Alexander Nikolayevich Scriabin (Alexander Scriabin).

Alexander Scriabin

Is mian dostoptha, domhain daonna é ceol Scriabin chun saoirse, chun áthas, chun taitneamh a bhaint as an saol. … Leanann sí uirthi mar fhinné bheo ar na hardmhianta is fearr dá ré, ina raibh sí ina gné “phléascach”, spreagúil agus corraitheach den chultúr. B. Asafiev

Chuaigh A. Scriabin isteach i gceol na Rúise go déanach sna 1890idí. agus láithreach dhearbhaigh sé é féin mar dhuine eisceachtúil, geal cumasach. A nuálaí dána, “cuardaitheoir iontach ar chosáin nua,” dar le N. Myaskovsky, “le cabhair ó theanga atá go hiomlán nua, nach bhfacthas riamh roimhe, osclaíonn sé ionchais chomh urghnách dúinn ... ár súile ar fheiniméan a bhfuil tábhacht dhomhanda leis.” Léiríodh nuálaíocht Scriabin i réimse an tséis, an chomhréiteach, na huigeachta, na ceolfhoirneachta agus i léirmhíniú sonrach na sraithe, agus i úrnuacht na ndearaí agus na smaointe, a bhain cuid mhór le haistéitic rómánsacha agus fileata siombalachas na Rúise. In ainneoin an chosáin chruthaitheach ghearr, chruthaigh an cumadóir go leor saothair sna seánraí ceoil siansach agus pianó. Scríobh sé 3 shiansach, “The Poem of Ecstasy”, an dán “Prometheus” don cheolfhoireann, Concerto don Phianó agus don Cheolfhoireann; 10 Sonáid, dánta, preludes, etudes agus cumadóireachta eile do pianoforte. Cruthaitheacht Bhí Scriabin ag teacht le ré chasta shuaite an dá haois agus tús an XX haois nua. Tá teannas agus ton fiery, mianta titanic do shaoirse biotáille, do idéil na maitheasa agus an tsolais, le haghaidh bráithreachas uilíoch na ndaoine ar fud ealaín an cheoltóra-fhealsaimh seo, rud a thugann níos gaire dó do na hionadaithe is fearr de chultúr na Rúise.

Rugadh Scriabin isteach i dteaghlach cliste patriarchal. Tháinig an mháthair a fuair bás go luath (dála an scéil, pianódóir cumasach) in ionad a haintín, Lyubov Alexandrovna Skryabina, a bhí ina chéad mhúinteoir ceoil freisin. D’fhóin m’athair san earnáil taidhleoireachta. Léirigh grá an cheoil é féin sa bheagán. Sasha ó óige saor in aisce,. Mar sin féin, de réir thraidisiún an teaghlaigh, ag aois 10 cuireadh chuig an gcór dalta é. Mar gheall ar dhrochshláinte, scaoileadh Scriabin ón tseirbhís mhíleata phianmhar, rud a d’fhág gur féidir níos mó ama a chaitheamh ar an gceol. Ó shamhradh na bliana 1882, cuireadh tús le ceachtanna pianó rialta (le G. Konyus, teoiriceoir, cumadóir, pianódóir aitheanta; níos déanaí - le ollamh ag an Ardscoil N. Zverev) agus cumadóireacht (le S. Taneyev). I mí Eanáir 1888, chuaigh an Scriabin óg isteach sa Ardscoil Moscó i rang V. Safonov (pianó) agus S. Taneyev (contrapoint). Tar éis dó cúrsa frithphointe a chríochnú le Taneyev, bhog Scriabin go rang A. Arensky de chomhdhéanamh saor in aisce, ach níor oibrigh a gcaidreamh amach. Bhain Scriabin céim iontach amach as an Ardscoil mar phianódóir.

Ar feadh deich mbliana (1882-92) chum an cumadóir go leor píosaí ceoil, go háirithe don phianó. Ina measc tá válsaí agus mazurkas, preludes agus etudes, nocturnes agus sonatas, ina bhfuil a gcuid “nóta Scriabin” féin le cloisteáil cheana féin (cé uaireanta is féidir le duine a bhraitheann tionchar F. Chopin, a bhfuil an Scriabin óg grá chomh mór agus, de réir. cuimhní cinn a chomhaimseartha, léirithe go foirfe). Reáchtáladh gach ceann de thaibhithe Scriabin mar phianódóir, cibé acu tráthnóna mac léinn nó i gciorcal cairdiúil, agus níos déanaí ar na céimeanna is mó ar domhan, le rath leanúnach, bhí sé in ann aird na n-éisteoirí a ghabháil go ceannasach ó na chéad fhuaimeanna de. an pianó. Tar éis dó céim a bhaint amach as an Ardscoil, thosaigh tréimhse nua i saol agus i saothar Scriabin (1892-1902). Téann sé ar chosán neamhspleách mar chumadóir-pianaí. Líontar a chuid ama le turais cheolchoirmeacha sa bhaile agus thar lear, ag cumadh ceoil; thosaigh an teach foilsitheoireachta M. Belyaev (ceannaí adhmaid saibhre agus daonchara) ag foilsiú a shaothair), a raibh meas aige ar genius an chumadóra óig; tá caidreamh le ceoltóirí eile ag leathnú, mar shampla, le Ciorcal Belyaevsky i St Petersburg, a chuimsigh N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov, A. Lyadov, agus daoine eile; tá méadú ag teacht ar an aitheantas sa Rúis agus thar lear. Fágtar na trialacha a bhaineann le galar na láimhe deise “ró-imirtithe” ina ndiaidh. Tá sé de cheart ag Scriabin a rá: “Is láidir agus is cumhachtaí an té a d’fhulaing éadóchas agus a bhain é.” Sa phreas eachtrach, tugadh “pearsantacht eisceachtúil, cumadóir agus pianódóir den scoth, pearsantacht agus fealsamh iontach; tá sé go léir impuls agus naofa lasair." Le linn na mblianta seo, rinneadh 12 staidéar agus 47 réamhrá; 2 phíosa don lámh chlé, 3 sonatas; Concerto don phianó agus don cheolfhoireann (1897), dán ceolfhoirne “Dreams”, 2 shiansach chuimhneacháin le coincheap fealsúnach agus eiticiúil curtha in iúl go soiléir, etc.

Tharla na blianta de rathúlacht chruthaitheach (1903-08) ag an am céanna le borradh mór sóisialta sa Rúis ar an oíche roimh agus cur i bhfeidhm na chéad réabhlóide sa Rúis. An chuid ba mhó de na blianta seo, bhí cónaí ar Scriabin san Eilvéis, ach bhí an-suim aige sna himeachtaí réabhlóideacha ina thír dhúchais agus rinne sé comhbhá leis na réabhlóidithe. Léirigh sé suim mhéadaithe san fhealsúnacht – d’iompaigh sé arís ar smaointe an fhealsaimh cháiliúil S. Trubetskoy, bhuail sé le G. Plekhanov san Eilvéis (1906), rinne sé staidéar ar shaothair K. Marx, F. Engels, VI Lenin, Plekhanov. Cé go raibh radharcanna domhanda Scriabin agus Plekhanov ag cuaillí éagsúla, bhí meas mór ag an dara ceann ar phearsantacht an chumadóra. Ag fágáil na Rúise ar feadh roinnt blianta, d'fhéach Scriabin le níos mó ama a shaoradh le haghaidh cruthaitheachta, chun éalú ó staid Moscó (i 1898-1903, i measc rudaí eile, mhúin sé ag Ardscoil Moscó). Bhain taithí mhothúchánach na mblianta seo freisin le hathruithe ina shaol pearsanta (ag fágáil a bhean chéile V. Isakovich, pianódóir den scoth agus tionscnóir a chuid ceoil, agus rapprochement le T. Schlozer, a raibh ról i bhfad ó gan athbhrí i saol Scriabin) . Ag maireachtáil go príomha san Eilvéis, thaistil Scriabin arís agus arís eile le ceolchoirmeacha go Páras, Amstardam, an Bhruiséil, Liege, agus Meiriceá. D’éirigh thar barr leis na léirithe.

Ní fhéadfadh tionchar a bheith ag aimsir an atmaisféir shóisialta sa Rúis ach ar an ealaíontóir íogair. Tháinig an Tríú Siansa (“An Dán Dhiaga”, 1904), “The Poem of Ecstasy” (1907), an Ceathrú agus an Cúigiú Sonáid ar na fíor-airde cruthaitheacha; chum sé freisin etudes, 5 dánta do pianoforte (ina measc "Tragóideach" agus "Satanic"), etc. Tá go leor de na cumadóireachta in aice leis an "Dánta Dhiaga" i dtéarmaí struchtúr figurative. Tá na 3 chuid den tsiansach (“Streachailt”, “Pleasures”, “Dé’s Game”) sádráilte le chéile a bhuíochas do phríomhthéama an fhéindhearbhaithe ón réamhrá. De réir an chláir, insíonn an tsiansach faoi “forbairt an mheon daonna”, a thagann, trí amhras agus streachailt, go “gníomhaíocht saor in aisce de shaghas éigin” trí “áthas an domhain sensual” agus “pantheism” a shárú. cluiche diaga”. Scriosann na codanna seo a leanas go leanúnach, feidhmiú phrionsabail na leitmotivity agus aondiamaitice, an cur i láthair tobchumtha-sreabhach, mar a bhí, teorainneacha na sraithe siansach, ag tabhairt níos gaire do dhán aonpháirteach mhór é. Tá an teanga armónach i bhfad níos casta mar gheall ar thabhairt isteach toirtín agus armóiní géara. Méadaítear comhdhéanamh na ceolfhoirne go suntasach mar gheall ar neartú na ngrúpaí ionstraimí gaoithe agus cnaguirlisí. Chomh maith leis seo, seasann uirlisí aonair aonair a bhaineann le híomhá ceoil ar leith amach. Ag brath go príomha ar thraidisiúin shiansach Rómánsúil déanach (F. Liszt, R. Wagner), chomh maith le P. Tchaikovsky, chruthaigh Scriabin ag an am céanna saothar a bhunaigh sé i gcultúr siansach na Rúise agus an domhain mar chumadóir nuálaíoch.

Is saothar é “Dán na hEacstaise” a bhfuil dána gan fasach sa dearadh. Tá clár liteartha aige, curtha in iúl i véarsaíocht agus cosúil i smaoineamh leis an smaoineamh an Tríú Siansa. Mar iomann le toil uilechumhachtach an duine, is iad focail deiridh an téacs a fhuaim:

Agus d'fhuascail na cruinne caoin áthasach tá mé!

Cuireann an flúirse de théamaí-siombail atá sa dán aonghluaiseachta – móitífeanna léiritheacha laconacha, a bhforbairt ilghnéitheach (áit thábhachtach anseo le gléasanna ilfhónacha), agus ar deireadh, ceolfhoirneacht ildaite le bailchríocha geala agus féiltiúla an staid aigne sin, a dhéanann Scriabin. glaonna eacstais. Tá ról léiritheach tábhachtach ag teanga shaibhir agus ildaite armónach, áit a bhfuil armóiní casta agus an-éagobhsaí i gceannas cheana féin.

Nuair a d’fhill Scriabin ar a thír dhúchais i mí Eanáir 1909, cuirtear tús leis an tréimhse dheireanach dá shaol agus dá shaothar. Dhírigh an cumadóir a phríomh-aird ar sprioc amháin – cruthú saothar mór le rá chun an domhan a athrú, chun an chine daonna a athrú. Seo mar a fheictear saothar sintéiseach – an dán “Prometheus” le rannpháirtíocht ceolfhoireann ollmhór, cór, cuid aonair den phianó, orgán, chomh maith le héifeachtaí soilsithe (tá an chuid den solas scríofa sa scór). ). I St Petersburg, rinneadh "Prometheus" den chéad uair ar 9 Márta, 1911 faoi stiúir S. Koussevitzky le rannpháirtíocht Scriabin féin mar phianódóir. Tá Prometheus (nó an Poem of Fire, mar a thug an t-údar air) bunaithe ar mhiotas ársa Gréagach an tíotán Prometheus. Ba é téama streachailt agus bua an duine ar fhórsaí an uilc agus an dorchadais, ag cúlú roimh gha na tine, a spreag Scriabin. Anseo déanann sé a theanga armónach a athnuachan go hiomlán, ag imeacht ón gcóras traidisiúnta tonach. Tá baint ag go leor téamaí le dianfhorbairt shiansach. “Is é Prometheus fuinneamh gníomhach na cruinne, an prionsabal cruthaitheach, is é tine, solas, saol, streachailt, iarracht, smaoineamh é,” a dúirt Scriabin faoina Poem of Fire. Ag an am céanna ag smaoineamh ar agus ag cumadh Prometheus, cruthaíodh an Séú Deichiú Sonáid, an dán “To the Flame”, etc., don phianó. De réir a chéile bhain saothar an chumadóra, dian ar feadh na mblianta ar fad, léirithe ceolchoirmeacha seasta agus taistil a bhain leo (go minic chun soláthar a dhéanamh don teaghlach) an bonn dá shláinte leochaileach cheana féin.

Fuair ​​Scriabin bás go tobann de bharr nimhiú fola ginearálta. Chuir an scéala faoina bhás luath le linn an tsaoil iontas ar gach duine. Chonaic Moscó ealaíonta ar fad é ar a thuras deireanach, bhí go leor mac léinn óga i láthair. “Ba mhac dá chuid ama é Alexander Nikolaevich Scriabin,” a scríobh Plekhanov. … Ba é saothar Scriabin a chuid ama, curtha in iúl i bhfuaimeanna. Ach nuair a fhaigheann an sealadach, an neamhbhuan a léiriú i saothar ealaíontóra iontach, sealbhaíonn sé buan brí agus déantar neamhthrasnach'.

T. Ershova

• Scriabin – sceitse beathaisnéise →
• Nótaí d’oibreacha Scriabin do pianó →

Na príomhshaothair Scriabin

shiansach

Concerto Pianó i F sharp minor, Op. 20 (1896-1897). “Aislingí”, in E mion, Op. 24 (1898). An Chéad Shiansach, san E mhór, Op. 26 (1899-1900). An Dara Siansa, in C mion, Op. 29 (1901). An Tríú Siansa (Dán Dhiaga), in C mion, Op. 43 (1902-1904). Dán Eacstais, C mór, Op. 54 (1904-1907). Prometheus (Dán na Tine), Op. 60 (1909-1910).

pianó

10 sonáid: Uimh. 1 in F mion, Op. 6 (1893); Uimh. 2 (sonáid-fantasy), i G-géar mion, Op. 19 (1892-1897); Uimh. 3 in F géar mion, Op. 23 (1897-1898); Uimh. 4, F géar mór, Op. 30 (1903); Uimh. 5, Och. 53 (1907); Uimh. 6, Och. 62 (1911-1912); Uimh. 7, Och. 64 (1911-1912); Uimh. 8, Op. 66 (1912-1913); Uimh. 9, Och. 68 (1911-1913): Uimh. 10, op. 70 (1913).

91 réamhrá: op. 2 Uimh. 2 (1889), Op. 9 Uimh. 1 (don láimh chlé, 1894), 24 Preludes, Op. 11 (1888-1896), 6 réamhfhocal, Op. 13 (1895), 5 réamhrá, Op. 15 (1895-1896), 5 réamhrá, Op. 16 (1894-1895), 7 réamhfhocal, Op. 17 (1895-1896), Prelude in F-géar Mór (1896), 4 Preludes, Op. 22 (1897-1898), 2 réamhrá, Op. 27 (1900), 4 réamhrá, Op. 31 (1903), 4 réamhrá, Op. 33 (1903), 3 réamhrá, Op. 35 (1903), 4 réamhrá, Op. 37 (1903), 4 réamhrá, Op. 39 (1903), réamhrá, Op. 45 Uimh. 3 (1905), 4 réamhrá, Op. 48 (1905), réamhrá, Op. 49 Uimh. 2 (1905), réamhrá, Op. 51 Uimh. 2 (1906), réamhrá, Op. 56 Uimh. 1 (1908), réamhrá, Op. 59′ Uimh. 2 (1910), 2 réamhrá, Op. 67 (1912-1913), 5 réamhrá, Op. 74 (1914).

staidéir 26: staidéar, op. 2 Uimh. 1 (1887), 12 staidéar, Op. 8 (1894-1895), 8 staidéar, Op. 42 (1903), staidéar, Op. 49 Uimh. 1 (1905), staidéar, Op. 56 Uimh. 4 (1908), 3 staidéar, Op. 65 (1912).

21 mazurka: 10 Mazurkas, Op. 3 (1888-1890), 9 mazurkas, Op. 25 (1899), 2 mazurkas, Op. 40 (1903).

Dánta 20: 2 dánta, Op. 32 (1903), Dán Tragóideach, Op. 34 (1903), The Satanic Poem, Op. 36 (1903), Dán, Op. 41 (1903), 2 dhán, Op. 44 (1904-1905), Dán Iontach, Op. 45 Uimh. 2 (1905), “Inspired Poem”, Op. 51 Uimh. 3 (1906), Dán, Op. 52 Uimh. 1 (1907), “The Longing Poem”, Op. 52 Uimh. 3 (1905), Dán, Op. 59 Uimh. 1 (1910), Nocturne Poem, Op. 61 (1911-1912), 2 dhán: “Masc”, “Strangeness”, Op. 63 (1912); 2 dán, op. 69 (1913), 2 dhán, Op. 71 (1914); dán “Chun an lasair”, op. 72 (1914).

11 gan mhoill: impromptu i bhfoirm mazurki, soch. 2 Uimh. 3 (1889), 2 gan mhoill i bhfoirm mazurki, op. 7 (1891), 2 gan mhoill, op. 10 (1894), 2 gan mhoill, op. 12 (1895), 2 gan mhoill, op. 14 (1895).

3 oíche: 2 oíche, Op. 5 (1890), oícheanta, Op. 9 Uimh. 2 don lámh chlé (1894).

3 rince: “Dance of Longing”, op. 51 Uimh. 4 (1906), 2 rince: “Garlands”, “Gloomy Flames”, Op. 73 (1914).

2 válsa: op. 1 (1885-1886), op. 38 (1903). “Cosúil le Válsa” (“Quasi valse”), Op. 47 (1905).

2 duilleoga albam: op. 45 Uimh. 1 (1905), Op. 58 (1910)

“Allegro Appassionato”, Op. 4 (1887-1894). Ceolchoirm Allegro, Op. 18 (1895-1896). Fantasy, op. 28 (1900-1901). Polonaise, Op. 21 (1897-1898). Scherzo, op. 46 (1905). “Aislingí”, op. 49 Uimh. 3 (1905). “leochaileacht”, op. 51 Uimh. 1 (1906). “Drúthlann”, op. 52 Uimh. 2 (1907). “íoróin”, “Nuances”, Op. 56 Uimh. 2 agus 3 (1908). “Dian”, “Beas sa rince” – 2 phíosa, Op. 57 (1908).