Géza Anda |

Geza Anda

Sular ghlac Geza Anda seasamh láidir sa domhan pianódúil nua-aimseartha, chuaigh sé trí chosán forbartha sách casta, contrártha. Is cosúil go bhfuil íomhá chruthaitheach an ealaíontóra agus an próiseas iomlán de fhoirmiú na healaíne an-léiritheach do ghlúin iomlán de cheoltóirí oirfidigh, amhail is dá ndíreofaí a bhuanna do-chreidte agus a chuid laigí sainiúla araon.

D’fhás Anda aníos i dteaghlach de cheoltóirí amaitéaracha, agus é 13 bliana d’aois chuaigh sé isteach in Acadamh Ceoil Liszt i mBúdaipeist, áit a raibh an t-urramach E. Donany i measc a chuid múinteoirí. Chuir sé a chuid staidéir le chéile le saothar an-phróisiúil: thug sé ceachtanna pianó, thuill sé a bheatha trí cheolfhoirne éagsúla a sheinm, fiú i mbialanna agus i bpubaill rince. Thug sé bliana staidéir ní hamháin dioplóma do Anda, ach freisin Duais Listov, a thug an ceart di tús a chur léi i mBúdaipeist. Sheinn sé, in éineacht le ceolfhoireann faoi stiúir an cáiliúil V. Mengelberg, Dara Concerto Brahms. Bhí an rath chomh mór sin go bhfuair grúpa de cheoltóirí mór le rá faoi stiúir 3. Kodai scoláireacht don ealaíontóir cumasach, rud a chuir ar a chumas leanúint ar aghaidh lena chuid staidéir i mBeirlín. Agus anseo tá an t-ádh air: tá meas mór ag léirmheastóirí agus connoisseurs ar fheidhmíocht Franck's Symphonic Variations leis na Fiolarmónacha cáiliúla faoi stiúir Mengelberg. Mar sin féin, níor thaitin atmaisféar leatromach na príomhchathrach faisisteach leis an ealaíontóir, agus tar éis dó teastas leighis bréagach a fháil, d'éirigh leis imeacht go dtí an Eilvéis (le haghaidh cóireála, b'fhéidir). Anseo chríochnaigh Anda a chuid oideachais faoi threoir Edwin Fischer agus shocraigh sé, níos déanaí, i 1954, ag fáil saoránacht na hEilvéise.

Thug an iliomad turas clú agus cáil ar Anda san Eoraip sna 50idí déanacha; i 1955, bhuail lucht féachana roinnt cathracha SAM leis, i 1963 rinne sé an chéad léiriú sa tSeapáin. Léirítear gach céim de ghníomhaíocht iarchogaidh an ealaíontóra ar thaifid phonograph, a ligeann do dhuine a éabhlóid chruthaitheach a mheas. Ina óige, tharraing Anda aird go príomha lena bhuanna “láimhe”, agus go dtí lár na 50idí, bhí claonadh virtuoso ar leith ag a stór. Is beag duine dá bpiaraí a rinne na hÉagsúlachtaí is deacra ag Brahms ar Théama de chuid Paganini nó píosaí iontacha Liszt le bravura agus muinín chomh mór sin. Ach de réir a chéile éiríonn Mozart mar chroílár spéiseanna cruthaitheacha an phianódóra. Is minic a sheinneann agus a thaifeadann sé gach ceann de chonsairtí Mozart (lena n-áirítear 5 cinn luatha), agus bronnadh go leor gradaim idirnáisiúnta air as na taifeadtaí seo.

Ag tosú ó lár na 50idí, ag leanúint sampla a mheantóra E. Fischer, ba mhinic a bhíodh sé ina phianódóir, ag feidhmiú consairtín Mozart go príomha agus ag baint torthaí iontacha ealaíne amach anseo. Ar deireadh, i gcás go leor de chonsairtíní Mozart, scríobh sé a chuid cadenzas féin, ag nascadh orgánach stíle le brilliance virtuoso agus scil.

Agus í ag léirmhíniú Mozart, rinne Anda iarracht i gcónaí a chur in iúl don lucht éisteachta cad ba gaire dó i saothar an chumadóra seo – faoiseamh an tséis, soiléireacht agus íonacht uigeacht an phianó, an grásta atá leagtha siar, an mhianmhaireacht dóchasach. Ní fiú léirmheasanna fabhracha na n-athbhreithneoirí an deimhniú ab fhearr ar a ghnóthachtálacha ina leith seo, ach gur roghnaigh Clara Haskil – an t-ealaíontóir is caolchúisí agus is fileata – é mar chomhpháirtí di don léiriú ar concerto dúbailte Mozart. Ach ag an am céanna, ar feadh i bhfad bhí ealaín Anda in easnamh ar an trepidation de mothú beo, doimhneacht na mothúcháin, go háirithe ag chuimhneacháin de teannas drámatúil agus climaxes. Ní raibh sé gan chúis mhaslaithe mar gheall ar an bhfíor-mhacántacht, luasghéarú gan údar, slite foghraíochta, stuamacht iomarcach, deartha chun easpa fíor-ábhar a cheilt.

Mar sin féin, ligeann taifeadtaí Anda Mozart dúinn labhairt faoi éabhlóid a chuid ealaíne. Tá na dioscaí is déanaí den tsraith All Mozart Concertos (le ceolfhoireann an Salzburg Mozarteum), a chríochnaigh an t-ealaíontóir ar thairseach a 50ú lá breithe, marcáilte le fuaim níos dorcha, ollmhór, dúil i gcuimhne shéadchomharthaí, doimhneacht fealsúnach, mar atá. béim ar an rogha de níos measartha ná riamh , teocht. Níor thug sé seo aon chúis ar leith le comharthaí athruithe bunúsacha a fheiceáil ar stíl phianaíoch an ealaíontóra, ach chuir sé i gcuimhne dó go bhfágann aibíocht chruthaitheach a rian dosheachanta.

Mar sin, thuill Geza Anda cáil mar phianódóir le próifíl chruthaitheach sách cúng – “speisialtóir” i Mozart go príomha. Rinne sé féin, áfach, conspóid go daingean i bhfíorasc den sórt sin. “Ní dhéanann an téarma “speisialtóir” ciall,” a dúirt Anda le comhfhreagraí don iris Slóvaice Good Life uair amháin. – Thosaigh mé le Chopin agus do go leor bhí mé ina speisialtóir i Chopin an uair sin. Sheinn mé Brahms ansin agus tugadh “Bramsian” orm láithreach. Mar sin tá aon lipéadú dúr.”

Tá a bhfírinne féin ag na focail seo. Go deimhin, ba mhór-ealaíontóir é Geza Anda, ealaíontóir aibí a raibh rud éigin le rá ag an bpobal i gcónaí, in aon repertoire, agus a raibh a fhios aige conas é a rá. Thabhairt chun cuimhne go raibh sé beagnach ar an gcéad duine a sheinn na trí chonsairtín pianó ag Bartók tráthnóna amháin. Tá taifeadadh den scoth aige ar na ceolchoirmeacha seo, chomh maith le Rhapsody for Piano and Orchestra (Op. 1), a rinneadh i gcomhar leis an stiúrthóir F. Fritchi. Le blianta beaga anuas, d'iompaigh Anda níos mó ar Beethoven (ar ar éigean a d'imir sé roimhe seo), chuig Schubert, Schumann, Brahms, Liszt. I measc a thaifeadtaí tá an dá chonsairtín Brahms (le Karajan), concerto Grieg, Diabelli Waltz Variations de chuid Beethoven, Fantasia in C major, Kreisleriana, Davidsbündler Dances Schumann.

Ach is fíor freisin gur i gceol Mozart a nochtaíodh, b’fhéidir, na tréithe ab fhearr dá phianachas – soiléir criostail, snasta, fuinniúil. A ligean ar a rá níos mó, bhí siad ar chineál an gcaighdeán a idirdhealaíonn glúin iomlán de pianódóirí Mozartian.

Ní féidir a shéanadh tionchar Geza Anda ar an nglúin seo. Cinneadh é ní hamháin ag a chluiche, ach freisin trí ghníomhaíocht oideolaíoch gníomhach. Agus é ina rannpháirtí fíor-riachtanach i bhféilte Salzburg ó 1951 i leith, rinne sé ranganna le ceoltóirí óga i gcathair Mozart; i 1960, go gairid roimh a bhás, thug Edwin Fischer a rang dó i Lucerne, agus ina dhiaidh sin mhúin Anda ateangaireacht gach samhradh i Zurich. Chuir an t-ealaíontóir a phrionsabail oideolaíocha le chéile mar seo a leanas: “Imríonn mic léinn, éistim. Smaoiníonn go leor pianódóirí lena mhéara, ach déan dearmad go bhfuil ceol agus forbairt theicniúil ar cheann. Ba cheart go n-osclódh an pianó, cosúil le seoltóireacht, radharcanna nua.” Gan dabht, thug an taithí shaibhir agus fairsinge dearcadh a tháinig thar na blianta deis don ealaíontóir na radharcanna ceoil seo a oscailt dá scoláirí. Cuirimid leis gur minic a d'fheidhmigh Anda mar sheoltóir le blianta beaga anuas. Níor lig bás gan choinne dá thallann ildánach a fhorbairt go hiomlán. Fuair ​​sé bás coicís tar éis ceolchoirmeacha buadhacha sa Bhratasláiv, an chathair inar rinne sé a chéad uair le ceolfhoireann shiansach a bhí á stiúradh ag Ludovit Reiter roinnt blianta roimhe sin.

Grigoriev L., Platek Ya.