Ferruccio Busoni |

Ferruccio Busoni

Tá Busoni ar dhuine de na fathaigh i stair dhomhanda an phianóchais, ealaíontóir le pearsantacht gheal agus ardmhianta cruthaitheacha. Chomhcheangail an ceoltóir gnéithe na “Mohicans deireanach” d’ealaín na XNUMXú haois agus físléireach dána ar na bealaí a d’fhéadfaí a fhorbairt sa todhchaí chun cultúr ealaíne a fhorbairt.

Rugadh Ferruccio Benvenuto Busoni ar 1 Aibreán, 1866 i dtuaisceart na hIodáile, sa réigiún Tuscan i mbaile Empoli. Ba é an t-aon mhac é leis an gcláirnéiteach Iodálach Ferdinando Busoni agus an pianódóir Anna Weiss, máthair Iodálach agus athair Gearmánach. Bhí tuismitheoirí an bhuachalla ag gabháil do ghníomhaíochtaí ceolchoirme agus bhí saol fánaíochta acu, rud a bhí ar an leanbh a roinnt.

Ba é an t-athair an chéad mhúinteoir agus an-phiocach don virtuoso sa todhchaí. “Is beag tuiscint a bhí ag m’athair ar an bpianó a sheinm agus, chomh maith leis sin, bhí sé míshocair ina rithim, ach rinne sé cúiteamh as na heasnaimh seo le fuinneamh, déine agus pedantry go hiomlán do-thuairiscithe. Bhí sé in ann suí in aice liom ar feadh ceithre huaire an chloig sa lá, ag rialú gach nóta agus gach méar. Ag an am céanna, ní fhéadfadh aon cheist a bheith ann faoi aon indulgence, scíthe, nó an aire is lú dá chuid. Ba é an t-aon sos amháin ba chúis leis ná pléascanna dá mheon neamhghnách irascible, agus ina dhiaidh sin reproaches, tairngreachtaí dorcha, bagairtí, slaps agus deora ollmhór.

Chríochnaigh sé seo go léir le aithrí, sólás athairiúil agus dearbhú nár theastaigh uaim ach rudaí maithe, agus an lá dár gcionn thosaigh sé ar fad as an nua. Ag díriú Ferruccio ar chonair Mozartian, chuir a athair iallach ar an mbuachaill seacht mbliana d'aois tús a chur le léirithe poiblí. Tharla sé i 1873 i Trieste. Ar 8 Feabhra, 1876, thug Ferruccio a chéad cheolchoirm neamhspleách i Vín.

Cúig lá ina dhiaidh sin, bhí athbhreithniú mionsonraithe le Eduard Hanslick le feiceáil sa Neue Freie Presse. Thug criticeoir na hOstaire faoi deara “rath iontach” agus “cumais urghnácha” an bhuachalla, ag idirdhealú idir é agus an slua de na “leanaí míorúilteacha” sin “a gcríochnaíonn an mhíorúilt ina óige”. “Ar feadh i bhfad,” a scríobh an t-athbhreithneoir, “Níor chothaigh aon leanbh éachtach a leithéid de chomhbhrón ionam agus Ferruccio Busoni beag. Agus go beacht de bharr go bhfuil chomh beag sin d’éirleach linbh ann agus, a mhalairt ar fad, go leor ceoltóir maith … Seinneann sé go húr, go nádúrtha, leis an instinct ceoil sin atá deacair le sainmhíniú, ach láithreach soiléir, a bhuíochas sin do luas ceart, tá na variant cearta i ngach áit, tuigtear spiorad na rithime , déantar idirdhealú soiléir ar ghuthanna i eipeasóid ilfónacha … “

Thug an léirmheastóir faoi deara freisin an “carachtar ionadh dáiríre agus misniúil” de thurgnaimh chumadóireachta an chonsairtéir, a d’fhiafraigh “staidéar grámhar ar Bach” mar aon lena thuar do “figiúrthaí lán le saolta agus cleasanna beaga comhcheangail”; bhí na gnéithe céanna idirdhealú ag an bhfantasaíocht in aisce, a rinne Ferruccio a thobchumadh thar an gclár, “i meon aithrise nó frithphunann den chuid is mó”, ar ábhair a mhol údar an athbhreithnithe láithreach.

Tar éis dó staidéar a dhéanamh le W. Mayer-Remy, thosaigh an pianódóir óg ar camchuairt go forleathan. Sa chúigiú bliain déag dá shaol, toghadh é chuig an Acadamh Fiolarmónach cáiliúil i Bologna. Tar éis dó an scrúdú ba dheacra a bhaint amach go rathúil, sa bhliain 1881 tháinig sé ina bhall d’Acadamh Bologna – an chéad chás i ndiaidh Mozart ar bronnadh an teideal oinigh seo air ag aois chomh luath sin.

Ag an am céanna, scríobh sé go leor, d'fhoilsigh sé ailt i nuachtáin agus irisí éagsúla.

Faoin am sin, bhí Busoni tar éis teach a thuismitheoirí a fhágáil agus socrú i Leipzig. Ní raibh sé éasca dó cónaí ann. Seo ceann dá litreacha:

“… Tá go leor le bheith inmhianaithe ag an mbia, ní hamháin ó thaobh cáilíochta, ach freisin ó thaobh cainníochta ... Tháinig mo Bechstein an lá eile, agus an mhaidin dár gcionn bhí orm mo scéal deiridh a thabhairt do na póirtéirí. An oíche roimhe, bhí mé ag siúl síos an tsráid agus bhuail mé le Schwalm (úinéir an tí foilsitheoireachta - údar), a stop mé láithreach: "Tóg mo chuid scríbhinní - tá airgead de dhíth orm." “Ní féidir liom é seo a dhéanamh anois, ach má thoilíonn tú beagán fantaisíochta a scríobh dom ar The Barber of Bagdad, tar chugam ansin ar maidin, tabharfaidh mé caoga marc duit roimh ré agus céad marc tar éis na hoibre a dhéanamh. réidh.” – “Déileáil!” Agus dúirt muid slán."

I Leipzig, léirigh Tchaikovsky spéis ina chuid gníomhaíochtaí, ag tuar todhchaí iontach dá chomhghleacaí 22 bliain d'aois.

Sa bhliain 1889, tar éis bogadh go Helsingfors, bhuail Busoni iníon dealbhóra Sualannach, Gerda Shestrand. Bliain ina dhiaidh sin, bhí sí a bhean chéile.

Cloch mhíle shuntasach i saol Busoni ba ea 1890, nuair a ghlac sé páirt sa Chéad Chomórtas Idirnáisiúnta Pianódálaithe agus Cumadóirí ainmnithe i ndiaidh Rubinstein. Bronnadh duais amháin i ngach rannóg. Agus d’éirigh leis an gcumadóir Busoni í a bhuachan. Is mó an paradoxical é gur bronnadh an duais i measc na bpianódóirí ar N. Dubasov, ar cailleadh a ainm níos déanaí sa ghnáthshruth taibheoirí ... Ina ainneoin sin, tháinig Busoni go luath ina ollamh ag Ardscoil Moscó, áit ar mhol Anton Rubinstein é é féin.

Ar an drochuair, níor thaitin stiúrthóir an Ardscoil Moscó VI Safonov leis an gceoltóir Iodálach. Chuir sé seo iallach ar Busoni bogadh go dtí na Stáit Aontaithe sa bhliain 1891. Is ann a tharla casadh air, agus ba é an toradh a bhí air ná gur rugadh Busoni nua – ealaíontóir iontach a chuir iontas ar an domhan mór agus a chruthaigh ré sa saol. Stair na healaíne pianódóir saor in aisce,.

Mar a scríobh AD Alekseev: “Tá éabhlóid shuntasach tagtha ar phianachas Busoni. Ar dtús, bhí stíl imeartha an virtuoso óg ar charachtar na healaíne rómánsúil acadúla, ceart, ach ní raibh aon rud thar a bheith suntasach. Sa chéad leath de na 1890idí, d'athraigh Busoni a seasaimh aeistéitiúla go mór. Éiríonn sé ina ealaíontóir-reibiliúnach, a chuaigh in éadan traidisiúin mheathlaithe, tacadóir d’athnuachan cinntitheach na healaíne … “

Tháinig an chéad rath mór ar Busoni sa bhliain 1898, tar éis a Timthrialla i mBeirlín, a bhí tiomanta do “fhorbairt stairiúil an concerto pianó”. Tar éis an léirithe i gciorcail cheoil, thosaigh siad ag caint faoi réalta nua a d'ardaigh sa bhfirmimint pianódúil. Ón am sin, tá raon feidhme ollmhór faighte ag gníomhaíocht ceolchoirme Busoni.

Méadaíodh clú agus cáil an phianódóra le go leor turais cheolchoirmeacha go cathracha éagsúla sa Ghearmáin, san Iodáil, sa Fhrainc, i Sasana, i gCeanada, sna Stáit Aontaithe agus i dtíortha eile. I 1912 agus 1913, tar éis sos fada, tháinig Busoni ar stáitse St Petersburg agus Moscó arís, áit ar thug a cheolchoirmeacha tús leis an “cogadh” cáiliúil idir gnóthóirí agus Hoffmannists.

“Más rud é i dtaibhiú Hoffmann bhí ionadh orm ag an subtlety líníocht ceoil, trédhearcacht theicniúil agus cruinneas an téacs a leanúint,” a scríobh MN Barinova, “i léiriú Busoni bhraith mé cleamhnas leis an ealaín mhín. Ina fheidhmíocht, bhí an chéad, an dara, an tríú plean soiléir, go dtí an líne is tanaí de na spéire agus an Clear a chuir na comhrianta i bhfolach. Ba iad na dathanna is éagsúla den phianó ná, mar a bhí, lagáin, agus ba chosúil gur faoisimh a bhí sna scáileanna go léir den forte. Ba sa phlean dealbhóireachta seo a d’fheidhmigh Busoni “Sposalizio”, “II penseroso” agus “Canzonetta del Salvator Rosa” ón dara “Bliain de Wanderings” ag Liszt.

D’fhuaim “Sposalizio” go suaimhneach sollúnta, ag athchruthú os comhair an lucht féachana pictiúr spreagtha de Raphael. Ní raibh na hochtóidí sa saothar seo a rinne Busoni de chineál virtuoso. Tugadh gréasán tanaí d'fhabraic ilfhónach chuig an bpianissimo velvety is fearr. Níor chuir eachtraí móra codarsnacha isteach ar aontacht smaoinimh ar feadh soicind.

Ba iad seo na cruinnithe deiridh de lucht féachana na Rúise leis an ealaíontóir mór. Go gairid thosaigh an Chéad Chogadh Domhanda, agus níor tháinig Busoni go dtí an Rúis arís.

Ní raibh aon teorainn ag fuinneamh an fhir seo. Ag tús na haoise, i measc rudaí eile, d’eagraigh sé “tráthnónta ceolfhoirne” i mBeirlín, ina raibh go leor saothar nua agus is annamh a dhéantar le Rimsky-Korsakov, Franck, Saint-Saens, Fauré, Debussy, Sibelius, Bartok, Nielsen, Sindinga. , Isai…

Thug sé go leor aird ar chomhdhéanamh. Tá liosta a shaothair an-mhór agus folaíonn sé saothair de seánraí éagsúla.

Óige cumasach grúpáilte ar fud an maestro cáiliúil. I gcathracha éagsúla, mhúin sé ceachtanna pianó agus mhúin sé ag grianáin. Rinne na mílte taibheoirí den chéad scoth staidéar leis, lena n-áirítear E. Petri, M. Zadora, I. Turchinsky, D. Tagliapetra, G. Beklemishev, L. Grunberg agus daoine eile.

Níor chaill saothair iomadúla liteartha Busoni atá dírithe ar cheol agus an uirlis is fearr leis, an pianó, a luach.

Ag an am céanna, áfach, scríobh Busoni an leathanach is suntasaí i stair an phianóchais dhomhanda. Ag an am céanna, léirigh tallann geal Eugene d'Albert ar stáitse ceolchoirme leis. Ag déanamh comparáide idir an dá cheoltóir seo, scríobh an pianódóir sár-Ghearmánach W. Kempf: “Ar ndóigh, bhí níos mó ná saighead amháin i gcuisle d’Albert: chuir an draoi iontach pianó seo deireadh lena phaisean don drámaíocht i réimse na ceoldrámaíochta freisin. Ach, é a chur i gcomparáid le figiúr an Italo-Gearmáinis Busoni, ar cóimhéid le luach iomlán an dá cheann, leid mé na scálaí i bhfabhar Busoni, ealaíontóir nach bhfuil go hiomlán i gcomparáid. D'Albert ag an bpianó thug le tuiscint d'fhórsa eiliminteach a thit cosúil le tintreach, in éineacht le bualadh bos monstrous de toirneach, ar an ceannairí na n-éisteoirí balbh agus iontas. Bhí Busoni go hiomlán difriúil. Bhí sé ina draoi pianó freisin. Ach ní raibh sé sásta leis an bhfíric gur fhág sé a rian ar na saothair a rinne sé, a bhuíochas dá chluas neamh-inchomparáide, neamh-incháilitheacht iontach teicníc agus eolas ollmhór. Mar phianódóir agus mar chumadóir araon, ba mhó a mheall é ag na cosáin nach raibh a rian go fóill, mheall a saol a cheaptar é chomh mór sin gur chuaigh sé ar thóir tailte nua agus é ag géilleadh dá cumha. Cé nach raibh d’Albert, fíor-mhac an dúlra, ar an eolas faoi aon fhadhbanna ar bith, leis an “aistritheoir” seiftiúil eile sin de shárshaothair (aistritheoir, dála an scéil, go teanga a bhí an-deacair uaireanta), ó na chéad bharra duit. bhraith tú féin a aistriú chuig an saol na smaointe an-spioradálta tionscnaimh. Tá sé intuigthe, mar sin, nach raibh meas ag an gcuid den phobal ach ar foirfeacht iomlán theicníc an mháistir a bhraith go ró-mhór - an chuid is líonmhaire, gan amhras ar bith -. Sa chás nár léirigh an teicníocht seo é féin, bhí an t-ealaíontóir i gceannas i uaigneas iontach, faoi chuimsiú in aer íon, trédhearcach, cosúil le dia i bhfad i gcéin, ar nach féidir le teanga, mianta agus fulaingt daoine tionchar ar bith a bheith aige.

Más ealaíontóir – sa chiall is fírinne den bhfocal – ná na healaíontóirí eile ar fad dá chuid ama, ní haon seans go ndeachaigh sé i ngleic le fadhb Faust ina bhealach féin. Nár thug sé é féin uaireanta le tuiscint ar Faust áirithe, a aistríodh le cabhair ó fhoirmle draíochta óna staidéar go dtí an stáitse, agus, ina theannta sin, gan dul in aois Faust, ach le splendour a áilleacht dhaonna ar fad? Ó aimsir Liszt – an bhuaic is mó – cé eile a d’fhéadfadh dul san iomaíocht ar an bpianó leis an ealaíontóir seo? A aghaidh, a phróifíl aoibhinn, rug an stampa an urghnách. Go deimhin, is é an comhcheangal idir an Iodáil agus an Ghearmáin, a ndearnadh iarracht chomh minic sin a dhéanamh le cabhair ó mhodhanna seachtracha agus foréigneacha, a fhaightear inti, trí ghrásta na ndéithe, a léiriú beo.

Nótálann Alekseev buanna Busoni mar tobchumadóir: “Chosain Busoni saoirse chruthaitheach an ateangaire, chreid sé go raibh an nodaireacht ceaptha ach chun “tobchumadh a shocrú” agus gur cheart don thaibheoir é féin a shaoradh ó “iontas na gcomharthaí”, “socraigh iad. ag gluaiseacht”. Ina chleachtadh ceolchoirme, is minic a d'athraigh sé téacs na cumadóireachta, d'imir sé go bunúsach iad ina leagan féin.

Ba sárdhuine eisceachtúil é Busoni a lean agus a d'fhorbair traidisiúin phianódachas dathúil íontach Liszt. Agus gach cineál teicníc pianó aige, chuir sé ionadh ar na héisteoirí le gliondar an léirithe, le bailchríoch ar an ruaig agus le fuinneamh na bpasáistí méar a fhuaimniú, nótaí dúbailte agus ochtáin ag an luas is tapúla. Tarraingíodh aird ar leith ar ghile urghnách a phailéad fuaime, a raibh an chuma air go n-ionsúigh sé na toiní is saibhre de cheolfhoireann shiansach agus orgán ... “

Meabhraíonn MN Barinova, a thug cuairt ar an bpianódóir iontach sa bhaile i mBeirlín go gairid roimh an Chéad Chogadh Domhanda: “Duine thar a bheith ildánach oilte ab ea Busoni. Bhí an-aithne aige ar an litríocht, ba cheoleolaí agus teangeolaí é, saineolaí ar na mínealaíona, staraí agus fealsamh. Is cuimhin liom mar a tháinig roinnt teangeolaithe Spáinnise chuige uair amháin chun a n-aighneas faoi shainiúlacht ceann de na canúintí Spáinnise a réiteach. Bhí a léirthuiscint iontach. Ní raibh le déanamh ach a bheith ag smaoineamh cá háit ar thóg sé an t-am chun a chuid eolais a athlánú.

Fuair ​​Ferruccio Busoni bás ar 27 Iúil, 1924.