Carl Maria von Weber |
Carl Maria von Weber
“An domhan – cruthaíonn an cumadóir ann!” – seo mar a rinne KM Weber cur síos ar réimse gníomhaíochta an ealaíontóra – ceoltóir Gearmánach den scoth: cumadóir, criticeoir, taibheoir, scríbhneoir, poiblíoir, pearsa poiblí ó thús an XNUMXú haois. Agus go deimhin, feicimid ceapacha Seiceacha, Fraincise, Spáinnise, Oirthearacha ina chuid saothar ceoil agus drámatúil, i gcumadóireacht uirlise – comharthaí stíle de bhéaloideas na giofógach, na Síne, na hIorua, na Rúise, na hUngáire. Ach ba é príomhghnó a shaoil ná ceoldráma náisiúnta na Gearmáine. San úrscéal neamhchríochnaithe The Life of a Musician, a bhfuil tréithe beathaisnéise inláimhsithe aige, tugann Weber tréithe iontacha, trí bhéal duine de na carachtair, ar staid an tseánra seo sa Ghearmáin:
Le hionracas ar fad, tá an cás le ceoldráma na Gearmáine an-dochar, tá trithí ag baint leis agus ní féidir leis seasamh go daingean ar a chosa. Slua cúntóirí fuadar timpeall uirthi. Agus fós, ar éigean ag teacht chuici féin ó mhionn amháin, titeann sí isteach i gceann eile arís. Ina theannta sin, trí gach cineál éileamh a dhéanamh uirthi, bhí sí chomh puffed suas nach n-oireann gúna amháin di níos mó. Go neamhbhalbh, a dhaoine uaisle, chuir na hathmhúnlóirí, agus iad ag súil lena maisiú, caifín Francach nó Iodálach air. Ní oireann sé di tosaigh ná ar ais. Agus dá mhéad sleeves nua atá fuaite dó agus na hurláir agus na heireabaill a ghiorrú, is amhlaidh is measa a sheasfaidh sé. Sa deireadh, tháinig roinnt táilliúirí rómánsúla aníos leis an smaoineamh sásta ábhar dúchasach a roghnú dó agus, más féidir, gach rud a chruthaigh fantaisíocht, creideamh, codarsnachtaí agus mothúcháin i náisiúin eile a fhí isteach ann.
Rugadh Weber i dteaghlach ceoltóra - ba bhanna máistir ceoldráma é a athair agus sheinn sé go leor uirlisí. Múnlaíodh ceoltóir na todhchaí ag an timpeallacht ina raibh sé ón luath-óige. Spreag Franz Anton Weber (uncail le Constance Weber, bean chéile WA Mozart) paisean a mhac don cheol agus don phéintéireacht, chuir sé in aithne dó intricacies na taibh-ealaíon. Bhí tionchar suntasach ag ranganna le múinteoirí cáiliúla – Michael Haydn, deartháir leis an gcumadóir clúiteach Joseph Haydn, agus Abbot Vogler – ar an gceoltóir óg. Faoin am sin, baineann na chéad turgnaimh scríbhneoireachta freisin. Ar mholadh Vogler, chuaigh Weber isteach i dTeach Opera Breslau mar bhannamháistir (1804). Tosaíonn a shaol neamhspleách san ealaín, cruthaítear cách, cruthaítear creidimh, ceaptar saothair mhóra.
Ó 1804 i leith, tá Weber ag obair in amharclanna éagsúla sa Ghearmáin, san Eilvéis, agus tá sé ina stiúrthóir ar an teach ceoldráma i bPrág (ó 1813 i leith). Le linn na tréimhse céanna, bhunaigh Weber naisc leis na hionadaithe is mó de shaol ealaíne na Gearmáine, a raibh tionchar mór acu ar a phrionsabail aeistéitiúla (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L . spohr). Tá clú ag Weber, ní hamháin mar phianódóir agus seoltóir den scoth, ach freisin mar eagraí, leasaitheoir dána na hamharclainne ceoil, a cheadaigh prionsabail nua chun ceoltóirí a chur i gceolfhoireann ceoldráma (de réir grúpaí uirlisí), córas nua de obair cleachtaidh san amharclann. A bhuíochas dá ghníomhaíochtaí, athraíonn stádas an tseoltóra - ghlac Weber, ag glacadh ról an stiúrthóra, ceann an léiriúcháin, páirt i ngach céim d'ullmhú an léirithe ceoldráma. Gné thábhachtach de bheartas stór na n-amharclanna a raibh sé i gceannas orthu ba ea ceoldrámaí Gearmánacha agus Francacha, i gcodarsnacht leis an ngnáthcheannas a bhí ag na cinn Iodálacha. I saothair na chéad tréimhse cruthaitheachta, criostalaíonn gnéithe na stíle, rud a tháinig chun cinn níos déanaí - téamaí amhránaíochta agus damhsa, úrnuacht agus dathúlacht an chomhréiteach, úire dath na gceolfhoirne agus léirmhíniú ionstraimí aonair. Seo é a scríobh G. Berlioz, mar shampla:
Agus cén ceolfhoireann a théann leis na séiseanna gutha uasal seo! Cad aireagáin! Cén taighde ingenious! Cad iad na seoda a osclaíonn inspioráid den sórt sin os ár gcomhair!
I measc na saothar is suntasaí ag an am seo tá an ceoldráma rómánsúil Silvana (1810), an amhránaí Abu Hasan (1811), 9 gcantata, 2 shiansach, overtures, 4 sonatas pianó agus consairtín, Cuireadh chun Damhsa, ensemble aireagail iomadúla uirlise agus gutha, amhráin (os cionn 90).
Ba é an tréimhse dheireanach, Dresden de shaol Weber (1817-26) a bhí marcáilte le cuma a cheoldrámaí cáiliúla, agus ba é a bhuaicphointe fíor an chéad taibhiú buaiteach de The Magic Shooter (1821, Beirlín). Ní hamháin gur saothar iontach cumadóir é an ceoldráma seo. Anseo, mar atá i bhfócas, dírítear ar idéil na healaíne ceoldrámaíochta Gearmánach nua, arna gceadú ag Weber agus ansin ina mbonn le forbairt an seánra seo ina dhiaidh sin.
Bhí gá le réiteach fadhbanna, ní hamháin cruthaitheach, le gníomhaíochtaí ceoil agus sóisialta. D’éirigh le Weber, le linn a chuid oibre in Dresden, athchóiriú mórscála a dhéanamh ar ghnó iomlán an cheoil agus na hamharclainne sa Ghearmáin, lenar áiríodh beartas spriocdhírithe repertoire agus oiliúint ar ensemble téatair de dhaoine ar aon aigne. Cinntíodh an t-athchóiriú trí ghníomhaíocht chriticiúil ceoil an chumadóra. Go bunúsach tá mionchlár rómánsachais sa chúpla alt a scríobh sé, a bunaíodh sa Ghearmáin le teacht The Magic Shooter. Ach chomh maith lena threoshuíomh praiticiúil amháin, is píosa ceoil speisialta bunaidh iad ráitis an chumadóra agus é éadaigh i bhfoirm ealaíne iontach. litríocht, ag forléiriú ailt le R. Schumann agus R. Wagner. Seo ceann de na blúirí dá “Nótaí Imeallacha”:
Is féidir le neamh-chomhleanúnachas an iontach, nach gcuireann an oiread sin i gcuimhne do ghnáthphíosa ceoil scríofa de réir na rialacha, mar dhráma iontach, a chruthú ... ach amháin ag an éirim is suntasaí, an té a chruthaíonn a shaol féin. I ndáiríre tá nasc istigh ag neamhord samhailteach an tsaoil seo, atá scaipthe leis an mothúchán is mó ó chroí, agus ní gá duit ach a bheith in ann é a bhrath le do chuid mothúchán. Mar sin féin, tá go leor éiginnte cheana féin i sainráiteacht an cheoil, ní mór do mhothúchán aonair go leor infheistíocht a dhéanamh ann, agus mar sin ní bheidh ach anamacha aonair, atá tiúnta go litriúil leis an ton céanna, in ann coimeád suas le forbairt na mothúchán, a thógann. áit mar seo, agus ní a mhalairt, a cheapann codarsnachtaí den sórt sin agus nach bhfuil riachtanach eile, nach bhfuil ach an tuairim seo fíor ina leith. Mar sin, is é an tasc atá ag fíor-mháistir ná smacht a chur ar a mhothúcháin féin agus ar mhothúcháin daoine eile, agus ar an mothúchán a thugann sé chun atáirgeadh mar shíoraí agus mar endowed amháin. na dathanna sin agus nuances a chruthaíonn láithreach íomhá iomlánaíoch in anam an éisteoir.
Tar éis The Magic Shooter, casann Weber chuig seánra an cheoldráma grinn (Three Pintos, libretto le T. Hell, 1820, neamhchríochnaithe), scríobhann sé ceol do dhráma P. Wolf Preciosa (1821). Is iad príomhshaothair na tréimhse seo ná an ceoldráma laochúil-rómánsúil Euryanta (1823), atá i ndán do Vín, atá bunaithe ar finscéal ridire Francach, agus an ceoldráma iontach fairy-scéal Oberon, arna choimisiúnú ag amharclann Londain Covent Garden (1826). ). Chríochnaigh an cumadóir a bhí go dona tinn an scór deireanach go dtí lá an chéad taibhiú. Ní raibh an rath le cloisteáil i Londain. Mar sin féin, mheas Weber go raibh gá le roinnt athruithe agus athruithe. Ní raibh am aige iad a dhéanamh…
Tháinig ceoldráma mar phríomhobair shaol an chumadóra. Bhí a fhios aige cad a bhí sé ag iarraidh, d'fhulaing sé a íomhá idéalach:
… Táim ag caint ar an gceoldráma atá ag teastáil ó na Gearmánaigh, agus is cruthú ealaíonta é seo dúnta ann féin, ina n-imíonn na codanna agus na codanna de na healaíona gaolmhara agus go ginearálta go léir úsáidte, sádrála go dtí an deireadh ina n-iomláine amháin, mar sin agus go pointe áirithe atá scriosta fiú, ach ar an láimh eile a thógáil ar domhan nua!
D’éirigh le Weber an domhan nua seo – agus dó féin – a thógáil…
V. Barsky
- Saol agus saothar Weber →
- Liosta saothar le Weber →
Weber agus an Opera Náisiúnta
Chuaigh Weber isteach i stair an cheoil mar chruthaitheoir ceoldráma tíre-náisiúnta na Gearmáine.
Léiríodh cúlmhaireacht ghinearálta bourgeoisie na Gearmáine freisin i bhforbairt na hamharclainne ceoil náisiúnta go mall. Go dtí na 20í, bhí an Ostair agus an Ghearmáin chun tosaigh ag ceoldrámaí na hIodáile.
(Bhí an áit chun tosaigh i saol ceoldráma na Gearmáine agus na hOstaire i seilbh eachtrannach: Salieri i Vín, Paer agus Morlacchi i Dresden, Spontini i mBeirlín. Agus i measc na stiúrthóirí agus na bhfigiúirí amharclainne, chuaigh daoine de náisiúntacht na Gearmáine agus na hOstaire chun cinn de réir a chéile, sa repertoire. den chéad leath den 1832ú haois lean ceol na hIodáile agus na Fraince chun tosaigh. Coilíneacht ceoldrámaíochta na hIodáile, faoi cheannas D. Barbaia, impresario Milan agus Napoli (Rinne na cumadóirí ceoldrámaí faiseanta Gearmánacha agus Ostaracha Mayr, Winter, Jirovets, Weigl staidéar san Iodáil agus scríobh sé saothair Iodálach nó Iodálach.)
Ní raibh ach an scoil Fhrancach is déanaí (Cherubini, Spontini) san iomaíocht leis. Agus má d'éirigh le Weber na traidisiúin a shárú dhá chéad bliain ó shin, ansin ba é an chúis chinntitheach a rath ná an ghluaiseacht saoirse náisiúnta leathan sa Ghearmáin ag tús an XNUMXú haois, a ghlac le gach cineál gníomhaíochta cruthaitheach i sochaí na Gearmáine. Bhí Weber, a raibh tallann i bhfad níos measartha aige ná Mozart agus Beethoven, in ann precepts aeistéitiúla Lessing a chur i bhfeidhm san amharclann ceoil, a d'ardaigh bratach na streachailt ar son na healaíne náisiúnta agus daonlathacha sa XNUMXú haois.
Figiúr poiblí ildánach, bolscadóir agus herald an chultúir náisiúnta, pearsanaigh sé cineál ard-ealaíontóir na linne nua. Chruthaigh Weber ealaín cheoldrámaíochta a bhí fréamhaithe i dtraidisiúin ealaín tíre na Gearmáine. Finscéalta agus seanscéalta ársa, amhráin agus damhsaí, téatar tíre, litríocht náisiúnta-dhaonlathach – sin an áit ar tharraing sé na gnéithe ba shaintréithe dá stíl.
Bhí dhá cheoldráma a tháinig chun solais sa bhliain 1816 – Ondine le ETA Hoffmann (1776-1822) agus Faust le Spohr (1784-1859) – ag súil le seal Weber chuig ábhair shíscéalta-scéalta. Ach ní raibh sa dá shaothar seo ach taibheoirí ar bhreith na hamharclainne náisiúnta. Ní raibh íomhánna fileata a gcuid ceapacha ag teacht leis an gceol i gcónaí, rud a d'fhan go príomha laistigh de theorainneacha modhanna léiritheacha an ama atá caite. I gcás Weber, bhí nasc dlúth ag corprú na n-íomhánna béaloidis le hathnuachan struchtúr neamhnáisiúnta na cainte ceoil, agus na teicnící scríbhneoireachta ildaite arb iad is sainairíonna iad sa stíl rómánsúil.
Ach fiú amháin i gcás cruthaitheoir cheoldráma tíre-náisiúnta na Gearmáine, bhí an próiseas chun íomhánna ceoldrámaíochta nua a aimsiú, a bhí nasctha go dlúth le híomhánna na filíochta agus na litríochta rómánsúla is déanaí, fada agus deacair. Níor oscail ach trí cinn de cheoldrámaí is aibí Weber níos déanaí – The Magic Shooter, Euryant agus Oberon – leathanach nua i stair cheoldráma na Gearmáine.
* * *
Chuir imoibriú an phobail sna 20idí bac ar fhorbairt bhreise ar amharclann ceoil na Gearmáine. Mhothaigh sí í féin i saothar Weber féin, nár éirigh leis a phlean a bhaint amach – ceoldráma tíre-laoch a chruthú. Tar éis bhás an chumadóra, bhí áit cheannasach arís ag an gceoldráma siamsúil eachtrach i stór na n-amharclanna iomadúla sa Ghearmáin. (Mar sin, idir 1830 agus 1849, cuireadh daichead a cúig ceoldráma Francach, cúig cheoldráma Iodáilis is fiche, agus trí cheoldráma Gearmánach is fiche ar stáitse sa Ghearmáin. As na ceoldrámaí Gearmánacha, ní raibh ach naoi gcinn ag cumadóirí comhaimseartha.)
Ní raibh ach grúpa beag de chumadóirí Gearmánacha na linne sin – Ludwig Spohr, Heinrich Marschner, Albert Lorzing, Otto Nicolai – in ann dul san iomaíocht le saothair líonmhara na scoileanna ceoldrámaíochta Francacha agus Iodálacha.
Ní raibh dul amú ar an bpobal forásach faoi thábhacht shealadach cheoldrámaí Gearmánacha na tréimhse sin. I bpreas ceoil na Gearmáine, bhí guthanna le cloisteáil arís agus arís eile ag iarraidh ar chumadóirí friotaíocht an ghnáthaimh amharclainne a bhriseadh agus, ag leanúint i gcosanna Weber, ealaín ceoldrámaíochta fíor-náisiúnta a chruthú.
Ach sna 40idí amháin, le linn na tréimhse ina raibh borradh daonlathach nua, lean ealaín Wagner agus forbraíodh na prionsabail ealaíne is tábhachtaí, a fuarthas agus a forbraíodh ar dtús i gceoldrámaí rómánsúla aibí Weber.
V. Konen
- Saol agus saothar Weber →
An naoú mac d’oifigeach coisithe a chaith é féin sa cheol tar éis dá neacht Constanza phósadh le Mozart, faigheann Weber a chéad cheachtanna ceoil óna leath-dheartháir Friedrich, déanann sé staidéar ansin i Salzburg le Michael Haydn agus i München le Kalcher agus Valesi (cumadóireacht agus amhránaíocht). ). Ag trí bliana déag d’aois, chum sé an chéad cheoldráma (nach bhfuil tagtha anuas chugainn). Leanann tréimhse ghearr oibre lena athair ar liteagrafaíocht cheoil, ansin feabhsaíonn sé a chuid eolais le Abbot Vogler i Vín agus Darmstadt. Bogann sé ó áit go háit, ag obair mar phianódóir agus mar stiúrthóir; in 1817 phós sé an t-amhránaí Caroline Brand agus eagraíonn sé amharclann ceoldráma Gearmánach i Dresden, seachas amharclann ceoldráma na hIodáile faoi stiúir Morlacchi. Bhí sé ídithe ag obair eagraíochta iontach agus tinneas foirceanta, tar éis tréimhse cóireála i Marienbad (1824), chuir sé an ceoldráma Oberon (1826) ar siúl i Londain, rud a fuarthas le díograis.
Bhí Weber fós ina mhac don XNUMXú haois: sé bliana déag níos óige ná Beethoven, fuair sé bás beagnach bliain roimhe sin, ach is cosúil go bhfuil sé ina cheoltóir níos nua-aimseartha ná na clasaicí nó an Schubert céanna ... Ní hamháin gur ceoltóir cruthaitheach a bhí i Weber, a iontach, pianódóir virtuoso, stiúrthóir na ceolfhoirne cáiliúil ach freisin eagraí iontach. I seo bhí sé cosúil le Gluck; ní raibh ach tasc ní ba dheacra aige, mar d’oibrigh sé i dtimpeallacht sclábhaithe Phrág agus Dresden agus ní raibh carachtar láidir ná glóir doshéanta Gluck …
“I réimse na ceoldrámaíochta, d’éirigh sé amach mar fheiniméan annamh sa Ghearmáin – duine den bheagán cumadóirí ceoldráma a rugadh. Cinneadh a ghairm bheatha gan stró: cheana féin ó cúig bliana déag d'aois bhí a fhios aige cad a bhí de dhíth ar an stáitse ... Bhí a shaol chomh gníomhach, chomh saibhir in imeachtaí go bhfuil an chuma air i bhfad níos faide ná saol Mozart, i ndáiríre – gan ach ceithre bliana” (Einstein).
Nuair a thug Weber isteach The Free Gunner sa bhliain 1821, bhí sé ag súil go mór le rómánsaíocht na gcumadóirí ar nós Bellini agus Donizetti a bheadh le feiceáil deich mbliana ina dhiaidh sin, nó William Tell le Rossini sa bhliain 1829. Go ginearálta, bhí an bhliain 1821 suntasach maidir le hullmhú an rómánsachais sa cheol. : ag an am seo, chum Beethoven an Tríocha hAon Sonáid op. 110 don phianó, cuireann Schubert an t-amhrán “King of the Forest” i láthair agus cuireann sé tús leis an Ochtú Siansa, “Neamhchríochnaithe”. Cheana féin le linn The Free Gunner a oscailt, bogann Weber i dtreo na todhchaí agus saorann sé é féin ó thionchar na hamharclainne san am atá thart, Spohr's Faust nó Hoffmann's Ondine, nó an ceoldráma Francach a raibh tionchar aige ar an mbeirt sin dá réamhtheachtaithe. Nuair a chuaigh Weber i dteagmháil leis an Euryanta, scríobh Einstein, “go raibh an antapóid is géire aige, Spontini, tar éis an bealach a ghlanadh dó cheana féin ar bhealach; ag an am céanna, níor thug Spontini ach an seria ceoldráma clasaiceach ollmhór, toisí cuimhneacháin a bhuíochas sin do radhairc slua agus teannas mhothúchánach. In Evryanta tá ton nua, níos rómánsaí le feiceáil, agus mura raibh meas ag an bpobal láithreach ar an gceoldráma seo, bhí meas mór ag cumadóirí na gcéad ghlúine eile air.
Chinn saothar Weber, a leag bunsraitheanna cheoldráma náisiúnta na Gearmáine (mar aon le The Magic Flute le Mozart), brí dhúbailte a oidhreachta ceoldrámaíochta, rud a scríobh Giulio Confalonieri go maith faoi: “Mar rómánsúil dílis, tá Weber le fáil i finscéalta agus traidisiúin tíre mar fhoinse ceoil gan nótaí ach réidh le fuaim… Mar aon leis na gnéithe seo, bhí sé ag iarraidh a mheon féin a chur in iúl go saorálach: aistrithe gan choinne ó ton amháin go dtí a mhalairt, coinbhéirseacht dána foircneacha, ag comhaireachtáil lena chéile i gcomhréir. le dlíthe nua an cheoil rómánsúil Franco-Gearmáinis, thug an cumadóir spioradálta an teorainn a raibh a riocht, mar gheall ar thomhaltas, i gcónaí gan staonadh agus fiabhras. D'eascair an déúlacht seo, atá contrártha le haontacht stíle agus a sháraíonn í i ndáiríre, le fonn pianmhar éalú, de bhua rogha na beatha, ó bhrí dheireanach na beatha: ón réaltacht – leis, b'fhéidir, tá athmhuintearas ceaptha ach amháin sa Oberon draíochta, agus fiú ansin páirteach agus neamhiomlán.
G. Marchesi (aistrithe ag E. Greceanii)
