Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Rugadh Fiorenza Cedolins in Anduins, baile beag i gCúige Pordenone (réigiún Friuli-Venezia Giulia). Cheana féin ag aois an-óg, rinne Chedolins a chéad uair ar an stáitse ceoldráma gairmiúil (1988). Ba é Santuzza an chéad phríomhról a bhí aici in Onóir Tuaithe Mascagni (Teatro Carlo Felice in Genova, 1992). Guth bog plaisteach aici ar dhath dorcha annamh agus ar raon mór, chomh maith le hinnealra cumhachtach modhanna teicniúla a ligeann di an dá chuid de soprán lyric-drámatúil a dhéanamh agus a bhraitheann muiníneach as an stór drámatúil (verist), an d'éirigh go maith leis an amhránaí ag an gcéad chéim dá gairm le roinnt séasúir i ndiaidh a chéile. comhoibríonn sé mar aoi-aonréadaí leis an bhféile i Split (An Chróit). Is iad na codanna ilchineálacha stíle a chaithfear a dhéanamh le linn na tréimhse seo ná an bonn tosaigh ar ar féidir leat do chumas amhránaíochta a fheabhsú agus taithí ealaíne a charnadh. Mar sin, le díograis inmhaíte, déanann Chedolins máistreacht ar an stór is leithne ó Duel Tancred de chuid Monteverdi agus Clorinda go Carmina Burana le Orff, ó Moses Rossini go Salome Richard Strauss.

Mar a luadh cheana, tarlaíonn an casadh cinniúnach i ngairmréim na Chaedolins i 1996. Mar bhuaiteoir Comórtas Idirnáisiúnta Luciano Pavarotti, faigheann sí an deis “Tosca” Puccini a chanadh i Philadelphia sa léiriú céanna le príomhthionól an phláinéid. . An bhliain chéanna, bhí Santuzza eile ag an amhránaí ag Féile Ravenna (an stiúrthóir - Riccardo Muti). I samhradh na bliana 1997, thaifead KICCO MUSIC ar CD Cilea “Gloria” le Cedolins sa ról teidil ó thaibhiú ag Féile San Gimignano. I bhfómhar na bliana céanna - arís Santuzza ag an bhféile Mascagni i Livorno. Mar sin, is é nádúr an ghutha a chinneann go nádúrtha bunús stór an amhránaí mar “Veristic-Puccini”.

Ag tosú i mí Dheireadh Fómhair 1997, áfach, rinne Cedolins an cinneadh a stór a chur faoi réir athbhreithniú cúramach. Tugtar tús áite anois, ar an gcéad dul síos, do na hearóin lyrical, chomh maith le codanna de ról lyrical agus drámatúil, a éilíonn solúbthacht agus soghluaisteacht áirithe an ghutha mar aon le dathú te tiubh ar fhuaim agus sáithiú na huigeachta gutha. De réir a chéile tosaíonn siad ag cailleadh a gcarachtar ceannasach córasach agus iad ag dul i ngleic le stór na verismo agus an “mórcheoldráma” (sa chás seo, tagraíonn an téarma seo do chodanna drámatúla lán-chuimsitheach).

Ón nóiméad sin ar aghaidh, fásann líon na gconarthaí Chedolins cosúil le liathróid sneachta. Ceann ar cheann, cuireann na céimeanna ceoldrámaíochta is mó ar domhan isteach uirthi. Síneann ruthag a gealltanais ó Cheoldráma Cathrach Nua-Eabhrac go Covent Garden i Londain, ó Opera Bastille i bPáras go Liceu Barcelona, ​​ó Theach Opera Zurich go dtí Real Theatre Maidrid. Bíonn an t-ádh le húdar na línte seo faoi dhó an t-amhránaí a chloisteáil i léirithe ar an amharclann Arena di Verona: i ceoldrámaí Verdi Il trovatore (2001) agus Aida (2002). Agus, ar ndóigh, treoraíonn bealaí na cruthaitheachta an taibheoir go nádúrtha chuig bóthar leathan naofa amharclann La Scala – an ceoldráma Mecca a bhfuil aisling ag aon amhránaí faoi cheannaireacht a bhaint amach. Téann tús Cedolins i Milano siar go Feabhra 2007: déanann an príomhról i Madama Butterfly le Puccini (seoltóir – Myung-Vun Chung) splancscáileán.

Ar cheann d’fhoilseacháin léirmheastóirí díograiseacha Iodálacha na tréimhse sin san iris Messaggero Veneto, agallamh leis an amhránaí, tugtar “Fiorenza Cedolins is ainm do La Scala.” Seo an méid atá scríofa ina bhrollach: “Ba ghealt an phobail é. D’ardaigh Teampall Cheoldráma na hIodáile, ceann de na háiteanna is mó cáil d’ealaíontóir ar bith, chun a chosa agus “ghlaoigh” le pléisiúr agus faomhadh. Bhain Fiorenza Cedolins, soprán óg, an lucht éisteachta ceoldrámaíochta ba phribhléidí agus ba shofaisticiúla i dteagmháil léi – lucht féachana amharclann La Scala i Milano – le léiriú iontach den phríomhpháirt …” An chéad chéim thábhachtach eile den chomhoibriú leis an amharclann seo, mar a luadh cheana ag tús ár nótaí, is é an oscailt an séasúr seo ag La Scala. Agus níl aon amhras ann: is cinnte go leanfaidh teagmhálacha cruthaitheacha leis an teampall ealaíne seo sa todhchaí.

Tá guth an amhránaí chomh tipiciúil le scoil gutha na hIodáile go bhfuil meabhrúcháin stairiúla ann go neamhdheonach le guth an legendary Renata Tebaldi. Ina theannta sin, níl aon bhunús leo ar chor ar bith. Roinn Sabino Lenochi, a raibh aithne phearsanta aige ar Tebaldi, a chuimhní cinn le linn na preasagallamh. I gceann de na cruinnithe leis an mór-prima donna, thug sé di na taifeadtaí de Chedolins chun éisteacht leo - agus d'éiligh Tebaldi: "Ar deireadh, fuair mé m'oidhre ​​cruthaitheach!" Tá stór reatha Fiorenza Cedolins an-suntasach. Gnéithe sé beagnach gach ceann de Puccini (ocht gcinn dá dheich ceoldráma). Is cuid ollmhór de ceoldrámaí Verdi. Ainmnímid ach cuid acu. I measc na saothair luatha tá “Lombards in the First Crusade”, “Cath Legnano”, “Robbers”, “Louise Miller”. I measc na n-oibrithe níos déanaí tá Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. Agus, ar deireadh, is iad Don Carlos, Aida, Othello agus Falstaff na ceoldrámaí a chríochnaíonn saothar an maestro ó Busseto.

Is beag an ciseal bel canto ceoldrámaíochta rómánsúil i stór Cedolins (Norma Bellini, Polieucto Donizetti agus Lucrezia Borgia), ach tá sé seo oibiachtúil agus nádúrtha. Sa chás nuair a bhaineann sé le léirmhíniú a dhéanamh ar stór bel canto na hIodáile rómánsúil sa XNUMXú haois, déanann an t-amhránaí a rogha féin go cúramach agus go roghnaíoch, ag cinntiú go docht go gcomhlíonann a guth go hiomlán na caighdeáin doshaothraithe stíle, ó thaobh tessitura agus tessitura araon. ina tréithe uirlise.