Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Bhí guth Bordoni-Hasse thar a bheith sreabhach. Ní fhéadfadh aon duine ach í an fhuaim chéanna a dhéanamh arís le luas den sórt sin, agus ar an láimh eile, bhí a fhios aici conas nóta a shealbhú ar feadh tréimhse éiginnte.

“Tháinig Hasse-Bordoni isteach i stair an tí ceoldráma mar cheann de na hionadaithe is mó ón scoil gutha bel canto,” a scríobhann SM Grishchenko. – Bhí guth an amhránaí láidir agus solúbtha, eisceachtúil ó thaobh éadrom agus soghluaisteachta; Bhí áilleacht dhraíochtúil na fuaime le sonrú ar a cuid amhránaíochta, éagsúlacht dhathannach an phailéad todhráin, sainléiriú urghnách an fhrása agus shoiléire na cainte, léiriú drámatúil i gcantilena mall, séiseach agus dea-mhéiniúlacht iontach i bhfeidhmiú trillí, fioritura, mordents, sleachta ardaitheacha agus íslitheacha … saibhreas dathanna dinimiciúla (ó saibhir fortissimo go pianissimo is tairisceana). Bhí mothú caolchúiseach stíle ag Hasse-Bordoni, tallann ealaíonta gheal, feidhmíocht stáitse den scoth, agus sult annamh.”

Rugadh Faustina Bordoni i 1695 (de réir foinsí eile, i 1693 nó 1700) sa Veinéis. Tháinig sí ó theaghlach uasal Veinéiseach, tógadh i dteach uasal I. Renier-Lombria. Anseo bhuail Faustina le Benedetto Marcello agus bhí sé ina mhac léinn. Rinne an cailín staidéar ar an amhránaíocht sa Veinéis, ag Ardscoil Pieta, le Francesco Gasparini. Ansin d'fheabhsaigh sí leis an amhránaí castrato cáiliúil Antonio Bernacchi.

Bhí Bordoni le feiceáil den chéad uair ar an stáitse ceoldráma i 1716 ag an amharclann Veinéiseach “San Giovanni Crisostomo” sa chéad taibhiú an ceoldráma “Ariodante” le C.-F. Pollarolo. Ansin, ar an stáitse céanna, rinne sí na príomhróil ag premieres na gceoldráma "Eumeke" le Albinoni agus "Alexander Sever" le Lotti. Cheana féin d’éirigh go hiontach leis na chéad léirithe den amhránaí óg. Tháinig Bordoni clúiteach go tapa, agus é ar cheann de na hamhránaithe Iodálacha is cáiliúla. Thug Venetians díograiseacha an leasainm New Sirena uirthi.

Tá sé suimiúil gur i 1719 a tharla an chéad chruinniú cruthaitheach idir an t-amhránaí agus Cuzzoni sa Veinéis. Cé a cheapfadh go mbeadh siad ina rannpháirtithe sa chogadh idirnáisiúnta cáiliúil i Londain i níos lú ná deich mbliana.

Sna blianta 1718-1723 turais Bordoni ar fud na hIodáile. Seinneann sí, go háirithe, sa Veinéis, i bhFlórans, i Milano (Amharclann Ducale), Bologna, Napoli. Sa bhliain 1723 thug an t-amhránaí cuairt ar München, agus i 1724/25 sheinn sí i Vín, sa Veinéis agus i Parma. Tá táillí réalta iontach - suas le 15 míle guilders in aghaidh na bliana! Tar éis an tsaoil, ní hamháin go seinneann Bordoni go maith, ach tá sé álainn agus uaisleach freisin.

Is féidir a thuiscint cé chomh deacair agus a bhí sé do Handel a leithéid de réalta a “mheabhlú”. Tháinig an cumadóir cáiliúil go Vín, chuig cúirt an Impire Séarlas VI, go háirithe do Bordoni. Bhí leanbh ag a “sean” prima donna ag an “Kingstier” Cuzzoni, ní mór duit é a imirt sábháilte. D'éirigh leis an gcumadóir conradh a thabhairt i gcrích le Bordoni, ag tairiscint 500 punt níos mó ná Cuzzoni di.

Agus anois tá na nuachtáin Londain lán le ráflaí faoin prima donna nua. I 1726, chan an t-amhránaí don chéad uair ar stáitse an Amharclann Ríoga i ceoldráma nua Handel Alexander.

Scríobh an scríbhneoir cáiliúil Romain Rolland níos déanaí:

“Tá an London Opera tugtha do castrati agus prima donnas, agus do whims a gcosantóirí. Sa bhliain 1726, tháinig an t-amhránaí Iodálach is cáiliúla den am sin, an Faustina cáiliúil. Ó shin i leith, d'iompaigh taibhithe Londain ina gcomórtais de larynxes Faustina agus Cuzzoni, agus iad san iomaíocht i gceiliúradh - comórtais in éineacht le cries a lucht tacaíochta cogaíochta. B’éigean do Handel a “Alessandro” (5 Bealtaine, 1726) a scríobh ar mhaithe le comhraic ealaíonta idir an dá réalta seo den chomhluadar, a sheinn róil dhá mháistrí Alastair. In ainneoin seo go léir, léirigh tallann drámatúil Handel é féin i roinnt radharcanna breátha in Admeto (31 Eanáir, 1727), agus ba chosúil gur mheall a mhórgacht an lucht féachana. Ach ní hamháin nach raibh iomaíocht na n-ealaíontóirí socair síos as seo, ach d'éirigh sé níos frantic fós. Choinnigh gach páirtí ar na paimfléid párolla a d'eisigh laoithe borb ar a gcéilí comhraic. Shroich Cuzzoni agus Faustina an oiread sin buile gur rug siad gruaig a chéile ar an stáitse ar an 6 Meitheamh, 1727 agus throid siad le roar an halla ar fad i láthair Bhanphrionsa na Breataine Bige.

Ó shin i leith, tá gach rud imithe bun os cionn. Rinne Handel iarracht an t-aisrian a phiocadh suas, ach, mar a dúirt a chara Arbuthnot, “bhris an diabhal saor”: níorbh fhéidir é a chur ar an slabhra arís. Cailleadh an cás, in ainneoin trí shaothar nua le Handel, ina bhfuil tintreach a genius ag taitneamh … Saighead bheag a scaoil John Gay agus Pepush, eadhon: “Beggars Opera” (“Beggars’ Opera”), chríochnaigh an bua ar an Acadamh Ceoldráma Londain … “

Sheinn Bordoni i Londain ar feadh trí bliana, ag glacadh páirte sna chéad léirithe de cheoldrámaí Handel Admet, King of Thessaly (1727), Risteard I, Rí Shasana (1727), Cyrus, Rí na Peirse (1728), Ptolemy, rí na hÉigipte. ” (1728). Sheinn an t-amhránaí freisin in Astyanax le J.-B. Bononcini sa bhliain 1727.

Tar éis dó Londain a fhágáil i 1728, thug Bordoni camchuairt i bPáras agus i gcathracha eile na Fraince. An bhliain chéanna, ghlac sí páirt sa chéad léiriú de Fortitude in Trial Albinoni ag Amharclann Ducal Milan. Sa séasúr 1728/29, sheinn an t-ealaíontóir sa Veinéis, agus i 1729 sheinn sí i Parma agus München. Tar éis turas ag an amharclann Turin “Reggio” i 1730, Bordoni ar ais go dtí an Veinéis. Anseo, i 1730, bhuail sí leis an gcumadóir Gearmánach Johann Adolf Hasse, a d'oibrigh mar bhannamháistir sa Veinéis.

Tá Hasse ar dhuine de na cumadóirí is cáiliúla den am sin. Seo é a thug Romain Rolland don chumadóir Gearmánach: “Thug Hasse sáraíocht ar Porpora i ndraíocht a chuid ceoil, inar thug Mozart cothrom dó, agus ina bhronntanas úinéireachta ar cheolfhoireann, léirithe ina thionlacan uirlise saibhir, gan a bheith chomh séiseach leis an gceolfhoireann. ag canadh féin. … “

I 1730, tháinig an t-amhránaí agus an cumadóir le chéile trí phósadh. Ón am sin ar aghaidh, rinne Faustina na príomhróil i ceoldrámaí a fir chéile go príomha.

“Fágann lánúin óg i 1731 go Dresden, go dtí cúirt Toghthóra tSacsain Augustus II the Strong,” a scríobhann E. Tsodokov. – Cuirtear tús leis an tréimhse Ghearmánach i saol agus i saothar an prima donna cáiliúil. Scríobhann fear céile rathúil, a bhfuil máistreacht aige ar an ealaín a bhaineann le taitneamh a bhaint as cluasa an phobail, ceoldráma i ndiaidh ceoldráma (56 san iomlán), agus canann an bhean chéile iontu. Tugann an “fiontar” seo ioncam ollmhór (6000 duine in aghaidh na bliana). Sna blianta 1734-1763, le linn réimeas Augustus III (mac Augustus the Strong), ba é Hasse buanstiúrthóir an Cheoldráma Iodálach in Dresden …

Lean scil Faustina de bheith ag spreagadh meas. I 1742, bhí meas ag Frederick Mór uirthi.

Bhí meas ag an sár Johann Sebastian Bach ar scileanna léirithe an amhránaí, a raibh cairdeas ag an lánúin leis. Seo é a scríobhann sé ina leabhar faoin gcumadóir SA Morozov:

“Choinnigh Bach caidreamh cairdiúil freisin le luminary ceoil Dresden, údar na gceoldráma, Johann Adolf Hasse…

Ealaíontóir saor agus neamhspleách, tuata cúirtéiseach é Hasse, agus níor choinnigh Hasse mórán Gearmánach ann féin fiú ina chuma. Srón beagán upturned faoi mhullach bulging, léiriú bríomhar aghaidhe ó dheas, liopaí céadfacha, smig iomlán. Bhí tallann iontach aige, eolas fairsing ar litríocht an cheoil, ar ndóigh, bhí áthas air a fháil go tobann i orgánaí Gearmánach, bannamháistir agus cumadóir ón gcúige Leipzig, tar éis an tsaoil, idirghabhálaí a bhfuil aithne foirfe aige ar shaothar cumadóirí ceoil na hIodáile agus na Fraince.

Thug bean chéile Hasse, an t-amhránaí Veinéiseach Faustina, née Bordoni, grá don cheoldráma. Bhí sí sna tríochaidí. Chuir oideachas gutha den scoth, cumas ealaíne den scoth, sonraí seachtracha geala agus grásta, a tógadh ar an stáitse, í chun tosaigh go tapa san ealaín cheoldrámaíochta. Ag am amháin a tharla sí chun páirt a ghlacadh i bua cheol ceoldráma Handel, anois bhuail sí Bach. An t-ealaíontóir amháin a raibh aithne aige ar bheirt de na cruthaitheoirí is mó de cheol na Gearmáine go dlúth.

Tá sé ar eolas go hiontaofa gur ar 13 Meán Fómhair, 1731, d'éist Bach, le Friedemann de réir dealraimh, le chéad taibhiú cheoldráma Hasse Cleophida i halla an Dresden Royal Opera. Is dócha gur thóg Friedemann “amhráin Dresden” le fiosracht níos mó. Ach bhí meas ag an Athair Bach freisin ar cheol faiseanta na hIodáile, go háirithe go raibh Faustina sa ról teidil go maith. Bhuel, tá a fhios acu an margadh, na Hasses. Agus scoil mhaith. Agus tá an cheolfhoireann go maith. Bravo!

… Ag bualadh leo in Dresden le céilí Hasse, thaispeáin Bach agus Anna Magdalena fáilteachas dóibh i Leipzig. Ar an Domhnach nó ar saoire, ní raibh aíonna na príomhchathrach in ann cabhrú ach éisteacht le cantata Bach eile i gceann de na príomh-eaglaisí. Seans go raibh siad ag ceolchoirmeacha an Choláiste Ceoil agus gur chuala siad ann cumadóireacht tuata a rinne Bach le mic léinn.

Agus i seomra suí árasán an cantor, le linn na laethanta a tháinig na healaíontóirí Dresden, sounded ceol. Tháinig Faustina Hasse go tithe uaisle agus iad gléasta go saibhir, ar ghualainn léan, le hairdo ard faiseanta, rud a chuir a héadan álainn síos beagán. In árasán an Cheantair, bhí an chuma uirthi go raibh sí gléasta níos measartha – ina croí mhothaigh sí an deacracht a bhain le cinniúint Anna Magdalena, a chuir isteach ar a gairm ealaíonta ar mhaithe le dualgas a mná céile agus a máthar.

In árasán an Cheantair, b’fhéidir go ndearna aisteoir gairmiúil, ceoldráma prima donna, arias soprán ó cantatas Bach nó Passions. Bhí ceol harpsichord na hIodáile agus na Fraince le sonrú le linn na n-uaireanta seo.

Nuair a tháinig Reich, bhí píosaí Bach le páirteanna aonair d'ionstraimí gaoithe fuaime freisin.

Freastalaíonn an maid dinnéar. Suíonn gach duine síos ag an mbord – agus aíonna mór le rá, agus cairde Leipzig, agus daoine den teaghlach, agus mic léinn an mháistir, dá nglaofaí orthu inniu chun ceol a sheinm.

Le cóiste stáitse na maidine, imeoidh an lánúin ealaíne go Dresden … “

Mar phríomh-aonréadaí an Dresden Court Opera, lean Faustina ar aghaidh ag seinm san Iodáil, sa Ghearmáin agus sa Fhrainc. Ag an am sin bhí etiquette speisialta. Bhí sé de cheart ag an prima donna a traein a chur ar an stáitse leathanach amháin a iompar, agus dá mbeadh ról banphrionsa aici, dhá cheann. Lean na leathanaigh ar a sála. Ghlac sí áit onóra ar dheis na rannpháirtithe eile sa léiriú, mar, mar riail, ba í an duine is uaisle sa dráma. Nuair a chan Faustina Hasse i 1748 Dirka, a casadh amach ina banphrionsa níos déanaí, i Demofont, d'éiligh sí áit níos airde di féin ná an Banphrionsa Creusa, uaisleán fíor. Bhí ar an údar féin, an cumadóir Metastasio, idirghabháil a dhéanamh chun iallach a chur ar Faustina toradh a thabhairt.

I 1751, d'fhág an t-amhránaí, agus í faoi bhláth iomlán a cumhachtaí cruthaitheacha, an stáitse, ag caitheamh go príomha le cúigear leanaí a thógáil. Ansin thug duine de na staraithe ceoil is mó san am, an cumadóir agus an t-orgánach C. Burney cuairt ar theaghlach Hasse. Scríobh sé go háirithe:

“Tar éis dinnéir lena Shoilse Monsignor Visconti, thug a rúnaí arís mé go Signor Gasse i Landstrasse, an ceann is deise de bhruachbhailte Vín … Fuaireamar an teaghlach ar fad sa bhaile, agus bhí ár gcuairt fíor-spraoi agus bríomhar. Tá Signora Faustina an-chainteach agus tá sé fós fiosrach faoi gach rud a tharlaíonn ar domhan. Choinnigh sí fós ar feadh seachtó dó bliain iarsmaí na háilleachta a raibh an oiread sin cáil uirthi ina hóige, ach ní a guth álainn!

D'iarr mé uirthi canadh. “Ach ní hea! Ho perduto tutte le mie facolta!” ("Fuar, ní féidir liom! Tá mo bhronntanas go léir caillte agam"), a dúirt sí.

… D'inis Faustina, atá ina croinicí beo ar stair an cheoil, go leor scéalta dom faoi thaibheoirí a linne; labhair sí go leor faoi stíl iontach Handel ag seinm na cruite agus an orgáin nuair a bhí sí i Sasana, agus dúirt sí gur chuimhnigh sí ar theacht Farinelli go dtí an Veinéis i 1728, an taitneamh agus an t-iontas a éisteadh leis ansin.

Thug gach comhaimseartha faoi deara d'aon toil an tuiscint dhochoiscthe a rinne Faustina. Bhí meas ar ealaín an amhránaí ag V.-A. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancini agus comhaimseartha eile an amhránaí. Cumadóir I.—I. Thug Quantz faoi deara: “Bhí mezzo-soprano ag Faustina nach raibh chomh íontach ná chomh hanamúil. Ansin ní shíneadh raon a gutha ach ó ochtáibh beag h go dtí g dhá cheathrú, ach ina dhiaidh sin leathnaigh sí síos é. Bhí seilbh aici ar a dtugann na hIodálaigh un canto granito air; bhí a feidhmíocht soiléir agus thar cionn. Bhí teanga shochorraithe aici a lig di focail a fhuaimniú go tapa agus go soiléir, agus scornach dea-fhorbartha le haghaidh pasáistí le trill chomh hálainn agus chomh gasta sin go bhféadfadh sí a chanadh gan an t-ullmhúchán ba lú a dhéanamh, nuair ba mhaith léi. Cibé an raibh na pasáistí mín nó léimneach, nó go raibh siad comhdhéanta d'athrá den fhuaim chéanna, bhí siad chomh héasca di a sheinm agus a bhí aon uirlis. Bhí sí ar an gcéad duine a thug isteach, agus le rath, athrá tapa na fuaime céanna. Chan sí an Adagio le mothú iontach agus léiritheach, ach ní i gcónaí a d’éirigh chomh maith sin leis dá mbeadh an t-éisteoir le dul faoi bhrón mór trí tharraingt, glissando nó nótaí sioncopáilte agus tempo rubato. Bhí cuimhne fíor-shásta aici ar athruithe agus ar mhaisiúcháin treallach, chomh maith le soiléireacht agus meargacht breithiúnais, rud a thug deis di an fórsa agus an léiriú iomlán a thabhairt do bhriathra. San aisteoireacht stáitse, bhí an t-ádh léi; agus ós rud é rialú sí breá na matáin solúbtha agus nathanna éagsúla a dhéanann suas gothaí gnúise, d'imir sí le rath comhionann na róil heroines foréigneach, grámhara agus tairisceana; i bhfocal, rugadh í le canadh agus ag súgradh.

Tar éis bás Lúnasa III i 1764, lonnaigh an lánúin i Vín, agus i 1775 d'fhág siad chun na Veinéise. Fuair ​​an t-amhránaí bás ar 4 Samhain, 1781.