Eliso Konstantinovna Virsaladze |

Eliso Virsaladze

Is gariníon í Eliso Konstantinovna Virsaladze le Anastasia Davidovna Virsaladze, ealaíontóir Seoirseach mór le rá agus múinteoir pianó san am a chuaigh thart. (I rang Anastasia Davidovna, thosaigh Lev Vlasenko, Dmitry Bashkirov agus ceoltóirí cáiliúla eile ina dhiaidh sin ar a dturas.) Chaith Eliso a óige agus a óige i dteaghlach a sheanmháthair. Thóg sí a céad ceachtanna pianó uaithi, d'fhreastail sí ar a rang ag Scoil Cheoil Lárnach Tbilisi, agus bhain sí céim amach óna grianán. “Ar dtús, d’oibrigh mo sheanmháthair liom ó am go chéile, ó am go chéile,” a mheabhraíonn Virsaladze. – Bhí go leor mac léinn aici agus ní raibh sé éasca am a fháil fiú dá gariníon. Agus ní raibh na hionchais maidir le bheith ag obair liom, ní mór smaoineamh, ar dtús ró-shoiléir agus sainmhínithe. Ansin d'athraigh mo dhearcadh. De réir dealraimh, thug ár gceachtanna a seanmháthair í féin uainn … “

Ó am go chéile tháinig Heinrich Gustavovich Neuhaus go Tbilisi. Bhí sé cairdiúil le Anastasia Davidovna, chuir sí comhairle ar a peataí is fearr. D’éist Genrikh Gustavovich, níos mó ná uair amháin, le Eliso óg, ag cuidiú léi le comhairle agus le tuairimí criticiúla, á spreagadh. Níos déanaí, go luath sna seascaidí, tharla sí a bheith i rang Neuhaus ag Ardscoil Moscó. Ach tarlóidh sé seo go gairid roimh bhás ceoltóir iontach.

Deir Virsaladze Sr., iad siúd a raibh dlúth-aithne acu uirthi, go raibh rud éigin cosúil le sraith de bhunphrionsabail sa teagasc - rialacha arna bhforbairt le blianta fada de bhreathnóireacht, machnamh agus taithí. Níl aon rud níos measa ná an tóir ar rath tapa le taibheoir novice, chreid sí. Níl aon rud níos measa ná foghlaim éigean: duine a dhéanann iarracht planda óg a tharraingt go héigeantach as an talamh tá an baol ann go ndífhréamhófar é – agus gan ach … Fuair ​​Eliso tógáil atá comhsheasmhach, críochnúil, cuimsitheach a smaoinítear air. Rinneadh go leor chun a saol spioradálta a leathnú - ón óige a cuireadh in aithne í do leabhair agus do theangacha iasachta. Bhí a fhorbairt sa sféar léirithe pianó neamhghnách freisin – ag seachaint na bailiúcháin thraidisiúnta de chleachtaí teicniúla do ghleacaíocht mhéara éigeantach, etc. Bhí Anastasia Davidovna lánchinnte gur féidir scileanna pianódóireachta a oibriú amach ag baint úsáide as ábhar ealaíne amháin chuige seo. “I mo chuid oibre le mo gariníon Eliso Virsaladze,” a scríobh sí aon uair amháin, “shocraigh mé gan dul i muinín etudes ar chor ar bith, ach amháin i gcás etudes le Chopin agus Liszt, ach roghnaigh an rud cuí (ealaíne.— An tUasal C.) repertoire … agus tugadh aird ar leith ar shaothair Mozart, rud a cheadaigh an t-uasmhéid snas an cheird"(Mo scaoileadh. - An tUasal C.) (Virsaladze A. Oideolaíocht Pianó sa tSeoirsia agus Traidisiúin Scoil Esipova // Pianódóirí-Múinteoirí den Scoth ar Ealaín an Phianó. – M.; L., 1966. P. 166.). Deir Eliso go ndeachaigh sí trí go leor saothar le Mozart le linn a blianta scoile; ní raibh áit níos lú ag ceol Haydn agus Beethoven ina churaclaim. Sa todhchaí, beimid fós ag caint faoina scil, faoi “snasta” iontach na scile seo; faoi ​​láthair, tugaimid faoi deara go bhfuil bunsraith dhomhain de dhrámaí clasaiceacha faoi.

Agus tá rud amháin eile ina shaintréith de bhunú Virsaladze mar ealaíontóir – an ceart chun neamhspleáchais a fuarthas go luath. “Ba bhreá liom gach rud a dhéanamh mé féin – bíodh sé ceart nó mícheart, ach i m’aonar … is dócha go bhfuil sé seo i mo charachtar.

Agus ar ndóigh, bhí an t-ádh orm múinteoirí a bheith agam: ní raibh a fhios agam cad a bhí i gceist le deachtóireacht oideolaíoch.” Deir siad gurb é an múinteoir is fearr san ealaín an té a dhéanann iarracht a bheith sa deireadh neamhriachtanach dalta. (Thuig VI Nemirovich-Danchenko frása iontach uair amháin: “Tá coróin iarrachtaí cruthaitheacha an stiúrthóra,” a dúirt sé, “go simplí iomarcach don aisteoir, lena raibh an obair riachtanach ar fad déanta aige roimhe seo.”) Anastasia Davidovna agus Neuhaus araon. is é sin an chaoi ar thuig siad a sprioc agus a dtasc deiridh.

Agus í ina deichiú grádóir, thug Virsaladze an chéad cheolchoirm aonair ina saol. Bhí an clár comhdhéanta de dhá sonáid le Mozart, roinnt intermezzos le Brahms, Ochtú Úrscéal Schumann agus Polka Rachmaninov. Go luath amach anseo, tháinig a láithrithe poiblí níos minice. I 1957, bhí an pianódóir 15 bliain d'aois an buaiteoir ag Féile Óige Poblachtach; i 1959 bhuaigh sí dioplóma laureate ag Féile Dhomhanda na nÓg agus na Mac Léinn i Vín. Cúpla bliain ina dhiaidh sin, bhuaigh sí an tríú duais ag Comórtas Tchaikovsky (1962) – duais a fuarthas sa chomórtas is deacra, áit a raibh a cuid iomaitheoirí John Ogdon, Susin Starr, Alexei Nasedkin, Jean-Bernard Pommier … Agus bua eile ar Cuntas Virsaladze – i Zwickau , ag Comórtas Idirnáisiúnta Schumann (1966). Áireofar údar “Carnival” amach anseo ina measc siúd a bhfuil an-urraim orthu agus a rinne sí; Bhí patrún gan dabht ann nuair a bhuaigh sí an bonn óir ag an gcomórtas …

I 1966-1968, rinne Virsaladze staidéar mar mhac léinn iarchéime ag Ardscoil Moscó faoi Ya. I. Zak. Tá na cuimhní is gile aici ar an am seo: “Bhraith gach duine a rinne staidéar leis an draíocht atá ag Yakov Izrailevich. Ina theannta sin, bhí caidreamh speisialta agam lenár n-ollamh – uaireanta b’fhacthas dom go raibh an ceart agam labhairt faoi chomh gar is istigh dó mar ealaíontóir. Tá sé seo chomh tábhachtach - cruthaitheach "comhoiriúnacht" an mhúinteora agus an dalta ... " Is gearr go mbeidh Virsaladze í féin ag tosú ag múineadh, beidh a chéad mhic léinn aici - carachtair éagsúla, pearsantachtaí. Agus má chuirtear ceist uirthi: “An dtaitníonn oideolaíocht léi?”, de ghnáth freagraíonn sí: “Sea, má mhothaím caidreamh cruthaitheach leis an gceann a mhúinim,” ag tagairt mar léiriú dá cuid staidéir le Ya. I. Zak.

… Tá cúpla bliain eile imithe thart. Bhí cruinnithe leis an bpobal ar an rud is tábhachtaí i saol Virsaladze. Thosaigh speisialtóirí agus léirmheastóirí ceoil ag breathnú air níos mó agus níos géire. I gceann de na léirmheasanna eachtracha ar a consairtín, scríobh siad: “Dóibh siúd a fheiceann den chéad uair an figiúr tanaí, galánta den bhean seo taobh thiar den phianó, is deacair a shamhlú go mbeidh an oiread sin le feiceáil ina seinm ... déanann sí hypnotize an halla. ó na chéad nótaí a ghlacann sí.” Tá an breathnóireacht ceart. Má dhéanann tú iarracht rud éigin is sainiúla a fháil i gcuma Virsaladze, ní mór duit tosú lena huacht léirithe.

Beagnach gach rud a cheapann an t-ateangaire Virsaladze, a thabhairt chun beatha aici (moladh, a dtugtar aghaidh de ghnáth ach amháin an chuid is fearr de na fearr). Go deimhin, cruthaitheach pleananna – na cinn is dána, is dána, is suntasaí – is féidir le go leor daoine a chruthú; ní réadaítear iad ach amháin ag na daoine sin a bhfuil céim dhaingean dea-oilte acu. Nuair a imríonn Virsaladze, le cruinneas impeccable, gan aon chailleann amháin, an sliocht is deacra ar an méarchlár pianó, léiríonn sé seo ní amháin a oirfidigh ghairmiúil agus theicniúil den scoth, ach freisin a pop inmhaíte féin-rialú, seasmhachta, láidir-willed dearcadh. Nuair a chríochnaíonn sé le píosa ceoil, ansin bíonn a bhuaic ag an bpointe riachtanach amháin – ní hé seo ach eolas ar dhlíthe foirme, ach freisin ar rud éigin eile atá níos casta agus níos tábhachtaí ó thaobh na síceolaíochta de. Tá toil cheoltóra a bhíonn ag seinm go poiblí in íonacht agus infallibility a sheinm, i gcinnteacht na céime rithime, i gcobhsaíocht an luas. Tá sé sa bhua ar an néaróg, ar vagaries na giúmar – i, mar a deir GG Neuhaus, chun “gan titim ar an mbealach ón taobh thiar de na radhairc go dtí an stáitse gan titim de sceitimíní luachmhara leis na saothair…” (Neigauz GG Paisean, intleacht, teicníc // Ainmnithe i ndiaidh Tchaikovsky: Maidir leis an 2ú Comórtas Idirnáisiúnta Tchaikovsky na gCeoltóirí Oirfide. – M., 1966. P. 133.). Is dócha, níl aon ealaíontóir ann nach mbeadh cur amach aige ar leisce, féin-amhras – agus ní haon eisceacht é Virsaladze. Ní fheiceann tú na hamhrais seo ach amháin i gcás duine, buille faoi thuairim mar gheall orthu; riamh aici.

Will agus sa chuid is mó mhothúchánach ton ealaín ealaíontóra. Ina charachtar léiriú feidhmíochta. Anseo, mar shampla, is saothar é Sonatina Ravel a bhíonn le feiceáil ó am go chéile ina cuid clár. Tarlaíonn sé go ndéanann pianódóirí eile a ndícheall an ceol seo (ar nós an traidisiúin!) a chlúdach le haimsear lionn dubh, íogaireacht sentimental; i Virsaladze, ar a mhalairt, níl fiú leid de scíthe melancholic anseo. Nó, abair, impromptu Schubert – C mion, G-árasán mór (Iop. 90 araon), A-árasán mór (Op. 142). An bhfuil sé fíor-annamh go gcuirtear i láthair lucht rialta cóisirí an phianó iad ar bhealach neamhghlan, galánta? Tá cinntitheacht agus daingne uachta ag Virsaladze in impromptu Schubert, mar atá i Ravel, ton dearfach ráitis cheoil, uaisleacht agus déine dathúcháin mhothúchánach. Is amhlaidh is sriantaí ar a mothúcháin, is ea is láidre a bhíonn siad, is ea is mó smachta a bhíonn an meon, is teo, is amhlaidh is mó a bhíonn tionchar ag na paisin sa cheol a nocht sí don éisteoir. “Fíor-ealaín iontach,” a dúirt VV Sofronitsky ag aon am amháin, “mar seo: dearg-te, laibhe fiuchphointe, agus ar bharr seacht n-armúr” (Cuimhní ar Sofronitsky. – M., 1970. S. 288.). Is é cluiche Virsaladze ealaín an lá inniu: D'fhéadfadh focail Sofronitsky a bheith mar chineál epigraph do go leor dá léirmhínithe stáitse.

Agus gné shainiúil amháin eile den phianódóir: is breá léi comhréir, siméadracht agus ní maith léi cad a d’fhéadfadh iad a bhriseadh. Léiriú atá déanta aici ar C mórfhantasy Schumann, atá aitheanta anois mar cheann de na huimhreacha is fearr ina stór, táscach. Tá saothar, mar is eol duit, ar cheann de na cinn is deacra: tá sé an-deacair é a “thógáil”, faoi lámha go leor ceoltóirí, agus gan taithí ar bith, briseann sé uaireanta ina eipeasóid, blúirí, rannóga ar leith. Ach ní ag léirithe Virsaladze. Tá Fantasy ina tarchur ina aontacht galánta den chothromaíocht iomlán, beagnach foirfe, “feistiú” ar gach eilimint de struchtúr fuaime casta. Tá sé seo toisc go bhfuil Virsaladze ina mháistir a rugadh ar ailtireachta ceoil. (Ní haon chomhtharlú é gur leag sí béim ar a gar do Ya. I. Zak.) Agus mar sin, déanaimid arís, go bhfuil a fhios aici conas ábhar a stroighin agus a eagrú trí iarracht toil.

Seinneann an pianódóir éagsúlacht ceoil, lena n-áirítear (go leor!) cruthaithe ag cumadóirí rómánsúla. Tá áit Schumann ina cuid gníomhaíochtaí stáitse pléite cheana féin; Is léirmhínitheoir den scoth é Virsaladze freisin ar Chopin – a mazurkas, etudes, válsaí, nocturnes, bailéid, sonáid B mion, an dá chonsairtín pianó. Éifeachtach ina cuid léirithe tá cumadóireacht Liszt – Three Concert Etudes, Spanish Rhapsody; aimsíonn sí go leor rathúla, fíor-suntasach i Brahms – an Chéad Sonáid, na hAthruithe ar Théama Handel, an Dara Concerto Pianó. Agus fós, le héachtaí uile an ealaíontóra sa stór seo, i dtéarmaí a pearsantachta, a roghanna aeistéitiúla, agus nádúr a feidhmíochta, baineann sí le healaíontóirí nach bhfuil an oiread sin rómánsúla aici. clasaiceach foirmíochtaí.

Rialaíonn dlí na comhréiteach go neamhshaolta ina cuid ealaíne. I mbeagnach gach léirmhíniú, baintear amach cothromaíocht íogair intinne agus mothúchán. Baintear gach rud spontáineach, neamhrialaithe go daingean agus saothraítear gach rud atá soiléir, i gcomhréir go docht, “déanta” go cúramach – síos go dtí na sonraí agus na sonraí is lú. (Rinne IS Turgenev ráiteas aisteach uair amháin: “Is mionsonra í an tallann,” a scríobh sé.) Seo iad na comharthaí aitheanta agus aitheanta den “chlasaiceach” sa léiriú ceoil, agus tá siad ag Virsaladze. Nach siomptach é: tugann sí aghaidh ar an iliomad údair, ionadaithe ó réanna agus treochtaí éagsúla; agus fós, ag iarraidh an t-ainm is ionúin léi a thabhairt amach, b'éigean an chéad ainm Mozart a ainmniú. Bhí baint ag a chéad chéimeanna sa cheol leis an gcumadóir seo – a hógántacht phianaíoch agus a óige; tá a shaothair féin go dtí an lá inniu i gceartlár liosta na saothar a rinne an t-ealaíontóir.

Ag tabhairt urraim do na clasaicí (ní hamháin Mozart), déanann Virsaladze freisin cumadóireacht le Bach (concerto Iodáilis agus D mion), Haydn (sonáid, Concerto móra) agus Beethoven. Áirítear lena cuid ealaíonta Beethovenian an Appassionata agus roinnt sonatas eile leis an gcumadóir iontach Gearmánach, gach consairtín pianó, timthriallta éagsúlachta, ceol aireagail (le Natalia Gutman agus ceoltóirí eile). Sna cláir seo, tá a fhios ag Virsaladze beagnach aon teipeanna.

Mar sin féin, ní mór dúinn ómós a thabhairt don ealaíontóir, de ghnáth is annamh a theipeann uirthi. Tá lamháil sábháilteachta an-mhór aici sa chluiche, idir shíceolaíoch agus ghairm bheatha. Dúirt sí uair amháin nach dtugann sí saothar ar an stáitse ach amháin nuair a bhíonn a fhios aici nach féidir léi é a fhoghlaim go speisialta – agus go n-éireoidh léi go fóill, is cuma cé chomh deacair a bheidh sé.

Mar sin, is beag seans a bhíonn a cluiche. Cé go bhfuil sí, ar ndóigh, laethanta sona agus míshásta. Uaireanta, a rá, nach bhfuil sí i an giúmar, ansin is féidir leat a fheiceáil conas a bhfuil an taobh cuiditheach a feidhmíochta nochta, ach struchtúr fuaime dea-coigeartaithe, dearadh loighciúil, infallibility teicniúil an chluiche tús a chur le tabhairt faoi deara. Ag tráthanna eile, éiríonn smacht Virsaladze ar a ndéanann sé ró-dhocht, “scríofa suas” – ar bhealaí áirithe déanann sé seo dochar d’eispéireas oscailte agus díreach. Tarlaíonn sé gur mian le duine a bheith ag mothú ina cuid cainte níos géire, ar lasadh agus ar tholladh – nuair a chloiseann sé, mar shampla, cód scherzo mion C-géar Chopin nó cuid dá chuid etudes – Déagú (Réabhlóideach”), an dara háit is fiche. (ochtamh), an tríú háit is fiche nó an ceathrú cuid is fiche.

Deir siad gur mheas an t-ealaíontóir sármhaith Rúiseach VA Serov gur éirigh le péintéireacht ach amháin nuair a d’aimsigh sé “botún draíochta” de shaghas éigin, mar a dúirt sé. In “Memoirs” le VE Meyerhold, is féidir a léamh: “Ar dtús, thóg sé tamall fada ort ach portráid mhaith a phéinteáil ... ansin go tobann tháinig Serov ag rith, nigh gach rud uaidh agus phéinteáil sé portráid nua ar an chanbhás seo leis an botún draíochta céanna gur labhair sé faoi. Tá sé aisteach go raibh air ar dtús sceitseáil den phortráid cheart chun portráid den sórt sin a chruthú. Tá go leor saothar stáitse ag Virsaladze, ar féidir léi a mheas go ceart mar “rathúil” - geal, bunaidh, spreagtha. Agus fós, le bheith macánta, ní hea, ní hea, tá, agus i measc a léirmhínithe tá na cinn atá cosúil le “portráid cheart”.

I lár agus ag deireadh na n-ochtóidí, rinneadh stór Virsaladze a athlánú le roinnt saothar nua. Tá an Dara Sonáid ag Brahms, cuid d’opuses luath-sonáid Beethoven, le feiceáil ina cuid clár den chéad uair. Fuaimeann an timthriall iomlán “Concertos Piano Mozart” (ní raibh ach cuid de léirithe roimhe seo ar an stáitse). In éineacht le ceoltóirí eile, glacann Eliso Konstantinovna páirt i dtaibhiú Quintet A. Schnittke, Triúr M. Mansuryan, Sonáid do Dhóiteáin O. Taktakishvili, chomh maith le roinnt cumadóireacht aireagail eile. Ar deireadh, ba é an ócáid ​​mhór ina beathaisnéis chruthaitheach ná sonáid B minor Liszt a léiriú i séasúr 1986/87 – bhí athshondas leathan aige agus gan dabht bhí sé tuillte aige…

Tá turais an phianódóra ag éirí níos minicí agus níos déine. D’éirigh thar barr lena léirithe i SAM (1988), osclaíonn sí go leor “ionad” ceolchoirme nua di féin san APSS agus i dtíortha eile.

“Is cosúil nach bhfuil chomh beag sin déanta le blianta beaga anuas,” a deir Eliso Konstantinovna. “Ag an am céanna, níl mé fágtha le mothú ar scoilt inmheánach de shaghas éigin. Ar thaobh amháin, caithim inniu ar an bpianó, b’fhéidir níos mó ama agus iarrachta ná riamh. Ar an láimh eile, braithim i gcónaí nach leor é seo … ”Tá catagóir dá leithéid ag síceolaithe – riachtanas dosháraithe, míshásta. Dá mhéad a thugann duine dá chuid oibre, is ea is mó a infheistíonn sé i saothair agus anam, is amhlaidh is láidre, is ea is géire a éiríonn sé níos mó agus níos mó a mhian a dhéanamh; méaduithe an dara ceann i gcomhréir dhíreach leis an gcéad cheann. Mar sin tá sé le gach ealaíontóir fíor. Ní haon eisceacht é Virsaladze.

Tá preas den scoth aici, mar ealaíontóir: criticeoirí, idir Shóivéadaigh agus eachtrannacha, ní bhíonn fonn orthu a cuid feidhmíochta a mheas. Caitheann comhcheoltóirí le Virsaladze le meas ó chroí, ag meas a dearcadh dáiríre macánta i leith na healaíne, ag diúltú do gach rud beag, neamhbhalbh, agus, ar ndóigh, ag tabhairt ómóis dá gairmiúlacht ard i gcónaí. Mar sin féin, déanaimid arís, go mothaítear míshástacht de shaghas éigin inti féin i gcónaí – beag beann ar thréithe seachtracha an ratha.

“Sílim gur mothúchán iomlán nádúrtha do thaibheoir é míshástacht leis an méid atá déanta. Conas eile? Ligean le rá, “dom féin” (“i mo cheann”), cloisim i gcónaí ceol níos gile agus níos suimiúla ná mar a thagann sé amach ar an méarchlár i ndáiríre. Feictear domsa, ar a laghad,… Agus bíonn tú i gcónaí ag fulaingt uaidh seo.”

Bhuel, tacaíonn sé, spreagann, tugann sé cumarsáid neart nua leis na máistrí den scoth ar pianódachas ár gcuid ama. Cruthaitheach amháin atá sa chumarsáid – ceolchoirmeacha, taifid, físchaiséid. Ní hé go nglacann sí sampla ó dhuine éigin ina léiriú; níl an cheist seo féin – chun sampla a ghlacadh – maidir léi an-oiriúnach. De ghnáth tugann teagmháil dhíreach le healaín na n-ealaíontóirí móra áthas domhain di, tugann sí bia spioradálta di, mar a chuireann sí é. Labhraíonn Virsaladze le meas ar K. Arrau; Chuaigh taifeadadh na ceolchoirme a thug an pianódóir Sile chun a 80ú breithlá a chomóradh, a léirigh, i measc rudaí eile, Aurora Beethoven i gcion uirthi go háirithe. Is mór ag Eliso Konstantinovna i saothar stáitse Annie Fischer. Is maith léi, ó thaobh an cheoil amháin de, an cluiche A. Brendle. Ar ndóigh, tá sé dodhéanta gan trácht ar an ainm V. Horowitz - a turas Moscó i 1986 bhaineann leis na imprisean geal agus láidir ina saol.

... Nuair a dúirt pianódóir: “An faide a sheinim an pianó, is amhlaidh is dlúithe a chuirim aithne ar an uirlis seo, is amhlaidh is mó a thagann na féidearthachtaí fíor-dhorchaitheamh os mo chomhair. Cé mhéad is féidir agus ba chóir a dhéanamh anseo …” Bíonn sí ag bogadh ar aghaidh i gcónaí – seo é an rud is mó; go leor acu siúd a bhí ar chomhchéim léi tráth, tá an lá atá inniu ann go suntasach tite ar gcúl cheana féin … Mar a tharlaíonn in ealaíontóir, tá streachailt gan staonadh, laethúil, íditheach ar son na foirfeachta inti. Toisc go bhfuil a fhios aici go maith go bhfuil sé go beacht ina gairm, in ealaín na taibhiú ceoil ar an stáitse, murab ionann agus i roinnt gairmeacha cruthaitheacha eile, nach féidir le duine luachanna síoraí a chruthú. San ealaín seo, i bhfocail chruinne Stefan Zweig, “ó thaibhiú go feidhmíocht, ó uair go huaire, ní mór foirfeacht a bhuachan arís agus arís eile ... is cogadh síoraí í an ealaín, níl aon deireadh léi, tá tús leanúnach amháin ann” (Zweig S. Saothair roghnaithe ina dhá imleabhar. – M., 1956. T. 2. S. 579.).

G. Tsypin, 1990

“Molaim a smaoineamh agus a ceol iontach. Is ealaíontóir mórscála í seo, b’fhéidir an pianódóir mná is láidre anois … Is ceoltóir an-ionraic í, agus ag an am céanna tá fíor-mhaoirseacht aici. (Svyatoslav Richter)

Rugadh Eliso Virsaladze i Tbilisi. Rinne sí staidéar ar ealaín na seinm ar an bpianó lena seanmháthair Anastasia Virsaladze (thosaigh Lev Vlasenko agus Dmitry Bashkirov ina rang freisin), pianódóir agus múinteoir aitheanta, seanóir ón scoil pianó Seoirseach, mac léinn Anna Esipova (meantóir Sergey Prokofiev. ). D’fhreastail sí ar a rang ag Scoil Cheoil Speisialta Paliashvili (1950-1960), agus faoina treoir bhain sí céim amach ó Ardscoil Tbilisi (1960-1966). I 1966-1968 rinne sí staidéar ar chúrsa iarchéime an Ardscoil Moscó, áit a raibh a múinteoir Yakov Zak. “Ba bhreá liom gach rud a dhéanamh mé féin – ceart nó mícheart, ach i m’aonar … is dócha go bhfuil sé seo i mo charachtar,” a deir an pianódóir. “Agus ar ndóigh, bhí an t-ádh dearg orm le múinteoirí: ní raibh a fhios agam cad a bhí i gceist le deachtóireacht oideolaíoch.” Thug sí a céad ceolchoirm aonair mar mhac léinn den 10ú grád; Cuimsíonn an clár dhá sonáid le Mozart, idirmhezzo le Brahms, Ochtú Úrscéal Schumann, Polka Rachmaninov. “I mo chuid oibre le mo ghariníon,” a scríobh Anastasia Virsaladze, “shocraigh mé gan dul i muinín etudes ar chor ar bith, seachas etudes Chopin agus Liszt, ach roghnaigh mé an repertoire cuí ... agus thug mé aird ar leith ar chumadóireacht Mozart, a cheadaíonn chun mo mháistreacht a snasú go hiomlán.”

Buaiteoirí Fhéile Dhomhanda VII na nÓg agus na Mac Léinn i Vín (1959, 2ú duais, bonn airgid), Comórtas Uile-Aontais na gCeoltóirí Oirfide i Moscó (1961, 3ú duais), Comórtas Idirnáisiúnta II Tchaikovsky i Moscó (1962, 3ú). duais, bonn cré-umha), IV Comórtas Idirnáisiúnta ainmnithe i ndiaidh Schumann i Zwickau (1966, 1 duais, bonn óir), Duais Schumann (1976). “D’imigh Eliso Virsaladze le tuiscint iontach,” a dúirt Yakov Flier faoina feidhmíocht ag Comórtas Tchaikovsky. – Tá a cuid seinm iontach comhchuí, tá fíor-fhilíocht le brath inti. Tuigeann an pianódóir go foirfe stíl na bpíosaí a dhéanann sí, cuireann sí a n-ábhar in iúl le saoirse, muinín, éascaíocht, fíor-blas ealaíne.”

Ó 1959 – aonréadaí an Tbilisi, ó 1977 – Fiolarmónach Moscó. Ó 1967 i leith tá sé ag múineadh ag Ardscoil Moscó, ar dtús mar chúntóir ag Lev Oborin (go dtí 1970), ansin ag Yakov Zak (1970-1971). Ó 1971 i leith tá sé ag múineadh a rang féin, ó 1977 i leith tá sé ina ollamh cúnta, ó 1993 i leith tá sé ina ollamh. Ollamh ag Ardscoil an Cheoil agus na hAmharclannaíochta i München (1995-2011). Ó 2010 – ollamh le Scoil Cheoil Fiesole (Scuola di Musica di Fiesole) san Iodáil. Tugann máistir-ranganna i go leor tíortha ar fud an domhain. I measc a cuid mac léinn tá laureates na gcomórtas idirnáisiúnta Boris Berezovsky, Ekaterina Voskresenskaya, Yakov Katsnelson, Alexei Volodin, Dmitry Kaprin, Marina Kolomiytseva, Alexander Osminin, Stanislav Khegay, Mamikon Nakhapetov, Tatyana Chernichka, Dinara Clinton, Sergei Voronov, Ekaterina Richter agus daoine eile.

Ó 1975 i leith, tá Virsaladze ina bhall giúiré ar chomórtais idirnáisiúnta iomadúla, ina measc na Tchaikovsky, an Bhanríon Eilís (An Bhruiséil), Busoni (Bolzano), Geza Anda (Zurich), Viana da Mota (Liospóin), Rubinstein (Tel Aviv), Schumann (Zwickau), Richter (Moscó) agus daoine eile. Ag Comórtas XII Tchaikovsky (2002), dhiúltaigh Virsaladze prótacal an ghiúiré a shíniú, ag easaontú le tuairim an tromlaigh.

Feidhmíonn sé leis na ceolfhoirne is mó ar domhan san Eoraip, SAM, an tSeapáin; D'oibrigh sé le stiúrthóirí mar Rudolf Barshai, Lev Marquis, Kirill Kondrashin, Gennady Rozhdestvensky, Evgeny Svetlanov, Yuri Temirkanov, Riccardo Muti, Kurt Sanderling, Dmitry Kitaenko, Wolfgang Sawallisch, Kurt Masur, Alexander Rudin agus daoine eile. Sheinn sí i ensemble le Svyatoslav Richter , Oleg Kagan , Eduard Brunner , Viktor Tretyakov , an Borodin Quartet agus ceoltóirí den scoth eile. Nascann comhpháirtíocht ealaíne atá thar a bheith fada agus dlúth Virsaladze le Natalia Gutman; tá an díséad acu ar cheann de na ensembles aireagail a mhaireann le fada an Fheilarmónach Moscó.

Bhí ardmheas ar ealaín Virsaladze ag Alexander Goldenweiser, Heinrich Neuhaus, Yakov Zak, Maria Grinberg, Svyatoslav Richter. Ar chuireadh ó Richter, ghlac an pianódóir páirt sna féilte idirnáisiúnta Ceoil Festivities in Touraine and December Evens. Tá Virsaladze ina rannpháirtí buan san fhéile i Kreuth (ó 1990) agus ag Féile Idirnáisiúnta Moscó “Tiomantas do Oleg Kagan” (ó 2000 i leith). Bhunaigh sí Féile Cheoil Aireagail Idirnáisiúnta Telavi (a thionóltar gach bliain i 1984-1988, a atosú i 2010). I mí Mheán Fómhair 2015, faoina stiúir ealaíne, reáchtáladh an fhéile cheoil aireagail “Eliso Virsaladze Presents” i Kurgan.

Ar feadh roinnt blianta, ghlac a cuid mac léinn páirt i gceolchoirmeacha fiseolaíocha an ticéad séasúir “Oícheanta le Eliso Virsaladze” ag an BZK. I measc na gclár monagraif le deich mbliana anuas a d’imir mic léinn agus mic léinn iarchéime a ranga tá saothair le Mozart i dtraipisí do 2 phianó (2006), sonáid iomlán Beethoven (timthriall de 4 chonsairtín, 2007/2008), gach etudes (2010) agus rhapsodies Ungáiris Liszt (2011 ), sonatas pianó Prokofiev (2012), etc. Ó 2009 i leith, tá Virsaladze agus mic léinn a ranga ag glacadh páirte i gceolchoirmeacha ceoil aireagail a reáchtáladh ag Ardscoil Moscó (tionscadal na nOllamh Natalia Gutman, Eliso Virsaladze agus Irina Kandinsky).

“Tríd an mhúinteoireacht, éiríonn liom go leor, agus tá suim leithleasach amháin ann. Ag tosú leis an bhfíric go bhfuil stór ollmhór ag pianódóirí. Agus uaireanta tugaim treoir do dhalta píosa a fhoghlaim ba mhaith liom a sheinm féin, ach nach bhfuil am agam dó. Agus mar sin tharla sé go bhfuil mé willy-nilly staidéar a dhéanamh air. Cad eile? Tá tú ag fás rud éigin. A bhuí le do rannpháirtíocht, tagann an rud atá bunúsach i do mhac léinn amach - is rud an-taitneamhach é seo. Agus ní hamháin forbairt ceoil é seo, ach freisin forbairt an duine.

Rinneadh na chéad taifeadtaí de chuid Virsaladze sa chompántas Melodiya – saothair le Schumann, Chopin, Liszt, roinnt ceolchoirmeacha pianó le Mozart. Tá a dlúthdhiosca curtha san áireamh ag lipéad BMG sa tsraith Scoil Phianó na Rúise. Ba iad Live Classics a d’eisigh an líon is mó dá taifeadtaí aonair agus ensemble, lena n-áirítear saothair le Mozart, Schubert, Brahms, Prokofiev, Shostakovich, chomh maith le sonáid dordveidhil Beethoven ar fad a taifeadadh i ensemble le Natalia Gutman: tá sé seo fós ar cheann de na díséadanna. cláir choróin , a dhéantar go rialta ar fud an domhain (lena n-áirítear an bhliain seo caite - sna hallaí is fearr de Prág , an Róimh agus Beirlín ) . Cosúil le Gutman, déanann gníomhaireacht Bainistíochta Ealaíontóirí Augstein ionadaíocht ar fud an domhain ag Virsaladze.

Áirítear le stór Virsaladze saothair le cumadóirí Iarthar na hEorpa ón XNUMXú-XNUMXú haois. (Bach, Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert, Schumann, Liszt, Chopin, Brahms), saothair le Tchaikovsky, Scriabin, Rachmaninov, Ravel, Prokofiev agus Shostakovich. Bíonn Virsaladze aireach faoin gceol comhaimseartha; Mar sin féin, ghlac sí páirt i léiriú Quintet Pianó Schnittke le Schnittke, Triúr Pianó Mansuryan, Sonáid Dordveidhil Taktakishvili, agus roinnt saothar eile le cumadóirí ár linne. “Sa saol, tarlaíonn sé mar sin go seinnim ceol cumadóirí áirithe níos mó ná a chéile,” a deir sí. – Le blianta beaga anuas, tá mo cheolchoirmeacha agus mo shaol múinteoireachta chomh gnóthach sin gur minic nach féidir leat díriú ar chumadóir amháin le fada an lá. Imrím go díograiseach beagnach gach údair den XNUMXth agus an chéad leath den XNUMXú haois. Sílim go raibh féidearthachtaí an phianó mar uirlis cheoil ídithe ag na cumadóirí a chum an tráth sin. Ina theannta sin, bhí siad go léir taibheoirí unsurpassed ar a mbealach féin.

Daon-Ealaíontóir an SSR Seoirseach (1971). Ealaíontóir an Phobail an USSR (1989). Laureate Duais Stáit an SSR Seoirseach ainmnithe i ndiaidh Shota Rustaveli (1983), Duais Stáit de Chónaidhm na Rúise (2000). Cavalier den Ord Fiúntais don athardai, céim IV (2007).

“An féidir Schumann níos fearr a ghuí i ndiaidh an Schumann a imríonn Virsaladze inniu? Ní dóigh liom gur chuala mé a leithéid de Schumann ó Neuhaus. Ba nochtadh fíor é Klavierabend an lae inniu - thosaigh Virsaladze ag imirt níos fearr fós ... Tá a teicníc foirfe agus iontach. Socraíonn sí scálaí do phianódóirí.” (Svyatoslav Richter)