Daniel Barenboim |

Daniel Barenboim

Anois is minic a tharlaíonn sé go n-iompaíonn ionstraimeoir nó amhránaí mór le rá, atá ag iarraidh a raon a leathnú, ag stiúradh, rud a fhágann gurb é an dara gairm í. Ach is beag cásanna nuair a léiríonn ceoltóir ó aois óg é féin ag an am céanna i réimsí éagsúla. Eisceacht amháin is ea Daniel Barenboim. “Nuair a dhéanaim mar phianóadóir,” a deir sé, “Déanaim mo dhícheall ceolfhoireann a fheiceáil sa phianó, agus nuair a sheasaim ag an consól, feictear dom gur cosúil le pianó an cheolfhoireann.” Go deimhin, is deacair a rá cad atá i ndán dó maidir lena ardú meitéarach agus a chlú faoi láthair.

Ar ndóigh, bhí an pianó fós ann roimh stiúradh. Thosaigh tuismitheoirí, múinteoirí iad féin (inimircigh ón Rúis), ag múineadh a mac ó cúig bliana d'aois ina dhúchas Buenos Aires, áit a raibh sé le feiceáil ar an stáitse den chéad uair ag seacht mbliana d'aois. Agus i 1952, rinne Daniel cheana féin le Ceolfhoireann Mozarteum i Salzburg, ag seinm Concerto Bach in D minor. Bhí an t-ádh ar an mbuachaill: thug Edwin Fischer faoi chaomhnóireacht é, a chomhairligh dó dul i mbun stiúrtha feadh na slí. Ó 1956, bhí cónaí ar an gceoltóir i Londain, rinne sé go rialta ann mar phianódóir, rinne sé roinnt turais, fuair duaiseanna ag comórtais D. Viotti agus A. Casella san Iodáil. Le linn na tréimhse seo, ghlac sé ceachtanna ó Igor Markovich, Josef Krips agus Nadia Boulanger, ach d'fhan a athair an t-aon mhúinteoir pianó dó ar feadh an chuid eile dá shaol.

Cheana féin go luath sna 60í, ar bhealach imperceptibly, ach go han-tapa, thosaigh réalta Barenboim ardú ar na spéire ceoil. Tugann sé ceolchoirmeacha mar phianódóir agus mar stiúrthóir, taifeadann sé roinnt taifead den scoth, ina measc, ar ndóigh, is mó a tharraing aird ar na cúig cheolchoirmeacha de chuid Beethoven agus ar Fantasia don phianó, don chór agus don cheolfhoireann. Fíor, go príomha toisc go raibh Otto Klemperer taobh thiar den chonsól. Ba mhór an onóir é don phianódóir óg, agus rinne sé gach rud chun dul i ngleic leis an tasc freagrach. Ach fós féin, sa taifeadadh seo, tá pearsantacht Klemperer, a choincheapa cuimhneacháin chun tosaigh; ní dhearna an t-aonréadaí, mar a thug duine de na léirmheastóirí faoi deara, “ach obair shnáthaide a bhí glan go pianaíoch.” “Níl sé iomlán soiléir cén fáth go raibh pianó ag teastáil ó Klemperer sa taifeadadh seo,” a dúirt léirmheastóir eile.

I bhfocal, bhí an ceoltóir óg fós i bhfad ó aibíocht chruthaitheach. Mar sin féin, thug na léirmheastóirí ómós ní amháin dá theicníc iontach, “pearl” fíor, ach freisin do bhrí agus do chur in iúl an fhrása, agus do thábhacht a chuid smaointe. Léirigh a léirmhíniú ar Mozart, lena thromchúisí, ealaín Clara Haskil, agus de bharr firinscneach an chluiche d’fheiceadh sé Beethovenist den scoth ó thaobh peirspictíochta de. Le linn na tréimhse sin (Eanáir-Feabhra 1965), rinne Barenboim turas fada, beagnach míosa, timpeall an APSS, a rinneadh i Moscó, i Leningrad, i Vilnius, i Yalta agus i gcathracha eile. Sheinn sé Tríú agus Cúigiú Concertos Beethoven, an Chéad Chéad Brahms, saothair mhóra le Beethoven, Schumann, Schubert, Brahms, agus mionsamhlacha Chopin. Ach tharla sé mar sin gur beag nár tugadh an turas seo faoi deara - ní raibh Barenboim timpeallaithe fós ag Halo na glóire ...

Ansin thosaigh gairm phianódúil Barenboim ag dul i laghad. Ar feadh roinnt blianta níor imir sé beagnach, ag tabhairt an chuid is mó dá chuid ama don stiúradh, bhí sé i gceannas ar Cheolfhoireann Aireagail Shasana. Bhainistigh sé an dara ceann ní hamháin ag an consól, ach freisin ag an uirlis, tar éis a rinne, i measc oibreacha eile, beagnach gach concertos Mozart. Ó thús na 70idí, bhí áit beagnach comhionann ina ghníomhaíochtaí ag stiúradh agus ag seinm an phianó. Seinneann sé ag consól na gceolfhoirne is fearr ar domhan, tá sé i gceannas ar Cheolfhoireann Shiansach Pháras le tamall anuas agus, in éineacht leis seo, oibríonn sé go leor mar phianódóir. Anois tá stór ollmhór carntha aige, lena n-áirítear ceolchoirmeacha agus sonatas Mozart, Beethoven, Brahms, go leor saothar le Liszt, Mendelssohn, Chopin, Schumann. Cuirimis leis go raibh sé ar dhuine de na chéad oirfidigh eachtracha den Naoú Sonáid de chuid Prokofiev, thaifead sé concerto veidhlín Beethoven i socrú pianó an údair (bhí sé féin ag stiúradh na ceolfhoirne).

Bíonn Barenboim i gcónaí mar sheinnteoir ensemble le Fischer-Dieskau, an t-amhránaí Baker, ar feadh roinnt blianta ag seinm lena bhean chéile, an dordveidhil Jacqueline Dupré (a d’fhág an stáitse anois de bharr tinnis), chomh maith le bheith i dtriúr léi agus veidhleadóir P. Zuckerman. Ócáid shuntasach i saol ceolchoirme Londain ba ea timthriall na gceolchoirmeacha stairiúla “Masterpieces of Piano Music” a thug sé ó Mozart go Liszt (séasúr 1979/80). Deimhníonn seo go léir arís agus arís eile ardcháil an ealaíontóra. Ach ag an am céanna, tá mothú míshástacht de shaghas éigin fós ann, deiseanna gan úsáid. Imríonn sé cosúil le ceoltóir maith agus pianódóir den scoth, ceapann sé “cosúil le seoltóir ag an bpianó”, ach fós in easnamh ar a sheinm an airiness, an chumhacht áititheach atá riachtanach le haghaidh aonréadaí den scoth, ar ndóigh, má tá tú ag druidim leis leis an slat tomhais go tugann tallann iontach an cheoltóra seo le fios. Dealraíonn sé go fiú sa lá atá inniu geallúintí a thallann lovers ceoil níos mó ná mar a thugann sé dóibh, ar a laghad i réimse an pianódóireacht. B’fhéidir nár treisíodh an toimhde seo ach le hargóintí nua tar éis chamchuairt an ealaíontóra le déanaí san APSS, le cláir aonair agus ag ceann Cheolfhoireann Pháras.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990