Alexei Nikolayevich Titov |

Alexey Titov

Nikolay Sergeevich TITOVY (? - 1776) Alexei Nikolaevich (23 Iúil 1769, St. Petersburg - 20 XI 1827, ibid.) Sergei Nikolaevich (1770 - 5 V 1825) Nikolai Alekseevich (10 V 1800, XII. ) Mikhail Alekseevich (22 IX 1875, St. Petersburg - 17 XII 1804, Pavlovsk) Nikolai Sergeevich (15 - 1853, Moscó)

D’fhág teaghlach na gceoltóirí Rúiseacha Titov marc suntasach i stair chultúr na Rúise ó ré an “dilettantism enlightened”. D'fhorbair a ngníomhaíocht ceoil thar thréimhse fhada, ag clúdach an dara leath den 6ú agus an chéad leath den 1766ú haois. Bhí 1769 ball den teaghlach uasal seo ina gceoltóirí amaitéaracha mór le rá, mar a dúirt siad ag an am, “amaitéarach”. Ionadaithe na intelligentsia uasal, chaith siad a gcuid ama saor in aisce do na mínealaíona, gan oideachas ceoil speisialta, córasach a bheith acu. Mar ba ghnách sa chiorcal aristocratic, bhí siad go léir i seirbhís mhíleata agus bhí céimeanna arda acu, ó oifigeach gardaí go mórghinearál. Bhí sinsear an ríshliocht cheoil seo, an cornal, an comhairleoir stáit NS Titov, ina fhile cáiliúil, ina dhrámadóir agus ina chumadóir cáiliúil ó aimsir Chaitríona. Ar dhuine de na daoine ba oilte dá chuid, ba leannán paiseanta é don amharclann agus i 1767 d’oscail compántas amharclainne i Moscó, a raibh an fiontraí ann go dtí 1795, nuair a chuaigh a sliocht i lámha na bhfiontraithe eachtracha Belmonti agus Chinti, Chum NS Titov roinnt greann aonghnímh, lena n-áirítear “The Deceived Guardian” (arna phostáil i 1768 i Moscó) agus “Cad a bheidh, ní sheachnófar é, nó Vain Precaution” (ar fáil i XNUMX i St Petersburg). Tá sé ar eolas, chomh maith leis an téacs, gur scríobh sé ceol freisin do thaibhiú náisiúnta na Rúise, ar a dtugtar “An Bhliain Nua, nó Cruinniú Tráthnóna Vasilyev” (ar post i XNUMX i Moscó). Tugann sé seo le fios gur chum sé ceol le haghaidh léirithe eile freisin.

Bhí clann mhac NS Titov – Alexei agus Sergei – ina gceoltóirí mór le rá sa XNUMXú – go luath sa XNUMXú haois, agus a bpáistí – Nikolai Alekseevich, Mikhail Alekseevich agus Nikolai Sergeevich – cumadóirí amaitéaracha móréilimh aimsir Pushkin. Bhí baint ag gníomhaíocht ceoil na Titovs níos sine leis an amharclann. Bhí beathaisnéis chruthaitheach AN Titov saibhir go leor, cé go raibh sé sách gearr. Fear gar don chúirt impiriúil, mór-ghinearál, leannán paiseanta na healaíne, cumadóir agus veidhleadóir, bhí sé ina úinéir ar salon ceoil, a tháinig chun bheith ar cheann de na hionaid is mó de shaol ealaíne St Petersburg. D'fhreastail na deartháireacha Titov féin ar na ceolchoirmeacha baile, a rinne ensembles aireagail go minic - sheinn Alexey Nikolayevich an veidhlín go sármhaith, agus sheinn Sergey Nikolayevich an viola agus an dordveidhil - agus an iliomad ealaíontóirí dúchasacha agus eachtrannacha. Bhí úinéir an salon féin, dar lena mhac Nikolai Alekseevich, “an cineáltas annamh, ina mháistir ar chónaí agus ar chóireáil; oilte, éirimiúil, bhí sé i gcónaí suairc agus thar a bheith suaimhneach sa tsochaí, bhí an eloquence aige agus scríobh sé seanmóirí fiú.

Chuaigh AN Titov síos sa stair mar chumadóir téatair bisiúil, údar níos mó ná 20 saothar stáitse ceoil de sheánraí éagsúla. Ina measc tá 10 gceoldráma d’ábhar éagsúla: grinn, laochúil, liric-sentimental, stairiúil agus laethúil, agus fiú ceoldráma tírghrá “Ó Stair na Rúise” (“The Misneach a Kievite, nó Seo iad na Rúiseach,” ar stáitse i 1817 i. St Petersburg). Bhí tóir go háirithe ar cheoldrámaí grinn laethúla bunaithe ar théacsanna le A. Ya. Knyaznin “Yam, or the Post Station” (1805), “Gatherings, or Iarmhairt an Phoist” (1808) agus “Cailín, or Filatkin’s Wedding” (1809), arb ionann iad agus cineál triológ (seachadadh iad go léir i St Petersburg). Chum AN Titov ceol freisin do bhailéid, melodrama agus léirithe drámatúla. Coinnítear a theanga cheoil go príomha i dtraidisiúin chlasaiceach na hEorpa, cé go bhfuil baint inláimhsithe ag ceoldrámaí grinn laethúla le séis amhránaíocht laethúil na Rúise.

Bhí SN Titov bliain níos óige ná a dheartháir, agus b'fhéidir go raibh a chonair chruthaitheach níos giorra fós - fuair sé bás in aois 55. Nuair a chríochnaigh sé a ghairm bheatha mhíleata le céim leifteanant-ghinearálta, in 1811 d'éirigh sé as agus chuaigh sé isteach sa státseirbhís . Ba rannpháirtí rialta é i gcruinnithe ceoil i dteach a dhearthár – agus ba cheoltóir cumasach é, a raibh an-aithne aige ar an bpianó agus ar an viola – chum Sergei Nikolayevich, cosúil lena dheartháir, ceol amharclainne. I measc a chuid saothair, seasann léirithe amach, ag taispeáint nua-aimsearthacht bheo na Rúise, rud a bhí ina fheiniméan neamhghnách agus forásach ag an am sin. Is iad seo an bailé “New Werther” (ar stáitse ag I. Valberkh i 1799 i St Petersburg), a raibh na laochra ina gcónaí i Moscó den ré sin, a d’fheidhmigh ar an stáitse i bhfeisteas nua-aimseartha cuí, agus “folk vaudeville” bunaithe ar an dráma le A. Shakhovsky “Peasants, or Meeting of the Uninvited” (a cuireadh sa phost i 1814 i St. Petersburg), a insíonn faoi streachailt na bpáirtithe in aghaidh ionradh Napoleon. Freagraíonn ceol an bhailé dá phlota sentimental, a insíonn faoi mhothúcháin na ngnáthdhaoine. Tá an ceoldráma vaudeville The Peasants, nó an Meeting of the Uninvited, cosúil leis an seánra athstiúrtha a bhí coitianta ag an am sin, bunaithe ar úsáid na n-amhrán tíre agus rómánsacha. Chuaigh clann mhac AN Titov – Nikolai agus Mikhail – chomh maith le mac SN Titov – Nikolai – síos i stair chultúr ceoil na Rúise mar “ceannródaithe” an rómánsaíochta Rúiseach (B. Asafiev). Bhí baint iomlán ag a gcuid oibre le déanamh ceoil laethúil i salons na n-intleachtóirí uasal agus uaisleacht na 1820-40idí.

Tháinig an clú is mó ar sciar NA Titov, duine de na cumadóirí is mó tóir ar ré Pushkin. Chónaigh sé ar feadh a shaoil ​​i Petersburg. Ar feadh ocht mbliana sannadh é do chór na ndaltaí, ansin tógadh é i roinnt scoileanna cónaithe príobháideacha. Thosaigh sé ag foghlaim conas an pianó a sheinm ag aois 11-12, faoi threoir mhúinteoirí Gearmáinise. Ó aois a 17, ar feadh beagnach leathchéad bliain, bhí sé i seirbhís mhíleata, ag dul ar scor le céim leifteanant-ghinearálta in 1867. Thosaigh sé ag cumadh ag aois 19: ba é an tráth seo, trína ligean isteach féin, “don chéad uair a labhair a chroí agus doirt sé as doimhneacht an anam “a chéad ghrá. Gan an oiliúint theoiriciúil riachtanach a bheith aige, b'éigean don chumadóir nua “gach rud a bhaint amach de réir a chéile é féin”, ag díriú ar rómánsaíocht Fhrancach F. Boildieu, Ch. Lafon agus daoine eile a raibh aithne air. , ansin ar feadh tamaill ghlac sé ceachtanna ón múinteoir amhránaíochta Iodálach Zamboni agus ón Soliva contrapuntalist. Níor mhair na staidéir seo ach gearr, agus go ginearálta, d'fhan KA Titov ina chumadóir féinmhúinte, ina ionadaí tipiciúil de chuid “dilettantism enlightened” na Rúise.

I 1820, foilsíodh an rómánsaíocht "Solitary Pine", a bhí ar an gcéad saothar foilsithe ag NA Titov agus thug sé clú agus cáil air. Deimhnítear an tóir a bhí ar an rómánsaíocht seo nuair a luaitear sa scéal “Tatyana Borisovna agus a nia” ó “Notes of a Hunter” le I. Turgenev: fite fuaite go daingean i saol barra-eastáit agus salon-uaisleachta, maireann rómánsaíocht Titov, mar atá sé. bhí, saol neamhspleách sa timpeallacht seo, a bhfuil dearmad déanta cheana féin ar a ainm a údar, agus fiú go hearráideach curtha i leith A. Varlamov.

Sna 20idí. Thosaigh píosaí rince salon éagsúla le Titov a fhoilsiú – cuadrilles, polcaí, máirseálacha, válsaí don phianó. Ina measc tá píosaí seomra, dlúth, a chailleann de réir a chéile a dtábhacht fheidhmeach agus a iompaíonn ina mionsamhla ealaíne agus fiú ina shaothar cláir. Is iad sin, mar shampla, an cuadrille “Fraincis” “Sins of Youth” (1824) agus “Úrscéal i 12 válsa” ar a dtugtar “Nuair a bhí mé óg” (1829), a léiríonn scéal sentimental an ghrá diúltaithe. Is iad na píosaí pianó is fearr le NA Titov tréithrithe ag simplíocht, sincerity, sincerity, séis, gar ó thaobh stíle le grá laethúil na Rúise.

Sna 30í. bhuail an cumadóir le M. Glinka agus A. Dargomyzhsky, a chuir suim mhór ina chuid oibre agus, dar le Titov féin, ar a dtugtar "seanathair an rómánsaíochta Rúiseach" air. Bhí baint aige le caidreamh cairdiúil leis na cumadóirí I. Laskovsky agus A. Varlamov, a thiomnaigh a rómánsaíocht “Tá an óige tar éis eitilt le tromluí go Titov”. Sna 60idí. Is minic a thug Nikolai Alekseevich cuairt ar Dargomyzhsky, a thug ní hamháin comhairle chruthaitheach dó, ach a rinne tras-scríobh freisin ar a rómánsacha “Laith dom scaradh fada” agus “Bláth” ina dhá ghuth. Mhair NA Titov ar feadh 75 bliain, ag gabháil leis an dara leath den 1820ú haois. - buaic cheol clasaiceach na Rúise. Mar sin féin, tá a chuid oibre ceangailte go hiomlán le hatmaisféar ealaíne salons na intelligentsia uasal de na 40-XNUMXs. Ag cumadh rómánsaíochta, is minic a d’iompaigh sé ar dhánta le filí amaitéaracha, dilettantes mar é féin. Ag an am céanna, ní raibh an cumadóir pas a fháil ar an fhilíocht a lucht comhaimsire - A. Pushkin ("To Morpheus", "Bird") agus M. Lermontov ("Mountain Peaks"). Tá rómánsacha NA Titov sentimental agus íogair den chuid is mó, ach ina measc tá íomhánna agus giúmar rómánsúla. Is díol suntais an léirmhíniú ar théama an uaigneas, a leathnaíonn a raon ón scaradh pianmhar traidisiúnta ó chuan grá go rómánsúil (“Vetka”, “Sneachta na Rúise i bPáras”) agus uaigneas duine atá claonta go rómánsach i measc daoine (“Vetka”). péine”, “Ná bíodh ionadh oraibh, a chairde”). Déantar idirdhealú idir cumadóireachta gutha Titov ag séiseacht séiseach, teas ó chroí, agus tuiscint subtle de chanadh fileata. Ina bhfoirm bhunaidh, atá fós naive agus ar go leor bealaí neamhfhoirfe, sprouts de na cáilíochtaí is tábhachtaí de liricí gutha na Rúise, casadh séiseacha tréith, uaireanta ag súil leis an tuin chainte Glinka, cineálacha tipiciúil tionlacan, an fonn chun léiriú ar an giúmar. an grá sa chuid pianó, atá déanta.

Is le Peiriú NA Titov níos mó ná 60 rómánsacha i dtéacsanna Rúisise agus Fraincise, níos mó ná 30 píosa rince don phianó, chomh maith le damhsaí don cheolfhoireann (2 válsa, quadrille). Is eol gur chum sé dánta freisin: bhí cuid acu mar bhunús lena chuid rómánsacha (“Ah, inis dom, a dhaoine maithe”, “Frenzy”, “Tost do chroí”, etc.), coinníodh cuid eile i leabhar nótaí lámhscríofa. , ar a dtugtar ag magadh "Mo inspioráid agus dúr. Tarraingíonn an tiomantas do “My Sons”, a osclaíonn an leabhar nótaí seo, creidiúint chruthaitheach an chumadóra amaitéaraigh, a fuair áthas agus suaimhneas ina shaothar:

Cé nach bhfuil déanta rudaí dúr sa saol seo? Scríobh duine eile filíocht, chroch duine eile an lire. Chuir Dia filíocht is ceol chugam mar oidhreacht, Ag grásta le m'anam iad, Scríobh mé mar ab fhearr a d'fhéadfainn. Agus mar sin iarraim maithiúnas Nuair a chuirtear i láthair tú é – chuimhneacháin inspioráide.

D'fhóin deartháir níos óige NA Titov, Mikhail Alekseevich, tar éis an traidisiúin teaghlaigh, mar oifigeach sa Reisimint Preobrazhensky. Ó 1830, tar éis dó scor, bhí cónaí air i Pavlovsk, áit a bhfuair sé bás ag aois 49. Tá fianaise ann go ndearna sé staidéar ar chomhdhéanamh leis an teoiricí Giuliani. Tugtar Mikhail Alekseevich ar údar na rómánsaíochta sentimental le téacsanna Rúisise agus Fraincise, le cuid galánta den phianó agus séis beagán trite agus íogair, go minic ag druidim le stíl rómánsaíochta éadrócaireach ("Ó, má bhí grá agat mar sin", "Cén fáth. ar imigh an aisling álainn”, “Súil” – ar alt na n-údar anaithnid). Déanann sofaisticiúlacht Noble idirdhealú idir an chuid is fearr dá phíosaí rince salon don phianó, agus iad lán de mheon lionn dubh an rómánsachais luath. Tugann plaisteacht na séiseacha, gar do ghrá laethúil na Rúise, mionchoigeartú, galántas an uigeachta charm aisteach d'ealaín scagtha na salons uaisleachta dóibh.

Níor mhair col ceathrar NA agus MA Titov, NS Titov, ach 45 bliain – fuair sé bás de bharr caitheamh scornach. De réir nósanna an teaghlaigh seo, bhí sé i seirbhís mhíleata - bhí sé ina dhragún gardaí de reisimint Semenovsky. Cosúil lena chol ceathracha, ba chumadóir amaitéarach é agus chum sé rómánsacha. Mar aon le go leor cosúlachtaí, tá a saintréithe féin ag a shaothar rómánsacha. Murab ionann agus NA Titov, lena chroíúlacht agus a shimplíocht ó chroí, tá ton cainte níos parlúsaí agus níos uaisle ag Nikolai Sergeevich. Ag an am céanna, d'imigh sé go láidir i dtreo téamaí agus íomhánna rómánsúil. Ní raibh an oiread sin meallta aige don fhilíocht amaitéarach, agus b’fhearr leis dánta V. Zhukovsky. E. Baratynsky, agus an chuid is mó ar fad - A. Pushkin. Mar iarracht chun ábhar agus gnéithe rithimeacha an téacs fileata a léiriú níos cruinne, rinne sé triail de shíor i réimse na tuinne rithime, foirme, in úsáid modhanna níos nua-aimseartha, rómánsúla le haghaidh léiriú ceoil. Is iad na tréithe a bhaineann lena rómánsaíocht ná an dúil atá aige i bhforbairt leanúnach, comparáid idir modhanna den ainm céanna, agus comhghaolta treasacha tonúlachta. Suimiúil, in ainneoin an imperfection an incarnation, an smaoineamh ar an grá “i dtrí chuid” ag st. Baratynsky “Deighilt – Feitheamh – Filleadh”, a bhfuil mar iarracht chun comhdhéanamh trí-pháirt a chruthú trí fhorbairt bunaithe ar athruithe i stáit síceolaíoch an laoch lyrical. I measc na n-oibreacha is fearr de chuid NS Titov tá rómánsacha Pushkin “The Tempest”, “An Amhránaí”, “Serenade”, “Fountain of the Bakhchisarai Palace”, ina n-imítear ón íogaireacht thraidisiúnta i dtreo liricí léiritheacha a chruthú. íomhá machnamhach.

Tá saothair na ndeartháireacha HA, MA agus NS Titovs tipiciúil agus ag an am céanna is iad na samplaí is suntasaí de chruthaitheacht amaitéarach cumadóirí amaitéaracha na Rúise de ré Pushkin. Ina gcuid rómánsaíochta, d’fhorbair seánraí sainiúla agus modhanna sainléirithe ceoil liricí gutha na Rúise, agus i mionsamhlacha rince, lena gcuid filíochta caolchúiseach agus a dúil i leith íomhánna a indibhidiú, leagadh amach cosán ó dhrámaí laethúla a raibh tábhacht fheidhmeach leo maidir le teacht chun cinn agus forbairt na gcláracha. Cineálacha ceol pianó na rúise.

T. Korzhenyants