Francis Poulenc |

Frances Poulenc

Is é mo cheol mo phortráid. F. Poulenc

Tá F. Poulenc ar cheann de na cumadóirí is mó a fheictear a thug an Fhrainc don domhan sa XNUMXú haois. Chuaigh sé isteach i stair an cheoil mar bhall den chumann cruthaitheach "Six". Sna "Sé" - an duine ab óige, ar éigean a chuaigh thar an tairseach fiche bliain - bhuaigh sé láithreach údarás agus grá uilíoch lena thallann - bunaidh, bríomhar, spontáineach, chomh maith le cáilíochtaí daonna amháin - greann gan teip, cineáltas agus sincerity, agus rud is tábhachtaí – an cumas cairdeas neamhghnách a bhronnadh ar dhaoine. “Is ceol é Francis Poulenc é féin,” a scríobh D. Milhaud mar gheall air, “níl a fhios agam ar aon cheol eile a bheadh ​​ag gníomhú díreach chomh díreach, a chuirfí in iúl chomh simplí sin agus a shroichfeadh an sprioc leis an infallibility céanna.”

Rugadh an cumadóir amach anseo i dteaghlach mórthionscail. Ba í Máthair – ceoltóir den scoth – an chéad mhúinteoir ag Proinsias, chuir sí a grá gan teorainn don cheol ar aghaidh chuig a mac, ardmheas ar WA Mozart, R. Schumann, F. Schubert, F. Chopin. Ó 15 bliana d’aois, lean a chuid oideachais ceoil ar aghaidh faoi stiúir an phianódóra R. Vignes agus an chumadóra C. Kequelin, a chuir an ceoltóir óg in aithne don ealaín nua-aimseartha, do shaothar C. Debussy, M. Ravel, chomh maith le saothar an cheoltóra. idols nua na n-óg – I. Stravinsky agus E. Sati. Bhí óige Poulenc ag an am céanna le blianta an Chéad Chogaidh Dhomhanda. Dréachtaíodh é isteach san arm, rud a chuir cosc ​​air dul isteach sa grianán. Mar sin féin, bhí Poulenc le feiceáil go luath ar an ardán ceoil i bPáras. I 1917, rinne an cumadóir ocht mbliana déag d’aois a chéad uair ag ceann de na ceolchoirmeacha ceoil nua “Negro Rhapsody” don bharitón agus don ensemble uirlise. D’éirigh thar barr leis an saothar seo gur éirigh Poulenc amach ina dhuine iomráiteach láithreach. Labhair siad mar gheall air.

Spreagtha ag an rath, Poulenc, tar éis an "Negro Rhapsody", cruthaíonn na timthriallta gutha "Bestiary" (ar an st. G. Apollinaire), "Cockades" (ar an st. J. Cocteau); píosaí pianó “Perpetual Motions”, “Walks”; Concerto córagrafach don phianó agus don cheolfhoireann “Morning Serenade”; bailé leis an amhránaíocht Lani, ar stáitse i 1924 i bhfiontar S. Diaghilev. D’fhreagair Milhaud an léiriú seo le halt díograiseach: “Is é ceol Laney díreach an rud a mbeifeá ag súil leis ón údar… Tá an bailé seo scríofa i bhfoirm svuít rince... le saibhreas dathanna chomh mór sin, chomh galánta, chomh híogair, chomh híogair sin. , nach bhfuil uainn ach saothar Poulenc a bhronnadh go fial … Tá luach an cheoil seo buan, ní bhainfidh am leis, agus coimeádfaidh sé úrnua agus úrnuacht a óige go deo.

I saothair luatha Poulenc, bhí na gnéithe is suntasaí dá meon, blas, stíl chruthaitheach, dathú speisialta Phárasach ar a chuid ceoil, a nasc dothuigthe le chanson Pháras, le feiceáil cheana féin. Thug B. Asafiev, agus é ina thréith ag na saothair seo, faoi deara “soiléire … agus beocht smaointeoireachta, rithim dhian, breathnadóireacht chruinn, íonacht na líníochta, beacht – agus coincréiteacht an chur i láthair.”

Sna 30í, tháinig rath ar tallann lyrical an chumadóra. Oibríonn sé go díograiseach i seánraí an cheoil gutha: scríobhann sé amhráin, cantatas, timthriallta córúla. I bpearsa Pierre Bernac, fuair an cumadóir ateangaire cumasach dá chuid amhrán. Agus é ina phianódóir, thug sé camchuairt fhairsing agus rathúil ar fud chathracha na hEorpa agus Mheiriceá ar feadh breis agus 20 bliain. Is díol spéise ealaíonta iad cumadóireacht chórúil Poulenc ar théacsanna spioradálta: Aifreann, “Litanies to the black Rocamadour Mother of God”, Ceithre mhótat d’aimsir an aithrí. Níos déanaí, sna 50idí, cruthaíodh Stabat mater, Gloria, Ceithre mhóitíf Nollag freisin. Tá na cumadóireachta go léir an-ilghnéitheach ó thaobh stíle, léiríonn siad traidisiúin cheol córúil na Fraince ó réanna éagsúla – ó Guillaume de Machaux go G. Berlioz.

Caitheann Poulenc blianta an Dara Cogadh Domhanda i bPáras faoi léigear agus ina theach tíre i dTorann, ag roinnt lena chomhghleacaithe ar chruatan uile an tsaoil mhíleata, ag fulaingt go mór as cinniúint a thír dhúchais, a mhuintire, a ghaolta agus a chairde. Léiríodh smaointe agus mothúcháin bhrónacha na linne sin, ach freisin an creideamh sa bhua, sa tsaoirse, sa chantáid “The Face of a Man” do chór dúbailte a cappella ar véarsaí le P. Eluard. Scríobh file Friotaíocht na Fraince, Eluard, a chuid dánta sa domhain faoi thalamh, as a ndearna sé iad a smuigleáil go rúnda faoin ainm a ceapadh do Poulenc. Choinnigh an cumadóir an saothar ar an cantata agus a fhoilsiú faoi rún freisin. I lár an chogaidh, ba ghníomh misnigh é seo. Ní comhtharlú é gur thaispeáin Poulenc scór The Human Face go bródúil ar lá saortha Pháras agus a bruachbhailte i bhfuinneog a thí in aice leis an mbratach náisiúnta. Chruthaigh an cumadóir sa seánra ceoldrámaí a bheith ina mháistir-dhrámadóir den scoth. Léirigh an chéad cheoldráma, The Breasts of Theresa (1944, le téacs na farce le G. Apollinaire) – ceoldráma buff cheerful, éadrom agus suaibhreosach – an fonn a bhí ag Poulenc ar ghreann, scéalta grinn agus éalárnacht. Tá dhá cheoldráma ina dhiaidh sin i seánra eile. Is drámaí iad seo a bhfuil forbairt dhomhain shíceolaíoch orthu.

Nochtann “Dialogues of the Carmelites” (libre. J. Bernanos, 1953) an scéal gruama faoi bhás áitritheoirí na Mainistreach Carmelite le linn Réabhlóid Mhór na Fraince, a mbás íobartach laochúil in ainm an chreidimh. Is monadrama lyrical é “The Human Voice” (bunaithe ar an dráma le J. Cocteau, 1958) ina gcloiseann guth daonna bríomhar agus critheach – glór an fhaid agus an uaigneas, glór mná tréigthe. As saothair uile Poulenc, thug an ceoldráma seo an t-éileamh ba mhó ar domhan air. Léirigh sé na taobhanna is gile de thallann an chumadóra. Is comhdhéanamh spreagtha é seo atá sáite le daonnacht dhomhain, lyricism subtle. Cruthaíodh na 3 cheoldráma ar fad bunaithe ar thallann iontach an amhránaí agus an aisteoir Francach D. Duval, a bhí ar an gcéad oirfideach sna ceoldrámaí seo.

Críochnaíonn Poulenc a ghairm bheatha le 2 sonáid – an Sonáid don óbó agus don phianó atá tiomnaithe do S. Prokofiev, agus an Sonáid don chláirnéid agus don phianó tiomnaithe do A. Honegger. Ghearr an bás tobann saol an chumadóra le linn tréimhse ina raibh borradh mór cruthaitheach, i measc na dturas ceolchoirme.

Tá thart ar 150 saothar in oidhreacht an chumadóra. Tá an luach ealaíne is mó ag a cheol gutha – ceoldrámaí, cantatas, timthriallta córúla, amhráin, a bhfuil an chuid is fearr acu scríofa ar véarsaí P. Eluard. Ba sna seánraí seo a nochtaíodh bronntanas flaithiúil Poulenc mar cheoltóir. Comhcheanglaíonn a chuid séiseanna, cosúil le séiseanna Mozart, Schubert, Chopin, simplíocht dhí-armáil, subtlety agus doimhneacht síceolaíoch, mar léiriú ar anam an duine. Ba é an draíocht séiseach a chinntigh rath marthanach agus marthanach cheol Poulenc sa Fhrainc agus níos faide i gcéin.

L. Kokoreva

• Liosta de mhórshaothair le Poulenc →