Diall |

diall (Gearmáinis: Ausweichung) a shainmhínítear de ghnáth mar imeacht gearrthéarmach go dtí eochair eile, nach bhfuil socraithe ag deireadh (micromodulation). Mar sin féin, ag an am céanna, cuirtear na feiniméin i sraith amháin. ord – imtharraingt i dtreo lárionad tonal coiteann agus imtharraingt i bhfad níos laige i dtreo fondúireachta áitiúla. Is é an difríocht go bhfuil an tonic de ch. cuireann an tonacht in iúl cobhsaíocht tonúil inti féin. ciall an fhocail, agus an tonic áitiúil i diall (cé go bhfuil i limistéar cúng cosúil leis an mbonn tonach) i ndáil leis an gceann is mó coinníonn go hiomlán a fheidhm éagobhsaíocht. Mar sin, go bunúsach ní chiallaíonn tabhairt isteach ceannasacht tánaisteach (focheannainní uaireanta) – an gnáthbhealach le O. a fhoirmiú – aistriú go heochair eile, ós rud é go bhfuil sé díreach. fanann an mothú mealltach chuig an tonic ginearálta. Cuireann O. leis an teannas atá sa chomhréiteach seo, ie déanann sé a éagobhsaíocht a dhoimhniú. Mar sin an contrárthacht sa sainmhíniú (b'fhéidir inghlactha agus údar maith i gcúrsaí oiliúna comhréiteach). Sainmhíniú níos cruinne ar O. (ag teacht ó smaointe GL Catoire agus IV Sposobin) mar chill thónach tánaisteach (fochóras) faoi chuimsiú chóras ginearálta an mhodha ton seo. Is gnách úsáid a bhaint as O. laistigh d’abairt, de thréimhse.

Ní modhnú é croílár O., ach leathnú na tonúlachta, ie méadú ar líon na n-armónacha go díreach nó go hindíreach faoi réir an ionaid. tonach. Murab ionann agus O., modhnú ann féin. Mar thoradh ar bhrí an fhocail bunaítear lárionad nua domhantarraingthe, rud a chuireann muintir na háite faoi chois freisin. Saibhríonn O. comhchuibheas tonúlacht tugtha trí mhealladh neamh-dhiatónach. fuaimeanna agus cordaí, a bhaineann le heochracha eile iontu féin (féach an léaráid sa sampla ar stiall 133), ach i gcoinníollacha sonracha ceanglaítear iad leis an bpríomhcheann mar achar níos faide i gcéin (mar sin ceann de na sainmhínithe ar O.: “ Ag fágáil i tonality tánaisteach, a dhéantar laistigh den phríomh tonality” - VO Berkov). Agus O. á theorannú ó mhodhnuithe, ba cheart na nithe seo a leanas a chur san áireamh: an fheidhm atá le tógáil áirithe san fhoirm; leithead an chiorcail tonal (toirt an tonúlacht agus, dá réir sin, a theorainneacha) agus láithreacht caidreamh fochórais (ag aithris ar phríomhstruchtúr an mhodha ar a imeall). De réir an mhodh léirithe, roinntear an amhránaíocht ina barántúla (le caidreamh fochórasach DT; folaíonn sé seo freisin SD-T, féach sampla) agus plagal (le caidreamh ST; an cór “Glory” ón gceoldráma “Ivan Susanin”).

NA Rimsky-Korsakov. “Scéal na Cathrach Dofheicthe Kitezh agus na Maiden Fevronia”, Gníomh IV.

O. is féidir i réimsí gar-tonal araon (féach an sampla thuas), agus (níos lú go minic) i cinn i bhfad i gcéin (L. Beethoven, concerto veidhlín, cuid 1, an chuid dheireanach; is minic a fhaightear sa cheol nua-aimseartha, mar shampla, i C . S. Prokofiev). Is féidir le O. a bheith mar chuid den phróiseas modhnú iarbhír freisin (L. Beethoven, ag nascadh cuid den 1ú cuid den 9ú sonáid don phianó: O. in Fisdur nuair a bhíonn sé ag modhnú ó E-dur go H-dur).

Go stairiúil, tá baint ag forbairt O. go príomha le foirmiú agus neartú an chórais tonúil mór-mhionnaigh láraithe san Eoraip. ceol (príomh-eagar. sa 17ú-19ú haois). Feiniméan gaolmhar i Nár. agus an tOllamh ársa Eorpach. ceol (córúil, chant Rúisis Znamenny) – inathraitheacht mhódúil agus tonúil – a bhaineann leis an easpa tarraingt láidir leanúnach chuig ionad amháin (mar sin, murab ionann agus O. proper, anseo sa traidisiún áitiúil níl aon mhealladh chuig an ginearálta) . Féadfaidh forbairt chóras na dtoin tosaigh (musica ficta) a bheith mar thoradh ar fhíor-O. (go háirithe i gceol an 16ú haois) nó, ar a laghad, ar a gcuid réamhfhoirmí. Mar fheiniméan normatach, bhí O. fite fuaite sa 17ú-19ú haois. agus caomhnaítear iad sa chuid sin de cheol an 20ú haois, mar a leanann traidisiúin ag forbairt. catagóirí smaointeoireachta tonal (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, agus go páirteach P. Hindemith). Ag an am céanna, chuir rannpháirtíocht armóin ó fho-eochracha isteach i sféar an phríomhcheann go stairiúil le crómatú an chórais tonal, d'iompaigh an neamh-diatonach. O.’s harmony in the direct subordinate centre. tonic (F. Liszt, barraí deiridh an Sonáid i h-moll; AP Borodin, an cadano deiridh de “Polovtsian Dances” ón gceoldráma “Prince Igor”).

Is saintréithe iad feiniméin cosúil le O. (chomh maith le modhnuithe) d’fhoirmeacha forbartha áirithe soir. ceol (le fáil, mar shampla, sna mughaim Asarbaiseáinis “Shur”, “Chargah”, féach an leabhar “Bunsions an Cheol Dúchais Asarbaiseáinis” le U. Hajibekov, 1945).

Mar theoiriciúil tá coincheap O. ar eolas ón 1ú hurlár. 19ú haois, nuair a tháinig sé ó choincheap na "modhnú". An téarma ársa “modhnú” (ó modus, modh – fret) mar a chuirtear ar armónach. is éard a bhí i gceist le seichimh i dtús báire úsáid a bhaint as mód, gluaiseacht laistigh de (“an méid seo a leanas ar aon dul i ndiaidh a chéile” – G. Weber, 1818). D’fhéadfadh imeacht de réir a chéile ó Ch. eochracha do dhaoine eile agus filleadh air ag an deireadh, chomh maith leis an aistriú ó eochair amháin go ceann eile (IF Kirnberger, 1774). Déanann AB Marx (1839), agus é ag glaoch ar struchtúr iomlán tonúil modhnú píosa, ag an am céanna idirdhealú idir trasdul (inár dtéarmaíocht, modhnú féin) agus diall (“seachaint”). Déanann E. Richter (1853) idirdhealú ar dhá chineál modhnú – “dul thar” (“gan an príomhchóras a fhágáil go hiomlán”, .i. O.) agus “sínte”, ullmhaithe de réir a chéile, le deireadh i eochair nua. Measann X. Riemann (1893) gur feidhmeanna simplí den phríomheochair iad na tonic tánaisteacha i ngutha, ach mar “cheannairí idir lúibíní” tosaigh amháin (seo mar a ainmníonn sé ceannasacht tánaisteach agus focheannairí). Measann G. Schenker (1906) gur cineál seichimh aon-ton é O. agus fiú ainmníonn sé ceannasach tánaisteach de réir a phríomhshraith. ton mar chéim i Ch. tonúlacht. Tagann O. chun cinn, de réir Schenker, mar thoradh ar an gclaonadh corda chun tonicize. Léiriú ar O. de réir Schenker:

L. Beethoven. Ceathairéad teaghrán op. 59 Uimh. 1, cuid I.

Leagann A. Schoenberg (1911) béim ar bhunús na taobh-cheannasaí “ó mhodhanna eaglaise” (mar shampla, sa chóras C-dur ón modh Dorian, .i. ón II haois, na seichimh ah-cis-dcb come -a agus gaolmhar). chords e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, etc.); cosúil le Schenker's, ainmnítear ceannasaithe tánaisteacha de réir an phríomhlíonra. ton sa phríomheochair (mar shampla, i C-dur egb-des=I). Cáineann G. Erpf (1927) an coincheap O., ag áitiú “nach féidir le comharthaí tonúlacht duine eile a bheith ina gcritéar don chlaonadh” (mar shampla: taobh-théama an 1ú cuid den 21ú sonáid ag Beethoven, barraí 35-38).

Déanann PI Tchaikovsky (1871) idirdhealú idir “imghabháil” agus “modhnú”; sa chuntas i gcláir chéile, tá codarsnacht soiléir aige le "O." agus “aistriú” mar chineálacha éagsúla modhnú. Sainmhíníonn NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) O. mar “mhodhnú, nach bhfuil córas nua socraithe ann, ach nach bhfuil ach beagán difear ann agus a fhágtar láithreach chun filleadh ar an mbunchóras nó chun diall nua”; cordaí diatonacha a réamhshocrú. roinnt dá gceannasach, faigheann sé “modhnuithe gearrthéarmacha” (.i. O.); caitear leo mar “laistigh” ch. foirgneamh, tá an tonic to-rogo stóráilte i gcuimhne. Bunaithe ar an gceangal tonach idir tonic agus diallais, tógann SI Taneev a theoiric ar “tonnacht aontachtach” (90idí an 19ú haois). Leagann GL Catuar (1925) béim ar chur i láthair na muses. smaoinimh, mar riail, a bhaineann leis an ceannas de tonality amháin; mar sin, léirmhíníonn sé gur “meán-tonach” é O. in eochair an ghaoil ​​diatonach nó mhór-mhionaoiseach. níl an tonacht tréigthe; Baineann Catoire i bhformhór na gcásanna leis na foirmeacha den tréimhse, simplí dhá agus trí chuid. Mheas IV Sposobin (sna 30idí) gur cineál cur i láthair aon-ton í an chaint (thréig sé an dearcadh seo ina dhiaidh sin). Yu. Míníonn N. Tyulin an rannpháirtíocht den chuid is mó. tonacht an athraithe toin tosaigh (comharthaí na tonachta gaolmhaire) de réir “tonnacht inathraithe” resp. triad.

Tagairtí: Tchaikovsky PI, Treoir don staidéar praiticiúil ar chéile, 1871 (eag. M., 1872), mar an gcéanna, Poln. coll. soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Téacsleabhar, St Petersburg, 1884-85, mar an gcéanna, Poln. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Cúrsa teoiriciúil comhréiteach, codanna 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, “Anailís ar mhodhnuithe i sonáid Beethoven” – SI Taneeva, sa leabhar: leabhar Rúisise faoi Beethoven, M., 1927; Cúrsa praiticiúil comhréidh, cuid 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Cúrsa praiticiúil comhréiteach, cuid 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Ag múineadh faoi aontacht, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Litreacha chuig HH Amani, “SM”, 1940, Uimh7; Gadzhibekov U., Bunús an cheoil tíre Asarbaiseáinis, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Léachtaí ar chúrsa an chomhréidh, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geodneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (aistriúchán Rúisise, Richter E., Téacsleabhar Harmony, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (aistriúchán Rúisise, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Staidéar zur Harmonie agus Klangtechnik der Neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov