Fugue |

lat., iodálach. fuga, lit. – ag rith, ag eitilt, ag sruth tapa; Béarla, fugue na Fraince; Fuge Gearmánach

1) Cineál ceoil ilfhónach bunaithe ar chur i láthair aithriseach ar théama aonair le léirithe breise (1) i guthanna éagsúla le próiseáil aithriseach agus (nó) frithphunann, chomh maith le forbairt agus críochnú ton-armónach (de ghnáth).

Is é Fugue an cineál ceoil aithrise-contrapuntach is forbartha, a d’ionsaigh saibhreas uile na ilfhónaíochta. Tá an raon ábhar F. beagnach gan teorainn, ach tá an ghné intleachtúil i réim nó i gcónaí le brath ann. F. déantar idirdhealú a dhéanamh air trí iomláine mhothúchánach agus ag an am céanna srianadh cainte. Forbairt i F. atá cosúil go nádúrtha le léiriú, loighciúil. cruthúnas ar an tráchtas molta – an topaic; in many classic In samplaí, gach F. atá “fásta” ón topaic (F. ar a dtugtar go docht, i gcodarsnacht leis na cinn saor in aisce, ina dtugtar isteach ábhar nach mbaineann leis an téama). Forbairt na foirme F. Is é an próiseas a athrú ar an ceol bunaidh. smaointe nach mbíonn cáilíocht fhigiúrach éagsúil mar thoradh ar athnuachan leanúnach; nach bhfuil teacht chun cinn codarsnachta díorthach, i bprionsabal, mar shaintréith den chlasaiceach. F. (nach eisiann cásanna nuair a dhéantar athmhachnamh iomlán ar an téama mar thoradh ar fhorbairt shiansach ó thaobh raon feidhme de: cf., mar shampla, fuaim an téama sa léiriú agus le linn an aistrithe go dtí an coda in orgán Bach). F. mionaoiseach, BWV 543). Is é seo an difríocht bhunúsach idir F. agus foirm sonáid. Má thoimhdíonn na claochluithe figiúrtha ar an téama deireanach díchumadh an téama, ansin in F. – foirm atá éagsúil go bunúsach – coinníonn an téama aontacht: cuirtear i gcrích é i gcontraphunann éagsúla. comhdhúile, eochracha, a chur i gclár éagsúla agus armónach. go léiríonn coinníollacha, amhail is dá mba rud é go bhfuil solas éagsúil soilsithe ag solas difriúil, gnéithe éagsúla (i bprionsabal, ní sháraítear sláine an téama toisc go n-athraíonn sé - fuaimeanna sé i gcúrsaíocht nó, mar shampla, i strettas, ní go hiomlán; leithlisiú agus ilroinnt spreagthach ). F. is ionann aontacht chontrártha d’athnuachan tairiseach agus an iliomad gnéithe cobhsaí: is minic a choinníonn sé frithchur i dteaglaim éagsúla, is minic a bhíonn interludes agus strettas ina malairtí ar a chéile, caomhnaítear líon seasta guthanna coibhéiseacha, agus ní athraíonn an luas feadh F. (eisceachtaí, mar shampla, i saothair le L. Beethoven annamh). F. glacann sé le breithniú cúramach ar an gcomhdhéanamh i ngach mionsonraí; i ndáiríre polyphonic. cuirtear an tsainiúlacht in iúl i meascán d’fhíordhéine, réasúnaíocht na tógála agus saoirse forghníomhaithe i ngach cás ar leith: níl beagnach aon “rialacha” ann maidir le tógáil F., agus foirmeacha F. Tá siad thar a bheith éagsúil, cé go bhfuil siad bunaithe ar mheascán de 5 eilimint amháin – téamaí, freagairtí, freasúra, interludes agus strets. Cruthaíonn siad na codanna struchtúracha agus shéimeantacha den fhealsúnacht, a bhfuil feidhmeanna léiritheacha, forbraíochta agus deiridh acu. Tá cineálacha éagsúla fealsúnachta ag baint lena gcuid subordination éagsúla - 2-pháirt, 3 chuid, agus daoine eile. Ceol; d'fhorbair sí go ser. 17ú haois, i rith a stair a bhí saibhrithe ag gach éachtaí na muses. art-va agus atá fós ina fhoirm nach bhfuil coimhthithe ag íomhánna nua nó ag na modhanna cainte is déanaí. F. lorg analaí sna teicnící cumadóireachta de phéintéireacht le M. K.

Tá an téama F., nó ceannaire (as feidhm) (dux Laidineach; Gearmáinis Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; ábhar Béarla; soggetto Iodáilis; sujet na Fraince), sách iomlán sa cheol. smaointe agus séis struchtúrtha, a bhíonn ar siúl sa 1ú guth ag teacht isteach. Braitheann fad éagsúil – ó 1 (F. ó sonáid aonair veidhlín Uimh. 1) ag Bach go 9-10 barraí – ar nádúr an cheoil (is iondúil go mbíonn téamaí i mall F. gearr; bíonn téamaí soghluaiste níos faide, aonchineálach i bpatrún rithimeach, mar shampla, ag deireadh an cheathairéad op.59 Uimh. 3 le Beethoven), ón taibheoir. modhanna (tá téamaí orgán, figurines córúla níos faide ná iad siúd de veidhlín, clavier). Tá rithim séiseach mealltach ag an téama. cuma, a bhfuil a bhuíochas sin do gach ceann dá réamhrá inaitheanta go soiléir. Is é indibhidiúlú an téama an difríocht idir F. mar fhoirm saorstíl agus aithrise. foirmeacha de stíl dhian: bhí coincheap an téama coimhthíoch leis an dara ceann, bhí an cur i láthair stretta i réim, séiseach. Cruthaíodh líníochtaí guthanna sa phróiseas bréige. In F. cuirtear an téama i láthair ó thús go deireadh mar rud tugtha, foirmithe. Is é an téama an príomh-cheol. Smaoineamh F., arna chur in iúl d'aon toil. Is mó tréithe atá sna samplaí luatha de F. ná téamaí gearra agus drochthéamaí aonair. Clasaiceach an cineál téama a forbraíodh in obair JS Bach agus GF Handel. Roinntear na topaicí i codarsnacht agus neamhchodarsnacht (aonchineálach), ton aonair (neamh-mhodhnú) agus modhnú. Is téamaí aonchineálacha iad atá bunaithe ar ghluaiste amháin (féach an sampla thíos, a) nó ar roinnt dlúthfháthanna (féach an sampla thíos, b); i gcásanna áirithe athraíonn an mhóitíf de réir éagsúlachta (féach sampla, c).

a) JS Bach. Fugue in c-moll ón 1ú imleabhar den Well-Tempered Clavier, téama. b) JS Bach. Fugue A-dur don Orgán, BWV 536, Téama. c) JS Bach. Fugue fis-moll as an 1ú imleabhar den Well-Tempered Clavier, téama.

Meastar go bhfuil codarsnacht idir na téamaí atá bunaithe ar chur i gcoinne motives séiseacha agus rithimeacha éagsúla (féach an sampla thíos, a); méadaítear doimhneacht na codarsnachta nuair a bhíonn an aigne ar cheann de na cúiseanna (go minic an ceann tosaigh). eatramh (féach samplaí in Art. Stíl saor in aisce, colún 891).

In ábhair den sórt sin, tá na bunghnéithe difriúil. téamach croí (uaireanta deighilte le sos), alt forbraíochta (seicheamhach de ghnáth), agus conclúid (féach an sampla thíos, b). Is téamaí neamh-mhodhnaithe is mó a thosaíonn agus a chríochnaíonn san eochair chéanna. I dtéamaí modhnú, tá treo an mhodhnúcháin teoranta don cheannasach (féach samplaí i gcolún 977).

Is sainairíonna iad na téamaí le soiléireacht tonúil: níos minice tosaíonn an téama le buille lag de cheann de na fuaimeanna tonach. triads (i measc na n-eisceachtaí tá F. Fis-dur agus B-dur ón 2ú imleabhar de Clavier Well-Tempered Bach; thairis sin déanfar an t-ainm seo a ghiorrú, gan an t-údar a léiriú – “HTK”), críochnaíonn sé ar am láidir tonic de ghnáth . sa tríú háit.

a) JS Bach. Brandenburg Concerto No 6, 2ú gluaiseacht, téama le guthanna ag dul leis. b) JS Bach. Fugue in C mór don Orgán, BWV 564, Téama.

Laistigh den téama, is féidir diallais a dhéanamh, go minic isteach sa fho-cheannasaí (i F. fis-moll ón 1ú imleabhar den CTC, isteach sa cheannasach freisin); chromatic ag teacht chun cinn. ní sháraíonn imscrúduithe breise ar shoiléireacht ton, ós rud é go bhfuil fuaim chinnte ag gach ceann dá gcuid. bonn armónach. Ní gnách crómatachas a rith do théamaí JS Bach. Má thagann deireadh leis an topaic sula dtugtar an freagra isteach, tugtar isteach códta chun é a nascadh leis an bhfrithbhreisiú (Es-dur, G-dur ón 1ú imleabhar den “HTK”; féach freisin an sampla thíos, a). I go leor téamaí Bach tá tionchar suntasach ag traidisiúin an chór d'aois. polyphony, a chuireann isteach ar an líneacht na polyphonic. melodics, i bhfoirm stretta (féach an sampla thíos, b).

JS Bach. Fugue in e minor for organ, BWV 548, ábhar agus tús an fhreagra.

Mar sin féin, tá an chuid is mó de na topaicí tréithrithe ag spleáchas ar na harmonics bunúsacha. seichimh, a “shoilsíonn” séiseach. pictiúr; seo, go háirithe, léirítear spleáchas F. 17-18 haois. ón gceol homafónach nua (féach an sampla in Art. Free style, colún 889). Tá polyphony ceilte sna téamaí; nochtar é mar líne thagartha mhéadrach íslitheach (féach an téama F. c-moll ón 1ú imleabhar den “HTK”); i gcásanna áirithe, tá na guthanna ceilte chomh forbartha sin go gcruthaítear aithris laistigh den téama (féach samplaí a agus b).

iomláine armónach agus séiseach. saturation na polyphony ceilte sna téamaí sa mheán. céimeanna a bhí mar chúis go bhfuil F. scríofa ar líon beag vótaí (3-4); Is gnách go mbíonn baint ag guth 6-,7 in F. le seanchineál (córúil go minic) de théama.

JS Bach. Mecca h-moll, Uimh. 6, “Gratias agimus tibi”, ag tosú (fágtha ar lár an tionlacan ceolfhoirne).

Tá nádúr seánra na dtéamaí sa cheol Bharócach casta, toisc gur fhorbair an téamachas tipiciúil de réir a chéile agus gur ghlac sé leis an séiseach. gnéithe de na foirmeacha sin a tháinig roimh F. In org maorga. socruithe, sa chór. F. as mais agus paisin Bach, is é an córal bunús na dtéamaí. Léirítear téamaí amhrán tíre ar go leor bealaí. samplaí (F. dis-moll ón 1ú imleabhar de “HTK”; org. F. g-moll, BWV 578). Feabhsaítear cosúlacht an amhráin nuair a bhíonn an téama agus an fhreagairt nó an 1ú agus an 3ú gluaiseachtaí cosúil le habairtí i dtréimhse (fughetta I ón Goldberg Variations; org. toccata E-dur, alt i 3/4, BWV 566). .

a) IS Bax. Fantasy chromatic agus fugue, téama fugue. b) JS Bach. Fugue in g mion don orgán, BWV 542, téama.

Tá go leor pointí teagmhála ag téamachas Bach le damhsa. ceol: tá baint ag téama F. c-moll ón 1ú imleabhar de “HTK” leis an borre; topaic org. Tháinig F. g-moll, BWV 542, ón amhrán-rince “Ick ben gegroet”, a thagraíonn d’alemandes an 17ú haois. (féach Protopopov Vl., 1965, lch. 88). Tá rithimí portaigh i dtéamaí G. Purcell. Níos lú go minic, cuirtear isteach ar théamaí Bach, na téamaí “póstaer” is simplí de Handel, faoi mhí na Nollag. cineálacha séiseanna ceoldráma, mar shampla. aithriseach (F. d-moll ón 2ú Ensem le Handel), tipiciúil den laoch. arias (F. D-dur ón 1ú imleabhar de “HTK”; curfá deiridh ón oratorio “Messiah” le Handel). I dtopaicí, úsáidtear tuinéil athchleachtacha. láimhdeachas - mar a thugtar air. ceol-reitric. figiúirí (féach Zakharova O., 1975). Chosain A. Schweitzer an dearcadh, dá réir a léirítear téamaí Bach. agus siombalach. brí. Bhí tionchar díreach téamachas Handel (in oratorios Haydn, sa finale de shiansach Uimh. 9 de chuid Beethoven) agus Bach (F. i gcór. op. op. 1 le Beethoven, P. do Schumann, don orgán Brahms) seasmhach agus láidir (go pointe comhtharlaithe: téama F. cis-moll ón 131ú imleabhar de “HTK” in Agnus ó Aifreann Es-dur Schubert). Mar aon leis seo, tugtar cáilíochtaí nua isteach i dtéamaí F. a bhaineann le bunús seánra, struchtúr figiúrtha, struchtúr, agus chéile. gnéithe. Mar sin, tá gnéithe scherzo ag téama an Allegro fugue ón réamhcheol go dtí an ceoldráma The Magic Flute le Mozart; excitedly lyrical F. as a sonáid féin don veidhlín, K.-V. 1. Gné nua de na téamaí sa 402ú haois f. bhí úsáid na hamhránaíochta. Is iad seo na téamaí a bhaineann le fugues Schubert (féach an sampla thíos, a). Gné an amhráin tíre (F. ón réamhrá le “Ivan Susanin”; fughettas Rimsky-Korsakov bunaithe ar amhráin tíre), séiseanna rómánsacha uaireanta (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, tuin chainte an mhairbh ag tús na cantata ” Eoin na Damaisc” Taneyev) idirdhealú ag téamaí Rus. máistrí, ar lean DD Shostakovich (F. ón oratorio “Song of the Forests”) lena thraidisiúin, V. Ya. Shebalin agus daoine eile. Nár. is foinse tuin chainte fós é an ceol. agus saibhriú seánra (19 aithris agus fugues le Khachaturian, 7 réamhrá agus frásaí don phianó leis an gcumadóir Úisbéiceach GA Muschel; féach an sampla thíos, b), uaireanta i gcomhcheangal leis an modh cainte is déanaí (féach an sampla thíos, c). Baineann F. ar théama snagcheoil le D. Millau le réimse na bparadoxes ..

a) P. Schubert. Mecca Uimh. 6 Es-dur, Credo, barraí 314-21, téama fuga. b) GA Muschel. 24 preludes agus fugues for piano, fugue theme b-moll. c) B. Bartok. Fugue ó Sonáid don Veidhlín Aonair, Téama.

Sa 19ú agus 20ú haois a choinneáil go hiomlán ar an luach na clasaiceach. cineálacha struchtúir an téama (aonchineálach – F. don veidhlín aonair Uimh. 1 op. 131a Reger; codarsnacht – F. deiridh ón gcatáid “John of Damascus" le Taneyev; 1ú cuid de sonáid Uimh. 1 don phianó Myaskovsky; mar a stíliú – 2ú cuid “Siansa na Salm” le Stravinsky).

Ag an am céanna, aimsíonn cumadóirí bealaí eile (nach bhfuil chomh uilíoch) le tógáil: tréimhsiúlacht i nádúr na tréimhse homafónacha (féach an sampla thíos, a); tréimhsiúlacht ghluaiste athraitheach aa1 (féach an sampla thíos, b); athrá péireáilte éagsúil aa1 bb1 (féach an sampla thíos, c); atrialltacht (féach an sampla thíos, d; freisin F. fis-moll op. 87 le Shostakovich); ostinato rithimeach (F. C-dur ón timthriall “24 Preludes and Fugues” le Shchedrin); ostinato sa chuid forbartha (féach an sampla thíos, e); nuashonrú leanúnach ghluaiste abcd (go háirithe i dtéamaí dodecaphone; féach sampla f). Ar an mbealach is láidre, athraíonn cuma na dtéamaí faoi thionchar armónach nua. smaointe. Sa 19ú haois bhí P. Liszt ar cheann de na cumadóirí a bhí ag smaoineamh go radacach sa treo seo; tá raon mór nach bhfacthas a leithéid de théamaí (tá fugato sa sonáid h-moll thart ar 2 ochtáibh), agus tá an tuin chainte difriúil acu. géire..

a) DD Shostakovich, Fugue in E minor op. 87, ábhar. b) M. Ravelóid. Fuga iz fp. suite “Tuama Cuperina”, téama. c) B. Bartok. Ceol don teaghráin, cnaguirlisí agus dordveidhil, cuid 1, téama. d) DD Shostakovich. Fugue in A mhór op. 87, ábhar. f) P. Xindéim. Sonáid.

Gnéithe de polyphony nua an 20ú haois. le feiceáil sa íoróin sa chiall, téama beagnach dodecaphonic de R. Strauss ó shiansach. dán “Thus Spoke Zarathustra”, áit a ndéantar comparáid idir na triads Ch-Es-A-Des (féach sampla thíos, a). Tarlaíonn ábhair den 20ú haois diallais agus modhnuithe go eochracha i bhfad i gcéin (féach an sampla thíos, b), is feiniméan normatacha iad crómatachtaí a rith (féach an sampla thíos, c); armónach crómatach an bonn mar thoradh ar chastacht an embodiment fuaime na n-ealaíon. íomhá (féach an sampla thíos, d). Sna hábhair F. teicniúla nua. teicníochtaí: atonality (F. i Berg's Wozzeck), dodecaphony (1ú cuid de buff concerto Slonimsky; tobchumadh agus F. don pianó Schnittke), sonorants (fugato “In Sante Prison” ó Shostakovich Siansa Uimh. 14) agus aleatory (féach an sampla thíos ) éifeachtaí. Baineann an smaoineamh seiftiúil le F. a chumadh le haghaidh cnaguirlisí (3ú gluaiseacht Shiansach Uimh. 4 Greenblat) le réimse atá lasmuigh de nádúr F.

a) R. Strauss. Dán siansach “Thus Spoke Zarathustra”, téama an fuga. b) HK Medtner. Sonáid stoirme do pianó. op. 53 Níl 2, tús an fugue. c) AK Glazunov. Prelude agus Fugue cis-moll op. 101 Uimh 2 le haghaidh fp., téama fugue. d) H. Tá. Myaskovsky.

V. Lutoslavsky. Preludes and Fugue for 13 Teaghrán Uirlis, Téama Fugue.

Tugtar freagra nó compánach (as feidhm) ar aithris ar théama in eochair ceannasach nó fo-cheannasaí (Tagann Laidin; Antwort Gearmánach, Comes, Gefährte; freagra Béarla; risposta na hIodáile; freagra na Fraince). Tugtar freagra freisin ar aon shealbhú téama i ngléas ceannasach nó fo-cheannasaí in aon chuid den fhoirm ina bhfuil an ceann is mó chun tosaigh. tonúlacht, chomh maith le tonúlachtaí tánaisteacha, más rud é le linn aithrise go gcaomhnaítear an cóimheas airde céanna idir an téama agus an freagra agus atá sa léiriú (tá an t-ainm coitianta “freagra ochtach”, rud a léiríonn iontráil an 2ú guth san ochtáibh, beagán míchruinn. , mar go bhfuil an chéad 2 réamhrá ar an téama, ansin 2 fhreagra freisin san ochtamh; mar shampla, Uimh. 7 ón oratorio “Judas Maccabee” le Handel).

Nua-Aimseartha Sainmhíníonn an teoiric an freagra ar bhealach níos leithne, is é sin, mar fheidhm in F., ie, an nóiméad ina gcuirtear an guth aithrise ar siúl (in aon eatramh), rud atá riachtanach i gcomhdhéanamh na foirme. I bhfoirmeacha bréige de ré na stíl dhian, baineadh úsáid as bréige ag eatraimh éagsúla, ach le himeacht ama, éiríonn an ceathrú cuid ceannasach (féach sampla in Art. Fugato, colún 995).

Tá 2 chineál freagartha i gcarranna ricer – fíor agus ton. Freagra a atáirgeann go cruinn an téama (a chéim, go minic freisin luach ton), ar a dtugtar. fíor. An freagra, ag an tús an-a bhfuil séiseach. athruithe a eascraíonn as an bhfíric go gcomhfhreagraíonn an chéim I den topaic don chéim V (ton bunúsach) sa fhreagra, agus go gcomhfhreagraíonn an chéim V don chéim I, ar a dtugtar. tonúil (féach an sampla thíos, a).

Ina theannta sin, freagraítear téama a mhodhnaíonn isteach san eochair cheannasach le modhnú droim ar ais ón eochair cheannasach go dtí an príomheochair (féach an sampla thíos, b).

I gceol na dianscríbhneoireachta, ní raibh aon ghá le freagra tonúil (cé go gcomhlíontar é uaireanta: i Kyrie agus Christe eleison ón aifreann ar L’homme armé na Palestrina, tá an freagra fíor, in Qui tollis tá tonal ann. ), ós rud é nár glacadh le cinn chromatic. athruithe i gcéimeanna, agus topaicí beaga “feistiú” go héasca i bhfíorfhreagra. I stíl saor in aisce le ceadú mór agus mion, chomh maith le cineál nua instr. ábhar leathan, bhí gá le polyphonic. léiriú ar na caidrimh fheidhmiúla ceannasach tonic-ceannasach. Ina theannta sin, ag cur béime ar chéimeanna, coinníonn an freagra tonúil tús F. i réimse mhealladh an phríomhshuim. tonúlacht.

Cloíodh go docht le rialacha freagartha ton; rinneadh eisceachtaí maidir le topaicí saibhre sa chromaticism, nó i gcásanna ina ndearna athruithe tonacha an tséis a shaobhadh go mór. líníocht (féach, mar shampla, F. e-moll ón 1ú imleabhar de “HTK”).

Ní úsáidtear an freagra subdominant chomh minic. Má tá comhréiteach nó fuaim cheannasach sa téama, tugtar isteach freagra focheannasach (Contrapunctus X ó The Art of Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. ó Sonáid do Skr. Solo No 1 in G- moll, BWV 1001, Bach); uaireanta i F. le imscaradh fada, úsáidtear an dá chineál freagartha, is é sin, ceannasach agus fo-cheannasach (F. cis-moll ón 1ú imleabhar den CTC; Uimh. 35 ón oratorio Solomon le Handel).

Ó thús an 20ú haois i dtaca leis an toin nua agus armónach. uiríll, comhlíonadh na noirm an freagra ton iompú isteach i ómós do thraidisiún, a scor de réir a chéile le comhlíonadh ..

a) JS Bach. Ealaín na fugue. Contrapunctus I, ábhar agus freagra. b) JS Bach. Fugue in C Mion ar Théama le Legrenzi don Orgán, BWV 574, Ábhar agus Freagra.

Contrárthacht (Gearmáinis Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; countersubject Béarla; contre-sujet na Fraince; contro-soggetto Iodálach, contrassoggetto) – contraphointe leis an bhfreagra (féach Countersubject).

Interlude (ó lat. intermedius - suite i lár; Gearmáinis Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (is é an dara ceann freisin téama F. méid mór); iodail. spraoi, eipeasóid, treocht; frainc. siamsaíocht, eipeasóid, andamento; Béarla. eipeasóid fugal; na téarmaí “episode”, “interlude”, “divertimento” sa chiall “interlude in F.” i litríocht na rúise. yaz. as úsáid; uaireanta úsáidtear é seo chun idirluí a ainmniú le bealach nua chun an t-ábhar a fhorbairt nó ar ábhar nua) in F. – tógáil idir an topaic. Interlude ar express. agus tá an croílár struchtúrach contrártha le seoladh an téama: is éard atá i gceist le hidirlude i gcónaí ná carachtar airmheánach (forbraíoch) a thógáil, príomhghné. forbairt réimse an ábhair i F., ag cur le hathnuachan fhuaim an téama a chuaigh isteach ansin agus ag cruthú tréith do F. sreabhach fhoirm. Tá interludes ann a nascann iompar an ábhair (go hiondúil laistigh de roinn) agus a fhorbraíonn i ndáiríre (scaradh an t-iompar). Mar sin, don léiriú, tá interlude tipiciúil, a nascann an freagra le tabhairt isteach an téama sa 3ú guth (F. D-dur ón 2ú imleabhar de “HTK”), chomh minic sin – téama ina dtugtar isteach freagra sa 4ú guth (F. b-moll ón 2ú imleabhar) nó le add. gabháltas (F. F mór ó imleabhar 2). Tugtar cuachtaí nó cóidéid ar na interludes beaga sin. Interludes an Dr. tá cineálacha, mar riail, níos mó i méid agus úsáidtear iad idir codanna den fhoirm (mar shampla, agus iad ag bogadh ó léiriú go rannóg atá ag forbairt (F. C-dur ón 2ú imleabhar de “HTK”), uaidh go dtí an t-athchraoladh (F. h-moll ón 2ú imleabhar)), nó taobh istigh den cheann atá ag forbairt (F. As-dur ón 2ú imleabhar) nó reprise (F. F-dur ón 2ú imleabhar) alt; tugtar críochnú ar an tógáil i gcarachtar an interlude, atá suite ag deireadh an F. (féach. F. D mór ón 1ú imleabhar «HTK»). Is gnách go mbíonn interludes bunaithe ar motives an téama – an chéad cheann (F. c-moll ón 1ú imleabhar de “HTK”) nó ón gceann deiridh (F. c-moll ón 2ú imleabhar, tomhas 9), go minic freisin ar ábhar an fhreasúra (F. f-moll ón 1ú imleabhar), uaireanta – cóidéid (F. Es-dur ón 1ú imleabhar). An aonair. is annamh a bhíonn ábhar seachas an téama, ach is iondúil go mbíonn ról tábhachtach ag interludes den sórt sin san abairt. (Kyrie Uimh. 1 ó Aifreann Bach i h-moll). I gcásanna speisialta, tugtar interludes isteach i F. eilimint den tobchumadh (interludes armónach-figurative in org. toccate in d mion, BWV 565). Tá struchtúr an interludes codánach; I measc na modhanna forbartha, tá an 1ú áit áitithe ag an seicheamh – simplí (barraí 5-6 in F. c-moll ón 1ú imleabhar de “HTK”) nó ón 1ú canónach (ibid., barraí 9-10, le breise. guth) agus 2ú catagóir (F. fis-moll ón 1ú imleabhar, barra 7), de ghnáth gan níos mó ná 2-3 nasc leis an dara nó an tríú céim. Tugann aonrú móitífeanna, seichimh agus athshocruithe ingearacha an t-idirluí mór níos gaire don fhorbairt (F. Cis-dur ón 1ú imleabhar, barraí 35-42). I roinnt F. interludes filleadh, uaireanta a fhoirmíonn caidreamh sonáid (cf. barraí 33 agus 66 in F. f-moll ón 2ú imleabhar de “HTK”) nó córas na n-eipeasóidí ilchineálacha frithphunúla (F. c-moll agus G-dur ón 1ú toirt), agus tá a n-castacht struchtúrach de réir a chéile tréith (F. ón tsraith “Tuama Couperin” le Ravel). F “comhdhlúite” go téamach. gan interludes nó le interludes beaga atá annamh (F. Kyrie ó Mozart Requiem). F. faoi ​​réir contrapuntal sciliúil. forbairtí (stretty, misc. claochluithe téama) ag druidim leis an ricercar – fuga ricercata nó figurata (P.

Stretta - aithris dhian. ag cur an téama F. i gcrích, ina dtéann an guth aithrise isteach go dtí deireadh an téama sa ghuth tosaigh; is féidir stretta a scríobh i bhfoirm shimplí nó chanónach. bréige. Nochtadh (ó lat. léiriú - nochtadh; Nem. léiriú comhpháirteach, an chéad fheidhmíocht; Béarla, Fraincis. nochtadh; iodail. esposizione) ar a dtugtar an 1ú aithris. grúpa in F., vol. e. 1ú cuid in F., ina bhfuil na buneolas ar an téama i ngach guth. Tá tús monafónacha coitianta (ach amháin i gcás F. ag gabháil, m.sh. Aifreann Kyrie Uimh. 1 ó Bach i h-moll) agus téama malartach leis an bhfreagra; uaireanta sáraítear an t-ordú seo (F. G-dur, f-moll, fis-moll ón 1ú imleabhar de “HTK”); córúil F., ina ndéantar guthanna neamh-tadhlacha a aithris in ochtáibh (téama-téama agus freagra-freagra: (F. deiridh. ón oratorio “The Four Seasons” le Haydn) ar a dtugtar octaves. Cuirtear an freagra isteach ag an am céanna. le deireadh an téama (F. dis-moll ón 1ú imleabhar de “HTK”) nó ina dhiaidh (F. Fis-dur, ibid.); F., ina gcuirtear an freagra isteach roimh dheireadh an ábhair (F. Tugtar stretto, comhbhrúite ar E-dur ón 1ú imleabhar, Cis-dur ón 2ú imleabhar de “HTK”). I 4-sprioc. is minic a théann guthanna isteach ina mbeirteanna (F. D-dur ón 1ú imleabhar de “HTK”), a bhaineann le traidisiúin chur i láthair fugue ré na dianscríbhneoireachta. Cuirfidh Mór in iúl. tá ord na réamhrá tábhachtach: is minic a dhéantar an léiriú a phleanáil ar bhealach go mbíonn gach guth ag teacht isteach foircneach, so-aitheanta go maith (ní riail é seo, áfach: féach thíos). F. g-moll ón 1ú imleabhar den “HTK”), rud atá thar a bheith tábhachtach san orgán, clavier F., mar shampla. tenor – alto – soprán – dord (F. D-dur ón 2ú imleabhar de “HTK”; org. F. D-dur, BWV 532), alto – soprán – teanór – dord (F. c-moll ón 2ú imleabhar de “HTK”), etc.; tá an dínit chéanna ag na hiontrálacha ón nguth uachtarach go dtí an guth íochtair (F. e-moll, ibid.), chomh maith le hord níos dinimiciúla iontrála guthanna – ón mbun go dtí an barr (F. cis-moll ón 1ú imleabhar de “HTK”). Teorainneacha na hailt i bhfoirm chomh sreabhach mar F. tá coinníollach; meastar an léiriú a bheith críochnaithe nuair a choinnítear an topaic agus an freagra i ngach guth; baineann an t-idirlude ina dhiaidh sin leis an léiriú má tá deireadh leis (F. c-moll, g-moll ón 1ú imleabhar de “HTK”); murach sin, baineann sé leis an rannán forbraíochta (F. As-dur, ibid.). Nuair a bhíonn an nochtadh ró-ghearr nó nuair a bhíonn nochtadh an-mhionsonraithe ag teastáil, tugtar isteach ceann amháin (i gceann 4-cheann. F. D-dur ón 1ú imleabhar d’éifeacht “HTK” ó thabhairt isteach an 5ú guth) nó níos mó. cuir. ar siúl (3 in 4-dul. org F. g-moll, BWV 542). Cruthaíonn léirithe breise i ngach guthanna frithléiriú (F. E-dur ón 1ú imleabhar de “HTK”); tá sé tipiciúil d'ord eile réamhrá ná mar atá sa léiriú agus sa dáileadh droim ar ais ar an topaic agus ar na freagraí trí vótaí; Is gnách go mbíonn frith-nochtaí Bach frithphunann. forbairt (i F. F-dur ón 1ú imleabhar “HTK” — stretta, in F. G-dur – aisiompú an ábhair). Uaireanta, laistigh de theorainneacha an nochta, déantar claochluithe mar fhreagra, agus is é sin an fáth go bhfuil cineálacha speisialta F. Eirigh: i gcúrsaíocht (Contrapunctus V as The Art of Fugue le Bach; F. XV de 24 Réamhobair agus F. le haghaidh fp. Shchedrin), laghdaithe (Contrapunctus VI ó The Art of Fugue), méadaithe (Contrapunctus VII, ibid.). Tá an nochtadh tonally cobhsaí agus an chuid is cobhsaí den fhoirm; caomhnaíodh a struchtúr seanbhunaithe (mar phrionsabal) sa táirgeadh. 20 isteach Ag 19 in. rinneadh turgnaimh chun an risíocht a eagrú ar bhonn aithrise in neamhthraidisiúnta do F. eatraimh (A. Reich), áfach, sna healaíona. níor thosaigh siad ag cleachtadh ach sa 20ú haois. faoi ​​thionchar saoirse armónach an cheoil nua (F. ón quintet nó. 16 Táineva: c-es-gc; p. sa “Thunderous Sonáid” don phianó. Metnera: fis-g; in F. B-dur suas. 87 Freagra Shostakovich in eochair chomhthreomhar; in F. in F ón “Ludus tonalis” de chuid Hindemith tá an freagra i ndeicima, in A sa tríú háit; in triarach antonal F. ón 2ú d. “Wozzeka” Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. cúigiú). Léiriú F. uaireanta endowed le hairíonna forásacha, mar shampla. sa timthriall “24 Preludes and Fugues” le Shchedrin (a chiallaíonn athruithe ar an bhfreagra, coinníodh freasúra in F. go mícheart. XNUMX, XNUMX). Tugtar forás ar Roinn F., tar éis an léirithe, (é. luaidhe-trí chuid, lár chuid; rannóg forbartha an Bhéarla; frainc. partie du dévetopment; iodail. partie di sviluppo), uaireanta – an chuid láir nó forbairt, má úsáideann na interludes atá ann teicníochtaí an chlaochlaithe ghluaiste. contrapuntal féideartha. (contraphointe casta, stretta, claochluithe téama) agus armónach tonúil. (modhnú, ath-chomhchuibhiú) modhanna forbartha. Níl struchtúr dianbhunaithe ag an rannóg atá ag forbairt; de ghnáth is tógáil éagobhsaí é seo, a léiríonn sraith sealúchais aonair nó grúpa in eochracha, ní raibh to-rykh sa léiriú. Tá an t-ord chun eochracha a thabhairt isteach saor in aisce; ag tús an ailt, úsáidtear tonúlacht comhthreomhar de ghnáth, rud a thugann dathú módúil nua (F. Es-dur, g-moll ón 1ú imleabhar de “HTK”), ag deireadh na coda – eochracha an ghrúpa focheannasaigh (in F. F-dur ón 1ú imleabhar – d-moll agus g-moll); nach bhfuil eisiata, etc. leaganacha forbartha tonúla (mar shampla, in F. f-moll ón 2ú imleabhar «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). Is saintréith de chuid F é dul thar theorainneacha tonúlacht na chéad chéime gaoil. níos déanaí (F. d-moll ó Mozart's Requiem: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Tá cur i láthair amháin ar a laghad ar an topaic (F. Fis-dur ón 1ú imleabhar de “HTK”), ach de ghnáth bíonn níos mó acu; is minic a thógtar sealúchais grúpa de réir an chineáil comhghaolmhaireachta idir an topaic agus an freagra (F. f-moll ón 2ú imleabhar de “HTK”), ionas go mbeidh an chuid forbraíochta cosúil uaireanta le léiriú in eochair thánaisteach (F. e-moll, ibid.). Sa rannán forbartha, strettas, úsáidtear claochluithe téama go forleathan (F.

Is comhartha den chuid deiridh de F. (Gearmáinis: SchluYateil der Fuge) filleadh láidir ar an bpríomhlíonra. eochair (go minic, ach ní gá go mbaineann sé leis an téama: in F. F-dur ón 1ú imleabhar de “HTK” i mbearta 65-68, “díscaoileann” an téama i bhfíorú; i mbearta 23-24 F. D-dur 1ú “méadaítear” an ghluaiste trí aithris, an 2ú i mbarraí 25-27 – le corda). Féadfaidh an chuid tosú le freagra (F. f-moll, tomhas 47, ón 1ú imleabhar; F. Es-dur, tomhas 26, ón toirt chéanna – díorthach den luaidhe bhreise) nó san eochair fhocheannasach de ch . arr. le haghaidh comhleá leis an bhforbairt roimhe seo (F. B-dur ón 1ú toirt, tomhas 37; Fis-dur ón toirt chéanna, tomhas 28 – díorthaithe ón luaidhe bhreise; Fis-dur ón 2ú toirt, tomhas 52 – tar éis analaí le frith-nochtadh), atá le fáil freisin i harmonies go hiomlán difriúil. coinníollacha (F. in G i Ludus tonalis Hindemith, barra 54). Is iondúil go mbíonn an chuid deiridh i bhfúganna Bach níos giorra (is eisceacht é an t-athshonrú forbartha in F. f-moll ón 2ú imleabhar) ná an léiriú (i 4 sprioc F. f-moll ón 1ú imleabhar de “HTK” 2 léiriú ), suas go dtí méid cadenza beag (F. G-dur ón 2ú imleabhar de “HTK”). Chun an eochair bhunúsach a neartú, is minic a thugtar isteach sealúchas fo-cheannasach den téama (F. F-dur, barra 66, agus f-moll, barra 72, ón 2ú imleabhar den “HTK”). Vótaí ag críochnú. alt, mar riail, nach bhfuil casta as; i gcásanna áirithe, cuirtear balcadh an tsonraisc in iúl sa chonclúid. cur i láthair corda (F. D-dur agus g-moll ón 1ú imleabhar de “HTK”). Le beidh a thabhairt i gcrích. uaireanta comhcheanglaíonn an t-alt buaic na foirme, a bhaineann go minic leis an stretta (F. g-moll ón 1ú imleabhar). Críochnaigh. déantar an carachtar a neartú le huigeacht chordalach (an 2 thomhas deiridh den F. céanna); d’fhéadfadh conclúid a bheith ag an alt cosúil le coda beag (barraí deiridh an F. c-moll ón 1ú imleabhar den “HTK”, a bhfuil líne faoi ag an alt tonic. org.; san F. luaite in G de Hindemith – basso ostinato); i gcásanna eile, féadfaidh an t-alt deiridh a bheith oscailte: tá leanúint de chineál éagsúil aige (mar shampla, nuair a bhíonn an F. mar chuid d'fhorbairt sonáid), nó go bhfuil baint aige le coda fairsing den timthriall, atá gar. i gcarachtar leis an iontráil. píosa (org. prelude agus P. a-moll, BWV 543). An téarma “reprise” le conclúid. ní féidir alt F. a chur i bhfeidhm ach go coinníollach, sa chiall ghinearálta, agus difríochtaí láidre á mbreithniú go éigeantach. alt F. ón léiriú.

Ó aithris. foirmeacha de stíl dhian, fuair F. teicníochtaí an struchtúir nochta (Kyrie as mais lingua Pange le Josquin Despres) agus an freagra tonach le hoidhreacht. F. réamhtheachtaí do roinnt. ba é sin an motet. Ar dtús wok. foirm, bhog motet ansin chuig instr. ceoil (Josquin Deprez, G. Isak) agus baineadh úsáid as sa chanón, ina bhfuil an chéad chuid eile polyphonic. mhalairt ar an gceann roimhe sin. Is canóin iarbhír iad na fugues de D. Buxtehude (féach, mar shampla, org. prelude agus P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – variant F. – conclúid). Ba é réamhtheachtaí F. an t-orgán aon-dorcha nó an ricercar clavier (dorchadas aon-, saibhreas téamach na huigeachta stretta, teicnící chun an téama a athrú, ach easpa interludes ar saintréith F.); F. glaoch ar a gcuid ricercars S. Sheidt, I. Froberger. Canzones agus ricercars G. Frescobaldi, chomh maith leis na capriccios orgán agus clavier agus fantasies de Ya. Bhí próiseas foirmithe an fhoirm F. de réir a chéile; cuir in iúl "1ú F." dodhéanta.

I measc na samplaí luatha, tá foirm coitianta, ina bhfuil na codanna forbartha (Gearmáinis zweite Durchführung) agus na hailt deiridh ina roghanna nochta (féach Repercussion, 1), dá bhrí sin, cuirtear an fhoirm le chéile mar shlabhra frith-nochta (san obair atá luaite. Is éard atá i Buxtehude F. léiriú agus 2 leagan dá leagan). Ar cheann de na héachtaí ba thábhachtaí a baineadh amach ag GF Handel agus JS Bach bhí tabhairt isteach na forbartha tonúla san fhealsúnacht. Tá príomh-mhóimintí na gluaiseachta tonacha i F. marcáilte ag deireadhnaí soiléire (foirfe iomlán de ghnáth), nach minic a bhíonn i Bach ag teacht le teorainneacha an nochta (i F. D-dur ón 1ú toirt den CTC, an dúnadh neamhfhoirfe i mbeart 9 “tarraingíonn” h-moll-noe isteach sa léiriú), forbraíonn agus na codanna deiridh agus “gearrtha” iad (san F céanna. dúnadh foirfe san e-moll i mbarra 17 i lár na forbartha roinneann alt an fhoirm ina 2 chuid). Tá go leor cineálacha den fhoirm dhá pháirt: F. C-dur ón 1ú imleabhar den “HTK” (cadenza a-moll, tomhas 14), F. Fis-dur ón toirt chéanna ag druidim leis an tseanchuid dhá chuid. foirm (cadenza ar an gceannasach, tomhas 17, cadence sa dis-moll i lár an ailt forbartha, barra 23); gnéithe de sheansonáid in F. d-moll ón 1ú imleabhar (trasuítear an stretta, a chríochnaíonn an 1ú ghluaiseacht, sa phríomheochair ag deireadh an F.: cf. barraí 17-21 agus 39-44) . Críochnófar sampla d’fhoirm trí pháirt – F. e-moll ón 1ú imleabhar den “HTK” le tús soiléir. alt (beart 20).

Tá éagsúlacht speisialta ag F., nach bhfuil diallais agus modhnuithe eisiata, ach ní thugtar ach cur i bhfeidhm an ábhair agus an freagra den chuid is mó. agus ceannasach (org. F. c-moll Bach, BWV 549), ó am go chéile – sa chonclúid. alt – i bhfocheannasaí (Contrapunctus I ó Ealaín na Fugue le Bach). F. uaireanta dá ngairtear monotonous (cf. Grigoriev S. S., Muller T. F., 1961), cobhsaí-tonal (Zolotarev V. A., 1932), tonic-ceannasach. Is gnách go mbíonn bunús na forbartha iontu contrapuntal amháin nó eile. teaglamaí (féach sínte in F. Es-dur ón 2ú imleabhar de “HTK”), athchomhchuibhiú agus claochlú an téama (dhá chuid F. C-moll, trí chuid F. d-moll ón 2ú imleabhar de “HTK”). Beagán seandálaíochta cheana féin i ré I. C. Bach, ní fhaightear na foirmeacha seo ach ó am go chéile in amanna níos déanaí (deireadh an atreoraithe Uimh. 1 do na baritóin Haydn, Hob. XI 53). Tarlaíonn an fhoirm rondo-chruthach nuair a chuimsítear blúire den phríomhchuid sa chuid atá ag forbairt. tonúlacht (i F. Cis-dur ón 1ú imleabhar de “HTK”, tomhas 25); Thug Mozart aghaidh ar an bhfoirm seo (F. c-moll le haghaidh teaghráin. ceathairéad, K.-V. 426). Tá gnéithe sonáid ag go leor de na fugues Bach (mar shampla, Coupe Uimh. 1 ón Aifreann i h-moll). I bhfoirmeacha an ama iar-Bach, tá tionchar na normanna ceoil homophonic faoi deara, agus tagann foirm shoiléir trí chuid chun cinn. staraí. Ba é baint amach na siansach Víneach ná coinbhéirseacht na foirme sonata agus an F. foirm, a dhéantar mar fhugue den fhoirm sonáid (deireadh an cheathairéad G-dur Mozart, K.-V. 387), nó mar shiansach ar F., go háirithe, an t-alt atá ag forbairt a chlaochlú ina fhorbairt sonata (finné an cheathairéad, op. Uimh. 59 3 de Beethoven). Ar bhonn na n-éachtaí seo, cruthaíodh táirgí. in homophonic-polyphonic. foirmeacha (meascán de sonáid le F dúbailte. ag deireadh an 5ú Siansa de chuid Bruckner, le ceathrú F. sa churfá deiridh den chantata “After Reading the Salm” le Taneyev, le F dúbailte. sa 1ú cuid den shiansach “The Artist Mathis” le Hindemith) agus samplaí den scoth de shiansach. F. (1ú cuid den 1ú ceolfhoireann. seomraí le Tchaikovsky, deiridh an cantata “John of Damascus” le Taneyev, orc. Athruithe Reger agus Fugue ar théama ag Mozart. Leathnaigh an t-imtharraingt i dtreo úrnuacht na cainte, tréith d’ealaín an rómánsachais, chomh maith le foirmeacha F. (airíonna na fantaisíochta in org. F. ar théama BACH Liszt, arna shloinneadh i ndinimic geal. codarsnacht, tabhairt isteach ábhar eipeasóideach, saoirse ton). I gceol an 20ú haois úsáidtear traidisiúnta. F. foirmeacha, ach ag an am céanna tá claonadh suntasach ann úsáid a bhaint as an polyphonic is casta. cleasanna (féach Uimh. 4 ón cantata “Tar éis an Salm a léamh” le Taneyev). Traidisiún. Uaireanta bíonn cruth mar thoradh ar shainiúlacht. nádúr na healaíne nuachlasaiceach (concerto deiridh do 2 fp. Stravinsky). I go leor cásanna, déanann cumadóirí iarracht a fháil sna traidisiúin. foirm shloinne gan úsáid. féidearthachtaí, é a líonadh le armónach neamhchoitianta. ábhar (in F. C-dur suas. 87 Is é freagra Shostakovich ná Mixolydian, cf. páirt – i modhanna nádúrtha an mhionghiúmar, agus an t-athchraoladh – leis an Lydian stretta) nó ag baint úsáide as armónach nua. agus téachtadh. Mar aon leis seo, tá na húdair F. sa 20ú haois foirmeacha go hiomlán aonair a chruthú. Mar sin, in F. in F ón “Ludus tonalis” de chuid Hindemith is díorthach í an 2ú gluaiseacht (ó bheart 30) den 1ú ghluaiseacht i ngluaiseacht rakish.

Chomh maith le himleabhair aonair, tá F. ar 2, 3 nó 4 thopaic chomh minic. Déan idirdhealú F. ar roinnt. iad siúd agus F. casta (do 2 - dúbailte, do 3 - triple); is í an difríocht atá acu ná go mbíonn frithphunann i gceist le casta F.. meascán ábhar (ar fad nó cuid acu). Tagann F. ar théamaí éagsúla go stairiúil ó mhótat agus seasann sé dóibh seo a leanas de roinnt F. ar ábhair éagsúla (tá 2 acu sa prelude org. agus F. a-moll Buxtehude). Tá an cineál seo F. le fáil i measc org. socruithe córúla; 6-sprioc F. Is éard atá i “Aus tiefer Not schrei'ich zu dir” le Bach (BWV 686) léirithe a thagann roimh gach rann den chorale agus a tógadh ar a n-ábhar; tugtar strophic ar a leithéid de F. (uaireanta úsáidtear an téarma Gearmáinise Schichtenaufbau – ag tógáil i sraitheanna; féach an sampla i gcolún 989).

I gcás casta F. níl codarsnachtaí figurative domhain tréith; ní leagtar amach dá théamaí ach a chéile (is gnách go mbíonn an 2ú níos soghluaiste agus níos lú aonair). Tá F. ann le comh-léiriú téamaí (dúbailte: org. F. h-moll Bach ar théama le Corelli, BWV 579, F. Kyrie ó Requiem Mozart, réamhrá an phianó agus F. op. 29 Taneyev; triple: 3 -head. aireagán f-moll Bach, réamhrá A-dur ón 1ú imleabhar de “HTK”; ceathrú F. sa deireadh an cantata “Tar éis duit an Salm a léamh” le Taneyev) agus F. atá níos simplí go teicniúil le léirithe ar leith (dúbailte). : F. gis-moll ón 2 ú imleabhar de “HTK”, F. e-moll agus d-moll op. 87 le Shostakovich, P. in A as “Ludus tonalis” le Hindemith, triple: P. fis-moll ó an 2ú imleabhar de “HTK”, org. F. Es-dur, BWV 552, Contrapunctus XV as The Art of the Fugue le Bach, Uimh 3 ón gCantata Tar éis an Salm le Taneyev a léamh, F. in C ó Ludus tonalis Hindemith ). Tá roinnt F. de chineál measctha: sa F. cis-moll ón 1ú imleabhar den CTC, déantar an 1ú téama a fhrithphointí i gcur i láthair an 2ú agus an 3ú topaicí; sa 120ú P. as Diabelli's Variations on a Theme, op. Cuirtear 10 dtéama Beethoven i láthair i mbeirteanna; i F. ó fhorbairt an 1ú shiansach de Myaskovsky, tá an 2ú agus an 3ú téamaí ar taispeáint i gcomhpháirt, agus an XNUMXrd ar leithligh.

JS Bach. Eagrú orgáin an chórail “Aus tiefer Not shrei' ich zu dir”, 1ú léiriú.

I bhfótagrafaíocht casta, breathnaítear noirm struchtúr an léirithe nuair a chuirtear i láthair an 1ú ábhar; nochtadh etc. is lú déine.

Léiríonn F. éagsúlacht speisialta don chorale. Is cineál cúlra don chórail é F. neamhspleách go téamach, a dhéantar ó am go ham (mar shampla, in idirlitreacha F.) ar feadh tréimhsí móra atá i gcodarsnacht le gluaiseacht F.. Faightear foirm chomhchosúil i measc org. . socruithe córúla le Bach (“Íosa, meine Freude”, BWV 713); sampla iontach is ea an P. dúbailte go dtí an córal Confiteor Uimh. 19 ón mais i b-moll. Tar éis Bach, is annamh a bhíonn an fhoirm seo (mar shampla, an F. dúbailte ó Sonáid Orgánach Uimh. 3 Mendelssohn; an F. deiridh de cantata John of Damaisc ag Taneyev); cuireadh an smaoineamh córúil san áireamh i bhforbairt F. sa Prelude, Chorale and Fugue for piano. Frank, in F. Uimh. 15 H-dur as “24 Preludes and Fugues” don phianó. G. Múscail.

F. d'eascair mar fhoirm uirlise, agus uirlise (le gach tábhacht a bhaineann le wok. F.) d'fhan an príomh. sféar, inar fhorbair sé san am ina dhiaidh sin. Tá ról F. de shíor ag méadú: ag tosú ó J. B. Lully, chuaigh sí isteach ar na Francaigh. overture, mé. D'úsáid Ya Froberger cur i láthair fugue i gige (i suite), Iodáilis. thug na máistrí isteach F. i sonatu ón eaglais agus ceolchoirm comhlán. Sa 2ú leath. 17 isteach F. aontaithe leis an prelude, passacaglia, isteach sa toccata (D. Buxtehude, G. Muffat); Ph.D. brainse instr. F. — org. socruithe córúla. F. fuarthas feidhm sna maiseanna, oratorios, cantatas. Pazl. treochtaí forbartha F. fuair clasaiceach. embodiment in obair I. C. Bach. Príomh polyphonic. Ba é timthriall Bach an timthriall dhá-pháirt de prelude-F., a choinnigh a thábhacht go dtí an lá inniu (roinnt cumadóirí an 20ú haois, mar shampla. Čiurlionis, uaireanta roimh F. roinnt preludes). Traidisiún riachtanach eile, a thagann ó Bach freisin, is ea comhlachas F. (uaireanta in éineacht le preludes) i dtimthriallta móra (2 imleabhar "XTK", "Ealaín na Fugue"); an fhoirm seo sa 20ú haois. fhorbairt P. Héin, D. D. Shostakovich, R. CHUN. Shchedrin, G. A. Muschel agus daoine eile. F. bhain na clasaicí Víneach úsáid as ar bhealach nua: baineadh úsáid as mar fhoirm Ph.D. ó chodanna den Sonáid-siansa. timthriall, i Beethoven – mar cheann de na héagsúlachtaí sa timthriall nó mar chuid den fhoirm, mar shampla. sonáid (fugato de ghnáth, ní F.). Éachtaí an ama Bach i réimse F. Baineadh úsáid go forleathan i máistrí an 19ú-20ú haois. F. a úsáidtear ní hamháin mar an chuid dheireanach den timthriall, ach i gcásanna áirithe in ionad an Sonáid Allegro (mar shampla, sa 2ú Siansa de Saint-Saens); sa timthriall “Prelude, chorale and fugue” don phianó. Franka F. Tá breac-chuntas Sonáid, agus tá an comhdhéanamh iomlán a mheas mar iontach Sonáid-fantasy. In éagsúlachtaí F. is minic a bhíonn cluiche ceannais ginearálaithe aige (I. Bram, M. Reger). Fugato i bhforbairt c.-l. ó chodanna na siansa ag fás go F iomlán. agus is minic a bhíonn sé mar chroílár na foirme (críochnaitheach Shiansach Uimh. 3; Siansa Uimhreacha Myaskovsky. 10, 21); i gcruth F. can be said to.-l. ó théamaí (taobh na coda sa 1ú gluaiseacht de cheathairéad Myaskovsky Uimh. 13). Ceol an 19ú haois agus an 20ú haois saor in aisce,. struchtúr figiúrtha F. I bpeirspictíocht rómánsúil gan choinne. a liriceoir. mionsamhail le feiceáil fp. Fugue Schumann (op. 72 Níl 1) agus an t-aon 2-sprioc. fugue le Chopin. Uaireanta (ag tosú le The Four Seasons le Haydn, Uimh. 19) F. feidhmíonn sé a léiriú. críocha (an pictiúr den chath i Macbeth le Verdi; cúrsa na habhann i Symph. an dán “Vltava” le Smetana; “an eipeasóid lámhaigh” sa 2ú gluaiseacht de Shiansach Uimh. 11); in F. rómánsúil a thagann tríd. figurativeness – grotesque (an deiridh de Shiansach Iontach Berlioz), deamhanachas (op. F. Duilleoga), íoróin (symph. I gcásanna áirithe tá “Thus Said Zarathustra” ag Strauss F. – iompróir na híomhá gaisce (réamhrá ón gceoldráma “Ivan Susanin” le Glinka; shiansach. an dán “Prometheus” le Liszt); i measc na samplaí is fearr de léirmhíniú grinn ar F. radharc troid ó dheireadh an 2ú d. an ceoldráma “Mastersingers of Nuremberg” le Wagner, an ensemble deiridh ón gceoldráma “Falstaff” le Verdi.

2) An téarma, an Crimea ag 14 – go luath. 17ú haois ainmníodh an chanóin (i gciall nua-aimseartha an fhocail), is é sin, aithris leanúnach i 2 ghuth nó níos mó. “Is ionann Fuga agus céannacht na gcodanna den chumadóireacht i dtéarmaí ré, ainm, foirme, agus i dtéarmaí a gcuid fuaimeanna agus sosanna” (I. Tinktoris, 1475, sa leabhar: Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and Renaissance , lch 370). Go stairiúil F. gar canónach den sórt sin. seánraí cosúil le Iodáilis. caccia (caccia) agus Fraincis. shas (chasse): tá baint ag gnáthíomhá na seilge iontu le “tóir” an ghutha aithrise, as a dtagann an t-ainm F. Sa 2ú hurlár. 15 c. eascraíonn an slonn Missa ad fugam, a léiríonn mais scríofa ag baint úsáide as canónach. teicnící (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. Fugue, tús.

Sa 16ú haois idirdhealú F. dian (Laidin legata) agus saor in aisce (Laidin sciolta); sa 17ú haois tháinig F. legata “tuaslagtha” de réir a chéile i gcoincheap an chanóin, F. sciolta “outgrew” in F. sa nua-aimseartha. chiall. Ós rud é i F. 14-15 haois. ní raibh difríocht idir na guthanna sa líníocht, taifeadadh na cumadóireachta seo ar an líne chéanna le hainmniú an mhodha díchódaithe (féach faoi seo sa bhailiúchán: Questions of musical form, eagrán 2, M., 1972, lch. 7). Tá Fuga canonica in Epidiapente (.i. P. canonical sa chúigiú uachtarach) le fáil in Ofráil Cheoil Bach; Is é F. in B an canóin 2-sprioc le guth breise ón Ludus tonalis de chuid Hindemith.

3) Fugue sa 17ú haois. – reitric cheoil. figiúr a dhéanann aithris ar rith le cabhair ó chomharbas tapa fuaimeanna nuair a chantar an focal comhfhreagrach (féach Fíor).

Tagairtí: Arensky A., Treoir maidir le staidéar a dhéanamh ar fhoirmeacha ceoil uirlise agus gutha, cuid XNUMX. 1, M., 1893, 1930; Klimov M. G., Treoir ghairid maidir le staidéar a dhéanamh ar counterpoint, canon agus fugue, M., 1911; Zolotarev V. A., Fugue. Treoir don staidéar praiticiúil, M., 1932, 1965; Tyulin Yu., Criostalú ar théamaíochas in obair Bach agus a réamhtheachtaithe, “SM”, 1935, Uimh. 3; Skrebkov S., anailís polyphonic, M. – L., 1940; a chuid féin, Textbook of polyphony, ch. 1-2, m. – L., 1951, M., 1965; Sposobin I. V., foirm cheoil, m. – L., 1947, 1972; Roinnt litreacha ó S. AGUS. Taneyev ar shaincheisteanna ceoil agus teoiriciúil saor in aisce,. Vl. Protopopov, sa leabhar: S. AGUS. Tánev. ábhair agus doiciméid, etc. 1, M., 1952; Dolzhansky A., Maidir leis an fugue, “SM”, 1959, Uimh 4, mar an gcéanna, ina leabhar: Selected Articles, L., 1973; a chuid féin, 24 réamhrá agus fugues le D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Kershner L. M., Bunús tíre an tséis Bach, M., 1959; Mazel L., Struchtúr na saothar ceoil, M., 1960, add., M., 1979; Grigoriev S. S., Muller T. F., Téacsleabhar polyphony, M., 1961, 1977; Dmitriev A. N., Polyphony mar fhachtóir múnlú, L., 1962; Protopopov V., stair na polyphony ina feiniméin is tábhachtaí. ceol clasaiceach agus Sóivéadach na Rúise, M., 1962; aige, Stair na polyphony sna feiniméin is tábhachtaí. Clasaicí Iarthar na hEorpa de na céadta bliain XVIII-XIX, M., 1965; a chuid, Tábhacht Nós Imeachta na Polafóine i bhFoirm Cheoil Beethoven, i: Beethoven, imleabhar. 2, M., 1972; a chuid féin, Richerkar agus canzona sa 2ú-1972ú haois agus a n-éabhlóid, i Sat.: Ceisteanna foirme ceoil, eagrán 1979, M., XNUMX; a chuid, Sceitsí ó stair na bhfoirmeacha uirlise den XNUMXú - tús na XNUMXú haois, M., XNUMX; Etinger M., Harmony agus polyphony. (Nótaí ar thimthriallta ilfónacha Bach, Hindemith, Shostakovich), “SM”, 1962, Uimh. 12; a chuid féin, Harmony in the polyphonic cycles of Hindemith and Shostakovich, in: Fadhbanna teoiriciúla ceoil an XX haois, uimh. 1, M., 1967; Yuzhak K., roinnt gnéithe struchtúracha an fugue I. C. Bach, M., 1965; léi, Ar nádúr agus ar shaintréithe na smaointeoireachta ilfónacha, i mbailiúchán: Polyphony, M., 1975; Aeistéitic cheoil Iarthar na hEorpa Meán-Aois agus an Renaissance, M., 1966; Milstein Tá. I., Clavier dea-Tempered I. C. Bach…, M., 1967; Taneev S. I., Ón oidhreacht eolaíoch agus oideolaíoch, M., 1967; Den Z. V., cúrsa de léachtaí ceoil-teoiriciúla. Taifead M. AGUS. Glinka, sa leabhar: Glinka M., bailiúchán iomlán. op., vol. 17, M., 1969; a, O fugue, ibid.; Zaderatsky V., Polyphony i saothair uirlise le D. Shostakovich, M., 1969; a chuid féin, Polyphony Late Stravinsky's: Questions of Interval and Rhythmic Density, Stylistic Synthesis, in: Music and Modernity, vol. 9, Moscó, 1975; Christiansen L. L., Preludes and Fugues le R. Shchedrin, i: Ceisteanna Teoiric an Cheoil, vol. 2, M., 1970; Aeistéitic cheoil Iarthar na hEorpa de na céadta bliain XVII-XVIII, M., 1971; Bat N., foirmeacha polyphonic i saothair shiansacha P. Hindemith, in: Questions of Musical Form, vol. 2, M., 1972; Bogatyrev S. S., (Anailís ar roinnt fugues le Bach), sa leabhar: S. C. Bogatyrev. Taighde, ailt, cuimhní cinn, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Likhacheva I., Ladotonality of fugues le Rodion Shchedrin, in: Problems of Musical Science, vol. 2, M., 1973; a cuid féin, Téamachas agus a fhorbairt léiritheach i bhfíoga R. Shchedrin, in: Polyphony, M., 1975; a cuid féin, 24 réamhrá agus fugues le R. Shchedrina, M., 1975; Zakharova O., Reitric Ceoil an XNUMXú - an chéad leath den XNUMXú haois, i gcnuasach: Fadhbanna na hEolaíochta Ceoil, vol. 3, M., 1975; Kon Yu., thart ar dhá fugues I. Stravinsky, i mbailiúchán: Polyphony, M., 1975; Levaya T., Caidreamh cothrománach agus ingearach i bhfúganna Shostakovich agus Hindemith, i mbailiúchán: Polyphony, Moscó, 1975; Litinsky G., Seacht bhfídeog agus aithris (nótaí imeallacha), i mbailiúchán: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A., Seánraí ceoil uirlise na hAthbheochana déanacha agus foirmiú an Sonáid agus an tSraith, sa leabhar: Ceisteanna Teoiric agus Aeistéitic an Cheoil, vol. 14, L., 1975; Tsaher I., An fhadhb atá leis an finale i B-dur ceathairéad op. 130 Beethoven, in Dé Sathairn: Fadhbanna na hEolaíochta Ceoil, imleabhar. 3, M., 1975; Chugaev A., Gnéithe de struchtúr fugues clavier Bach, M., 1975; Mikhailenko A., Ar phrionsabail struchtúr fugues Taneyev, i: Ceisteanna foirm cheoil, vol. 3, M., 1977; Tuairimí teoiriciúla ar stair an cheoil, Dé Sathairn. Airt., M., 1978; Nazaikinsky E., Ról tonda i bhfoirmiú an téama agus forbairt téamach i gcoinníollacha polyphony aithriseach, i mbailiúchán: S. C. Scríobairí.

VP Frayonov