Annie Fischer |

Ann Fischer

Tá an t-ainm seo ar eolas agus meas inár dtír, chomh maith le go leor tíortha ar ilchríocha éagsúla - cibé áit ar thug an t-ealaíontóir Ungáiris cuairt, áit a seinntear go leor taifid lena cuid taifeadtaí. Agus an t-ainm seo á fhuaimniú, cuimhníonn lucht an cheoil ar an draíocht ar leith a bhaineann leis féin, an doimhneacht agus an paisean sin sa taithí, an ard-déine machnaimh sin a chuireann sí isteach ina cuid seinm. Meabhraíonn siad an fhilíocht uasal agus láithreacht na mothúchán, an cumas iontach simplí, gan aon tionchar seachtrach, léiriú annamh feidhmíochta a bhaint amach. Ar deireadh, meabhraíonn siad an diongbháilteacht urghnách, an fuinneamh dinimiciúil, an neart firinscneach – go beacht firinscneach, toisc go bhfuil an téarma iomráiteach “cluiche na mban” mar a chuirtear air go hiomlán míchuí. Sea, fanann cruinnithe le Annie Fischer i ndáiríre i mo chuimhne le fada an lá. Toisc ina héadan ní hamháin gur ealaíontóir sinn, ach duine de phearsana is gile na dtaibh-ealaíona comhaimseartha.

Tá scileanna pianta Annie Fischer iontach. Ní hamháin go bhfuil foirfeacht theicniúil i gceist leis an gcomhartha aige, ach tá cumas an ealaíontóra a smaointe a chorprú go héasca i fuaimeanna. Luas cruinn, coigeartaithe i gcónaí, braistint ghrinn ar rithim, tuiscint ar dhinimic inmheánacha agus loighic fhorbairt an cheoil, an cumas “foirm a dhealbh” de phíosa atá á léiriú – is iad seo na buntáistí is iomláine ann atá ann. . Cuirimis anseo fuaim lán fola “oscailte”, a leagann, mar a bhí, béim ar simplíocht agus nádúrthacht a stíl léirithe, ar shaibhreas na ngráduithe dinimiciúla, ar an gile todhair, ar bhog na tadhaill agus ar an gcosc…

Agus é seo go léir ráite, níor tháinig muid go fóill ar phríomhghné idirdhealaitheach ealaín an phianódóra, a aeistéitic. Le héagsúlacht a léirmhínithe, tá siad aontaithe ag ton cumhachtach dóchasach a dhearbhaíonn an saol. Ní chiallaíonn sé seo go bhfuil Annie Fischer coimhthíoch don drámaíocht, coinbhleachtaí géara, mothúcháin dhomhain. A mhalairt ar fad, is sa cheol, atá lán de dhíograis rómánsúla agus de phaisin mhóra, a nochtaítear a tallann go hiomlán. Ach ag an am céanna, bíonn prionsabal eagraithe gníomhach, láidir toiliúil i gcónaí i gcluiche an ealaíontóra, cineál “táille dhearfach” a thugann a indibhidiúlacht léi.

Níl stór Annie Fischer an-leathan, agus ainmneacha na gcumadóirí á meas. Teorannaíonn sí í féin beagnach go heisiach le masterpieces clasaiceach agus rómánsúil. Is iad na heisceachtaí, b’fhéidir, nach bhfuil iontu ach cúpla cumadóireacht le Debussy agus ceol a compánach Bela Bartok (bhí Fischer ar dhuine de na chéad oirfidigh dá Tríú Concerto). Ach ar an láimh eile, ina sféar roghnaithe, imríonn sí gach rud nó beagnach gach rud. Éiríonn léi go háirithe i gcumadóireacht mhórscála – ceolchoirmeacha, sonáid, timthriallta éagsúlachta. Léirigh fíorléiriú, déine eispéiris, a baineadh amach gan an meon is lú de mheontacht nó de mhodhanna, a léirmhíniú ar na clasaicí – Haydn agus Mozart. Níl imeall amháin de mhúsaem, stíliú “faoin ré” anseo: tá gach rud lán den saol, agus ag an am céanna, smaoineamh go cúramach, cothrom, srianta. Is cuid thábhachtach dá cuid clár an Schubert atá an-fhealsúnach agus na Brahms sublime, an Mendelssohn uasal agus an Chopin ghaisciúil. Ach baineann na héachtaí is airde atá ag an ealaíontóir le léirmhíniú saothair Liszt agus Schumann. Gach duine atá eolach ar a léirmhíniú ar an concerto pianó, Carnival agus Etudes Shiansach Schumann nó Sonáid i B mion Liszt, ní fhéadfadh cabhrú ach admmire scóip agus quivering a cuid seinm. Le deich mbliana anuas, cuireadh ainm amháin eile leis na hainmneacha seo - Beethoven. Sna 70í, áitíonn a cheol áit shuntasach i gceolchoirmeacha Fischer, agus éiríonn a léirmhíniú ar phictiúir mhóra an mhóraimh Víneach níos doimhne agus níos cumhachtaí. “Tá a léiriú ar Beethoven i dtéarmaí soiléire na gcoincheap agus áititheacht aistriú na drámaíochta ceoil chomh mór sin go ndéanann sé an t-éisteoir a ghabháil agus a mhealladh láithreach,” a scríobh an ceoleolaí Ostarach X. Wirth. Agus thug an iris Music and Music le fios tar éis cheolchoirm an ealaíontóra i Londain: “Tá a léirmhínithe á spreagadh ag na smaointe ceoil is airde, agus an cineál speisialta sin de shaol mhothúchánach a léiríonn sí, mar shampla, san adagio ón Pathetique nó Sonáid Moonlight, is cosúil. a bheith imithe go dtí roinnt blianta éadroma roimh “teaghráin” nótaí an lae inniu.

Mar sin féin, thosaigh gairme ealaíne Fischer le Beethoven. Thosaigh sí i mBúdaipeist nuair nach raibh sí ach ocht mbliana d’aois. Ba i 1922 a bhí an cailín le feiceáil den chéad uair ar an stáitse, ag feidhmiú Chéad Concerto Beethoven. Tugadh faoi deara í, fuair sí an deis staidéar a dhéanamh faoi threoir múinteoirí cáiliúla. San Acadamh Ceoil, ba iad Arnold Szekely agus an cumadóir agus pianódóir den scoth Jerno Donany a meantóirí. Ó 1926 i leith, bíonn Fischer ina ceolchoirmeacha rialta, sa bhliain chéanna rinne sí a céad turas lasmuigh den Ungáir – go Zurich, rud a chuir tús le haitheantas idirnáisiúnta. Agus chomhdhlúthaigh a bhua ag an gcéad Chomórtas Idirnáisiúnta Piano i mBúdaipeist, F. Liszt (1933), a bhua. Ag an am céanna, chuala Annie na ceoltóirí den chéad uair a rinne tionchar doscriosta uirthi agus a chuaigh i bhfeidhm ar a forbairt ealaíne – S. Rachmaninoff agus E. Fischer.

Le linn an Dara Cogadh Domhanda, d’éirigh le Annie Fischer éalú go dtí an tSualainn, agus go luath i ndiaidh dhíbirt na Naitsithe, d’fhill sí ar a tír dhúchais. Ag an am céanna, thosaigh sí ag múineadh ag Ardscoil Cheoil Liszt agus i 1965 fuair sí an teideal Ollaimh. Fuair ​​a gníomhaíocht cheolchoirmeacha sa tréimhse tar éis an chogaidh raon an-leathan agus thug sé grá an lucht féachana agus aitheantas iomadúla di. Trí huaire – i 1949, 1955 agus 1965 – bronnadh Duais Kossuth uirthi. Agus lasmuigh de theorainneacha a dtír dhúchais, tugtar ambasadóir ealaín na hUngáire uirthi go ceart.

… In earrach na bliana 1948, tháinig Annie Fischer go dtí ár dtír den chéad uair mar chuid de ghrúpa ealaíontóirí ón Ungáir fraternal. Ar dtús, bhí léirithe na mball den ghrúpa seo ar siúl i stiúideonna an Teach Craolacháin Raidió agus Taifeadadh Fuaime. Is ann a rinne Annie Fischer ceann de na “uimhreacha coróin” ina stór – Concerto Schumann. Bhí gach éinne a bhí i láthair sa halla nó a chuala an taibhiú ar an raidió gafa le scil agus aoibhneas spioradálta an chluiche. Ina dhiaidh sin, tugadh cuireadh di páirt a ghlacadh i gceolchoirm ar stáitse Halla na gColún. Thug an lucht féachana ubhagán fada téite di, sheinn sí arís agus arís eile – Beethoven, Schubert, Chopin, Liszt, Mendelssohn, Bartok. Is mar sin a chuir aithne lucht féachana na Sóivéide ar ealaín Annie Fischer, aithne a chuir tús le cairdeas fada buan. I 1949, thug sí ceolchoirm aonair i Moscó cheana féin, agus ansin rinne sí amanna iomadúla, ag comhlíonadh mórán saothar éagsúla i gcathracha éagsúla ár dtír.

Tá obair Annie Fischer tar éis aird na léirmheastóirí Sóivéadacha a tharraingt go dlúth ó shin, agus rinne saineolaithe mór le rá anailís chúramach air ar leathanaigh ár bpreasa. Gach ceann acu le fáil ina cluiche an gaire dó, na gnéithe is tarraingtí. Luaigh cuid acu saibhreas an phailéad fuaime, cuid eile - an paisean agus an neart, cuid eile - teas agus croíúlacht a cuid ealaíne. Fíor, ní raibh admiration anseo neamhchoinníollach. D. Rabinovich, mar shampla, ag cur ardmheas ar a léiriú ar Haydn, rinne Mozart, Beethoven, iarracht gan choinne amhras a chur ar a cáil mar Schumanist, ag cur an tuairim in iúl nach bhfuil “doimhneacht rómánsúil ar bith” ag an seinm aici, “gurb é a spleodar amháin. seachtrach”, agus athraíonn an scála in áiteanna ina chríoch ann féin. Ar an mbonn seo, tháinig an léirmheastóir ar an gconclúid maidir le dé-nádúr ealaín Fischer: mar aon leis an gclasaiceach, tá liriciúlacht agus brionglóideachas ina gcuid dhílis de freisin. Mar sin, thug an ceoleolaí venerable an t-ealaíontóir mar ionadaí don "treocht frith-rómánsúil." Dealraíonn sé, áfach, gur aighneas téarmaíochta, teibí é seo, toisc go bhfuil ealaín Fischer chomh lándáiríre sin nach n-oireann sí go simplí do leaba Procrustean de threo áirithe. Agus ní féidir le duine aontú ach le tuairim connoisseur eile ar fheidhmíocht an phianó K. Adzhemov, a phéinteáil an phortráid seo a leanas den phianódóir Ungáiris: “Tá ealaín Annie Fischer, rómánsúil sa nádúr, thar a bheith bunaidh agus ag an am céanna ceangailte le traidisiúin. ag dul siar go F. Liszt. Tá an t-amhantraíocht coimhthíoch lena fhorghníomhú, cé go bhfuil a bhunús le téacs an údair a ndéantar staidéar domhain air agus cuimsitheach air. Tá pianachas Fischer ildánach agus sárfhorbartha. Tá an teicníc mhíne agus corda in iúl chomh hiontach céanna. Mothaíonn an pianódóir, fiú sula dtéann sé i dteagmháil leis an méarchlár, an íomhá fuaime, agus ansin, amhail is dá mba ag dealbhóireacht an fhuaim, ag baint amach éagsúlacht todhmad sainráiteach. Go díreach, freagraíonn sé go híogair do gach tuin chainte suntasach, modhnú, athrú ar análaithe rithimeach, agus tá na léirmhínithe ar leith air nasctha go dlúth leis an iomlán. I gcomhlíonadh A. Fischer, tarraingíonn an cantilena fheictear agus an elation oratorical agus pathos araon. Léiríonn tallann an ealaíontóra é féin le fórsa ar leith i gcumadóireacht atá sáithithe le mothúcháin mhóra. Ina léirmhíniú, nochtar croílár an cheoil. Dá bhrí sin, fuaimeann na cumadóireachta céanna inti gach uair ar bhealach nua. Agus is é seo ceann de na cúiseanna atá leis an impleacht a mbeimid ag súil le cruinnithe nua lena cuid ealaíne.

Fanann na focail seo, a labhraíodh go luath sna 70í, fíor go dtí an lá inniu.

Dhiúltaigh Annie Fischer go diongbháilte na taifeadtaí a rinneadh le linn a ceolchoirmeacha a scaoileadh, ag lua a neamhfhoirfeachta. Ar an láimh eile, ní raibh sí ag iarraidh a thaifeadadh sa stiúideo freisin, ag míniú go mbeadh aon léirmhíniú a cruthaíodh in éagmais lucht féachana beo go mbeadh sé saorga. Mar sin féin, ag tosú i 1977, chaith sí 15 bliana ag obair sna stiúideonna, ag obair ar thaifead sonatas Beethoven ar fad, timthriall nár scaoileadh di riamh le linn a saoil. Tar éis bhás Annie Fischer, áfach, cuireadh go leor codanna den saothar seo ar fáil d’éisteoirí agus bhí ardmheas ag lucht saineolais an cheoil chlasaicigh orthu.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990