Cadence |

Cadence (Cadenza na hIodáile, ón Laidin cado - tuitim, críochnaíonn mé), cadence (deireadh na Fraince).

1) Armónach deiridh. (chomh maith le séiseach) láimhdeachas, an ceoil deiridh. tógáil agus iomláine, iomláine a thabhairt dó. Sa chóras tonal mór-mionaoiseach an 17ú-19ú haois. i K. comhcheangailte de ghnáth meitrhythmic. tacaíocht (mar shampla, blas méadrach sa 8ú nó 4ú barra de thréimhse shimplí) agus stop ag ceann de na harmóiní is tábhachtaí ó thaobh feidhme (ar I, V, chomh minic ar an gcéim IV, uaireanta ar chords eile). Iomlán, ie, ag críochnú ar an tonic (T), roinntear comhdhéanamh corda i barántúla (VI) agus plagal (IV-I). Tá K. foirfe má tá T le feiceáil i séiseach. suíomh an prima, i mbeart trom, tar éis an ceannasach (D) nó an fo-cheannasaí (S) den chuid is mó. foirm, nach bhfuil i gcúrsaíocht. Má tá ceann de na coinníollacha seo as láthair, an go. mheastar neamhfhoirfe. K., a chríochnaíonn i D (nó S), ar a dtugtar. leath (m.sh., IV, II-V, VI-V, I-IV); saghas leath-fhíordhánta. Is féidir K. a mheas mar a thugtar air. Dúnadh Phrygian (cineál láimhdeachais deiridh IV6-V sa mhionlach armónach). Is cineál speisialta mar a thugtar air. idirbhriste (bréagach) K. – sárú ar bharántúlacht. Chun. mar gheall ar tonic athsholáthair. triads i gcordaí eile (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, etc.).

Cearrbhachas iomlán

Leath cadenzas. Dúnta Phrygian

Dúntaí isteach

De réir suímh sa cheol. foirm (mar shampla, sa tréimhse) idirdhealú a dhéanamh ar airmheán K. (laistigh den tógáil, níos minice cineál IV nó IV-V), deiridh (ag deireadh phríomhchuid na tógála, de ghnáth VI) agus breise (ceangailte tar éis an deiridh K., t ie cliatháin VI nó IV-I).

foirmlí armónacha-K. go stairiúil roimh séiseach monafónach. conclúidí (ie, go bunúsach, K.) i gcóras módúil na Meánaoise déanach agus an Renaissance (féach modhanna Meánaoise), mar a thugtar air. clásail (ón lat. claudere – go conclúid). Clúdaíonn an clásal na fuaimeanna: antipenultim (antepaenultima; roimh leathdhéanach), penultim (paenultima; leathdhéanach) agus ultima (ultima; deiridh); is iad na cinn is tábhachtaí acu penultim agus ultim. Measadh go raibh an clásal ar an finalis (finalis) foirfe K. (clausula perfecta), ar aon ton eile – neamhfhoirfe (clausula imperfecta). Rangaíodh na clásail ba mhinice a dtagtar orthu mar “treble” nó soprán (VII-I), “alto” (VV), “tenor” (II-I), áfach, níor sannadh do na guthanna comhfhreagracha iad, agus ó ser. 15 c. “dord” (VI). Thug an imeacht ón gcéim tosaigh VII-I, mar is gnách do sheanfhrítí, an rud ar a dtugtar. “Clásal Landino” (nó níos déanaí “Landino’s cadenza”; VII-VI-I). An meascán comhuaineach seo (agus a leithéid) séiseach. K. forchéimniú corda dúnta cumtha:

Clásail

Déan “Cé atá tuillte agat i gCríost.” 13 c.

G. de Macho. Mótat. 14 c.

G. Manach. Píosa uirlise trí chuid. 15 c.

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. 15 c.

Ag éirí ar bhealach comhchosúil armónach. Úsáidtear láimhdeachas VI níos mó agus níos córasaí i gconclúidí. K. (ón 2ú leath den 15ú haois agus go háirithe sa 16ú haois, mar aon leis an plagal, "eaglais", K. IV-I). Teoiriceoirí na hIodáile an 16ú haois. tugadh isteach an téarma “K.”

Ag tosú timpeall an 17ú haois. Tá láimhdeachas deiridh VI (in éineacht lena “inbhéartú” IV-I) ar fud ní hamháin críochnú an dráma nó a chuid, ach a chuid tógálacha go léir. Ba é an toradh a bhí air seo ná struchtúr nua modha agus comhréiteach (tugtar comhréiteach cadence uaireanta - Kadenzharmonic).

Bunús teoiriciúil domhain ar an gcóras comhchuibhithe trí anailís a dhéanamh ar a chroílár – barántúil. K. – ar le JF Rameau é. Mhínigh sé loighic an cheoil. caidreamh corda harmony K., ag brath ar an dúlra. na réamhriachtanais atá leagtha síos i nádúr na muses. fuaim: tá an fhuaim cheannasach i gcomhdhéanamh fhuaim an tonic agus, mar sin, mar a bhí, gineann sé; is é trasdul an cheannasach go dtí an tonach an dúil dhíorthaithe (ghinte) a thabhairt ar ais go dtí a bunfhoinse. Thug Rameau rangú ar speicis K atá fós ann inniu: foirfe (parfaite, VI), plagal (de réir Rameau, “mícheart” – neamhrialta, IV-I), idirbhriste (go litriúil “briste” – rompue, V-VI, V -IV). Síneadh an cúigiú cóimheas de K. barántúla (“comhréir thríarach” – 3: 1) go corda eile, chomh maith le VI-IV (mar shampla, i seicheamh den chineál I-IV-VII-III-VI-- II-VI), thug Rameau “aithris ar K.” (atáirgeadh na foirmle deiridh i bpéirí corda: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman agus ansin X. Riemann nocht an dialectic de chóimheas na príomh. chords clasaiceach. K. De réir Hauptmann, is éard atá i gceist le contrárthacht inmheánach an tonic tosaigh ina “dhéfurcation”, sa mhéid is go bhfuil sé i gcaidreamh contrártha leis an bhfocheannas (ina bhfuil príomh-ton an tonic mar chúigiú) agus leis an gceannasach (ina bhfuil an cúigiú tonach). den tonach mar an príomh-ton). Dar le Riemann, is malairt chanúint shimplí é T agus D. taispeáint ton. San aistriú ó T go S (atá cosúil le taifeach D in T), tarlaíonn, mar a bhí, aistriú sealadach i lár an domhantarraingthe. Athchóiríonn cuma D agus a thaifeach in T ardcheannas T arís agus dearbhaíonn sé é ag leibhéal níos airde.

Mhínigh BV Asafiev K. ó thaobh theoiric na tuiníochta. Léirmhíníonn sé K. mar ghinearálú ar shainghnéithe an mhodha, mar choimpléasc de mheloharmonics uathnáisiúnta ó thaobh stíle de. foirmlí, ag dul i gcoinne meicniúlacht na “bhláthanna réidh-déanta” réamhbhunaithe a fhorordaítear le teoiric agus teoiric na scoile. astarraingtí.

Forás an chomhréiteach i con. Rinneadh nuashonrú radacach ar fhoirmlí K. sa 19ú agus san 20ú haois. Cé go leanann K. ag comhlíonadh na loighce ginearálta comhdhéanaimh chéanna. dúnfaidh an fheidhm. láimhdeachas, uaireanta tarlaíonn sé go dtiocfaidh modhanna eile chun an fheidhm seo a bhaint amach roimhe seo a athsholáthar go hiomlán, ag brath ar shainábhar fuaime píosa áirithe (mar thoradh air sin, tá amhras ann faoi dhlisteanacht úsáid an téarma “K.” i gcásanna eile). . Déantar éifeacht an chonclúid i gcásanna den sórt sin a chinneadh trí spleáchas na modhanna conclúid ar struchtúr fuaime iomlán na hoibre:

MP Mussorgsky. Boris Godunov, acht IV.

SS Prokofiev. “Fleeting”, Uimh.

2) Ón 16ú haois. conclúid virtuoso le guth aonair (opera aria) nó ceol uirlise, arna seiftiú ag taibheoir nó scríofa ag cumadóir. drámaí. San 18ú haois forbraíodh foirm speisialta de K. den chineál céanna in instr. ceolchoirm. Roimh thús an 19ú haois bhí sé suite go hiondúil sa choda, idir corda an cheathrú-séú dúnadh agus corda D-seachtú, le feiceáil mar mhaisiúchán ar an gcéad cheann de na harmóiní seo. Is éard atá i K., mar a bhí, ná fantaisíocht virtuoso aonair ar théamaí na ceolchoirme. I ré na clasaiceach Víneach, cuireadh comhdhéanamh K. nó a tobchumadh ar fáil don taibheoir. Mar sin, i dtéacs docht seasta an tsaothair, cuireadh roinn amháin ar fáil, nach raibh socraithe go seasta ag an údar agus a d’fhéadfadh ceoltóir eile a chumadh (seiftithe). Ina dhiaidh sin, thosaigh na cumadóirí féin ag cruthú criostail (ag tosú le L. Beethoven). Buíochas leis seo, cumasc K. níos mó le foirm na cumadóireachta ina iomláine. Uaireanta déanann K. feidhmeanna níos tábhachtaí freisin, ar cuid dhílis iad de choincheap an chomhdhéanamh (mar shampla, sa 3ú concerto Rachmaninov). Uaireanta, faightear K. i seánraí eile freisin.

Tagairtí: 1) Smolensky S., “Music Grammar” le Nikolai Diletsky, (St Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Téacsleabhar Harmony, St. Petersburg, 1884-85; a chuid féin, Praiticiúla téacsleabhar harmony, St. Petersburg, 1886, athchló an dá théacsleabhar: Iomlán. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, Foirm Ceoil mar phróiseas, páirteanna 1-2, M. – L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (ag 1 uair an chloig), Cúrsa praiticiúil comhréiteach, cuid 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., an fhoirceadal comhréiteach, (L. – M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Léachtaí ar chúrsa an chomhréidh, M., 1969; Mazel LA, Fadhbanna an chomhréiteach chlasaicigh, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, facs. eag., NY, 1558, Rúisis. in aghaidh. caibidil “Ar cadence” féach in Sath.: Aeistéitic Cheoil Iarthar na hEorpa Meán-Aois agus an Renaissance, comp. VP Shestakov, M., 1965, lch. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; a chuid féin, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Syntaxis Ceoil, Lpz., 1853; a chuid féin, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Tras na Rúise: Foirceadal córasach an mhodhnaithe mar bhonn le teagasc na bhfoirmeacha ceoil, M. – Leipzig, 1887; a chuid féin, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (aistriúchán Rúisise – Comhréiteach simplithe nó foirceadal feidhmeanna tonúla na gcordaí, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L’evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, “ZfMw”, VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, TL I, Mainz, 1925; Chominski JM, Stair harmonii agus contrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, ina leabhar: “Texte…”, Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Patrúin deiridh agus inmheánacha sa chantaireacht Ghriogarach, “JAMS”, v. XVII, Uimh. 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Féach freisin lit. faoin alt Harmony.

2) Schering A., The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto, «Comhdháil an Chumainn Cheoil Idirnáisiúnta», Basilea, 1906; Knцdt H., Ar stair fhorbairt na cadences sa concerto uirlise, «SIMG», XV, 1914, lch. 375; Stockhausen R., Na cadenzas chuig na ceolchoirmeacha pianó de na clasaiceacha Víneacha, W., 1936; Misch L., Staidéar Beethoven, В., 1950.

Yu. H. Kholopov