Córas fuaime |

Sustnma na Gréige, Gearmáinis. Tonchóras

Eagrú airde (eatramh) ceoil. fuaimeanna bunaithe ar c.-l. prionsabal amháin. I gcroílár Z. le. tá sraith toin i gcóimheasa cinnte intomhaiste i gcónaí. An téarma Z. With.” curtha i bhfeidhm i luachanna éagsúla:

1) comhdhéanamh fuaime, ie iomláine na bhfuaimeanna a úsáidtear laistigh d'eatramh áirithe (go minic laistigh d'ochtáve, mar shampla, córais cúig fhuaim, dhá cheann déag d'fhuaim);

2) socrú cinnte ar ghnéithe an chórais (an córas fuaime mar scála; an córas fuaime mar choimpléasc de ghrúpaí fuaime, mar shampla, corda sa chóras toin mór agus mion);

3) córas de chaidreamh cáilíochtúil, shéimeantach, feidhmeanna fuaimeanna, atá déanta ar bhonn prionsabal áirithe nasc eatarthu (mar shampla, brí toin i modhanna séiseacha, tonacht armónach);

4) tógáil, matamaitice. cur in iúl an chaidrimh idir fuaimeanna (córas Pythagorean, córas meon comhionann).

Príomh bhrí an choincheapa Z. le. a bhaineann leis an bhfuaimchumadóireacht agus a struchtúr. Z. s. léiríonn an méid forbartha, loighciúil. nascacht agus ordlacht na músanna. smaointeoireacht agus a fhorbraíonn go stairiúil leis. Éabhlóid Z. le., i bhfíor-stairiúil. An próiseas, a dhéantar ar bhealach casta agus replete le contrárthachtaí inmheánacha, ar an iomlán mar thoradh cinnte a refinement na difreála fuaime, méadú ar líon na toin san áireamh sa chóras, a neartú agus a shimpliú na naisc eatarthu, a chruthú casta. ordlathas brainseach de naisc bunaithe ar ghaol fuaime.

Loighic scéim forbartha Z. le. ní fhreagraíonn ach thart ar an stair nithiúil. an próiseas a fhoirmiú. Z. s. ina chiall féin go géiniteach roimh ghliúchadh primitive, gan toin dhifreáilte, as a bhfuil fuaimeanna tagartha díreach ag tosú ag seasamh amach.

Is é fonn an treibh Kubu (Sumatra) amhrán grá fir óig. Dar le E. Hornbostel.

An fhoirm íochtair de Z. s a chuirtear ina ionad. seasann sé don amhránaíocht ar thon tagartha amháin, ina sheasamh (), in aice () thuas nó thíos.

Scéalta béaloidis na rúise

Kolyadnaya

Ní féidir ton cóngarach a shocrú go cobhsaí ag airde áirithe nó a bheith gar do airde.

Cinneann fás breise an chórais an fhéidearthacht gluaiseacht céim ar chéim, cantilena an tséis (faoi choinníollacha córais cúig-, seacht gcéim nó struchtúr scála difriúil) agus cinntíonn sé comhleanúnachas an iomláin mar gheall ar a bheith ag brath ar fhuaimeanna atá. i gcaidrimh an chaidrimh is airde lena chéile. Mar sin, is é an chéad chéim eile is tábhachtaí i bhforbairt Z. s. – “ré an cheathrú”, ag líonadh na bearna idir fuaimeanna an “chéad chonsain” (is é an ceathrú amach an fhuaim is lú fad ón mbunton tagartha agus atá i gcomhthonn foirfe leis; mar a Mar thoradh air sin, bíonn buntáiste aige ar chonsain eile atá níos foirfe fós – ochtáibh, an cúigiú cuid). Cruthaíonn líonadh ceathair sraith córas fuaime – tríchorda neamhleathóin agus roinnt teitrecordaí de struchtúir éagsúla:

TRICHORD

TETRACHORDS

SEANCHÁN

Chant EPIC

Ag an am céanna, déantar toin in aice láimhe agus toin a théann thart a chobhsú agus déantar iad mar thacaí do chinn nua in aice láimhe. Ar bhonn an tetracord, eascraíonn pentachords, heicseachords:

MASLENICHNA

rince cruinn

Ó chúpláil trichords agus tetracords, chomh maith le pentachords (ar bhealach comhleáite nó ar leithligh), cruthaítear córais ilchodacha atá difriúil ó thaobh líon na bhfuaimeanna - heicseachord, heipteach, octachords, a chomhcheanglaítear, ar a seal, i níos casta fós. , córais fuaime il-chomhpháirte. ochtach agus neamh-ochtamh:

PENTATONICA

AN BHÉISIN RAAIN

PLYASovaya

Chanadh Znamenny

Amhrán tíre rúisis

CHUN CRIOSD MHÁTHAIR DHE, AN CANADH SÍNITHE

CÓRAS HEXACHORD

Ginearálú teoiriciúil ar an gcleachtas ton a thabhairt isteach san Eoraip. ceol na Meánaoise déanacha agus na hAthbheochana (“musica ficta”), nuair a cuireadh leaththoinn in ionad conclúidí iomláin agus comharbas lán-ton go córasach (mar shampla, in ionad cd ed stróc cis-d etc.), arna léiriú i foirm chromatic-enharmonic. scála seacht gcéim déag (le Prosdochimo de Beldemandis, deireadh an 14ú - tús an 15ú haois):

Forbairt polyphony agus foirmiú triad consan mar phríomhghné an fhuaimrian. mar thoradh ar a atheagrú inmheánach iomlán - grúpáil toin uile an chórais timpeall an bhunchonsain seo, a fheidhmíonn mar fheidhm lár, tonach. triads (tonic), agus i bhfoirm a bheochana ar gach céim eile den diatonach. gáma:

Ról an fhachtóra inchiallaithe Z. s. Gabhann de réir a chéile ó ladomelodich. samhlacha go corda-armónach; de réir an Z. seo le. tosaítear á chur i láthair ní i bhfoirm scála (“staighre fuaimeanna” – scala, Tonleiter), ach i bhfoirm grúpaí fuaime a bhfuil baint acu le feidhmiú. Chomh maith le céimeanna eile forbartha Z. le., tá na línte móra go léir de na foirmeacha níos luaithe Z. le. i láthair freisin sna Z. s níos forbartha. fuinneamh séiseach. líneacht, micreachórais ón ton tagartha (clábhaí) agus cinn in aice láimhe, líonadh an ceathrú (agus an cúigiú), iolrú tetracords, etc Coimpléisc a bhaineann le lárú amháin. grúpaí iomlána fuaime—cordaí ag gach leibhéal—mar aon le scálaí áirithe, is cineál nua fuaime s-harmonics iad. tonúlacht (féach an nóta thuas), agus is ionann a dteaglaim ordaithe agus “córas córas” d'eochracha móra agus beaga ag gach ceann de na céimeanna crómatacha. scála. Síneann toirt sonic iomlán an chórais go teoiriciúil go héigríoch, ach tá sé teoranta ag na féidearthachtaí a bhaineann le dearcadh tuinairde agus tá raon crómatúil líonta aige ó thart ar A2 go c5. Foirmiú an chórais tonúil mhór-mhionánaigh sa 16ú haois. éilítear athsholáthar an chórais Phíotagaránaigh ina chúigiú glan (mar shampla, f – c – g – d – a – e – h) le cúigiú tríú (an córas Fogliani – Zarlino íon, nó nádúrtha, mar a thugtar air), ag baint úsáide as dhá thógáil. eatramh – an cúigiú 2:3 agus an tríú cuid mhór 4:5 (mar shampla, F – a – C – e – G – h – D; léiríonn litreacha móra prima agus cúigiú na dtríochaidí, léiríonn litreacha beaga trian, de réir M. Hauptmann). Bhí gá le córas meon aonfhoirmeach le forbairt an chórais tonal (go háirithe an cleachtas a bhaineann le húsáid eochracha éagsúla).

Díchumadh eilimintí teagmhála. is é an toradh a bhíonn ar thonnúlacht ná naisc a bhunú eatarthu, a gcóineasú agus a gcumasc tuilleadh. In éineacht leis an bpróiseas cuntair d’fhás na crómatachta iontratonal (athrú), mar thoradh ar chumasc na n-eilimintí tonacha éagsúla is féidir go bunúsach laistigh den tonacht chéanna aon eatramh, aon chorda agus scála ar bith ó gach céim. D'ullmhaigh an próiseas seo atheagrú nua ar struchtúr Z. le. i saothar roinnt cumadóirí den 20ú haois: gach céim den chromatic. déantar a scálaí a fhuascailt, iompaíonn an córas ina chóras 12 chéim, ina dtuigtear go díreach gach eatramh (agus ní ar bhonn caidrimh cúigiú nó cúigiú tertz); agus an t-aonad struchtúrach bunaidh Z. s. a thiocfaidh chun bheith ina leath-thón (nó ina sheachtú mórshiúlta) – mar dhíorthach den chúigiú agus den mhórthrian. Mar sin is féidir modhanna agus córais siméadracha (mar shampla, terzochromatic) a thógáil, ag teacht chun cinn dhá chéim déag tonal, mar a thugtar air. “saorthonnúlacht” (féach ceol Atonal), eagrú sraitheach (go háirithe, dodecaphony), etc.

Z. neamh-Eorpach le. (m.sh., tíortha san Áise, san Afraic) uaireanta cruthaíonn siad cineálacha atá i bhfad ar shiúl ó na cinn Eorpacha. Mar sin, is gnách diatonach an cheoil Indiach a mhaisiú le tuin chainte. shades, a mhínítear go teoiriciúil mar thoradh ar an ochtach a roinnt ina 22 chuid (an córas shruti, a léirmhínítear freisin mar iomláine gach airde féideartha).

I gceol Iávais, ní bhíonn na rannáin “comhionann” 5 agus 7-chéim den ochtáibh (slendro agus pelog) ag teacht leis an ngnáthscála peinteatónach anhemitónach nó leis an gcúigiú nó leis an gcúigiú scála diatonach.

Tagairtí: Serov AH, amhrán tíre na Rúise mar ábhar eolaíochta (3 alt), “Séasúr Ceoil”, 1869-70, Uimh. 18, 1870-71, Uimh. 6 agus 13, athchló. ina leabhar: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, ceol tíre na Rúise?, Har., 1888, Peter VI, Ar na cumadóireachta, na struchtúir agus na modhanna sa cheol ársa Gréagach, K., 1901 Yavorsky B., Struchtúr cainte ceoil, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Ag múineadh faoi chéile, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Ceol Araibis, i: Aistí ar stair agus teoiric an cheoil, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Réamhrá leis an smaointeoireacht nua-aimseartha ceoil, M.-L., 1946; Fuaimniú Ceoil. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Treatise on Music. Ed. agus tuairimí le VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Fadhbanna tuin chainte ceoil, M., 1966; Meshchaninov P., Éabhlóid na fabraice páirce (substaintiú struchtúrach-fuaimiúil ...), M., 1970 (lámhscríbhinn); Kotlyarevsky I., Diatonics agus crómaitic mar chatagóir smaointeoireachta ceoil, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. in aghaidh. – Catechism de stair an cheoil, cuid 1, M., 1896), a leabhar féin, Das chromatische Tonsystem, ina leabhar: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov