Maurice Ravel |

Maurice Ravel

Ceol iontach, táim cinnte de seo, a thagann i gcónaí ó chroí ... Ceol, seasann mé é seo, is cuma cad, ní mór a bheith álainn. M. Ravelóid

Comhcheanglaíonn ceol M. Ravel – an cumadóir Francach is fearr, máistir iontach ar dhathanna ceoil – bogas impriseanaíoch agus doiléire fuaimeanna le soiléireacht chlasaiceach agus comhchuibheas na bhfoirmeacha. Scríobh sé 2 cheoldráma (The Spanish Hour, The Child and the Magic), 3 bailé (lena n-áirítear Daphnis agus Chloe), saothar le haghaidh ceolfhoirne (Spáinnis Rhapsody, Waltz, Bolero), 2 consairtín pianó, rhapsody don veidhlín “Gypsy”, Quartet, Triúr, sonatas (do veidhlín agus dordveidhil, veidhlín agus pianó), cumadóireachta pianó (lena n-áirítear Sonatina, "Water Play", timthriallta "Oíche Gaspar", "Válsaí Noble agus sentimental", "Reflections", an tsraith "The Tomb of Couperin" , a bhfuil codanna de tiomnaithe i gcuimhne chairde an chumadóra a fuair bás le linn an Chéad Chogaidh Dhomhanda), choirs, romances. Nuálaí dána, bhí tionchar mór ag Ravel ar go leor cumadóirí na nglún ina dhiaidh sin.

Rugadh é i dteaghlach innealtóir na hEilvéise Joseph Ravel. Bhí m’athair cumasach go ceolmhar, sheinn sé an trumpa agus an feadóg mhór. Chuir sé Maurice óg in aithne don teicneolaíocht. D'fhan spéis i meicníochtaí, bréagáin, uaireadóirí leis an gcumadóir ar feadh a shaoil ​​agus bhí sé le feiceáil fiú i roinnt dá shaothar (lig dúinn a thabhairt chun cuimhne, mar shampla, an réamhrá don cheoldráma Uair na Spáinne leis an íomhá de siopa uaireadóirímaker). Tháinig máthair an chumadóra ó theaghlach Bascach, a raibh an cumadóir bródúil as. Bhain Ravel úsáid arís agus arís eile as béaloideas ceoil na náisiúntachta neamhchoitianta seo le cinniúint neamhghnách ina shaothar (Piano Trio) agus fiú cumadh Concerto Pianó ar théamaí Bascaise. D'éirigh leis an máthair atmaisféar comhréiteach agus comhthuiscint a chruthú sa teaghlach, rud a chabhródh le forbairt nádúrtha buanna nádúrtha leanaí. Cheana féin i mí an Mheithimh 1875 bhog an teaghlach go Páras, a bhfuil saol iomlán an chumadóra ceangailte.

Thosaigh Ravel ag déanamh staidéir ar cheol ag aois 7. Sa bhliain 1889, chuaigh sé isteach sa Conservatoire Pháras, áit ar bhain sé céim amach ó rang pianó C. Berio (mac le veidhleadóir cáiliúil) leis an gcéad duais ag an gcomórtas i 1891 (an dara ceann. Bhuaigh an pianódóir Francach is fearr A. Cortot duais an bhliain sin. Ní raibh Ravel chomh sásta nuair a bhain sé céim amach as an grianán sa rang cumadóireachta. Tar éis dó tosú ag staidéar i rang comhréiteach E. Pressar, agus é díspreagadh ag réamh-mheas iomarcach a mhic léinn ar easaontais, lean sé lena chuid staidéir sa rang frithphointe agus fugue A. Gedalzh, agus ó 1896 i leith rinne sé staidéar ar chomhdhéanamh le G. Fauré, cé, cé go raibh níor bhain sé le moltóirí na húrscéalta iomarcacha, bhí meas aige ar thallann Ravel, ar a bhlas agus ar a fhoirm, agus choinnigh sé dearcadh te i leith a chuid mac léinn go dtí deireadh a laethanta. Ar mhaithe le gradam a bhaint amach as an Ardscoil le duais agus scoláireacht a fháil le haghaidh fanacht ceithre bliana san Iodáil, ghlac Ravel páirt i gcomórtais 5 huaire (1900-05), ach níor bronnadh an chéad duais air, agus i 1905, tar éis dioplóma. réamh trialach , ní raibh sé cead fiú a bheith rannpháirteach sa phríomhchomórtas . Má chuimhnímid go raibh píosaí pianó den sórt sin cumtha cheana féin ag Ravel faoin am seo mar an cáiliúil “Pavane for the Death of the Infanta”, “The Play of Water”, chomh maith leis an Teaghrán Quartet - saothair gheala suimiúla a bhuaigh an grá láithreach. den phobal agus d’fhan sé go dtí an lá inniu ar cheann de na stór is mó dá shaothar, beidh cuma aisteach ar chinneadh an ghiúiré. Níor fhág sé sin neamhshuim ar phobal ceoil Pháras. Tháinig plé ar leathanaigh an phreasa, inar ghlac Fauré agus R. Rolland taobh Ravel. Mar thoradh ar an “chás Ravel” seo, b’éigean do T. Dubois a phost mar stiúrthóir ar an Ardscoil a fhágáil, tháinig Fauré ina chomharba air. Níor chuimhin Ravel féin an eachtra mhíthaitneamhach seo, fiú i measc dlúthchairde.

Bhí neamhshuim d’aird an phobail agus do shearmanais oifigiúla mar chuid dhílis de ar feadh a shaoil. Mar sin, i 1920, dhiúltaigh sé Ord an Léigiún Oinigh a fháil, cé gur foilsíodh a ainm i liostaí na ndaoine a bronnadh. Bhí macalla leathan sa phreas arís mar gheall ar an “cás Ravel” nua seo. Níor thaitin sé le caint faoi. Mar sin féin, ní léiríonn diúltú an oird agus nach dtaitníonn le honóracha ar chor ar bith neamhshuim an chumadóra don saol poiblí. Mar sin, le linn an Chéad Chogaidh Dhomhanda, á dhearbhú nach bhfuil sé oiriúnach do sheirbhís mhíleata, féachann sé le cur chun tosaigh, ar dtús mar ordúil, agus ansin mar thiománaí trucaile. Níor theip ach ar a iarracht dul san eitlíocht (mar gheall ar chroí tinn). Ní raibh sé indifferent freisin maidir leis an eagraíocht i 1914 an “National League for the Defense of French Music” agus an t-éileamh a bhí uirthi gan saothair le cumadóirí Gearmánacha a dhéanamh sa Fhrainc. Scríobh sé litir chuig an “League” ag agóidíocht i gcoinne a leithéid de chaol-intinn náisiúnta.

Taisteal ab ea na himeachtaí a chuir éagsúlacht le saol Ravel. Ba bhreá leis aithne a chur ar thíortha iasachta, ina óige bhí sé fiú dul chun fónamh san Oirthear. Bhí an aisling chun cuairt a thabhairt ar an Oirthear i ndán a bheith fíor ag deireadh an tsaoil. I 1935 thug sé cuairt ar Maracó, chonaic sé saol iontach, iontach na hAfraice. Ar an mbealach go dtí an Fhrainc, chuaigh sé thar roinnt cathracha sa Spáinn, lena n-áirítear Sevilla lena gairdíní, sluaite bríomhar, bullfights. Roinnt uaireanta thug an cumadóir cuairt ar a thír dhúchais, d'fhreastail sé ar an gceiliúradh in onóir plaic cuimhneacháin a shuiteáil ar an teach inar rugadh é. Le greann, rinne Ravel cur síos ar shearmanas sollúnta an choisric don teideal dochtúir Ollscoil Oxford. As na turais cheolchoirmeacha, ba iad na turais is suimiúla, is éagsúil agus is rathúla ná an turas ceithre mhí go Meiriceá agus Ceanada. Thrasnaigh an cumadóir an tír ó thoir go iarthar agus ó thuaidh go deisceart, bhí ceolchoirmeacha i ngach áit i bua, d'éirigh le Ravel mar chumadóir, pianódóir, stiúrthóir agus fiú léachtóir. Ina chuid cainte faoin gceol comhaimseartha, d’áitigh sé go háirithe ar chumadóirí Meiriceánacha gnéithe den snagcheol a fhorbairt ar bhealach níos gníomhaí, chun aird níos mó a thaispeáint ar na gormacha. Fiú sular thug sé cuairt ar Mheiriceá, fuair Ravel amach ina chuid oibre an feiniméan nua agus ildaite seo den XNUMXú haois.

Mheall eilimint an damhsa Ravel i gcónaí. Canbhás stairiúil suntasach a “Waltz”, na “Waltzes Noble and Sentimental” leochaileach agus scagtha, rithim shoiléir na “Bolero”, Malagueña agus Habaner cáiliúil ón “Spáinnis Rhapsody”, Pavane, Minuet, Forlan agus Rigaudon ón “Tuama Couperin” – déantar damhsaí nua-aimseartha agus ársa na náisiún éagsúla a athraonadh i bhfeasacht ceoil an chumadóra go mionsamhlacha lyrical na háilleachta neamhchoitianta.

Níor fhan an cumadóir bodhar le healaín tíre na dtíortha eile (“Cúig Amhrán Gréagacha”, “Dhá Amhrán Ghiúdacha”, “Ceithre Amhrán Tíre” don ghuthú agus don phianó). Tá paisean do chultúr na Rúise neamhbhásmhaireachta san ionstraimíocht iontach “Pictiúir ag Taispeántas” le M. Mussorgsky. Ach d’fhan ealaín na Spáinne agus na Fraince i gcónaí sa chéad áit dó.

Léirítear muintearas Ravel le cultúr na Fraince ina sheasamh aeistéitiúil, i rogha na n-ábhar dá shaothar, agus sna tuin chainte. Déanann solúbthacht agus cruinneas uigeachta le soiléireacht armónach agus géire baint aige le JF Rameau agus F. Couperin. Tá bunús dearcadh beacht Ravel i leith na foirme léirithe fréamhaithe in ealaín na Fraince freisin. Agus téacsanna á roghnú aige dá shaothar gutha, dhírigh sé ar fhilí a bhí gar dó go háirithe. Is iad seo na symbolists S. Mallarme agus P. Verlaine, in aice leis an ealaín na Parnassians C. Baudelaire, E. Guys le foirfeacht soiléir a véarsa, ionadaithe na Fraince Renaissance C. Maro agus P. Ronsard. Bhí Ravel coimhthíoch do na filí rómánsúla, a bhriseann na foirmeacha ealaíne le sní isteach stoirmeach mothúcháin.

I gcruth Ravel, cuireadh gnéithe aonair fíor-Fhraincis in iúl go hiomlán, téann a shaothar isteach go nádúrtha agus go nádúrtha i lánléargas ginearálta ealaín na Fraince. Ba mhaith liom A. Watteau a chur ar chomhchéim leis le draíocht bhog a chuid grúpaí sa pháirc agus brón Pierrot i bhfolach ar fud an domhain, N. Poussin le draíocht maorga calma a “Aoirí Arcadian”, soghluaisteacht bhríomhar portráidí bog cruinn de O. Renoir.

Cé go dtugtar ceart Ravel mar chumadóir impriseanaíoch, níor léiríodh gnéithe sainiúla an impriseanachais ach i gcuid dá shaothar, agus sa chuid eile, soiléireacht chlasaiceach agus comhréir na struchtúr, íonacht na stíle, soiléireacht línte agus jewelry i maisiú na sonraí atá i réim. .

Cosúil le fear den XNUMXú haois thug Ravel ómós dá paisean don teicneolaíocht. Chuir éagsúlacht mhór plandaí fíor-áthas air agus é ag taisteal lena chairde ar luamh: “Plandaí iontacha, neamhghnácha. Ceann amháin go háirithe – tá cuma ardeaglais Rómhánúil uirthi déanta d’iarann ​​teilgthe … Conas tuiscint an réimse miotail seo a chur in iúl duit, na hardeaglaisí seo lán de thine, siansa iontach na bhfeadóg, torann na gcriosanna tiomána, roar na casúir a titim ort. Os a gcionn tá spéir dearg, dorcha agus lasrach … Cé chomh ceolmhar is atá sé. Bainfidh mé úsáid cinnte as." Tá an rian iarainn nua-aimseartha agus gnashing miotail le cloisteáil i gceann de na saothair is drámatúla de chuid an chumadóra, an Concerto for the Left Hand, a scríobhadh don phianódóir Ostarach P. Wittgenstein, a chaill a lámh dheas sa chogadh.

Níl oidhreacht chruthaitheach an chumadóra buailte i líon na saothar, is gnách go mbíonn a líon beag. Tá baint ag miniaturism den sórt sin le mionchoigeartú an ráitis, gan “focail bhreise” a bheith ann. Murab ionann agus Balzac, bhí am ag Ravel “gearrscéalta a scríobh”. Ní féidir linn ach buille faoi thuairim a thabhairt faoi gach rud a bhaineann leis an bpróiseas cruthaitheach, toisc go ndearnadh idirdhealú ar an gcumadóir le rúndacht i gcúrsaí cruthaitheachta agus i réimse na n-eispéireas pearsanta, an saol spioradálta. Ní fhaca éinne conas a chum sé, ní bhfuarthas aon sceitsí nó sceitsí, ní raibh aon rian de athruithe ar a chuid saothar. Mar sin féin, an cruinneas iontach, cruinneas na mionsonraí agus na dathanna go léir, íonacht agus nádúrthacht na línte is fearr - labhraíonn gach rud aird ar gach "rud beag", d'obair fhadtéarmach.

Níl Ravel ar dhuine de na cumadóirí leasaithe a d’athraigh go comhfhiosach an modh cainte agus a rinne nuachóiriú ar théamaí na healaíne. An fonn a chuir in iúl do dhaoine a bhí an-phearsanta, dlúth, nár thaitin leis a chur in iúl i bhfocail, chuir sé iallach air labhairt i dteanga cheoil uilíoch, nádúrtha agus intuigthe. Tá raon ábhar cruthaitheacht Ravel an-leathan. Is minic a chasann an cumadóir ar mhothúcháin dhomhain, bheoga agus dhrámatúla. Bíonn a chuid ceoil i gcónaí thar a bheith daonnachtúil, tá a draíocht agus a threoracha gar do dhaoine. Ní fhéachann Ravel le ceisteanna fealsúnacha agus fadhbanna na cruinne a réiteach, le raon leathan topaicí a chlúdach in aon saothar amháin agus le nasc gach feiniméin a aimsiú. Uaireanta díríonn sé a aird ní ar cheann amháin – mothú suntasach, domhain agus ilghnéitheach, i gcásanna eile, le leid de bhrón ceilte agus pollta, labhraíonn sé ar áilleacht an domhain. Ba mhaith liom i gcónaí aghaidh a thabhairt ar an ealaíontóir seo le híogaireacht agus le cúram, a bhfuil a n-ealaín dhlúth agus leochaileach tar éis a mbealach a bhaint amach do dhaoine agus a bhuaigh a ngrá ó chroí.

V. Bazarnova

• Gnéithe de chuma cruthaitheach Ravel →
• Oibreacha pianó le Ravel →
• Impressionism ceoil na Fraince →

Comhdhéanaimh:

ceoldrámaí – The Spanish Hour (L'heure espagnole, ceoldráma grinn, saor in aisce le M. Frank-Noen, 1907, post. 1911, Opera Comic, Paris), Child and Magic (L'enfant et les sortilèges, lyric fantasy, opera-ballet , libre GS Colet, 1920-25, suite i 1925, Monte Carlo); bailé – Daphnis agus Chloe (Daphnis et Chloé, shiansach córagrafach i 3 chuid, lib. MM Fokina, 1907-12, suite i 1912, ionad siopadóireachta Chatelet, Páras), Florine's Dream, nó Mother Goose (Ma mère l'oye, bunaithe ar na píosaí pianó den ainm céanna, libre R., in eagar 1912 “Tr of the Arts”, Paris), Adelaide, nó The Language of Flowers (Adelaide ou Le langage des fleurs, bunaithe ar an timthriall pianó Noble and Sentimental Waltzes, saor in aisce). R., 1911, in eagar 1912, siopa Châtelet, Páras); cantatas – Mirra (1901, gan foilsiú), Alsion (1902, gan foilsiú), Alice (1903, gan foilsiú); don cheolfhoireann – Scheherazade Overture (1898), Spáinnis Rhapsody (Rapsodie espagnole: Prelude of the Night – Prelude à la nuit, Malagenya, Habanera, Feeria; 1907), Waltz (dán córagrafaíochta, 1920), Jeanne’s Fan (L eventail de Jeanne, isteach. fanfare , 1927), Bolero (1928); ceolchoirmeacha le ceolfhoireann – 2 le haghaidh pianoforte (D-dur, don lámh chlé, 1931; G-dur, 1931); ensembles uirlise seomra – 2 sonáid don veidhlín agus don phianó (1897, 1923-27), Lullaby in ainm Faure (Berceuse sur le nom de Faure, don veidhlín agus don phianó, 1922), sonáid don veidhlín agus dordveidhil (1920-22), tríréad pianó (a-moll, 1914), ceathairéad teaghrán (F-dur, 1902-03), Réamhrá agus Allegro don chruit, ceathairéad téad, fheadóg mhór agus cláirnéid (1905-06); Le haghaidh pianó 2 lámha – Grotesque Serenade (Sérénade grotesque, 1893), Antique Minuet (Menuet antique, 1895, leagan orc. freisin), Pavane an naíonáin nach maireann (Pavane pour une infante défunte, 1899, leagan orc. freisin), Uisce imeartha (Jeux d' eau, 1901), sonatina (1905), Machnaimh (Scátháin: Féileacáin oíche - Noctuelles, Éin bhrónach - Oiseaux tristes, Bád san aigéan - Une barque sur l océan (leagan orc. freisin), Alborada, nó Serenade maidin an jester – Alborada del gracioso (leagan Orc. freisin), Gleann na bhFáinní – La vallée des cloches; 1905), Gaspard of the Night (Trí dhán i ndiaidh Aloysius Bertrand, Gaspard de la nuit, trois poémes d aprés Aloysius Bertrand, is é an timthriall ar a dtugtar Taibhsí na hOíche freisin: Ondine, Gallows – Le gibet, Scarbo; 1908), Minuet in ainm Haydn (Menuet sur le nom d Haydn, 1909), válsaí Noble and sentimental (Valses nobles et sentimentales, 1911), Prelude (1913), Ar mhodh … Borodin, Chabrier (A la maniére de … Borodine, Chabrier, 1913), Suite Couperin's Tuama (Le tombeau de Couperin, prelude, fugue (freisin e leagan ceolfhoirne), forlana, rigaudon, minuet (leagan ceolfhoirne freisin), toccata, 1917); Le haghaidh pianó 4 lámha – Mo mháthair gé (Ma mère l’oye: Pavane to the Beauty ina codladh san fhoraois – Pavane de la belle au bois díomhaoin, Buachaill ordóg – Petit poucet, Gránna, empress na Pagodas – Laideronnette, impératrice des pagodes, Beauty and the Beast – Les entretiens de la belle et de la bête, Gairdín na Sióg – Le jardin féerique; 1908), Frontispiece (1919); le haghaidh 2 pianó – Tírdhreacha éisteachta (Les sites auriculaires: Habanera, I measc na gcloch – Entre cloches; 1895-1896); don veidhlín agus don phianó — ceolchoirm Fantasy Gypsy (Tzigane, 1924; chomh maith le ceolfhoireann); cóir – Trí amhrán (amhráin Trois, do chór measctha a cappella, liricí le Ravel: Nicoleta, Trí éan áille Paradise, Ná téigh go foraois Ormonda; 1916); le haghaidh gutha le ceolfhoireann nó ensemble uirlise – Scheherazade (le ceolfhoireann, liricí le T. Klingsor, 1903), Trí dhán le Stefan Mallarmé (le pianó, ceathairéad teaghrán, 2 fhliúit agus 2 cláirnéid: Osna – Soupir, Vain plea – Place futile, Ar chrúp capall ráibe – Surgi de la croupe et du bond; 1913), amhráin Madagascar (Chansons madécasses, le feadóg mhór, dordveidhil agus pianó, liricí le ED Guys: Beauty Naandova, Ná muinín na whites, Luigh go maith sa teas; 1926); le haghaidh gutha agus pianó – Bailéad Banríona a fuair bás le grá (Ballade de la reine morte d aimer, liricí le Mare, 1894), Aisling Dhorcha (Un grand sommeil noir, lyrics le P. Verlaine, 1895), Naofa (Sainte, liricí le Mallarme, 1896 ), Dhá epigram (liricí le Marot, 1898), Amhrán na rotha sníomh (Chanson du ronet, liricí le L. de Lisle, 1898), Gloominess (Si morne, lyrics le E. Verharn, 1899), Clóca na mBláth (Manteau de fleurs, liricí le Gravolle, 1903, chomh maith le orc.), Nollag na mbréagán (Noël des jouets, liricí le R., 1905, chomh maith le ceolfhoireann.), Gaotha móra thar lear (Les grands vents venus d’outre- mer, liricí le AFJ de Regnier, 1906), Stair an Dúlra (Histoires naturelles, liricí le J. Renard, 1906, chomh maith le ceolfhoireann), On the Grass (Sur l’herbe, lyrics le Verlaine, 1907), Vocalise i bhfoirm de Habanera (1907 ), 5 cheol tíre Gréagacha (aistrithe ag M. Calvocoressi, 1906), Nár. amhráin (Spáinnis, Fraincis, Iodáilis, Giúdach, Albanach, Pléimeannach, Rúisis; 1910), Dhá shéis Ghiúdach (1914), Ronsard – dá anam (Ronsard à son âme, liricí le P. de Ronsard, 1924), Dreams (Reves , lyrics le LP Farga, 1927), Three Songs of Don Quixote to Dulciné (Don Quixote a Dulciné, liricí le P. Moran, 1932, le ceolfhoireann freisin); orchestration – Antar, blúirí ó shiansach. seomraí “Antar” agus an ceoldráma-bailé “Mlada” le Rimsky-Korsakov (1910, neamhfhoilsithe), Prelude to “Son of the Stars” le Sati (1913, neamhfhoilsithe), Chopin's Nocturne, Etude and Waltz (gan foilsiú) , “Carnival” le Schumann (1914), “Pompous Minuet” le Chabrier (1918), “Sarabande” agus “Dance” le Debussy (1922), “Pictiúir ag Taispeántas” le Mussorgsky (1922); socruithe (do 2 phianó) – “Nocturnes” agus “Prelude to the Afternoon of a Faun” le Debussy (1909, 1910).