Edison Vasilyevich Denisov |

Edison Denisov

Sa toise ama féin a mhaireann áilleacht do-chalaithe na mórshaothair ealaíne, agus í ar an réaltacht is airde. E. Denisov

Tá ceol na Rúise ar ár lá léirithe ag roinnt daoine móra. I measc an chéad cheann acu tá Muscovite E. Denisov. Tar éis dó staidéar a dhéanamh ar sheinm an phianó (Coláiste Ceoil Tomsk, 1950) agus ar oideachas ollscoile (Dámh na Fisice agus na Matamaitice in Ollscoil Tomsk, 1951), chuaigh an cumadóir fiche bliain d'aois isteach in Ardscoil Moscó chuig V. Shebalin. Bhí blianta an chuardaigh tar éis dó céim a bhaint amach ón Ardscoil (1956) agus ón scoil iarchéime (1959) marcáilte le tionchar D. Shostakovich, a thacaigh le tallainne an chumadóra óig agus a raibh Denisov ina chairde ag an am sin. Nuair a thuig sé gur mhúin an grianán dó conas scríobh, agus ní conas scríobh, thosaigh an cumadóir óg ag máistir modhanna nua-aimseartha cumadóireachta agus ag cuardach a chosáin féin. Rinne Denisov staidéar ar I. Stravinsky, B. Bartok (tá an Dara Teaghrán Quartet - 1961 tiomnaithe chun a chuimhne), P. Hindemith ("agus deireadh a chur leis"), C. Debussy, A. Schoenberg, A. Webern.

Cruthaíonn stíl Denisov féin de réir a chéile i gcomhdhéanamh na 60í luatha. Ba é “The Sun of the Incas” an chéad éirí de thalamh den stíl nua le haghaidh soprán agus 11 ionstraim (1964, téacs le G. Mistral): tá filíocht an dúlra, le macallaí de na híomhánna animist is ársa, le feiceáil i bhfilíocht an dúlra. culaith de dhathanna ceoil dhian éirimiúla sonrúla. Gné eile den stíl atá in Trí Phíosa don dordveidhil agus don phianó (1967): sna codanna foircneacha is ceol é a bhfuil dlúthchruinniú lyrical domhain aige, cantilena dordveidhil aimsir a bhfuil na fuaimeanna is íogaire den phianó in ardchlár, i gcodarsnacht leis an fuinneamh rithimeach is mó de “pointí, pricks, slaps”, fiú na “shots” de mheándráma. Tá The Second Piano Trio (1971) tadhlach leis seo freisin – ceol an chroí, caolchúiseach, fileata, suntasach ó thaobh coincheapa de.

Tá stíl Denisov ildánach. Ach diúltaíonn sé do go leor de cheol reatha, faiseanta sa nua-aimseartha - aithris ar stíl duine eile, nua-primitivism, aeistéitiúil banality, omnivorousness comhréire. Deir an cumadóir: “Tá áilleacht ar cheann de na coincheapa is tábhachtaí san ealaín.” In ár gcuid ama, tá fonn inláimhsithe ag go leor cumadóirí cuardach a dhéanamh ar áilleacht nua. I 5 phíosa don fhliúit, dhá phianó agus cnaguirlisí, Silhouettes (1969), eascraíonn portráidí d’íomhánna baineanna cáiliúla as creatlach na fuaime – Donna Anna (ó Don Juan le WA Mozart), Lyudmila Glinka, Lisa (ó The Queen of Spades) P. Tchaikovsky), Lorelei (ó amhrán le F. Liszt), Maria (ó Wozzeck A. Berg). Tugann Amhrán Éan le haghaidh pianó agus téip ullmhaithe (1969) cumhra foraoise na Rúise, guthanna éan, chirps agus fuaimeanna eile an dúlra isteach sa halla ceolchoirme, foinse na beatha íon agus saor. “Aontaím le Debussy gur féidir i bhfad níos mó a thabhairt do chumadóir féachaint ar éirí na gréine ná éisteacht le Siansa Tréadach Beethoven.” Sa dráma “DSCH” (1969), a scríobhadh in ómós do Shostakovich (is é an teideal a chuid inisealacha), úsáidtear téama na litreach (Josquin Despres, JS Bach, Shostakovich féin a chum ceol ar théamaí den sórt sin). I saothair eile, úsáideann Denisov go forleathan an tuin chainte crómatach EDS, a chloistear faoi dhó ina ainm agus ina shloinne: EDiSon DEniSov. Bhí tionchar mór ag Denisov ar theagmháil dhíreach le béaloideas na Rúise. Maidir leis an timthriall “Lamentations” don soprán, cnaguirlisí agus pianó (1966), deir an cumadóir: “Níl séis tíre amháin anseo, ach tá an líne gutha iomlán (go ginearálta, fiú uirlise) ceangailte ar an mbealach is dírí le Béaloideas na Rúise gan aon chuimhneacháin de stíliú agus gan aon lua”.

Meascán iontach de áilleacht fíorálainn fuaimeanna scagtha agus téacs áiféiseach is ea príomh-ton an timthrialla deich ngluaiseacht “Blue Notebook” (ar línte A. Vvedensky agus D. Kharms, 1984) don soprán, léitheoir, veidhlín, dordveidhil. , dhá phianó agus trí ghrúpa cloigín. Tríd an leithscéal grotesque agus biting dochreidte ("Languished Dia i gcliabhán ann gan súile, gan arm, gan chosa ..." - Uimh. 3), briseann cúiseanna tragóideacha go tobann trí ("Feicim domhan saobhadh, cloisim cogar na bputóg lyres” – Uimh. 10).

Ó na 70idí. níos mó agus níos mó a casadh Denisov ar fhoirmeacha móra. Concerto uirlise iad seo (St. 10), Requiem iontach (1980), ach is dán ard fealsúnach é faoi shaol an duine. I measc na n-éachtaí is fearr tá an Concerto Veidhlín (1977), an Concerto Dordveidhil (1972), an Concerto piccolo is bunaidh (1977) do sacsafón (ag seinm sacsafóin éagsúla) agus cnagcheolfhoireann ollmhór (6 ghrúpa), an bailé “Confession ” le A. Musset (post . 1984), an ceoldráma “Foam of Days” (bunaithe ar an úrscéal le B. Vian, 1981), d’éirigh thar barr i bPáras i Márta 1986, “Four Girls” (bunaithe ar P. Picasso, 1987). Ba é an Symphony for Large orchestra (1987) ginearálú ar an stíl aibí. D’fhéadfadh focail an chumadóra a bheith ina epigraph dó: “i mo cheol féin, is é an liricism an rud is tábhachtaí.” Déantar fairsinge análaithe siansach a bhaint amach trí raon éagsúil de mhacántacht lyrical – ó na hanála is míne go tonnta láidre brúnna léiritheacha. I dtaca le comóradh 1000 bliain ar bhaisteadh na Rúise, chruthaigh Denisov saothar mór don chór an cappella “Quiet Light” (1988).

Tá baint spioradálta ag ealaín Denisov le líne “Petrine” de chultúr na Rúise, traidisiún A. Pushkin, I. Turgenev, L. Tolstoy. Agus é ag iarraidh ard-áilleacht, cuireann sé i gcoinne na gclaonadh simplithe a bhíonn go minic inár gcuid ama, an inrochtaineacht éasca atá ag smaoineamh popcheoil atá ró-leochaileach.

Y. Kholopov