Fugato |

iodail. fugato, go litriúil – fuga, cosúil le fugue, cosúil le fugue

Tá baint ag foirm bréige, i dtéarmaí an tslí a gcuirtear an téama i láthair (go minic forbairt freisin) leis an bhfiúg (1).

Murab ionann agus an fugue, níl polyphony sainráite go soiléir aige. reprises; a úsáidtear de ghnáth mar chuid d'iomlán níos mó. Cur i láthair soiléir ar an ábhar, aithris. iontráil guthanna agus dlús a chur le polyphonic de réir a chéile. is créatúir iad uigeachtaí. gnéithe P. (ní féidir P. a ainmniú ach na bréige sin a bhfuil na cáilíochtaí seo acu; ina n-éagmais, úsáidtear an téarma “cur i láthair fugue”), is foirm é F. nach bhfuil chomh dian le fugue: féadfaidh líon na vótaí anseo a bheith athraitheach (1 -ú cuid de shiansach Taneyev in c-moll, uimhir 12), ní féidir an téama a léiriú i ngach guth (tús an Credo ó Aifreann Sollúnta Beethoven) nó a chur i láthair láithreach le frithshuíomh (21ú siansa Myaskovsky, uimhir 1). ); tá cóimheasa ceathrú-cúigí de théama agus de fhreagra coitianta, ach ní bhíonn dul chun cinn neamhchoitianta (réamhrá don 3ú gníomh de cheoldráma Wagner The Nuremberg Mastersingers; 1ú cuid de 5ú Siansa Shostakovich, uimhreacha 17-19). F. atá an-éagsúil ó thaobh struchtúir de. I go leor Op. Atáirgtear an chuid is cobhsaí den fhugue, an léiriú,, ina theannta sin, ceann soiléir amháin. tá codarsnacht idir tús F., a scarann ​​go soiléir é ón gceol roimhe seo, leis an deireadh, nach ndéantar idirdhealú idir é agus c.-l. leanúint eile, go minic neamh-polyphonic (an finale an sonáid pianó Uimh. 6, 2 ghluaiseacht shiansach Uimh. 1 Beethoven; féach freisin sampla i gcolún 994).

Chomh maith leis an léiriú, féadfaidh F. roinn atá cosúil leis an gcuid atá ag forbairt den fhugue (finale ceathairéad Tchaikovsky Uimh. 2, uimhir 32), a thiontaítear tuilleadh ina fhorbairt sonáid de ghnáth (1ú cuid de cheathairéad Frank in D. -dur). Ó am go chéile, léirmhínítear F. mar thógáil éagobhsaí (F. dúbailte ag tús na forbartha ar an 1ú cuid den 6ú Siansa ag Tchaikovsky: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). Iarratas i F. casta contrapuntal. níl teicníochtaí eisiata (F. le freasúra coinnithe sa 1ú cuid de 5ú Siansa Myaskovsky, uimhir 13; stretta in F. “Cuir in iúl dóibh cad is brí le cumhacht” ón 2ú gníomh den cheoldráma “Oíche Bhealtaine” le Rimsky-Korsakov ; dúbailte F. sa 2ú gluaiseacht de 7ú Siansa Beethoven, F. triple san réamhcheol don cheoldráma Die Meistersingers of Nuremberg le Wagner, barra 138, cúig F. (fugue) i gcód deiridh shiansach C-dur Mozart Iúpatar), áfach bréige simplí. foirmeacha is gnách.

Má tá an fugue idirdhealú ag iomláine na forbartha agus ealaíne. neamhspleáchas na híomhá, ansin imríonn F. ról subordinate sa táirge, ina bhfuil sé “ag fás i”.

An úsáid is tipiciúla de F. i bhforbairt sonáid: dinimiciúil. Cuidíonn na féidearthachtaí bréige le barr topaice nó rannáin nua a ullmhú; Is féidir le F. a bheith sa réamhrá (1ú cuid den 6ú Siansa Tchaikovsky), agus sa chuid lárnach (1ú cuid de 1ú shiansach Kalinnikov) nó i gcodanna réamhaithrise na forbartha (1ú cuid den 4ú concerto don phianó. le Ceolfhoireann Beethoven) ; is é bunús an téama ná cúiseanna soiléire na príomhpháirte (is minice a phróiseáiltear téamaí séiseacha na coda taobh go canónach).

AK Glazunov. 6ú Siansa. Cuid II.

Go ginearálta, faigheann F. feidhm in aon chuid den cheol. prod.: i gcur i láthair agus i bhforbairt an téama (Allegro sa réamhcheol don cheoldráma “The Magic Flute” le Mozart; an phríomhpháirt sa réamhcheol don cheoldráma “The Bartered Bride” le Smetana), san eipeasóid (an finale an 5ú Siansa Prokofiev, uimhir 93), reprise (fp sonáid h-moll le Liszt), deireadh aonair (concerto veidhlín le Glazunov), sa réamhrá (1ú cuid den 5ú teaghráin de Ceathairéad Glazunov) agus coda (1ú cuid de shiansach Berlioz Romeo agus Julia), an chuid láir d'fhoirm chasta trí pháirt (aria Gryaznoy ón 1ú gníomh den cheoldráma The Tsar's Bride le Rimsky-Korsakov), sa rondo (Uimh. 36 ó St Matthew le Bach). Paisean); i bhfoirm F., is féidir leitmotif ceoldrámaíochta a lua (“téama na sagart” sa réamhrá don cheoldráma “Aida” le Verdi), is féidir stáitse ceoldráma a thógáil (Uimh. 20 s ón 3ú gníomh de “ Prince Igor” le Borodin); uaireanta tá F. ar cheann de na héagsúlachtaí (Uimh. 22 ó Goldberg Variations ag Bach; curfá “The Wonderful Queen of Heaven” ón 3ú gníomh den cheoldráma “The Finscéal de Chathair Dofheicthe Kitezh agus an Maiden Fevronia” le Rimsky-Korsakov , uimhir 171); F. chomh neamhspleách. is annamh a bhíonn píosa (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 Uimh. 40) nó cuid de thimthriall (2ú gluaiseacht shiansach Hindemith in E). Tháinig foirm F. (nó gar di) chun cinn sa táirgeadh. stíl dhian i dtaca le forbairt teicnící bréige, a chlúdaíonn gach guthanna.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Tús Kyrie.

F. in úsáid go forleathan in Op. cumadóirí 17 – 1ú hurlár. 18ú haois (mar shampla, i gigues ó seomraí treoracha, i gcodanna tapa de overtures). F. a úsáidtear go solúbtha JS Bach, a bhaint amach, mar shampla. do na cumadóireachta cór, dronga fíorghnáthach agus drámaí. abairt (in Uimh. 33 “Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden” agus in Uimh. 54 “LaЯ ihn kreuzigen” ó Phaisean Mhatha). Mar gheall ar chur in iúl. tá brí F. le fios go soiléir i gcomparáid leis an gcur i láthair homafónach, cumadóirí an 2ú hurlár. 18 – impigh. Úsáideann an 19ú haois an chodarsnacht “chiaroscuro” seo ar bhealaí éagsúla. F. in instr. táirge. Haydn – bealach chun téamaí homafónacha a ilfhónú (an chéad chuid de na teaghráin a athdhéanamh. Quartet op. 1 No 50); Feiceann Mozart i F. ceann de na bealaí chun sonáid agus fugue a thabhairt níos gaire dá chéile (deireadh an cheathairéad G-dur, K.-V. 2); Méadaíonn ról F. go mór in Op. Beethoven, atá mar gheall ar mhian an chumadóra le haghaidh polyphonization ginearálta ar an bhfoirm (dúbailte F. in athshondas an 387ú cuid den 2ú shiansach a fheabhsaíonn agus a dhíríonn go suntasach ar an tús tragóideach). Is ball fíor-riachtanach é F. i Mozart agus Beethoven sa chóras ilfhónach. eipeasóid a fhoirmíonn “foirm mhór polyphonic” ag leibhéal aon ghluaiseacht amháin (príomhpháirteanna agus taobh fugueed sa nochtadh, taobh-pháirt sa reprise, forbairt aithriseach, stretta coda i finale an cheathairéad G-dur, K.-V . 3 Mozart) nó timthriall (F. sa 387ú , gluaiseachtaí 1 agus 2 den 4ú shiansach, F. sa ghluaiseacht 9, a fhreagraíonn don fugue deiridh, i Sonáid pianó Beethoven Uimh 1). Máistreacht an 29ú haois, ag forbairt go cruthaitheach éachtaí ionadaithe na clasaiceach Víneach. scoileanna, léirmhíniú F. ar bhealach nua – i dtéarmaí bogearraí (“Cath” i réamhrá “Romeo and Julia” le Berlioz), seánra (deireadh an 19ú gníomh den cheoldráma “Carmen” le Bizet), pictiúrtha ( blizzard ag deireadh an 1ú . den cheoldráma Ivan Susanin le Glinka) agus go hiontach pictiúrtha (an pictiúr d'fhoraois atá ag fás sa 4ú gníomh den cheoldráma The Snow Maiden le Rimsky-Korsakov, uimhir 3), líon F. le a brí nua figiúrtha, á léirmhíniú mar an embodiment de demonic. ag tosú (cuid “Mephistopheles” ó Shiansach Faust le Liszt), mar léiriú machnaimh (réamhrá don cheoldráma Faust le Gounod; réamhrá don 253ú gníomh den cheoldráma Die Meistersingers Nuremberg le Wagner), mar rud réalaíoch. pictiúr de shaol na ndaoine (réamhrá don 3ú radharc de réamhrá an cheoldráma “Boris Godunov” le Mussorgsky). Faigheann F. éagsúlacht feidhmeanna i measc cumadóirí an 1ú haois. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich agus daoine eile).

Tagairtí: féach faoi Airt. Fugue.

VP Frayonov