Alexander Alexandrovich Slobodyanik |

Alexander Slobodyanik

Alexander Alexandrovich Slobodyanik ó aois óg a bhí i lár aird na speisialtóirí agus an phobail i gcoitinne. Sa lá atá inniu ann, nuair a bhíonn blianta fada de cheolchoirmeacha faoina chrios aige, is féidir a rá gan eagla a bheith ort go raibh sé agus go bhfuil sé fós ar cheann de na pianadóirí is mó tóir ar a ghlúin. Tá sé iontach ar an stáitse, tá cuma iontach air, sa chluiche is féidir le duine tallann mór, aisteach a mhothú - is féidir é a mhothú láithreach, ó na chéad nótaí a thógann sé. Agus fós féin, b’fhéidir go bhfuil comhbhrón an phobail leis mar gheall ar chúiseanna speisialta. Is leor go bhfuil cumasach agus, ina theannta sin, thar barr amach ar stáitse na ceolchoirme; Meallann Slobodianik daoine eile, ach níos mó ar sin níos déanaí.

• Ceol pianó sa siopa ar líne Ozon →

Thosaigh Slobodyanyk a oiliúint rialta i Lviv. Bhí fonn ar a athair, dochtúir cáiliúil, ceol ó aois óg, ag am amháin bhí sé fiú an chéad veidhlín de cheolfhoireann shiansach. Ní raibh an pianó go dona ag an máthair, agus mhúin sí dá mac na chéad cheachtanna maidir leis an ionstraim seo a sheinm. Ansin cuireadh an buachaill chuig scoil cheoil, chuig Lydia Veniaminovna Galembo. Tharraing sé aird go tapa air féin ansin: ag ceithre bliana déag d’aois bhí sé ag seinm i halla an Tríú Concerto don Phianó agus don Cheolfhoireann ag Beethoven Fiolarmónach Lviv, agus ina dhiaidh sin sheinn sé le banna aonair clavier. Aistríodh go Moscó é, go dtí an Lárscoil Cheoil Deich mBliana. Ar feadh tamaill bhí sé i rang Sergei Leonidovich Dizhur, ceoltóir clúiteach Moscó, duine de dhaltaí scoile Neuhaus. Ansin tógadh é ina mhac léinn ag Heinrich Gustavovich Neuhaus féin.

Le Neuhaus, níor oibrigh ranganna Slobodyanik, d'fhéadfadh duine a rá, amach, cé gur fhan sé in aice leis an múinteoir cáiliúil ar feadh thart ar sé bliana. “Níor oibrigh sé amach, ar ndóigh, ar mo locht-sa amháin,” a deir an pianódóir, “nach n-aineoinn aiféala go deo liom go dtí an lá inniu.” Níor bhain an Slobodyannik (le bheith macánta) leo siúd a bhfuil cáil orthu as a bheith eagraithe, bailithe, in ann iad féin a choinneáil laistigh de chreat iarainn na féinsmachta. Rinne sé staidéar go míchothrom ina óige, de réir a ghiúmar; tháinig i bhfad níos mó ratha aige ó thallann nádúrtha shaibhir ná ó obair chórasach a bhfuil cuspóir leis. Ní raibh Neuhaus ionadh lena thallann. Bhí daoine óga cumasacha timpeall air i gcónaí go flúirseach. “Is amhlaidh is mó an tallann,” a dúirt sé arís agus arís eile ina chiorcal, “is dlisteanacha an t-éileamh ar fhreagracht luath agus neamhspleáchas” (Neigauz GG Ar ealaín an phianó a sheinm. – M., 1958. P. 195.). Leis an bhfuinneamh agus an díograis go léir a rinne sé, d’éirigh sé as a chéile ina dhiaidh sin, ag filleadh ar an smaoineamh go Slobodyanik, d’iarr sé go taidhleoireachta ar “teip a chomhlíonadh dualgais éagsúla” (Neigauz GG Machnaimh, cuimhní cinn, dialanna. S. 114.).

Admhaíonn Slobodyanik féin go hionraic, gur chóir a thabhairt faoi deara, go bhfuil sé thar a bheith simplí agus macánta i bhféinmheasúnuithe. “Ní raibh mé i gcónaí ullmhaithe i gceart do na ceachtanna le Genrikh Gustavovich, conas é a chur ar bhealach níos míne. Cad is féidir liom a rá anois i mo chosaint? Moscó tar éis do Lvov mé a mhealladh le go leor imprisean nua agus cumhachtacha… Chas sé mo cheann le tréithe geala, cuma thar a bheith buacach den saol uirbeach. Bhí an-suim agam san iliomad rudaí – go minic chun aimhleasa na hoibre.

Sa deireadh, bhí air scaradh le Neuhaus. Mar sin féin, tá cuimhne an cheoltóra iontach fós an-mhór leis inniu: “Tá daoine ann nach féidir dearmad a dhéanamh orthu. Tá siad leat i gcónaí, ar feadh an chuid eile de do shaol. Deirtear mar is ceart: tá ealaíontóir beo chomh fada agus a chuimhnítear air… Dála an scéil, bhraith mé tionchar Henry Gustavovich ar feadh i bhfad, fiú nuair nach raibh mé ina rang a thuilleadh.”

Bhain Slobodyanik céim amach as an Ardscoil, agus ansin scoil iarchéime, faoi threoir mac léinn de Neuhaus - Vera Vasilievna Gornostaeva. “Ceoltóir iontach,” a deir sé faoina mhúinteoir deiridh, “focal, léargasach… Fear de chultúr spioradálta sofaisticiúil. Agus ba é an rud a bhí thar a bheith tábhachtach domsa ná eagraí den scoth: ní lú ná a hintinn a chomaoin mé a toil agus a fuinneamh. Chabhraigh Vera Vasilievna liom mé féin a aimsiú i dtaibhiú ceoil."

Le cabhair ó Gornostaeva, d'éirigh le Slobodyanik an séasúr iomaíoch a chríochnú. Níos luaithe fós, le linn a chuid staidéir, bronnadh duaiseanna agus dioplómaí air ag comórtais i Vársá, sa Bhruiséil agus i bPrág. I 1966, rinne sé a láithreas deireanach ag an Tríú Comórtas Tchaikovsky. Agus bronnadh an ceathrú duais oinigh air. Tháinig deireadh le tréimhse a phrintíseachta, thosaigh saol laethúil taibheoir gairmiúil ceolchoirme.

… Mar sin, cad iad cáilíochtaí Slobodianik a mheallann an pobal? Má fhéachann tú ar “a chuid” preas ó thús na seascaidí go dtí an lá inniu, tá an flúirse de thréithe den sórt sin ann mar “saibhreas mothúchánach”, “iomláine na mothúcháin”, “spontanecht eispéiris ealaíonta”, srl. buailte go neamhdheonach. , nach bhfuil chomh annamh, le fáil i go leor léirmheasanna agus léirmheasanna ceoil-criticiúla. Ag an am céanna, tá sé deacair a dhaoradh an údair na n-ábhar faoi Slobodyanyk. Bheadh ​​​​sé an-deacair duine eile a roghnú, ag caint faoi.

Go deimhin, is éard atá i Slobodyanik ag an bpianó ná iomláine agus flaithiúlacht an eispéiris ealaíonta, spontáineacht na huachta, seal láidir agus láidir paisin. Agus ní haon ionadh. Is comhartha cinnte de thallann léirithe í an mhothúchán beoga i dtarchur an cheoil; Is tallann den scoth é Slobodian, mar a dúradh, thug nádúr iomlán dó, gan stad.

Agus fós, sílim, ní bhaineann sé seo ach le ceoltacht dúchasach. Taobh thiar de dhéine ard mhothúchánach léiriú Slobodyanik, tá lánfhola agus saibhreas a thaithí stáitse an cumas an domhan a bhrath ina shaibhreas go léir agus ildathanna gan teorainn a dhathanna. An cumas chun freagairt go bríomhar agus go díograiseach don chomhshaol, a dhéanamh miscellanea: a fheiceáil go forleathan, gach rud is díol spéise a ghlacadh isteach, análú, mar a deir siad, le cófra iomlán ... Is ceoltóir thar a bheith spontáineach é Slobodianik de ghnáth. Níl aon iota amháin stampáilte, nach bhfuil fadaithe thar na blianta dá ghníomhaíocht stáitse sách fada. Sin é an fáth a mhealltar éisteoirí chuig a chuid ealaíne.

Tá sé éasca agus taitneamhach i gcuideachta Slobodyanik - cibé an mbuaileann tú leis sa seomra feistis tar éis taibhiú, nó má fhéachann tú air ar an stáitse, ag méarchlár uirlise. Tá roinnt uaisle istigh bhraitheann intuitively i dó; “nádúr cruthaitheach álainn,” a scríobh siad faoi Slobodyanik i gceann de na léirmheasanna – agus le cúis mhaith. Is cosúil: an féidir na cáilíochtaí seo (áilleacht spioradálta, uaisle) a ghabháil, a aithint, a mhothú i duine a imríonn, ina shuí ag pianó ceolchoirme, téacs ceoil a foghlaimíodh roimhe seo? Tharlaíonn sé go raibh - is féidir. Is cuma cad a chuireann Slobodyanik ina chuid clár, suas go dtí na cinn is suntasaí, buaiteacha, tarraingteach ó thaobh radhairc de, ní féidir fiú scáth na narcissism a thabhairt faoi deara ann mar thaibhseoir. Fiú amháin sna chuimhneacháin sin nuair is féidir leat admire dó i ndáiríre: nuair a bhíonn sé ar a dhícheall agus gach a dhéanann sé, mar a deir siad, casadh amach agus amach. Ní féidir aon rud beag, conceited, vain a fháil ina ealaín. “Lena shonraí stáitse sásta, níl aon leid ar narcissism ealaíonta,” iad siúd a bhfuil aithne acu ar Slobodyanik. Sin ceart, ní an leid slightest. Cad as, i ndáiríre, as a dtagann sé seo: tá sé ráite cheana féin níos mó ná uair amháin go bhfuil an t-ealaíontóir i gcónaí “leanann” duine, cibé acu is mian leis nó nach bhfuil, ar an eolas faoi nó nach bhfuil a fhios.

Tá cineál stíl spraíúil aige, is cosúil go bhfuil riail leagtha síos aige dó féin: is cuma cad a dhéanann tú ag an méarchlár, déantar gach rud go mall. Áirítear le stór Slobodyanik roinnt píosaí sár-virtuoso (Liszt, Rachmaninoff, Prokofiev…); tá sé deacair a mheabhrú go ndearna sé deifir, "tiomáinte" ar a laghad ceann amháin acu - mar a tharlaíonn, agus go minic, le bravura pianó. Ní comhtharlú ar bith é go ndearna léirmheastóirí magadh air uaireanta ar luas mall, gan ró-ard riamh. Is dócha gurb é seo an chaoi ar cheart d’ealaíontóir breathnú ar an stáitse, is dóigh liom ag amanna áirithe, ag breathnú air: gan a mheon a chailleadh, gan a mheon a chailleadh, ar a laghad cad a bhaineann le hiompar seachtrach amháin. I ngach cás, bí socair, le dínit istigh. Fiú amháin sna tráthanna is teo léirithe – ní fios duit cé mhéad acu atá sa cheol rómánsúil is fearr le Slobodyanik le fada an lá – ná bíodh aon stró, sceitimíní ort agus fuirseoir … Cosúil le gach taibheoir urghnách, tá tréith, saintréith amháin ag Slobodyanik. stíl cluichí; b'fhéidir gurb é an bealach is cruinne, b'fhéidir, an stíl seo a ainmniú leis an téarma Grave (go mall, go maorga, go suntasach). Is ar an mbealach seo, rud beag trom ó thaobh fuaime, a imlíníonn faoisimh uigeach ar bhealach mór dronnach, a imríonn Slobodyanik sonáid F minor Brahms, Cúigiú Concerto Beethoven, Céad Tchaikovsky, Pictures at an Exhibition Mussorgsky, sonatas Myaskovsky. Níl ar a dtugtar anois ná na huimhreacha is fearr dá repertoire.

Uair amháin, i 1966, le linn an Tríú Comórtas Preasa Tchaikovsky, agus í ag labhairt go díograiseach faoina léirmhíniú ar choncerto Rachmaninov in D minor, scríobh sí: “Imríonn Slobodianik i Rúisis go fírinneach.” Tá an “tun cainte Slavach” le feiceáil go soiléir ann – ina nádúr, cuma, radharc domhanda ealaíonta, cluiche. Is gnách nach mbíonn sé deacair dó é féin a oscailt, é féin a chur in iúl go cuimsitheach sna saothair a bhaineann lena chomhghleacaithe – go háirithe sna híomhánna sin spreagtha ag íomhánna d’fhairsinge gan teorainn agus de spásanna oscailte … Nuair a dúirt duine de chomhghleacaithe Slobodyanik: “Tá geal, stoirmiúil, meon pléascach. Seo an meon, in áit, as an raon feidhme agus leithead. Tá an bhreathnóireacht ceart. Sin é an fáth go bhfuil saothair Tchaikovsky agus Rachmaninov chomh maith sin sa phianódóir, agus i bhfad sa Prokofiev nach maireann. Sin é an fáth (cúinse iontach!) a bhuailtear a leithéid de aird thar lear. Maidir le heachtrannaigh, tá sé suimiúil mar fheiniméan de ghnáth na Rúise i léiriú ceoil, mar charachtar náisiúnta juicy agus ildaite san ealaín. Tugadh moladh ó chroí dó níos mó ná uair amháin i dtíortha an tSean-Domhain, agus d’éirigh go leor dá thurais thar lear freisin.

Nuair a bhí sé i gcomhrá, luaigh Slobodyanik gur fearr dó, mar thaibheoir, saothair d’fhoirmeacha móra. “Sa seánra cuimhneacháin, mothaím níos compordaí ar bhealach éigin. B'fhéidir níos ciúine.San ná i mionsamhlacha. B’fhéidir anseo a bhraitheann instinct ealaíonta an fhéinchaomhnaithe – tá a leithéid ann... Má “thím” go tobann in áit éigin, “a chaillim” rud éigin sa phróiseas imeartha, ansin an saothar – is éard atá i gceist agam ná saothar mór atá scaipthe i bhfad ar an saol. spás fuaime – ach ní scriosfar go hiomlán é. Beidh am fós ann chun é a shábháil, é féin a athshlánú le haghaidh earráid thimpiste, rud éigin eile a dhéanamh go maith. Má scriosann tú mionsamhla in aon áit amháin, scriosann tú go hiomlán é.

Tá a fhios aige gur féidir leis rud éigin a “chailliúint” ar an stáitse tráth ar bith – tharla sé seo dó níos mó ná uair amháin, cheana féin ó aois óg. “Roimhe seo, bhí mé níos measa fós. Anois carntha cleachtas stáitse thar na blianta, cuidíonn eolas ar do ghnó …” Agus i ndáiríre, cé acu de na rannpháirtithe ceolchoirme nach raibh orthu dul ar strae le linn an chluiche, dearmad a dhéanamh, dul i gcásanna criticiúla? Slobodyaniku, is dócha níos minice ná go leor de na ceoltóirí a ghlúin. Tharla sé dó freisin: amhail is dá mba rud é go bhfuarthas scamall de chineál éigin gan choinne ar a fheidhmíocht, go tobann d'éirigh sé támh, statach, dímagnetaithe go hinmheánach ... Agus inniu, fiú nuair a bhíonn pianódóir ar thús cadhnaíochta, armtha go hiomlán le héagsúlacht taithí, tarlaíonn sé. go mbíonn blúirí ceoil bríomhar agus ildaite de réir a thráthnóna le cinn doiléir, neamhléiritheacha. Amhail is dá mba rud é go gcailleann sé spéis sa mhéid atá ag tarlú ar feadh tamaill, ag titim isteach i dtriantán gan choinne agus inexplicable. Agus ansin go tobann bladhmanna sé suas arís, éiríonn as, go muiníneach i gceannas ar an lucht féachana.

Bhí eipeasóid den sórt sin i beathaisnéis Slobodyanik. Sheinn sé i Moscó comhdhéanamh casta agus is annamh a dhéantar le Reger - Variations and Fugue on a Theme le Bach. Ar dtús tháinig sé amach as an pianódóir nach bhfuil an-suimiúil. Ba léir nár éirigh leis. Frustrachas ag an teip, chuir sé deireadh leis an tráthnóna trí éagsúlachtaí encore Reger a athrá. Agus arís agus arís eile (gan áibhéil) go suairc – geal, spreagúil, te. Bhí an chuma ar an scéal go raibh Clavirabend briste suas ina dhá chuid nach bhfuil mórán mar a chéile – ba é seo Slobodyanik ar fad.

An bhfuil míbhuntáiste ann anois? B'fhéidir. Cé a dhéanfaidh argóint: tá dualgas ar ealaíontóir nua-aimseartha, duine gairmiúil de réir bhrí ard an fhocail, a inspioráid a bhainistiú. Ní mór a bheith in ann é a ghlaoch ag toil, a bheith ar a laghad cobhsaí i do chruthaitheacht. Ach, ag labhairt le gach macántacht, arbh fhéidir i gcónaí go mbeadh gach duine de na ceolchoirmeacha, fiú na cinn is mó aithne, in ann é seo a dhéanamh? Agus nach raibh, in ainneoin gach rud, roinnt ealaíontóirí “éagobhsaí” nach raibh idirdhealú ar bith ag baint leo mar gheall ar a seasmhacht chruthaitheach, cosúil le V. Sofronitsky nó M. Polyakin, a bhí mar mhaisiúchán agus bródúil as an radharc gairmiúil?

Tá máistrí (san amharclann, sa halla ceolchoirme) ar féidir leo gníomhú le cruinneas gléasanna uathoibríocha atá coigeartaithe go foirfe - ómós agus moladh dóibh, cáilíocht atá fiú leis an dearcadh is mó meas. Tá daoine eile ann. Tá luaineachtaí i folláine chruthaitheach nádúrtha dóibh, cosúil le súgradh chiaroscuro tráthnóna samhraidh, cosúil le trá agus sreabhadh na farraige, cosúil le análaithe d'orgánach beo. Ní fhaca an sár-aithneoir agus an síceolaí taibhithe ceoil, GG Neuhaus (rud éigin le rá aige cheana féin faoi vagaries an fhortún stáitse - idir rathúlachtaí geala agus teipeanna), mar shampla, aon rud dothuigthe sa mhéid is nach bhfuil taibheoir ceolchoirme ar leith in ann. chun “táirgí caighdeánacha a tháirgeadh le cruinneas monarchan – a gcuma poiblí” (Neigauz GG Machnaimh, cuimhní cinn, dialanna. S. 177.).

Liostaítear thuas na húdair a bhfuil baint ag an gcuid is mó d’éachtaí léirmhínithe Slobodyanik leo – Tchaikovsky, Rachmaninov, Prokofiev, Beethoven, Brahms … Is féidir leat an tsraith seo a fhorlíonadh le hainmneacha na gcumadóirí ar nós Liszt (i stór Slobodyanik, an Sonáid B mion, an An Séú Rhapsody, Campanella, Mephisto Waltz agus píosaí Liszt eile), Schubert (Sonáid mhór árasán B), Schumann (Carnival, Symphonic Etudes), Ravel (Concerto don lámh chlé), Bartok (Piano Sonáid, 1926), Stravinsky (“Peirsil ”).

Níl Slobodianik chomh diongbháilte sin i Chopin, cé go bhfuil an-ghrá aige don údar seo, is minic a thagraíonn sé dá shaothar – tá réamhrá, etudes, scherzos, bailéid Chopin i bpóstaeir an phianódóra. De ghnáth, seachnaíonn an 1988ú haois iad. Scarlatti, Haydn, Mozart – is annamh a bhíonn na hainmneacha seo ar chláir a cheolchoirmeacha. (Fíor, i séasúr XNUMX sheinn Slobodyanik go poiblí concerto Mozart i B-flat major, rud a d'fhoghlaim sé go gairid roimhe sin. Ach go ginearálta níor mharcáil sé seo, go ginearálta, athruithe bunúsacha ina straitéis repertoire, ní raibh sé ina pianódóir "clasaiceach" ). Is dócha, go bhfuil an pointe anseo i roinnt gnéithe agus airíonna síceolaíochta a bhí ar dtús ina nádúr ealaíne. Ach i roinnt gnéithe sainiúla dá “ghaireas pianódúil” – freisin.

Tá lámha cumhachtacha aige a fhéadfaidh aon deacracht feidhmíochta a threascairt: teicníc corda muiníneach agus láidir, ochtáin iontacha, agus mar sin de. I bhfocail eile, virtuosity gar-suas. Breathnaíonn “trealamh beag” Slobodyanik níos measartha. Braitear go mbíonn easpa foshuiteach oibre oscailte aici uaireanta sa líníocht, sa éadroime agus sa ghrásta, agus í sa tóir ar mhionsonraí. Is féidir go bhfuil cuid den locht ar an dúlra faoi seo – struchtúr lámha Slobodyanik, a “bunreacht” pianódúil. Is féidir, áfach, gur air féin atá an milleán. Nó ina áit sin, an rud a d’iarr GG Neuhaus ina chuid ama ar an mainneachtain cineálacha éagsúla “dualgais” oideachais a chomhlíonadh: roinnt easnaimh agus easnaimh ó aimsir na luath-óige. Ní dheachaigh sé riamh gan iarmhairtí do dhuine ar bith.

Tá go leor feicthe ag Slobodyanik sna blianta a bhí sé ar an stáitse. Ag tabhairt aghaidh ar go leor fadhbanna, smaoinigh orthu. Tá imní air go bhfuil laghdú áirithe ar spéis i saol na ceolchoirme i measc an phobail i gcoitinne, dar leis. “Feictear domsa go mbíonn díomá áirithe ar ár n-éisteoirí ó thráthnónta feilarmónach. Ná lig gach éisteoir, ach, in aon chás, cuid mhór. Nó b'fhéidir go bhfuil seánra na ceolchoirme féin "tuirseach"? Ní féidir liom é a chur as an áireamh ach an oiread."

Ní stopann sé ag smaoineamh ar cad is féidir leis an bpobal a mhealladh chuig an Halla Fiolarmónach inniu. Taibheoir den scoth? Gan dabht. Ach tá imthosca eile ann, creideann Slobodyanik, nach gcuireann isteach ar a chur san áireamh. Mar shampla. Inár gcuid ama dinimiciúil, feictear go bhfuil deacrachtaí ag baint le cláir fhada fhadtéarmacha. Uair amháin, 50-60 bliain ó shin, thug ealaíontóirí ceolchoirmeacha oícheanta i dtrí rannóg; anois bheadh ​​cuma anacronism air – is dócha go bhfágfadh éisteoirí ón tríú cuid … Tá Slobodyanik lánchinnte gur chóir go mbeadh cláir cheolchoirmeacha na laethanta seo níos dlúithe. Gan faid! Sa dara leath de na hochtóidí, bhí clavirabends gan intermissions aige, i gcuid amháin. “Do lucht féachana an lae inniu, is leor éisteacht le ceol ar feadh deich go uair an chloig agus cúig nóiméad déag. I mo thuairim, ní bhíonn gá i gcónaí le hidirghabháil. Uaireanta ní dhéanann sé ach moille, seachnaíonn sé…”

Smaoiníonn sé freisin ar ghnéithe áirithe eile den fhadhb seo. Ós rud é go bhfuil an t-am tagtha, is cosúil, roinnt athruithe a dhéanamh ar fhoirm, struchtúr, eagrú léirithe ceolchoirme. Tá sé an-torthúil, dar le Alexander Alexandrovich, uimhreacha ensemble aireagail a thabhairt isteach i gcláir aonair thraidisiúnta - mar chomhpháirteanna. Mar shampla, ba chóir go n-aontódh pianódóirí le veidhleadóirí, veidhleadóirí, ceoltóirí, etc. I bprionsabal, beochtaíonn sé seo tráthnónta feilarmónacha, déanann sé níos codarsnachta iad i bhfoirm, níos éagsúla ó thaobh ábhair de, agus mar sin tarraingteach d'éisteoirí. B’fhéidir gurb é sin an fáth a mheall ceol ensemble níos mó agus níos mó é le blianta beaga anuas. (A feiniméan, dála an scéil, go ginearálta ar saintréith de chuid go leor taibheoirí ag an am a aibíochta cruthaitheach.) I 1984 agus 1988, is minic a rinne sé in éineacht le Liana Isakadze; rinne siad saothair don veidhlín agus pianó le Beethoven, Ravel, Stravinsky, Schnittke…

Tá léirithe ag gach ealaíontóir atá níos mó nó níos lú gnáth, mar a deir siad, a rith, agus tá ceolchoirmeacha-imeachtaí, a bhfuil an chuimhne caomhnaithe ar feadh i bhfad. Má labhair faoi den sórt sin Léirithe Slobodyanik sa dara leath de na hochtóidí, ní féidir gan teip a lua a chomhfheidhmíocht de Concerto Mendelssohn do Veidhlín, Pianó agus Ceolfhoireann Téada (1986, in éineacht le Ceolfhoireann Aireagail Stáit an USSR), Concerto Chausson do Veidhlín, Pianó agus Teaghrán Quartet (1985) le V. Tretyakov bliana, mar aon le V. Tretyakov agus an Quartet Borodin), concerto pianó Schnittke ar (1986 agus 1988, in éineacht leis an Stát Aireagail Cheolfhoireann).

Agus ba mhaith liom taobh amháin eile dá ghníomhaíocht a lua. Thar na blianta, imríonn sé níos mó agus níos toilteanach in institiúidí oideachais ceoil - scoileanna ceoil, scoileanna ceoil, grianáin. “Tá a fhios agat ansin, ar a laghad, go n-éistfidh siad leat go haireach, le suim, agus eolas acu ar an scéal. Agus tuigfidh siad cad ba mhian leatsa, mar thaibheoir, a rá. Sílim gurb é seo an rud is tábhachtaí d’ealaíontóir: a thuiscint. Lig roinnt tuairimí criticiúla teacht níos déanaí. Fiú mura dtaitníonn rud éigin leat. Ach ní rachaidh gach rud a thagann amach go rathúil, a n-éireoidh leat, nach dtabharfar faoi deara freisin.

Is é an rud is measa do cheoltóir ceolchoirme ná neamhshuim. Agus in institiúidí oideachais speisialta, mar riail, níl aon daoine indifferent agus indifferent.

Is é mo thuairim go bhfuil imirt i scoileanna ceoil agus i scoileanna ceoil rud éigin níos deacra agus níos freagraí ná a imirt i go leor hallaí filarmónach. Agus is maith liom go pearsanta é. Ina theannta sin, tá meas ar an ealaíontóir anseo, caitheann siad le meas air, ní chuireann siad iallach air taithí a fháil ar na chuimhneacháin uirísle sin a thiteann ar a chrannchur uaireanta i gcaidreamh le riarachán na sochaí filarmónach.

Cosúil le gach ealaíontóir, fuair Slobodyanik rud éigin thar na blianta, ach ag an am céanna chaill sé rud éigin eile. Mar sin féin, caomhnaíodh a chumas sásta “adhaint go spontáineach” le linn léirithe. Is cuimhin liom uair amháin a labhair muid leis ar ábhair éagsúla; labhair muid faoi chuimhneacháin scáthúla agus faoi na comharsanachtaí de shaol an aoi-thaoir; D'iarr mé air: an bhfuil sé indéanta, i bprionsabal, a imirt go maith, má tá gach rud ar fud an t-ealaíontóir pushes air a imirt, go holc: an dá an halla (más féidir leat glaoch ar hallaí na seomraí sin go hiomlán mí-oiriúnach le haghaidh ceolchoirmeacha, ina bhfuil tú uaireanta. a léiriú), agus an lucht éisteachta (más féidir teacht le chéile randamach agus fíorbheagán daoine le haghaidh lucht éisteachta fíor-fhilarmónach), agus gléas briste, etc., etc. , mar a déarfá, imríonn “coinníollacha míshláintiúla” go maith. Sea, tá, is féidir leat, muinín dom. Ach - más rud é amháin a bheith in ann taitneamh a bhaint as ceol. Lig don phaisean seo gan teacht láithreach, lig 20-30 nóiméad a chaitheamh chun dul i dtaithí ar an gcás. Ach ansin, nuair a mheallann an ceol tú i ndáiríre, cathain fháil iompú ar, – éiríonn gach rud timpeall ar neamhshuim, gan tábhacht. Agus ansin is féidir leat imirt go han-mhaith… “

Bhuel, is maoin fíor-ealaíontóir é seo - é féin a thumadh sa cheol chomh mór sin go stopann sé ag tabhairt faoi deara gach rud timpeall air. Agus níor chaill Slobodianik, mar a dúirt siad, an cumas seo.

Cinnte, amach anseo, beidh áthas agus sólás nua as bualadh leis an bpobal ag fanacht leis - beidh bualadh bos, agus tréithe ratha eile atá ar eolas go maith aige. Ach ní dócha gurb é seo an rud is mó dó inniu. Chuir Marina Tsvetaeva smaoineamh an-cheart in iúl, nuair a théann ealaíontóir isteach sa dara leath dá shaol cruthaitheach, go n-éiríonn sé tábhachtach dó cheana féin. ní rath, ach am...

G. Tsypin, 1990