Dimitri Mitropoulos (Mitropoulos, Dimitri) |

Mitropoulos, Dimitri

Ba é Mitropoulos an chéad ealaíontóir den scoth a thug an Ghréig nua-aimseartha don domhan. Rugadh san Aithin é, mac le ceannaí leathair. Bhí sé beartaithe ag a thuismitheoirí é a bheith ina shagart ar dtús, ansin rinne siad iarracht é a aithint mar mhairnéalach. Ach bhí grá ag Dimitri don cheol ó bhí sé ina óige agus d’éirigh leis a chur ina luí ar gach duine gurbh é a thodhchaí a bhí ann. Agus é ceithre bliana déag d’aois, bhí aithne aige cheana féin ar cheoldrámaí clasaiceacha de chroí, sheinn sé an pianó go maith – agus, in ainneoin a óige, glacadh isteach i Ardscoil na hAithne é. Mitropoulos staidéar anseo i pianó agus comhdhéanamh, scríobh ceol. I measc a chuid cumadóireachta bhí an ceoldráma “Beatrice” do théacs Maeterlinck, a chinn na húdaráis grianán a chur ar siúl ag mic léinn. D’fhreastail C. Saint-Saens ar an léiriú seo. Bhí sé tógtha ag tallann geal an údair, a rinne a chuid cumadóireachta, scríobh sé alt mar gheall air i gceann de na nuachtáin Pháras agus chabhraigh sé leis deis a fháil feabhas a chur ar na grianáin sa Bhruiséil (le P. Gilson) agus Beirlín (le F. . busoni).

Tar éis dó a chuid oideachais a chríochnú, d'oibrigh Mitropoulos mar stiúrthóir cúnta ag Ceoldráma Stáit Bheirlín ó 1921-1925. Bhí sé chomh tógtha ar shiúl ag stiúradh go raibh sé beagnach tréigthe cumadóireacht agus pianó. I 1924, tháinig an t-ealaíontóir óg ina stiúrthóir ar Cheolfhoireann Shiansach na hAithne agus thosaigh sé ag clú agus cáil go tapa. Tugann sé cuairt ar an bhFrainc, an Ghearmáin, Sasana, an Iodáil agus tíortha eile, turais san APSS, áit a bhfuil ardmheas ar a chuid ealaíne freisin. Sna blianta sin, rinne an t-ealaíontóir Gréagach Tríú Concerto Prokofiev le brilliance ar leith, ag seinm an phianó ag an am céanna agus ag stiúradh na ceolfhoirne.

I 1936, ar chuireadh ó S. Koussevitzky, thug Mitropoulos camchuairt ar na Stáit Aontaithe don chéad uair. Agus trí bliana ina dhiaidh sin, go gairid roimh thús an chogaidh, bhog sé ar deireadh go Meiriceá agus go tapa tháinig sé ar cheann de na seoltóirí is beloved agus tóir sna Stáit Aontaithe. Ba iad Boston, Cleveland, Minneapolis na céimeanna dá shaol agus dá ghairm bheatha. Ag tosú i 1949, bhí sé i gceannas (ar dtús le Stokowski) ceann de na bannaí Meiriceánacha is fearr, an New York Philharmonic Orchestra. Agus é tinn cheana féin, d’fhág sé an post seo i 1958, ach go dtí a laethanta deiridh lean sé ar aghaidh ag déanamh léirithe ag an Metropolitan Opera agus chuaigh sé ar chamchuairt go forleathan i Meiriceá agus san Eoraip.

Tháinig blianta rathúnas ar Mitropoulos de bharr na mblianta oibre i SAM. Bhí aithne air mar ateangaire den scoth ar na clasaicí, bolgadóir díograiseach sa cheol nua-aimseartha. Ba é Mitropoulos an chéad duine a chuir go leor saothar le cumadóirí Eorpacha isteach don phobal Mheiriceá; i measc na bpríomhléirithe a bheidh ar siúl i Nua-Eabhrac faoina stiúir tá Concerto Veidhlín D. Shostakovich (le D. Oistrakh) agus Concerto Siansa S. Prokofiev (le M. Rostropovich).

Is minic a tugadh “seoltóir mistéireach” ar Mitropoulos. Go deimhin, bhí a bhealach amach thar a bheith aisteach - rinne sé gan bata, le gluaiseachtaí an-laconic, uaireanta beagnach do-airithe ag an bpobal, a chuid arm agus lámha. Ach níor chuir sé seo cosc ​​air cumhacht léiritheach ollmhór a bhaint amach, sláine na foirme ceoil. Scríobh an criticeoir Meiriceánach D. Yuen: “Tá Mitropoulos ina cháil i measc seoltóirí. Seinneann sé lena cheolfhoireann agus Horowitz ag seinm an phianó, le bravura agus tapaidh. Is cosúil go díreach láithreach nach bhfuil aon fhadhb ag a theicníc: freagraíonn an cheolfhoireann dá “theagmhálacha” amhail is dá mba phianó é. Tugann a chuid gothaí ildaite le fios. Tanaí, tromchúiseach, cosúil le manach, nuair a théann sé isteach ar an stáitse, ní thugann sé amach láithreach cén cineál mótair atá ann. Ach nuair a shreabhann an ceol faoina lámha, déantar é a chlaochlú. Gluaiseann gach cuid dá chorp go rithimeach leis an gceol. Síneann a lámha amach sa spás, agus is cosúil go mbailíonn a mhéara fuaimeanna uile an éitear. Léiríonn a aghaidh gach nuance den cheol a sheolann sé: anseo tá sé líonta le pian, anois briseann sé ina aoibh gháire oscailte. Cosúil le haon cháil, cuireann Mitropoulos an lucht féachana i láthair ní hamháin le léiriú súilíneach ar phiriteicnic, ach lena phearsantacht iomlán. Tá draíocht Toscanini ina sheilbh aige chun sruth leictreach a chur faoi deara nuair a théann sé ar an stáitse. Titeann an cheolfhoireann agus an lucht éisteachta faoina smacht, amhail is dá mba rud é go bhfuil siad faoi léigear. Fiú ar an raidió is féidir leat a láithreacht dinimiciúil a mhothú. B'fhéidir nach bhfuil grá ag duine ar Mitropoulos, ach ní féidir le duine fanacht neamhshuimiúil leis. Agus ní féidir leo siúd nach dtaitníonn a léirmhíniú leo a shéanadh go dtugann an fear seo a lucht éisteachta leis lena neart, lena phaisean, lena thoil. Is léir do gach duine a chuala riamh é … “.

L. Grigoriev, J. Platek