Stair an dordveidhil

Faireann is uirlis cheoil é, grúpa téaduirlisí, ie chun é a sheinm, teastaíonn réad speisialta a sheolann feadh na dtéad – bogha. De ghnáth déantar an wand seo as adhmad agus gruaig rua. Tá bealach ann freisin chun imirt leis na méara, ina ndéantar na teaghráin a “spráil”. Tugtar pizzicato air. Is uirlis é an dordveidhil a bhfuil ceithre shraith de thiúis éagsúla ann. Tá a nóta féin ag gach teaghrán. Ar dtús, rinneadh na teaghráin ó scartach caorach, agus ansin, ar ndóigh, tháinig siad miotail.

Is féidir an chéad tagairt don dordveidhil a fheiceáil i bhfresco le Gaudenzio Ferrari ó 1535-1536. Luadh an t-ainm “ dordveidhil” i mbailiúchán sonnets le J.Ch. Gabhadh i 1665.

Má chasaimid ar an mBéarla, is mar seo a chloisimid ainm na huirlise – dordveidhil nó veidhlín. Ón seo is léir gur díorthach é an dordveidhil ón bhfocal Iodálach “violoncello”, rud a chiallaíonn dord beag dúbailte.

Stair dordveidhil céim ar chéim

Ag rianú stair fhoirmiú na hionstraime teaghrán bogha seo, déantar idirdhealú ar na céimeanna seo a leanas ina foirmiú:

1) Luaitear na chéad cellos timpeall 1560, san Iodáil. Ba é an cruthaitheoir a bhí acu Andrea Mati. Ansin baineadh úsáid as an uirlis mar uirlis dord, rinneadh amhráin faoi nó ionstraim eile sounded.

2) Ina theannta sin, bhí ról tábhachtach ag Paolo Magini agus Gasparo da Salo (XVI-XVII na gcéadta bliain). D'éirigh leis an dara ceann acu an uirlis a thabhairt níos gaire don cheann atá ann inár gcuid ama.

3) Ach cuireadh deireadh leis na heasnaimh go léir ag máistir mór na n-ionstraimí teaghrán, Antonio Stradivari. I 1711, chruthaigh sé an dordveidhil Duport, a mheastar faoi láthair ar an uirlis ceoil is costasaí ar domhan.

4) Chruthaigh Giovanni Gabrieli (deireadh an 17ú haois) sonatas aonair agus ricercars don dordveidhil. Sa ré Bharócach, scríobh Antonio Vivaldi agus Luigi Boccherini seomraí don uirlis cheoil seo.

5) I lár an 18ú haois tháinig an buaic-tóir ar an ionstraim teaghrán bowed, le feiceáil mar ionstraim ceolchoirme. Comhcheanglaíonn an dordveidhil ensembles siansach agus aireagail. Scríobh lucht draíochta a gceird – Jonas Brahms agus Antonin Dvorak, ceolchoirmeacha ar leith di.

6) Tá sé dodhéanta gan trácht ar Beethoven, a chruthaigh saothair don dordveidhil freisin. Le linn a chamchuairt i 1796, bhí an cumadóir mór ag seinm roimh Friedrich Wilhelm II, Rí na Prúise agus cellist. Chum Ludwig van Beethoven dhá sonáid don dordveidhil agus don phianó, Op. 5, in onóir an monarc seo. Bhí seomraí aonair dordveidhil Beethoven, a sheas in aghaidh tástáil ama, idirdhealú ag a gcuid úrnuachta. Don chéad uair, cuireann an ceoltóir iontach an dordveidhil agus an pianó ar chomhchéim.

7) Ba é Pablo Casals sa 20ú haois a rinne an teagmháil dheireanach maidir le tóiriú an dordveidhil, a chruthaigh scoil speisialaithe. Ba bhreá leis an dordveidhil seo a chuid uirlisí. Mar sin, de réir scéal amháin, chuir sé sapphire isteach i gceann de na bows, bronntanas ó Bhanríon na Spáinne. B'fhearr le Sergei Prokofiev agus Dmitri Shostakovich an dordveidhil ina gcuid oibre.

Is féidir linn a rá go sábháilte gur bhuaigh an tóir a bhí ar an dordveidhil mar gheall ar leithead an raoin. Is fiú a lua go dtagann guthanna fireanna ón dord go dtí an teanór i raon le huirlis cheoil. Is í fuaim na háilleachta bogha téad seo atá cosúil le guth “íseal” daonna, agus gabhann an fhuaim ó na nótaí tosaigh agus a juiciness agus expressiveness.

dordveidhil inniu

Is cóir a thabhairt faoi deara go bhfuil meas mór ag na cumadóirí ar fad faoi láthair ar an dordveidhil – a teas, a dhílseacht agus a dhoimhneacht fuaime, agus a cáilíochtaí taibhithe tar éis croí na gceoltóirí féin agus a n-éisteoirí díograiseacha araon a bhuachan le fada an lá. Tar éis an veidhlín agus an phianó, is é an dordveidhil an uirlis is fearr leat ar chas cumadóirí a súile, ag tiomnú a gcuid saothar dó, a bhí beartaithe le haghaidh taibhiú i gceolchoirmeacha le ceolfhoireann nó le tionlacan pianó. Bhain Tchaikovsky úsáid shaibhir go háirithe as an dordveidhil ina shaothar, Variations on a Rococo Theme , áit ar chuir sé na cearta sin i láthair an dordveidhil go ndearna sé an saothar beag seo dá mhaisiúchán fiúntach ar gach clár ceolchoirme, ag éileamh foirfeachta fíor sa chumas chun máistreacht a fháil ar uirlis an duine ó an fheidhmíocht.

Is é an concerto Saint-Saëns, agus, ar an drochuair, concerto triarach Beethoven do phianó, veidhlín agus dordveidhil, an rath is mó i measc na n-éisteoirí. I measc na gceanán is ansa leat, ach is annamh a dhéantar iad freisin, tá Ceolchoirmeacha do Dhonnchadas Schumann agus Dvořák. Anois go hiomlán. Chun comhdhéanamh iomlán na n-ionstraimí bogha a nglactar leo anois sa cheolfhoireann shiansach a sceite, níl le déanamh ach “a rá” ach cúpla focal faoin dord dúbailte.

Bhí sé teaghrán ag an “bass” nó “contrabass viola” bunaidh agus, dar le Michel Corratt, údar an “School for Double Bass”, a d’fhoilsigh sé sa dara leath den 18ú haois, tugadh “violone air. ” ag na hIodálaigh. Ansin bhí an dord dúbailte chomh tearc sin nach raibh ach uirlis amháin ag Ceoldráma Pháras fiú i 1750. Cad is féidir leis an dord dúbailte ceolfhoirne nua-aimseartha a dhéanamh? I dtéarmaí teicniúla, tá sé in am an bass dúbailte a aithint mar ionstraim iomlán foirfe. Cuirtear páirteanna go hiomlán virtuoso ar iontaoibh na mbásanna dúbailte, agus iad léirithe le fíor-ealaíontacht agus scil.

Déanann Beethoven ina shiansach thréadach, le fuaimeanna bubbling an dord dúbailte, aithris go han-rathúil ar caoineadh na gaoithe, ar rolla na toirneach, agus go ginearálta cruthaíonn sé mothú iomlán ar na heilimintí raging le linn stoirme toirneach. Sa cheol aireagail, is minic a bhíonn dualgais an dord dúbailte teoranta do thacaíocht a thabhairt don dordlíne. Is iad seo, i dtéarmaí ginearálta, inniúlachtaí ealaíne agus léirithe chomhaltaí an “ghrúpa téad”. Ach i gceolfhoireann shiansach nua-aimseartha, is minic a úsáidtear an “bow quintet” mar “cheolfhoireann i gceolfhoireann”.