Wilhelm Kempff |

Wilhelm Kempff

Sna taibh-ealaíona an 20ú haois, is féidir a bheith ann agus fiú an t-achrann idir dhá threocht, dhá sheasamh agus tuairimí ealaíne atá difriúil go bunúsach maidir le ról an cheoltóra oirfidigh. Feiceann cuid acu an t-ealaíontóir go príomha (agus uaireanta amháin) mar idirghabhálaí idir an cumadóir agus an t-éisteoir, a bhfuil de chúram air a bhfuil scríofa ag an údar a chur in iúl go cúramach don lucht éisteachta, agus é féin ag fanacht sa scáth. Tá daoine eile, os a choinne sin, lánchinnte gur ateangaire é ealaíontóir de bhunchiall an fhocail, a n-iarrtar air léamh ní hamháin i nótaí, ach freisin “idir nótaí”, chun ní hamháin smaointe an údair a chur in iúl, ach freisin. a dhearcadh orthu, is é sin, iad a chur ar aghaidh trí phriosma mo “I” chruthaitheach féin. Ar ndóigh, go praiticiúil, is minic a bhíonn deighilt den sórt sin coinníollach, agus níl sé neamhchoitianta d’ealaíontóirí a ndearbhuithe féin a bhréagnú lena bhfeidhmíocht féin. Ach má tá ealaíontóirí ann ar féidir a gcuma a chur i leith ceann de na catagóirí seo go neamh-thuigthe, ansin baineann Kempf leis an dara ceann acu agus bhain sé leis i gcónaí. Dó, ba ghníomh cruthaitheach an-chruthaitheach é an pianó a sheinm, agus fós féin, foirm a chuir sé in iúl dá thuairimí ealaíonta chomh fada le smaointe an chumadóra. Ina dhícheall ar son suibiachtúlachta, léamh daite aonair ar an gceol, b’fhéidir gurb é Kempf an antipode is suntasaí dá chomhghleacaí agus Backhaus comhaimseartha. Tá sé lánchinnte “gurb é is aidhm don phobal ach téacs ceoil a ghníomhú, amhail is dá mba bhailí nó nótaire tú, a ceapadh chun barántúlacht lámh an údair a dheimhniú, an pobal a chur amú. Is é an tasc atá ag aon duine fíorchruthaitheach, lena n-áirítear ealaíontóir, ná an rud a bhí beartaithe ag an údar a léiriú i scáthán a phearsantachta féin.

Is mar seo a bhí sé i gcónaí – ó thús ghairm an phianódóra, ach ní i gcónaí agus ní láithreach bonn a chuir creidiúint chruthaitheach den sórt sin go dtí airde na healaíne a léirmhíniú. I dtús a thurais, ba mhinic a chuaigh sé rófhada i dtreo an suibiachtúlachta, thrasnaigh sé na teorainneacha sin thar a n-iompaíonn an chruthaitheacht isteach i sárú ar thoil an údair, go treallach deonach an léiritheora. Ar ais sa bhliain 1927, rinne an ceoleolaí A. Berrsche cur síos ar an bpianódóir óg, nár thosaigh ach le déanaí ar an gcosán ealaíne, mar seo a leanas: “Tá teagmháil mhealltach, tarraingteach agus fiú iontas ag Kempf mar athshlánú diongbháilte ar uirlis ar baineadh mí-úsáid chrua as. agus masladh ar feadh i bhfad. Mothaíonn sé an oiread sin bronntanais dá chuid go mbíonn amhras ar dhuine go minic céard a thaitníonn leis – Beethoven nó íonacht fhuaim na huirlise.

Le himeacht ama, áfach, agus é ag coinneáil saoirse ealaíne agus gan a phrionsabail a athrú, bhain Kempf máistreacht ar ealaín luachmhar a léiriú féin a chruthú, ag fanacht dílis do spiorad agus litir na cumadóireachta araon, rud a thug clú domhanda air. Na blianta fada ina dhiaidh sin, dheimhnigh léirmheastóir eile é seo leis na línte seo: “Tá ateangairí ann a labhraíonn faoi “a” Chopin, “a gcuid” Bach, “a gcuid” Beethoven, agus ag an am céanna níl amhras orthu go bhfuil coir á déanamh acu trí leithreasú a dhéanamh. maoin duine eile. Ní labhraíonn Kempf riamh ar "a" Schubert, "a" Mozart, "a" Brahms nó Beethoven, ach imríonn sé iad unmistakably agus incomparably.

Ag cur síos ar ghnéithe saothar Kempf, ar bhunús a stíl léirithe, ní mór labhairt ar dtús faoin gceoltóir, agus gan ach ansin faoin bpianódóir. Ar feadh a shaoil, agus go háirithe le linn a bhlianta múnlaitheacha, bhí baint mhór ag Kempf sa chumadóireacht. Agus ní gan rath – is leor a mheabhrú gur áirigh W. Furtwängler dhá shiansach ina stór sna 20idí; gur sna 30í a bhí an chuid is fearr dá cheoldrámaí, The Gozzi Family, ag seinm ar stáitse éagsúla sa Ghearmáin; gur chuir Fischer-Dieskau aithne ar a chuid rómánsaíochta d'éisteoirí, agus bhí go leor pianódóirí ag seinm a chuid cumadóireachta pianó. Ní hamháin gur “caitheamh aimsire” a bhí sa chumadóireacht dó, d’fheidhmigh sé mar mhodh chun léiriú cruthaitheach a dhéanamh, agus ag an am céanna, saoradh ó ghnáthstaidéir laethúil pianódóireachta.

Léirítear hipostasis cumadóireachta Kempf freisin ina léiriú, sáithithe i gcónaí le fantaisíocht, fís nua, gan choinne de cheol a bhfuil aithne aige air le fada. Mar sin tá análú saor a dhéanamh ceoil, a shainíonn léirmheastóirí go minic mar “smaoineamh ar an bpianó”.

Tá Kempf ar cheann de na máistrí is fearr ar chantilena binn, legato nádúrtha, mín, agus ag éisteacht leis ag feidhmiú, abair, Bach, meabhraíonn duine go neamhdheonach ealaín na Casals lena simplíocht iontach agus daonnacht quivering gach frása. “Nuair a bhí mé i mo leanbh, rinne sióga bronntanas láidir seiftithe domsa, tart dosháraithe chun caitheamh le huaireanta tobanna, dothuigthe i bhfoirm ceoil,” a deir an t-ealaíontóir féin. Agus is í an tsaoirse léirmhínithe seiftiúil nó cruthaitheach seo a chinneann go mór tiomantas Kempf do cheol Beethoven agus an ghlóir a bhuaigh sé mar dhuine de na taibheoirí is fearr sa cheol inniu. Is maith leis a chur in iúl go raibh Beethoven féin ina sheiftitheoir iontach. Is léir cé chomh domhain agus a thuigeann an pianódóir saol Beethoven ní hamháin ag a léirmhínithe, ach freisin ag na cadenzas a scríobh sé do gach duine seachas an ceann deireanach de cheolchoirmeacha Beethoven.

Ar bhealach, is dócha go bhfuil na daoine sin a dtugann Kempf "pianódóir do dhaoine gairmiúla" ceart. Ach ní ar ndóigh go dtugann sé aghaidh ar chiorcal cúng d’éisteoirí saineolaithe – ní hea, tá a léirmhínithe daonlathach dá n-suibiachtúlacht ar fad. Ach nochtann fiú comhghleacaithe go leor sonraí caolchúiseacha iontu gach uair, ag seachaint taibheoirí eile go minic.

Nuair a bhí Kempf ag magadh go leith, d’fhógair leath-dáiríre gur de shliocht díreach Beethoven a bhí ann, agus mhínigh: “Rinne mo mhúinteoir Heinrich Barth staidéar le Bülow agus Tausig, iad siúd le Liszt, Liszt le Czerny, agus Czerny le Beethoven. Mar sin seas ar aird nuair a bhíonn tú ag caint liom. Mar sin féin, tá roinnt fírinne sa joke seo, - dúirt sé go dáiríre, - ba mhaith liom béim a chur air seo: chun dul i bhfeidhm ar shaothair Beethoven, ní mór duit tú féin a thumadh i gcultúr ré Beethoven, san atmaisféar inar rugadh an saol. ceol iontach na XNUMXú haois, agus déan é a athbheochan arís inniu”.

Thóg sé fiche nó tríocha bliain ar Wilhelm Kempf féin dul i ngleic go fírinneach le tuiscint an cheoil den scoth, cé gur léiríodh a chumais iontacha pianódacha sa luath-óige, agus léirigh sé fonn chun staidéar a dhéanamh ar an saol agus meon anailíseach go han-luath, ar aon nós, fiú roimh chruinniú leis. G. Bart. Ina theannta sin, d'fhás sé suas i dteaghlach le traidisiún fada ceoil: bhí a sheanathair agus a athair ina orgánaigh cáiliúla. Chaith sé a óige i mbaile Uteborg, in aice le Potsdam, áit a raibh a athair ag obair mar choirmháistir agus orgánaí. Ag na scrúduithe iontrála chuig Acadamh Amhránaíochta Bheirlín, ní hamháin gur imir Wilhelm, naoi mbliana d'aois, go saor, ach d'aistrigh sé freisin na réamhfhocail agus na fugues ó Clavier Well-Tempered Bach in aon eochair. Thug stiúrthóir an acadaimh Georg Schumann, a bhí ina chéad mhúinteoir, litir mholta don bhuachaill don veidhleadóir iontach I. Joachim, agus bhronn an maestro scothaosta scoláireacht air a thug deis dó staidéar a dhéanamh in dhá speisialtacht ag an am céanna. Tháinig Wilhelm Kempf chun bheith ina mhac léinn ag G. Barth sa phianó agus R. Kahn sa chumadóireacht. D’áitigh Barth gur cheart don fhear óg oideachas ginearálta leathan a fháil ar dtús.

Thosaigh gníomhaíocht cheolchoirm Kempf i 1916, ach ar feadh i bhfad chomhcheangail sé é le hobair bhuan oideolaíoch. I 1924 ceapadh é chun teacht i gcomharbacht ar Max Power mar stiúrthóir ar an Ardscoil Cheoil i Stuttgart, ach d’fhág sé an post sin cúig bliana ina dhiaidh sin chun níos mó ama a bheith aige le dul ar camchuairt. Thug sé mórán ceolchoirmeacha gach bliain, thug sé cuairt ar roinnt tíortha Eorpacha, ach fuair sé aitheantas fíor ach amháin tar éis an Dara Cogadh Domhanda. Ba aitheantas é seo go príomha don teangaire ar shaothar Beethoven.

Áiríodh gach 32 Sonáid Beethoven i stór Wilhelm Kempf, ó sé bliana déag d'aois go dtí an lá atá inniu ann tá siad fós mar bhunús leis. Ceithre huaire a d'eisigh an Deutsche Gramophone taifeadtaí den bhailiúchán iomlán de sonatas Beethoven, a rinne Kempf ag tréimhsí éagsúla dá shaol, tháinig an ceann deireanach amach i 1966. Agus tá gach taifead den sórt sin difriúil ón gceann roimhe sin. “Tá rudaí sa saol,” a deir an t-ealaíontóir, “a bhíonn i gcónaí mar fhoinse eispéiris nua. Tá leabhair ann is féidir a athléamh gan stad gan staonadh, rud a chothaíonn radharcanna nua iontu – leithéidí Wilhelm Meister le Goethe agus eipic Homer domsa. Tá an rud céanna fíor i sonáid Beethoven. Níl gach taifeadadh nua dá thimthriall Beethoven cosúil leis an gceann roimhe seo, difriúil uaidh i sonraí agus i léirmhíniú páirteanna aonair. Ach níl aon athrú ar an bprionsabal eiticiúil, an daonnacht dhomhain, roinnt atmaisféar speisialta tumtha i ngnéithe ceoil Beethoven – uaireanta machnamhach, fealsúnach, ach i gcónaí gníomhach, lán de bhorradh spontáineach agus d’aird istigh. “Faoi mhéara Kempf,” a scríobh an léirmheastóir, “gheobhaidh fiú dromchla ceoil Beethoven, atá socair go clasaiceach, airíonna draíochtúla. Is féidir le daoine eile é a imirt ar bhealach níos dlúithe, níos láidre, níos virtuoso, níos deamhanta - ach tá Kempf níos gaire don tomhas, don rúndiamhair, mar go dtéann sé isteach go domhain inti gan aon teannas infheicthe.

Tugann an mothúchán céanna rannpháirtíochta i nochtadh rúin an cheoil, tuiscint quivering ar “comhuaineacht” léirmhínithe an t-éisteoir nuair a sheinneann Kempf ceolchoirmeacha Beethoven. Ach ag an am céanna, ina bhlianta aibí, comhcheanglaítear spontáineacht den sórt sin i léirmhíniú Kempf le dianmhachnamh, bailíocht loighciúil an phlean léirithe, scála fíor Beethoven agus séadchomharthaí. I 1965, tar éis chamchuairt an ealaíontóra ar an GDR, áit ar sheinn sé ceolchoirmeacha Beethoven, thug an iris Musik und Gesellschaft faoi deara “ina sheinm, ba chosúil go raibh gach fuaim mar chloch thógála foirgnimh a cuireadh suas le coincheap beacht a smaoiníodh go cúramach air. soilsithe carachtar gach ceolchoirme , agus , ag an am céanna , ag teacht uaidh .

Má bhí agus má fhanann Beethoven “chéad ghrá” Kempf, glaonn sé é féin ar Schubert “fionnachtain dhéanach mo shaoil”. Ar ndóigh, tá sé seo an-choibhneasta: i stór ollmhór an ealaíontóra, bhí áit shuntasach i gcónaí ag saothair na rómánsacha – agus Schubert ina measc. Ach dhiúltaigh léirmheastóirí, ag tabhairt ómós do fhirinscneach, dáiríreacht agus uaisleacht chluiche an ealaíontóra, an neart agus an brilliance riachtanach dó nuair a tháinig sé, mar shampla, i léiriú Liszt, Brahms nó Schubert. Agus é ar thairseach a 75ú breithlá, chinn Kempf féachaint as an nua ar cheol Schubert. Tá toradh a chuardaigh “taifeadta” sa chnuasach iomlán dá chuid sonatas a foilsíodh níos déanaí, marcáilte, mar a bhíonn i gcónaí leis an ealaíontóir seo, le séala na indibhidiúlachta domhain agus na húrnuachta. “Is é an rud a chloisimid ina léiriú,” a scríobhann an léirmheastóir E. Croher, “féachaint ar an am atá caite ón lá inniu, is Schubert é seo, íonaithe agus soiléirithe ag taithí agus aibíocht …”

Tá áit shuntasach ag cumadóirí eile ón am atá thart i stór Kempf freisin. “Seinn sé an Schumann is éadroime, is aeraí, lánfhola ar féidir le duine a aisling; athchruthaíonn sé Bach le filíocht rómánsúil, mhothúcháin, doimhneachta agus mhacánta; déileálann sé le Mozart, ag léiriú aoibhnis agus eitneachais doshéanta; téann sé i dteagmháil le Brahms le tenderness, ach ní ar aon bhealach le ferocious pathos,” a scríobh duine de bheathaisnéisí Kempf. Ach fós féin, baineann clú an ealaíontóra inniu go beacht le dhá ainm – Beethoven agus Schubert. Agus is saintréith é go raibh 200 taifead taifeadta ag Kempf nó lena rannpháirtíocht (an veidhleadóir G. Schering agus an dordveidhil P. Fournier) sa bhailiúchán iomlán fónta de shaothair Beethoven, a foilsíodh sa Ghearmáin ar ócáid ​​chomóradh 27 bliain bhreith Beethoven. .

Choinnigh Wilhelm Kempf fuinneamh cruthaitheach ollmhór agus é ina sheanaois. Ar ais sna seachtóidí, thug sé suas le 80 ceolchoirm sa bhliain. Gné thábhachtach de ghníomhaíochtaí ilghnéitheacha an ealaíontóra sna blianta i ndiaidh an chogaidh ba ea obair oideolaíoch. Bhunaigh sé agus stiúrann sé go bliantúil cúrsaí ateangaireachta Beethoven i mbaile Iodálach Positano, agus tugann sé cuireadh do 10-15 pianódóir óga a roghnaíonn sé le linn turais cheolchoirmeacha. Thar na blianta, tá mórán ealaíontóirí cumasacha tar éis dul tríd an scoil is airde scile anseo, agus inniu tá siad ina máistrí suntasacha ar an stáitse ceolchoirme. Ar cheann de na ceannródaithe taifeadta, tá Kempf fós ag taifead go leor inniu. Agus cé gur lú ar fad is féidir ealaín an cheoltóra seo a shocrú “uair amháin agus do chách” (ní athchraolann sé riamh, agus fiú go bhfuil difríocht shuntasach idir na leaganacha a dhéantar le linn taifeadta amháin), ach cuireann a léirmhínithe atá ar an taifead an-iontas. .

“Ag am amháin bhí mhasladh orm,” a scríobh Kempf i lár na 70idí, “go raibh mo fheidhmíocht ró-léiritheach, gur sháraigh mé teorainneacha clasaiceacha. Anois is minic a dhearbhaítear mé a bheith ina maestro sean, gnáthamh agus stuama, a bhfuil máistreacht iomlán déanta aige ar an ealaín chlasaiceach. Ní dóigh liom gur athraigh mo chluiche mórán ó shin. Le déanaí bhí mé ag éisteacht le ceirníní a raibh mo thaifeadtaí féin déanta orthu sa bhliain seo – 1975, agus iad á gcur i gcomparáid leis na seantaifid sin. Agus rinne mé cinnte nár athraigh mé na coincheapa ceoil. Tar éis an tsaoil, táim cinnte go bhfuil duine óg go dtí nach bhfuil an cumas a bheith buartha, imprisean a bhrath, taithí caillte aige.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990