Deiridh |

iodail. deiridh, ó lat. finis – deireadh, conclúid

1) In instr. ceol – an chuid dheireanach den timthriall. táirge. – sonáid-shiansach, suite, uaireanta freisin an chuid dheireanach den timthriall éagsúlachta. Leis an éagsúlacht ábhar ar leith agus ceoil ar fad. foirmeacha na gcodanna deiridh, tá gnéithe coitianta áirithe ag an gcuid is mó acu freisin, mar shampla, luas tapa (go minic an ceann is tapúla sa timthriall), luas gluaiseachta, carachtar seánra tíre, simplíocht agus ginearálú séis agus rithim (i gcomparáid leis an gceann roimhe seo codanna), rondality an struchtúir (ar a laghad i bhfoirm dara plean nó i bhfoirm "claonadh" leis an rondo, i dtéarmaíocht VV Protopopov), is é sin, cad a bhaineann leis na muses a forbraíodh go stairiúil. teicníochtaí is cúis le mothú ar dheireadh timthriallach mór. oibreacha.

I Sonáid-siansa. timthriall, a bhfuil codanna díobh ina gcéimeanna d’ealaín idé-eolaíoch amháin. coincheap, F., mar an chéim mar thoradh air, tá endowed le speisialta, ag feidhmiú laistigh de chreat an timthrialla ar fad, an fheidhm shéimeantach críochnaithe, a chinneann réiteach na drámaí mar an tasc is mó brí F.. imbhuailtí, agus sonracha . prionsabail a cheoil. eagraíochtaí atá dírithe ar an gceol a ghinearálú. téamaí agus ceol. forbairt an timthrialla ar fad. Déanann an fheidhm drámadóir áirithe seo sonáid-siansa. F. nasc thar a bheith tábhachtach sa timthriall. táirge. – nasc a thaispeánann doimhneacht agus nádúr orgánach na siansa sonáide ar fad. coincheapa.

An fhadhb na Sonáid-siansa. Tarraingíonn F. aird na gceoltóirí i gcónaí. Leagadh béim arís agus arís eile ar an ngá atá le F. orgánach don timthriall iomlán ag AN Serov, a raibh ardmheas aige ar chríocha deiridh Beethoven. Chuir BV Asafiev fadhb F. i leith líon na ndaoine is tábhachtaí sa tsiansach. art-ve, go háirithe ag cur béime ar na gnéithe drámatúla agus cuiditheacha atá ann (“ar dtús … conas díriú ag an deireadh, sa chéim dheiridh den tsiansach, toradh orgánach an méid a dúradh, agus, sa dara háit, conas an rith smaointe agus stop an ghluaiseacht ina luas méadaitheach”).

Sonáid-siansa. F. ina phríomhdhrámadóir. foirmíodh feidhmeanna i saothair na clasaiceach Víneach. Mar sin féin, tá cuid dá ghnéithe aonair criostalaithe i gceol na tréimhse roimhe sin. Mar sin, cheana féin i dtimthriallta Sonáid JS Bach, cineál tréith de figurative, téamach. agus an gaol tonúil atá ag F. leis na codanna roimhe seo, go háirithe leis an gcéad chuid den timthriall: ag leanúint leis an lyric mall. cuid, déanann F. éifeachtacht na chéad pháirte ("lár an domhantarraingthe" den timthriall a athchóiriú). I gcomparáid leis an gcéad chuid, déantar idirdhealú a dhéanamh ar mhótar F. Bach ag téamaí réasúnta simplí; i F. déantar tonúlacht an 1ú cuid a athchóiriú (tar éis imeacht uaidh i lár an timthrialla); Féadfaidh naisc neamhnáisiúnta a bheith ag F. leis an 1ú cuid freisin. In am Bach (agus níos déanaí, suas go dtí clasaiceachas Víneach go luath), sonáid-timthriallach. Is minic a d’fhulaing F. tionchar na sraithe F. – gigi.

I siansa na gcumadóirí na scoile Mannheim, a bhaineann go stairiúil le siansa ceoldrámaíochta a chomhlíon feidhmeanna overture, F. don chéad uair a fuarthas brí speisialta an chuid speisialta den timthriall, a bhfuil a tipiciúil figiúrtha féin. ábhar (íomhánna de fuadar na Nollag, etc.) agus ceol tipiciúil. téamachas gar do théamaíochas an wok. F. ceoldráma buffa agus gigi. Tá Mannheim F., cosúil le siansa na linne sin, gar do sheánraí laethúla go ginearálta, rud a chuir isteach ar shimplíocht a n-ábhar agus a muses. foirmeacha. Coincheap shiansach Mannheim. timthriall, arb é an croílár a bhí ann ná na príomhmhúnna a ghinearálú. stáit-íomhánna a fuarthas in ealaín na linne sin, a chinntigh clóscríobh F. agus nádúr a cheangail shéimeantach leis na codanna roimhe seo, gar don tsraith.

F. Léirigh clasaiceacha Víneacha go hiomlán na hathruithe a tharla sna muses. art-ve, – an fonn chun sonáid-shiansach a indibhidiúlú. coincheapa, le forbairt trasghearrtha agus drámatúlacht. aontacht an timthrialla, le forbairt agus leathnú dian ar an Arsenal na muses. cistí. Sna cluichí ceannais J. Tá Haydn ag éirí níos cinnte ó thaobh carachtair de, baint aige le hionchorprú ollghluaiseacht ghinearálta (go pointe áirithe atá saintréith cheana féin den Mannheim F.), a bhfuil a fhoinse le fáil sna radhairc dheireanacha den cheoldráma buffa. Mar iarracht an ceol a choincréitiú. íomhánna, bhain Haydn leas as cláir (mar shampla, “The Tempest” in F. Shiansach Uimh. 8), a bhain úsáid as an amharclann. ceol (F. shiansach Uimh 77, a bhíodh ina phictiúr de sheilg sa 3ú gníomh. a cheoldráma “Rewarded Fidelity”), a d’fhorbair Nar. téamaí – Cróitis, Seirbis (F. shiansach Uimh. 103, 104, 97), uaireanta is cúis leis an éisteoir go cinntitheach. cumainn pictiúr (mar shampla, i F. shiansach Uimh. 82 – “béar, a stiúirtear agus a thaispeántar timpeall na sráidbhailte”, agus sin an fáth a bhfuair an tsiansach iomlán an t-ainm “Bear”). Is minic a bhíonn claonadh ag cluichí ceannais Haydn an domhan oibiachtúil a ghabháil le barrachas de phrionsabal an seánra tíre. An fhoirm is coitianta de Haydnian F. thiocfaidh chun bheith ina rondo (freisin rondo-sonáid), ag dul suas go Nar. damhsaí cruinn agus an smaoineamh ar ghluaisne ciorclach a chur in iúl. Nótaí. Gné den sonáid rondo a chriostalaigh go beacht ar dtús i mbabhta ceannais Haydn ná an tuin chainte. comóntacht a chomhchodanna (uaireanta mar a thugtar air. An tUasal. sonáid rondo aontéamatach nó aondeamhain; féach, mar shampla, siansa Uimh99, 103). Tá cruth Rondo ina ghné dhílis de na héagsúlachtaí dúbailte a úsáideann Haydn in F. (fp. sonáid in E mion, Hob. XVI, Uimh. 34). Is fíric shuntasach é an t-achomharc chuig foirm athraitheach ó thaobh stair na siansa-sonáid. F., t. toisc go léiríonn an fhoirm seo, dar le Asafiev, nach lú chomh rathúil ná an rondo, críochnúlacht mar athrú ar “mhachnamh” ar smaoineamh nó ar mhothúchán amháin (sna foirmeacha athraitheacha ceoil réamhchlasaiceach in F. Bhí na timthriallta mar shaintréith ag G. F. Láimh; cm. Concerto grosso op. 6 Níl 5). úsáid Haydn in F. fugue (ceathairéad nó. 20 Níl 2, 5, 6, op. 50 Uimh. 4), ina bhfuil gnéithe den rondality (sampla iontach é an fugue ón gceathairéad op. 20 Uimh. 5) agus éagsúlacht, athbheochan ar thraidisiún F. sean sonatas da chiesa. Cinnte Tugtar úrnuacht foirmeacha deiridh Haydn tríd an modh forbraíochta chun na músanna a scaoileadh. ábhar, cumadóireacht bhunaidh. aimsíonn (m.sh 3 reprises i fugue an ceathairéad op. 20 Uimh. 5, léireoidh an “slán” Adagio i Siansa Uimh. 45, nuair a thiteann uirlisí na ceolfhoirne ina dtost ina seal). úsáid polyphony, ch. arr., mar mhodh chun “vanity” deiridh tipiciúil a chruthú, athbheochan cheerful (Siansach Uimh. 103), uaireanta ag tabhairt chun solais radharc laethúil (rud éigin cosúil le “squabble sráide” nó “aighneas fíochmhar” i bhforbairt F. Siansa Uimh99). T. o., i saothar Haydn F. lena modhanna sainiúla forbartha téamacha. ardaíonn ábhar go dtí leibhéal an allegro sonáid den 1ú ghluaiseacht, rud a chruthaíonn sonáid-shiansach. cothromaíocht comhdhéanamh. An fhadhb pictiúrtha-téamaí. Is é Haydn a chinneann aontacht an timthrialla go príomha i dtraidisiún a réamhtheachtaithe. Baineann focal nua sa réimse seo le V. A. Mozart. Mozart F. Faigh amach aontacht shéimeantach sonatas agus shiansach, rud annamh dá gcuid ama. coincheapa, ábhar fíorach an timthrialla – lyrical excited, mar shampla. i siansa g-moll (Uimh 41), mournful in d-moll quartet (K.-V. 421), heroic sa shiansach “Jupiter”. Déanann téamaí chríochnaithe Mozart ginearálú agus sintéis ar thuin chainte na ngluaiseachtaí roimhe seo. An sainiúlacht a bhaineann le teicníc tuiníochta Mozart. is é an ginearálú atá in F. Bailítear píosaí séiseacha ar leithligh atá scaipthe thar na codanna roimhe seo. amhránaíocht, tuin chainte, accentuating céimeanna áirithe den mhodh, rithimeach. agus armónach. casadh, atá ní hamháin sna codanna tosaigh, go héasca so-aitheanta de théamaí, ach freisin ina leanúint, ní hamháin sa séiseach is mó. guthanna, ach sna cinn tionlacain freisin – i bhfocal, tá an choimpléasc sin téamach. eilimintí, to-seachúlacht, ag dul ó chuid go cuid, a chinneann an tuin chainte. cuma na hoibre seo, aontacht a “atmaisféar fuaime” (mar atá sainmhínithe ag V.

Sa Sonáid-siansa déanach. tá timthriallta Mozart F. chomh uathúil leis na léirmhínithe ar choincheapa ginearálta na dtimthriallta, lena mbaineann siad (i dtaca leis na siansaí i g-moll agus C-dur, mar shampla, tugann TN Livanova faoi deara go bhfuil siad níos aonair ina gcuid pleananna ná gach siansa eile den 18ú haois). Léiríodh go soiléir an smaoineamh ar fhorbairt fhigiúrach, a chinn an t-úrscéal ar choincheap Mozartian an timthrialla, i struchtúr F. Tabharfar faoi deara iad. Gné is ea an mealladh chuig sonáid, rud a léirítear in úsáid na foirme sonáid iarbhír (siansa i g-moll), an rondo-sonáid (fp. concerto A-dur, K.-V. 488), agus i an “giúmar sonóra” aisteach i bhfoirmeacha an chineáil neamh-sonáid, m.sh. in rondo (ceathairéad fliúite, K.-V. 285). I dtáirgeadh F., a bhaineann le tréimhse dhéanach na cruthaitheachta, tá áit mhór á áitiú ag rannóga forbartha, agus is iad na modhanna ceoil-téamacha is tábhachtaí. déantar polyphony den fhorbairt, a úsáideann Mozart le dea-mhéin urghnách (quintet teaghrán i g-moll, K.-V. 516, siansa i g-moll, ceathairéad Uimh. 21). Cé go bhfuil an fugue neamhspleách. níl an fhoirm tipiciúil le haghaidh finales Mozart (ceathairéad F-dur, K.-V. 168), a n-sonrach. gné is ea an fugue (de ghnáth, i bhfoirm scaipthe) a áireamh i gcomhdhéanamh na bhfoirmeacha homafónacha – sonáid, sonáid rondo (cúigí teaghráin D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.- V. 164) suas go dtí an ceol foirmithe foirm a shintéisíonn gnéithe fuga agus sonáid (ceathairéad teaghrán G-dur Uimh.1, K.-V. 387), foirm a d'éirigh go stairiúil a bheith an-gealtach (F. fp Ceathairéad Schumann Es-dur op. 47, ceathairéad teaghrán Reger G-dur op.54 Uimh. 1). Gné thábhachtach de fhoirmeacha sintéiseacha den sórt sin in Op. Mozart – aontas na polafónacha scaipthe. eipeasóid de réir líne amháin forbartha, ag iarraidh buaicphointe ("foirm mhór polyphonic", an téarma VV Protopopov). Is é an sampla APEX den chineál seo ná an shiansach F. “Iúpatar”, ina n-áirítear leis an bhfoirm sonáid (a fhoirmíonn a plean idirghníomhaithe féin idir na hailt) córas casta de naisc inmheánacha idir polyphonic scaipthe. eipeasóid a eascraíonn mar fhorbairt DOS. téamaí foirmeacha sonáid. Faigheann gach ceann de na línte téamacha (an 1ú agus an 2ú téamaí den phríomhchuid, nascadh agus tánaisteach) a philfónacha. forbairt-a dhéantar trí aithris-chanónach. polyphony. Críochnaíonn sintéis chórasach an téamaiteachta trí bhíthin ilfhóin chodarsnachta leis an gcód, áit a gcuirtear an príomhthéama ar fad le chéile i fugato cúig dhorcha. ábhar agus modhanna ilfhónacha ginearálaithe. forbairt (meascán de pholafónaíocht aithrise agus chodarsnachta).

I saothar Beethoven, drámadóir. ról F. méadaithe go mór; Is lena cheol a thagann an fheasacht ar thábhacht F. le haghaidh Sonáid-siansa. timthriall mar “choróin”, sprioc, toradh (A. N. Serov), ról F. sa phróiseas cruthaitheach chun timthriall a chruthú (N. L. Tháinig Fishman, mar thoradh ar staidéar a dhéanamh ar sceitsí an 3ú Siansa, ar an tátal go “go leor sna chéad chodanna den Eroica go bhfuil a bhunús deiridh”), chomh maith leis an ngá atá le teoiriciúil. forbairt phrionsabail shiansach iomlánaíoch. cumadóireachta. I Op aibí. Beethoven F. thiocfaidh chun bheith de réir a chéile mar "lár an domhantarraingthe" den timthriall, a bhuaic, a bhfuil gach forbairt roimhe seo dírithe, i gcásanna áirithe tá sé ceangailte leis an gcuid roimhe sin (de réir phrionsabal an attacca), a fhoirmiú in éineacht leis sa 2ú leath. den timthriall foirm chodarsnachta-ilchodach. Mar thoradh ar an gclaonadh chun an chodarsnacht a mhéadú, déantar athstruchtúrú ar an gceann a úsáidtear in F. éiríonn foirmeacha, an t-seagalach ó thaobh téamach agus struchtúr de níos mó aoniliotach. Mar sin, mar shampla, tháinig an fhoirm Sonáid de finales Beethoven tréithrithe ag fluidity, scriosadh na teorainneacha cadence idir na codanna is mó agus taobh lena n-tunation. cóngaracht (feat. sonáid Uimh. 23 “Appassionata”), sa rondo deiridh rinneadh athbheochan ar phrionsabail an tseanstruchtúir aon-dorcha a raibh interludes ag forbairt (fp. Sonáid Uimh. 22), sna héagsúlachtaí bhí barraíocht den chineál leanúnach, bhí an chuma ar éagsúlacht saor ó struchtúr, chuaigh prionsabail neamhathrógacha na forbartha isteach iontu - forbraíochta, fugue (3ú shiansach), sna sonatáis rondo tháinig barrachas foirmeacha le forbairt faoi deara. , an claonadh i dtreo comhleá na hailt (6ú shiansach). I saothair dhéanacha Beethoven, tá ceann de na foirmeacha sainiúla de F. thiocfaidh chun bheith ina fugue ( dordveidhil sonáid op. 102 Níl 2). Intonac. ag ullmhú F. i dtáirgeadh déantar Beethoven araon le cabhair ó séiseach-armónach. naisc, agus meabhrúcháin téamacha (fp. sonáid Uimh. 13), aondiamaíochas (5ú Siansa). Tá an-tábhacht ag baint le naisc tonúla-fónacha (an prionsabal “athshondas tonach”, an téarma V. AT. Protopopov). orgánach F. i dtimthriall, a fhoirm i modhanna. ar a laghad mar gheall ar an carnadh sna codanna roimhe seo de na heilimintí éagsúlachta, rondo-likeness, úsáid cuspóir polyphonic. teicníochtaí a chinneann uathúlacht struchtúr áirithe fealsúnachta, is é sin, e. foirmeacha áirithe den 2ú plean a bheith i láthair ann, sintéis amháin nó eile de phrionsabail éagsúla tógála foirmeacha, agus i gcásanna áirithe – agus rogha an phríomhphlean. foirmeacha (éagsúlachtaí sa 3ú agus sa 9ú siansa). Is fiú a thabhairt faoi deara go léirítear shiansach scála na forbartha i Beethoven, ní hamháin i F. shiansach, ach freisin in F. timthriallta “seomra” – ceathairéid, sonáid (mar shampla, F. fp. sonatas Uimh 21 – rondo mhór le forbairt agus coda, F. fp. sonáid Uimh. 29 – fugue dúbailte leis an téama is déine. forbairt – “banríon na fugues”, i bhfocail F. Buzoni). Ceann de na héachtaí is airde de chuid Beethoven – F. 9ú Siansa. Foirmeacha agus modhanna na músanna a chuirtear i láthair anseo i bhfoirm chomhchruinnithe. embodiments de phictiúir maorga. jubilation - an droim ar dhinimic an fhoirmiú, ag cruthú méadú ar mhothúchán amháin, a ardú go dtí an apotheosis - fugato dúbailte, ag cur in iúl ch. machnaimh i gcomhar (le claochlú seánra) 2 phríomhthéama – “téamaí áthais” agus “Barróg, na milliúin”; éagsúlacht, ag dul suas go lánúin agus a bhaineann le cur i bhfeidhm an iomann, ag nochtadh thar a bheith faoi shaoirse, saibhrithe ag na prionsabail a bhaineann le fugue, Rondo-mhaith, casta trí chuid; tabhairt isteach an chór, rud a shaibhrigh an tsiansach. foirm de réir dhlíthe comhdhéanamh oratorio; drámaíocht speisialta. coincheap F., ina bhfuil ní hamháin ráiteas ar bhua na gaiscígh. dearcadh (mar is gnách), ach chomh maith leis an gcéim de chuardaigh dhrámatúla a thagann roimhe agus sealbhú “cosúil” – na príomh-mhéaraí. Ábhair; foirfeacht an chórais cumadóireachta. ginearálú F., a cheangail go docht leis an idirnáisiúnta, armónach, éagsúlacht, polyphonic, síneadh i dtreo chuige tríd an tsiansach iomlán. snáitheanna – chinn sé seo go léir an tábhacht a bhain le tionchar F. 9ú Siansa le ceol níos déanaí agus d'fhorbair cumadóirí na glúine atá le teacht. An chuid is mó díreach. tionchar P. 9ú Siansa – i Siansa G. Berlioz, F. Liosta, A. Bruchner, G.

San ealaín iar-Beethoven, tá claonadh i dtreo shintéis an cheoil le litríocht, amharclannaíocht, fealsúnacht, i dtreo saincharachtair na muses. íomhánna, le indibhidiúlú na gcoincheap chinneadh éagsúlacht mhór ábhar sonrach agus struchtúr F. I gcomhcheangal F. leis na codanna roimhe seo, chomh maith le téamach. meabhrúcháin, thosaigh prionsabail aondiamaitice agus leitmotivity operatic Liszt ar thús cadhnaíochta. I gceol chláir na gcumadóirí Rómánsacha, bhí uirlisí ceoil de chineál amharclainne le feiceáil, cosúil leis an gcéim ceoldrámaíochta, a cheadaigh léirithe stáitse freisin. incarnation (“Romeo agus Julia” le Berlioz), cineál F.-grotesque “déimeach” a forbraíodh (“Faust” ina shiansach le Liszt). Thug forbairt na síceolaíochta ar an tús beatha uathúil F. – “iarfhocal” san FP. sonáid b-moll Chopin, tragóideach. F. Adagio lamentoso sa 6ú Siansa ag Tchaikovsky. Tá foirmeacha frásaí aonair den sórt sin, mar riail, an-neamhraidisiúnta (i 6ú Siansa Tchaikovsky, mar shampla, trí ghluaiseacht shimplí le coda a thugann isteach gné de sonáid); uaireanta bíonn struchtúr bogearraí F. go hiomlán faoi réir lit. plota, ag foirmiú foirmeacha saor in aisce ar scála mór (Manfred le Tchaikovsky). Léiriú ar F. mar shéimeantach agus neamhnáisiúnta. lár an timthrialla, a dtarraingítear an buaicphointe ginearálta agus taifeach na ndrámaí chuige. coinbhleacht, ar saintréith de chuid shiansach G. Mahler, ar a dtugtar “symphonies of the finals” (P. Becker). Tá struchtúr F. Mahler, a léiríonn “scála ollmhór an fhoirmithe” (i bhfocail Mahler féin) den timthriall iomlán, socraithe ag an “plota” tuiníochta ceoil atá eagraithe go hinmheánach a chuimsíonn an tsiansach. coincheap Mahler, agus is minic a fhorbraíonn isteach grandiose athraitheach-strophic. foirmeacha.

Is é F. in op an bhrí atá leis an bpríomhchuid den timthriall. DD Shostakovich. An-éagsúil ó thaobh ábhar (mar shampla, dearbhú na huachta chun troid sa siansa F. 1st, máirseáil na sochraide sa 4ú F., dearbhú ar radharc domhanda dóchasach san F. 5), maidir leis na codanna roimhe seo. (i gcásanna áirithe F., ag dul isteach gan bhriseadh, mar atá sa 11ú shiansach, is cosúil go leanann sé ó chúrsa iomlán na n-imeachtaí roimhe seo, i gcásanna eile tá sé le feiceáil go láidir óna chéile, mar atá sa 6ú Siansa), ag nochtadh leithead annamh den chiorcal de músanna a úsáidtear. ciallaíonn (monothematism - de chineál Beethoven (5ú shiansach) agus cineál Liszt (1ú shiansach), an modh meabhrúcháin téamach – lena n-áirítear ina “éagsúlacht na Rúise”, mar a úsáideadh é in PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (coda-apotheosis ar an téama is mó a chlaochlú an 1ú ghluaiseacht i F. 7ú shiansach), sprouting tuin chainte tréith, shintéisiú na prionsabail a bhaineann JS Bach agus Mahler, i bhfoirmeacha, modhanna dá comhdhéanamh clasaiceach (F. den 6ú shiansach) agus clár plota ( F., mar shampla, den 4ú Siansa, “neamhchláraithe”), is léiriú iad críoch Shostakovich ar smaointe aiste Ch..

2) I gceol ceoldráma, stáitse ensemble mór a chuimsíonn an ceoldráma ar fad agus a chuid gníomhartha aonair araon. Opera F. mar cheol atá ag forbairt go tapa. ensemble a léiríonn gach cearn de dhrámaí. gníomhartha, a forbraíodh san 18ú haois. san iodáil. ceoldráma buffa; tugadh “liathróidí” ar a F., toisc gur dhírigh siad ar phríomhábhar an intrigue grinn. In F. den sórt sin, mhéadaigh an teannas go leanúnach mar gheall ar chuma de réir a chéile ar an stáitse de charachtair nua-nua, ag déanamh casta ar an intrigue, agus tháinig ceachtar chun séanadh ginearálta stoirmiúil agus fearg (i F. 1ú gníomh - buaic an ceoldráma ar fad, go traidisiúnta dhá ghníomh), or to denouement (in the last F.). Dá réir sin, dram. Cuireadh luasanna nua, tonúlacht agus cuid de théamaí le chéile ag gach céim nua de phlean F. ábhar; I measc na modhanna chun F. a aontú tá dúnadh tonach agus an struchtúr atá cosúil le rondo. Sampla luath de ensemble dinimiciúil F. – sa cheoldráma “The Governor” le N. Logroshino (1747); tá forbairt bhreise ar an bhfrása ceoldrámaíochta le N. Piccinni (The Good Daughter, 1760), Paisiello (The Miller's Woman, 1788), agus D. Cimarosa (The Secret Marriage, 1792). Faigheann foirfeachta Clasaiceach F. i ceoldrámaí, muses Mozart. forbairt go-rykh, go solúbtha ag leanúint na drámaíochta. gníomh, ag an am céanna i bhfoirm muses iomlán ceart. struchtúir. Na cinn is casta agus “shiansach” ina muses féin. forbairt ag críochnú. F. ceoldrámaí le Mozart – 2ú d. “Pósadh Figaro” agus 1 d. “Don Giovanni”.

Chruthaigh MI Glinka cineál nua frásaí ceoldrámaíochta in epilogue Ivan Susanin; is radharc tíre séadchomharthaí é, a bhfuil an prionsabal éagsúlachta ceannasach sa chomhdhéanamh; comhcheanglaítear modhanna na forbartha siansach ann le modhanna sainiúla cur i láthair agus gnéithe neamhnáisiúnta na Rúise. nár. amhráin.

Tagairtí: Serov AN, Trácht ar an alt “Nóta ó smaointeoir cáiliúil nua-aimseartha (ó neamhcheoltóirí) ar naoú Siansa Beethoven”, “Ré”, 1864, Uimh. 7, athchló. san aguisín leis an ealaín. TN Livanova “Beethoven agus cáineadh ceoil na Rúise ar an XIX haois”, sa leabhar: Beethoven, Sat. st., eisiúint. 2, M., 1972; dá chuid féin, Naoú Siansa Beethoven, a struchtúr agus a bhrí, “Modern Chronicle”, 1868, 12 Bealtaine, Uimh 16, mar an gcéanna, sa leabhar: AN Serov, Selected Articles, vol. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, foirm ceoil mar phróiseas saor in aisce,. 1, M., 1930, (leabhair 1-2), L., 1971; a chuid féin, Symphony, sa leabhar: Essays on Soviet musical creative , vol. 1, M.-L., 1947; Livanova T., Stair cheol Iarthar na hEorpa go dtí 1789, M.-L., 1940; a cuid féin, ceol Iarthar na hEorpa de na céadta bliain XVII-XVIII i roinnt ealaíon, M., 1977; leabhar sceitsí Beethoven do 1802-1803, taighde agus léirmhíniú le NL Fishman, M., 1962; Protopopov Vl., Tiomna Beethoven, “SM”, 1963, Uimh. 7; aige, History of polyphony sna feiniméin is tábhachtaí , (eagrán 2), M., 1965; a chuid féin, Beethoven's Principles of Musical Form, M., 1970; aige, Ar an bhfoirm sonáid-timthriallach i saothair Chopin, i Sat: Ceisteanna foirm cheoil, vol. 2, M., 1972; a chuid, Rondo Form in Mozart's Instrumental Works, M., 1978; a chuid, Sceitsí ó stair na bhfoirmeacha uirlise ó na haoiseanna 1979-1975, M., 130; Barsova I., Siansa Gustav Mahler, M., 3; Tsakher I., fadhb an finale i B-dur ceathairéad op. 1975 Beethoven, in Dé Sathairn: Fadhbanna na hEolaíochta Ceoil, imleabhar. 1976, M., XNUMX; Sabinina M., Shostakovich-symphonist, M., XNUMX.

TN Dubrovskaya