Domenico Scarlatti |

Domenico Scarlatti

… Ag magadh agus ag seinm, ina rithimí frantic agus ina léimeanna corraitheacha, bunaíonn sé foirmeacha nua ealaíne … K. Kuznetsov

As ríshliocht iomlán Scarlatti – ceann de na cinn is suntasaí i stair an cheoil – bhain Giuseppe Domenico, mac Alessandro Scarlatti, atá in aois chéanna le JS Bach agus GF Handel, an clú is mó. Chuaigh D. Scarlatti isteach in annála chultúr an cheoil go príomha mar dhuine de bhunaitheoirí an cheoil phianó, cruthaitheoir na stíle virtuoso harpsicord.

Rugadh Scarlatti i Napoli. Bhí sé ina mhac léinn ag a athair agus ceoltóir mór le rá G. Hertz, agus ag aois 16 bhí sé ina orgánaí agus cumadóir ar an Séipéal Ríoga Neapolitan. Ach go luath cuireann an t-athair Domenico go dtí an Veinéis. Míníonn A. Scarlatti na fáthanna lena chinneadh i litir chuig an Diúc Alessandro Medici: “Chuir mé iachall air Napoli a fhágáil, áit a raibh go leor spáis dá thallann, ach ní raibh a thallann in áit mar sin. Is iolar é mo mhac a bhfuil a sciatháin tar éis fás…” 4 bliana de staidéar leis an gcumadóir Iodálach is suntasaí F. Gasparini, aithne agus cairdeas le Handel, cumarsáid leis an B. Marcello cáiliúil - ní fhéadfadh sé seo go léir ach ról suntasach a imirt i múnlú Tallann ceoil Scarlatti.

Má d'fhan an Veinéis i saol an chumadóra uaireanta ag teagasc agus ag feabhsú, ansin sa Róimh, áit a d'aistrigh sé a bhuíochas le pátrúnacht an Chairdinéil Ottoboni, bhí tús curtha le tréimhse a aibíochta cruthaitheach cheana féin. Áirítear B. Pasquini agus A. Corelli i gciorcal naisc Scarlatti. Scríobhann sé ceoldrámaí don bhanríon Polannach ar deoraíocht Maria Casimira; ó 1714 bhí sé ina stiúrthóir banna ceoil ag an Vatacáin, chruthaigh sé go leor ceoil naofa. Faoin am seo, tá glóir Scarlatti an taibheoir á chomhdhlúthú. De réir chuimhní cinn an orgánaigh Éireannaigh Thomas Rosengrave, a chuir go mór le ráchairt an cheoltóra i Sasana, níor chuala sé a leithéid de sleachta agus éifeachtaí a sháraigh aon chéim foirfeachta, “amhail is go raibh míle diabhal taobh thiar den uirlis.” Bhí aithne ar fud na hEorpa ar Scarlatti, sár-chruit-chordaí ceolchoirme. Napoli, Flórans, an Veinéis, an Róimh, Londain, Liospóin, Baile Átha Cliath, Maidrid – níl anseo ach an chuid is mó de thíreolaíocht ghluaiseachtaí gasta an cheoltóra timpeall phríomhchathracha an domhain. Thug na cúirteanna Eorpacha is mó tionchair pátrún ar an taibheoir ceolchoirme den scoth, agus chuir daoine corónach a meon in iúl. De réir chuimhní cinn Farinelli, cara leis an gcumadóir, rinne Scarlatti go leor cruitchord i dtíortha éagsúla. D'ainmnigh an cumadóir gach uirlis i ndiaidh ealaíontóir cáiliúil Iodálach, de réir an luach a bhí aige don cheoltóir. Ainmníodh “Raphael of Urbino” ar an gcláirseach is fearr le Scarlatti.

Sa bhliain 1720, d’fhág Scarlatti an Iodáil go deo agus chuaigh go Liospóin go cúirt Naíonán Maria Barbara mar mhúinteoir agus mar mháistir bhanna uirthi. Sa tseirbhís seo, chaith sé an dara leath dá shaol ar fad: ina dhiaidh sin, rinneadh banríon na Spáinne de Maria Barbara (1729) agus lean Scarlatti go dtí an Spáinn í. Rinne sé cumarsáid anseo leis an gcumadóir A. Soler, a ndeachaigh tionchar Scarlatti i bhfeidhm ar ealaín na Spáinneach níos glaise tríd a chuid oibre.

As oidhreacht fhairsing an chumadóra (20 ceoldráma, timpeall 20 oratorios agus cantatas, 12 consairtín uirlise, mais, 2 shaothar clavier "Miserere", "Stabat mater"), tá luach bríomhar ealaíne coinnithe. Is iontu a thaisbeáin genius Scarlatti é féin le fíor-iomláine. Tá 555 cumadóireacht sa bhailiúchán is iomláine dá sonáid aon-ghluaiseachta. Thug an cumadóir féin cleachtaí orthu agus scríobh sé sa réamhrá dá eagrán saoil: “Ná fan – cibé acu is amaitéarach nó gairmí thú – sna saothair seo de phlean domhain; tóg mar spórt iad le dul i dtaithí ar theicníc an chruitchird.” Tá na saothair bravura agus witty seo lán le díograis, brilliance agus aireagán. Spreagann siad baint le híomhánna ceoldráma-buffa. Tá go leor anseo ó stíl veidhlín chomhaimseartha na hIodáile, agus ó cheol damhsa tíre, ní hamháin Iodáilis, ach freisin Spáinnis agus Portaingéilis. Tá prionsabal na tíre comhcheangailte go háirithe iontu le snasta na n-uaisle; tobchumadh – le fréamhshamhlacha den fhoirm sonáid. Go sonrach bhí virtuosity clavier go hiomlán nua: ag imirt cláir, ag trasnú na lámha, léim ollmhór, chords briste, pasáistí le nótaí dúbailte. D’fhulaing ceol Domenico Scarlatti cinniúint dheacair. Go luath i ndiaidh bhás an chumadóra, rinneadh dearmad uirthi; lámhscríbhinní aistí dar críoch suas i leabharlanna agus cartlanna éagsúla; tá na scóir ceoldrámaíochta beagnach ar fad caillte go do-aisghabhálach. Sa XNUMXú haois thosaigh spéis i bpearsantacht agus in obair Scarlatti ag athbheochan. Fuarthas agus foilsíodh cuid mhór dá oidhreacht, cuireadh aithne ar an bpobal i gcoitinne agus chuaigh sé isteach i gciste órga chultúr ceoil an domhain.

I. Vetliitsyna