an uaisle; timthriall “Illumination” ar véarsaí A. Rimbaud (1939) agus “Seacht Sonnets de Michelangelo” (1940). Déanann Britten staidéar dáiríre ar cheol tíre, déanann sé próiseáil ar amhráin Bhéarla, Albanacha agus Fraincise.

I 1939, ag tús an chogaidh, d'fhág Britten go dtí na Stáit Aontaithe, áit a ndeachaigh sé isteach i gciorcal na intelligentsia cruthaitheach forásach. Mar fhreagra ar na himeachtaí tragóideacha a tharla ar mhór-roinn na hEorpa, tháinig an cantata Bailéad Laochra (1939) chun cinn, a bhí tiomnaithe do na trodaithe i gcoinne an fhaisisteachais sa Spáinn. 30idí déanacha – 40idí luatha. ceol uirlise atá i réim i saothar Britten: ag an am seo, cruthaítear consairtíní pianó agus veidhlín, Siansa Requiem, “Cheanada Carnival” don cheolfhoireann, “Scottish Ballad” do dhá phianó agus ceolfhoireann, 2 cheathairéad, etc. Cosúil le I. Stravinsky, úsáideann Britten oidhreacht an ama atá thart go héasca: seo mar a eascraíonn na seomraí ó cheol G. Rossini (“Oícheanta Ceoil” agus “Musical Maidineacha”).

Sa bhliain 1942, d'fhill an cumadóir ar a thír dhúchais agus shocraigh sé i mbaile cois farraige Aldborough, ar chósta oirdheisceart Shasana. Le linn dó a bheith fós i Meiriceá, fuair sé ordú don cheoldráma Peter Grimes, a chríochnaigh sé i 1945. Bhí tábhacht ar leith ag baint le stáitsiú an chéad cheoldráma de chuid Britten: ba chomhartha é sin athbheochan na hamharclannaíochta náisiúnta ceoil, nach raibh sárshaothair clasaiceacha léirithe aici ó shin i leith. aimsir Purcell. Spreag scéal tragóideach an iascaire Peter Grimes, arna leanúint ag cinniúint (plota J. Crabbe), an cumadóir chun dráma ceoil a chruthú le fuaim nua-aimseartha, léiritheach go géar. Mar gheall ar raon leathan na dtraidisiún a leanann Britten tá ceol a cheoldrámaíochta éagsúil agus cumasach ó thaobh stíle de. Ag cruthú íomhánna de uaigneas gan dóchas, éadóchas, braitheann an cumadóir ar stíl G. Mahler, A. Berg, D. Shostakovich. Má dhéantar máistreacht ar chodarsnachtaí drámatúla, má thugtar isteach réalaíoch ar ollscéimeanna seánra is féidir G. Verdi a thabhairt chun cuimhne. Téann an phictiúrlannacht scagtha, dathúlacht na ceolfhoirne i bhfarraige siar go dtí impriseanachas C. Debussy. Mar sin féin, tá sé seo go léir aontaithe ag tuin chainte an údair bhunaidh, tuiscint ar dhath ar leith na Breataine Bige.

Ina dhiaidh Peter Grimes bhí ceoldrámaí aireagail: The Desecration of Lucretia (1946), an aoir Albert Scadán (1947) ar phlota H. Maupassant. Leanann ceoldráma de Britten a mhealladh chuig deireadh a laethanta. Sna 50-60idí. Billy Budd (1951), Gloriana (1953), The Turn of the Screw (1954), Noah's Ark (1958), A Midsummer Night's Dream (1960, bunaithe ar greann le W. Shakespeare), ceoldráma aireagail le feiceáil The Carlew River ( 1964), an ceoldráma The Prodigal Son (1968), tiomnaithe do Shostakovich, agus Death in Venice (1970, tar éis T. Mann).

Tá aithne forleathan ar Britten mar cheoltóir soléite. Cosúil le S. Prokofiev agus K. Orff, cruthaíonn sé go leor ceoil do leanaí agus óige. Ina dhráma ceoil Let's Make an Opera (1948), tá baint dhíreach ag an lucht éisteachta leis an bpróiseas léirithe. Scríobhtar “Athruithe agus Fugue ar Théama de chuid Purcell” mar “threoir don cheolfhoireann do dhaoine óga”, ag cur toinn na n-uirlisí éagsúla in aithne d’éisteoirí. Le saothar Purcell, chomh maith le ceol ársa Béarla i gcoitinne, d'iompaigh Britten arís agus arís eile. Chuir sé eagar ar a cheoldráma “Dido and Aeneas” agus saothair eile, chomh maith le leagan nua de “The Beggar’s Opera” le J. Gay agus J. Pepusch.

Is in “War Requiem” (1961) a cuireadh ceann de na príomhthéamaí i saothar Britten – agóid in aghaidh an fhoréigin, an chogaidh, luach an domhain leochaileach gan chosaint – in “War Requiem” (XNUMX). an tseirbhís Chaitliceach, úsáidtear dánta frith-chogaidh W. Auden.

Chomh maith le cumadóireacht, d'fheidhmigh Britten mar phianódóir agus mar stiúrthóir, ar camchuairt i dtíortha éagsúla. Thug sé cuairt arís agus arís eile ar an USSR (1963, 1964, 1971). Ba é an toradh a bhí ar cheann dá thurais go dtí an Rúis ná timthriall amhrán leis na focail A. Pushkin (1965) agus an Third Cello Suite (1971), a úsáideann séiseanna tíre na Rúise. Le athbheochan ceoldrámaí Béarla, tháinig Britten ar cheann de na nuálaithe is mó den seánra sa XNUMXú haois. “Is é mo bhrionglóid chothaímid ná foirm cheoldrámaíochta a chruthú a bheadh ​​comhionann le drámaí Chekhov… ceapaim go bhfuil ceoldráma aireagail níos solúbtha chun mothúcháin is iontaí a chur in iúl. Tugann sé deis díriú ar shíceolaíocht an duine. Ach is é seo go beacht an téama lárnach d’ard-ealaín na linne seo.”

K. Zenkin