Grigory Lipmanovich Sokolov (Grigory Sokolov) |

Grigory Sokolov

Tá seanpharbal ann faoi thaistealaí agus fear ciallmhar a tháinig le chéile ar bhóthar tréigthe. “An fada go dtí an baile is gaire é?” a d'fhiafraigh an taistealaí. “Téigh,” d'fhreagair an saoi go suairc. Ar ionadh leis an seanfhear taciturn, bhí an taistealaí ar tí bogadh ar aghaidh, nuair a chuala sé go tobann ón taobh thiar: "Rachaidh tú ann i gceann uair an chloig." “Cén fáth nár fhreagair tú mé láithreach bonn? “Ba cheart dom breathnú dlús a chur cibé an bhfuil do chéim.

• Ceol pianó sa siopa ar líne Ozon →

Cé chomh tábhachtach agus atá sé – cé chomh tapa agus atá an chéim … Go deimhin, ní tharlaíonn sé go ndéantar ealaíontóir a mheas ach de réir a fheidhmíochta ag comórtas éigin: ar thaispeáin sé a thallann, a scil theicniúil, a oiliúint, srl. Déanann siad réamhaisnéisí, déanann siad buille faoi thuairim faoina todhchaí, ag dearmad gurb é an rud is mó a chéad chéim eile. An mbeidh sé réidh agus tapa go leor. Bhí céim tapaidh muiníneach eile ag Grigory Sokolov, a bhuaigh bonn óir an Tríú Comórtas Tchaikovsky (1966).

Fanfaidh a fheidhmíocht ar stáitse Moscó in annála stair na hiomaíochta ar feadh i bhfad. Ní tharlaíonn sé seo i ndáiríre go minic. Ar dtús, sa chéad bhabhta, níor chuir cuid de na saineolaithe a n-amhras i bhfolach: arbh fhiú fiú ceoltóir óg den sórt sin, mac léinn den naoú grád den scoil, a áireamh i measc na n-iomaitheoirí? (Nuair a tháinig Sokolov go Moscó chun páirt a ghlacadh sa Tríú Comórtas Tchaikovsky, ní raibh sé ach sé bliana déag d'aois.). Tar éis an dara céim den chomórtas, ainmneacha na Meiriceánach M. Dichter, a compatriots J. Dick agus E. Auer, an Francach F.-J. Thiolier, pianódóirí Sóivéadacha N. Petrov agus A. Slobodyanik; Níor luadh Sokolov ach go hachomair agus i rith. Tar éis an tríú babhta, fógraíodh é an buaiteoir. Thairis sin, an t-aon buaiteoir, nach raibh a roinnt fiú a dámhachtain le duine éigin eile. I gcás go leor, bhí sé seo iontas iomlán, lena n-áirítear é féin. ("Is cuimhin liom go maith go ndeachaigh mé go Moscó, go dtí an comórtas, díreach chun imirt, chun triail a bhaint as mo lámh. Ní raibh mé ag brath ar aon bua iontach. Is dócha, is é seo a chabhraigh liom ...") (Ráiteas siomptómach, ar go leor bealaí macalla de chuimhní cinn R. Kerer. Ó thaobh na síceolaíochta de, is díol spéise é breithiúnais den chineál seo. – G. Ts.)

Ní raibh amhras ar dhaoine áirithe ag an am sin – an bhfuil sé fíor, an bhfuil cinneadh an ghiúiré cothrom? Thug an todhchaí freagra dearfach don cheist seo. Tugann sé soiléireacht deiridh i gcónaí do thorthaí na gcathanna iomaíocha: cad a d’iompaigh amach a bheith dlisteanach iontu, a bhfuil údar maith leis, agus cad nach raibh.

Fuair ​​Grigory Lipmanovich Sokolov a chuid oideachais ceoil ag scoil speisialta ag Ardscoil Leningrad. Ba é LI Zelikhman a mhúinteoir sa rang pianó, rinne sé staidéar léi ar feadh thart ar aon bhliain déag. Sa todhchaí, rinne sé staidéar leis an gceoltóir cáiliúil, an tOllamh M. Ya. Khalfin - bhain sé céim amach as an Ardscoil faoina cheannaireacht, ansin iarchéime scoil.

Deir siad go raibh Sokolov idirdhealú ó óige ag a industriousness annamh. Cheana féin ó bhinse na scoile, bhí sé ar bhealach maith stubborn agus leanúnach ina chuid staidéir. Agus inniu, dála an scéil, tá go leor uaireanta oibre ag an méarchlár (gach lá!) Mar riail dó, a chloíonn sé go docht. “Tallann? Seo grá do shaothar an duine,” a dúirt Gorky uair amháin. Ceann ar cheann, conas agus cé mhéad D'oibrigh Sokolov agus leanann sé ag obair, bhí sé soiléir i gcónaí gur tallann fíor, iontach é seo.

“Is minic a chuirtear ceist ar cheoltóirí oirfide cá mhéad ama a chaitheann siad ar a gcuid staidéir,” a deir Grigory Lipmanovich. “Tá cuma shaorga, i mo thuairim, ar na freagraí sna cásanna seo. I gcás go bhfuil sé dodhéanta go simplí an ráta oibre a ríomh, rud a léireodh fíor-staid níos mó nó níos lú go cruinn. Tar éis an tsaoil, bheadh ​​​​sé naive smaoineamh nach n-oibríonn ceoltóir ach amháin le linn na n-uaireanta sin nuair a bhíonn sé ag an uirlis. Bíonn sé gnóthach lena chuid oibre an t-am ar fad....

Más rud é, mar sin féin, chun dul i ngleic leis an tsaincheist seo níos foirmeálta nó níos lú, ansin d’fhreagróinn ar an mbealach seo: ar an meán, caithim timpeall sé huaire an chloig sa lá ar an bpianó. Cé, arís mé, tá sé seo go léir an-coibhneasta. Agus ní hamháin toisc nach gá lá i ndiaidh lae. Ar an gcéad dul síos, toisc nach iad na rudaí céanna iad seinm uirlise agus obair chruthaitheach mar sin. Níl aon bhealach le comhartha comhionann a chur eatarthu. Níl sa chéad cheann ach cuid den dara ceann.

An t-aon rud a chuirfinn leis an méid atá ráite ná dá mhéad a dhéanann ceoltóir – sa chiall is leithne den fhocal – is amhlaidh is fearr.

Fillfimid ar roinnt fíricí de bheathaisnéis chruthaitheach Sokolov agus na machnaimh a bhaineann leo. Ag aois 12, thug sé an chéad clavierabend ina shaol. Meabhraítear dóibh siúd a raibh deis acu cuairt a thabhairt air go raibh an t-ábhar á phróiseáil ag an am sin cheana féin (go raibh sé ina mhac léinn sa séú grád) go raibh a chuid seinm thar a bheith tógtha le críochnúlacht phróiseáil an ábhair. Stop aird an theicniúil sin iomláine, a thugann saothar fada, dian agus cliste – agus gan rud ar bith eile … Mar cheoltóir, thug Sokolov “dlí na foirfeachta” i gcónaí i léiriú an cheoil (léirmheas duine de na hathbhreithneoirí Leningrad) aird dhian air. ar an stáitse. De réir dealraimh, níorbh é seo an chúis ba lú tábhacht a chinntigh a bhua sa chomórtas.

Bhí ceann eile ann – inbhuanaitheacht na dtorthaí cruthaitheacha. Le linn an Tríú Fóram Idirnáisiúnta de Cheoltóirí Oirfide i Moscó, dúirt L. Oborin sa phreas: "Ní dheachaigh aon cheann de na rannpháirtithe, ach amháin G. Sokolov, trí na turais go léir gan caillteanais thromchúiseacha" (… Ainmnithe i ndiaidh Tchaikovsky // Bailiúchán alt agus doiciméad ar an Tríú Comórtas Idirnáisiúnta Ceoltóirí-Taibheoirí ainmnithe i ndiaidh PI Tchaikovsky. P. 200.). Tharraing P. Serebryakov, a bhí, in éineacht le Oborin, ina bhall den ghiúiré, aird freisin ar na cúinsí céanna: “Sokolov,” a d’aibhsigh sé, “sheas amach i measc a chuid iomaitheoirí sa mhéid is go ndeachaigh gach céim den chomórtas go heisceachtúil réidh” (Ibid., lch. 198).

Maidir le cobhsaíocht an stáitse, ba chóir a thabhairt faoi deara go bhfuil Sokolov i gcomaoin ar go leor bealaí as a chothromaíocht spioradálta nádúrtha. Tá aithne air i hallaí ceolchoirme mar nádúr láidir iomlán. Mar ealaíontóir ag a bhfuil domhan inmheánach gan scoilt agus a ordaítear go comhchuí; tá a leithéid beagnach i gcónaí cobhsaí sa chruthaitheacht. Cothroime i gcarachtar Sokolov; mothaítear é i ngach rud: ina chumarsáid le daoine, ina iompraíocht agus, ar ndóigh, ina ghníomhaíocht ealaíne. Fiú amháin sna chuimhneacháin is tábhachtaí ar an stáitse, chomh fada agus is féidir le duine a mheas ón taobh amuigh, ní athraíonn seasmhacht ná féin-rialú air. Agus é á fheiceáil ag an uirlis – gan deifir, socair agus féinmhuiníneach – cuireann cuid acu an cheist: an bhfuil sé eolach ar an sceitimíní fuara sin a chuireann an fanacht ar an stáitse beagnach ina crá do go leor dá chomhghleacaithe … Nuair a cuireadh ceist air faoi. D'fhreagair sé go n-éiríonn sé neirbhíseach de ghnáth roimh a léirithe. Agus go han-mhachnamhach, a dúirt sé. Ach is minic roimh dul isteach ar an stáitse, sula dtosaíonn sé a imirt. Ansin imíonn an spleodar ar bhealach éigin de réir a chéile agus go do-airithe, rud a thugann bealach do dhíograis don phróiseas cruthaitheach agus, ag an am céanna, comhchruinniú gnó. Téann sé i mbun oibre pianódóireachta, agus sin é. Óna focail, i mbeagán focal, tháinig pictiúr chun cinn atá le cloisteáil ó gach duine a rugadh don stáitse, léirithe oscailte, agus cumarsáid leis an bpobal.

Sin é an fáth a ndeachaigh Sokolov “go heisceachtúil go réidh” trí na babhtaí trialacha iomaíocha ar fad i 1966, ar an gcúis seo leanann sé ag imirt go cothrom inmhaíte go dtí an lá inniu …

Féadfaidh an cheist teacht chun cinn: cén fáth a tháinig an t-aitheantas ag an Tríú Comórtas Tchaikovsky chuig Sokolov láithreach? Cén fáth go raibh sé ina cheannaire go dtí tar éis an bhabhta deiridh? Conas a mhíniú, ar deireadh, go raibh easaontas aitheanta tuairimí ag gabháil le breith an bhuinn óir? Is é an rud is bun ná go raibh “locht” suntasach amháin ag Sokolov: ní raibh beagnach aon easnaimh aige, mar thaibheoir. Ba dheacair é a mhaslú, dalta sár-oilte i scoil cheoil speisialta, ar bhealach éigin – i súile daoine áirithe ba mhaslú é seo cheana féin. Bhí caint ar “cheartas steiriúil” a chuid imeartha; chuir sí fearg ar roinnt daoine … Ní raibh sé cruthaitheach díospóireachta – ba chúis le pléití dá bharr. Níl an pobal, mar is eol daoibh, gan faitíos ar dhaltaí eiseamláireacha atá oilte go maith; Thit scáth an chaidrimh seo ar Sokolov freisin. Ag éisteacht leis, mheabhraigh siad focail VV Sofronitsky, a dúirt sé uair amháin ina chroí faoi iomaitheoirí óga: “Bheadh ​​sé an-mhaith dá n-imir siad go léir beagán níos mícheart…” (Cuimhní ar Sofronitsky. S. 75.). B’fhéidir go raibh baint ag an paradacsa seo le Sokolov i ndáiríre – ar feadh tréimhse an-ghearr.

Agus fós, déanaimid arís, iad siúd a chinn cinniúint Sokolov i 1966 a bheith ceart sa deireadh. Is minic a bhreithnítear inniu é, d’fhéach an giúiré isteach amárach. Agus buille faoi thuairim é.

D'éirigh le Sokolov fás ina ealaíontóir iontach. San am a chuaigh thart, buachaill scoile den scoth a tharraing aird go príomha lena sheinm thar a bheith álainn agus mín, bhí sé ar dhuine de na healaíontóirí cruthaitheacha is suntasaí dá ghlúin. Tá a chuid ealaíne fíor-suntasach anois. “Is é sin amháin atá álainn atá dáiríre,” a deir an Dr. Dorn in The Seagull le Chekhov; Bíonn léirmhínithe Sokolov dáiríre i gcónaí, agus mar sin an tuiscint a dhéanann siad ar éisteoirí. I ndáiríre, ní raibh sé éadrom agus superficial riamh maidir leis an ealaín, fiú ina óige; sa lá atá inniu ann, tosaíonn claonadh chun fealsúnachta ag teacht chun cinn níos mó agus níos suntasaí ann.

Is féidir leat é a fheiceáil ón mbealach a imríonn sé. Ina chuid clár, is minic a chuireann sé sonáid Bthoven, an t-aonú sonáid is fiche, tríocha agus tríocha soicind de Bthoven, an timthriall Art of Fugue ag Bach, sonáid mhór árasán B Schubert ... Tá comhdhéanamh a stór táscach ann féin, is furasta a thabhairt faoi deara treo áirithe ann, treocht sa chruthaitheacht.

Mar sin féin, tá sé ní amháin Go i stór Grigory Sokolov. Baineann sé anois lena chur chuige i leith léiriú an cheoil, faoina dhearcadh ar na saothair a dhéanann sé.

Uair amháin i gcomhrá, dúirt Sokolov nach bhfuil aon údair, stíleanna, saothair is fearr leis. “Is breá liom gach rud ar féidir ceol maith a thabhairt air. Agus gach rud is breá liom, ba mhaith liom a imirt ...” Ní frása amháin é seo, mar a tharlaíonn uaireanta. Áirítear ar chláir an phianódóra ceol ó thús an XNUMXth century go dtí lár an XNUMXth. Is é an rud is mó ná go ndéantar é a dháileadh go cothrom ina stór, gan an díréireach a d'fhéadfadh a bheith mar thoradh ar cheannas aon ainm amháin, stíl, treo cruthaitheach. Os a chionn bhí na cumadóirí a bhfuil a gcuid saothar á seinm go háirithe go toilteanach (Bach, Beethoven, Schubert). Is féidir leat Chopin (mazurkas, etudes, polonaises, etc.), Ravel ("Oíche Gaspard", "Alborada"), Scriabin (An Chéad Sonáid), Rachmaninoff (An Tríú Concerto, Preludes), Prokofiev (An Chéad Concerto, Seachtú) a chur in aice leo. Sonáid ), Stravinsky ("Petrushka"). Anseo, ar an liosta thuas, a chloistear go minic ag a cheolchoirmeacha inniu. Tá sé de cheart ag éisteoirí, áfach, a bheith ag súil le cláir spéisiúla nua uaidh amach anseo. “Imríonn Sokolov go mór,” a deir an léirmheastóir údarásach L. Gakkel, “tá a stór ag fás go tapa …” (Gakkel L. Maidir leis na pianódóirí Leningrad // Sov. ceol. 1975. Uimh. 4. P. 101.).

... Anseo taispeántar é ón taobh thiar de na radhairc. Go mall siúlann sé trasna an stáitse i dtreo an phianó. Tar éis dó bogha srianta a dhéanamh don lucht éisteachta, socraíonn sé síos go compordach lena shuaimhneas is gnách ar mhéarchlár na huirlise. Ar dtús, bíonn sé ag seinm ceoil, mar a fheictear d’éisteoir gan taithí, rud beag plegmatic, beagnach “leis an leisce”; Iad siúd nach bhfuil an chéad uair ag a cheolchoirmeacha, buille faoi thuairim gur foirm é seo den chuid is mó a chuireann in iúl go bhfuil sé ag diúltú do gach aon chor, léiriú seachtrach ar mhothúcháin. Cosúil le gach máistir den scoth, tá sé suimiúil féachaint air agus é ag seinm - déanann sé seo go leor chun bunbhrí istigh a chuid ealaíne a thuiscint. Cruthaíonn a fhigiúr iomlán ag an uirlis - suíocháin, gothaí léirithe, iompraíocht stáitse - mothú daingne. (Tá meas ag ealaíontóirí ar an mbealach a iompraíonn siad iad féin ar an stáitse. Tarlaíonn sé, dála an scéil, agus vice versa.) Agus is é nádúr fhuaim an phianó Sokolov, agus a chuma spraíúil speisialta, é. is furasta ealaíontóir a bhfuil “eipiciúil sa léiriú ceoil air”. "Is é mo thuairim go bhfuil Sokolov ina feiniméan den fhillte chruthaitheach "Glazunov", ya. I. Dúirt Zak uair amháin. Leis an ngnáthiúlacht ar fad, b'fhéidir suibiachtúlacht an chomhcheangail seo, is cosúil nár tháinig sé chun cinn de sheans.

Go hiondúil ní bhíonn sé éasca d’ealaíontóirí a bhfuil cruth cruthaitheach den sórt sin acu a chinneadh cad a thagann amach “níos fearr” agus cad atá “níos measa”, tá a gcuid difríochtaí beagnach do-airithe. Agus fós, má bhreathnaíonn tú ar cheolchoirmeacha an phianódóra Leningrad sna blianta roimhe seo, ní féidir a rá faoin léiriú a rinne sé ar shaothar Schubert (sonáid, gan mhoill, etc.). Mar aon le hobair déanach Beethoven, bhí áit speisialta acu, de réir dealraimh, i saothar an ealaíontóra.

píosaí Schubert, go háirithe an Impromptu Op. Tá 90 i measc na samplaí coitianta de repertoire an phianó. Sin é an fáth go bhfuil siad deacair; ag cur orthu, ní mór duit a bheith in ann bogadh ar shiúl ó na patrúin, steiréitíopaí atá i réim. Sokolov fhios conas. Ina Schubert, mar atá, go deimhin, i ngach rud eile, cuireann fíor-úire agus saibhreas eispéiris cheoil an-spreagadh. Níl aon scáth ar rud ar a dtugtar an pop “poshib” – agus mar sin féin is minic a bhraitheann a bhlas i ndrámaí a mbíonn ró-imirt orthu.

Ar ndóigh, tá gnéithe eile atá mar thréith de léiriú Sokolov ar shaothair Schubert – agus ní amháin iad … Comhréir iontach ceoil é seo a nochtar é féin i imlíne rilífe frásaí, motives, tuin chainte. Ina theannta sin, is é an teas a bhaineann le ton agus dath ildaite. Agus ar ndóigh, an bogas sainiúil a bhaineann leis an léiriú fuaime: agus é ag seinm, is cosúil go ndéanann Sokolov caress ar an bpianó ...

Ó bhuaigh sé sa chomórtas, tá Sokolov ar camchuairt go forleathan. Bhí sé le cloisteáil san Fhionlainn, san Iúgslaiv, san Ísiltír, i gCeanada, i SAM, sa tSeapáin, agus i roinnt tíortha eile ar domhan. Má chuirimid anseo turais rialta chuig cathracha an Aontais Shóivéadaigh, ní deacair smaoineamh a fháil ar scála a cheolchoirmeacha agus a chleachtadh léirithe. Breathnaíonn preas Sokolov go hiontach: tá na hábhair a foilsíodh mar gheall air sa phreas Sóivéadach agus eachtrach i mór-toin i bhformhór na gcásanna. Ní dhéantar dearmad ar a bhuanna, i bhfocal. Nuair a thagann sé go dtí “ach”… B’fhéidir gur minic a chloistear go bhfágann ealaín an phianódóra – lena tuillteanais nach féidir a shéanadh – an t-éisteoir uaireanta ar a suaimhneas. Ní thugann sé, mar a fheictear do chuid de na criticeoirí, eispéiris cheoil ró-láidir, ghéaraithe, dhó.

Bhuel, ní thugtar an deis do gach duine, fiú amháin i measc na máistrí móra cáiliúla, tine a chur ar an bhfód ... Mar sin féin, d'fhéadfadh cáilíochtaí den chineál seo iad féin a léiriú go fóill sa todhchaí: Caithfidh Sokolov, ní mór smaoineamh, go bhfuil saol fada aige. ní cosán simplí cruthaitheach atá romhainn ar chor ar bith. Agus cé a bhfuil a fhios an dtiocfaidh an t-am nuair a bheidh speictream a chuid mothúchán ag súil le teaglaim dathanna nua, gan choinne, atá i gcodarsnacht go géar. Nuair a bheidh sé indéanta imbhuailtí tragóideacha arda a fheiceáil ina ealaín, a bhraitheann sa ealaín seo pian, géire, agus coimhlint spioradálta casta. Ansin, b'fhéidir, b'fhéidir go mbeidh cuma difriúil ar oibreacha ar nós an E-flat-mion polonaise (Op. 26) nó an C-minor Etude (Op. 25) le Chopin. Go dtí seo, cuireann siad beagnach ar an gcéad dul síos le cruinneas álainn na bhfoirmeacha, plaisteacht an phatrúin cheoil agus an phianachas uasal.

Ar bhealach éigin, ag freagairt na ceiste cad a thiomáineann sé ina shaothar, cad a spreagann a mhachnamh ealaíonta, labhair Sokolov mar seo a leanas: “Feictear dom nach mbeidh aon dul amú orm má deirim go bhfaighidh mé na ríogaí is torthúla ó réimsí nach bhfuil. a bhaineann go díreach le mo ghairm. Is é sin le rá, tá roinnt “iarmhairtí” ceoil díorthaithe agam ní ó na imprisean agus na tionchair iarbhír ceoil, ach ó áit éigin eile. Ach cá háit go díreach, níl a fhios agam. Ní féidir liom aon rud cinnte a rá faoi seo. Níl a fhios agam ach mura bhfuil aon insreabhadh ann, fáltais ón taobh amuigh, mura bhfuil go leor “súnna cothaitheacha” ann – stopann forbairt an ealaíontóra gan dabht.

Agus tá a fhios agam freisin go bhfuil duine a théann ar aghaidh ní amháin a charnadh rud éigin a glacadh, a bailíodh ón taobh; is cinnte go gineann sé a chuid smaointe féin. Is é sin, ní hamháin go n-ionsúíonn sé, ach cruthaíonn sé freisin. Agus is dócha gurb é seo an rud is tábhachtaí. Ní bheadh ​​aon bhrí san ealaín ag an gcéad cheann gan an dara ceann.”

Maidir Sokolov féin, is féidir a rá le cinnteacht go bhfuil sé i ndáiríre Cruthaíonn ceol ag an bpianó, cruthaíonn sé i gciall litriúil agus barántúil an fhocail – “gineann smaointe”, lena léiriú féin a úsáid. Anois tá sé níos suntasaí ná riamh. Ina theannta sin, léiríonn an prionsabal cruthaitheach i seinm an phianódóra “briseadh tríd”, é féin – is é seo an rud is suntasaí! – in ainneoin an tsrianta aitheanta, déine acadúil a mhodh léirithe. Tá sé seo go háirithe iontach…

Mothaíodh fuinneamh cruthaitheach Sokolov go soiléir nuair a bhí sé ag caint faoina léirithe le déanaí ag ceolchoirm i Halla Dheireadh Fómhair Theach na gCeardchumann i Moscó (Feabhra 1988), ar a raibh an clár ina raibh Bach's English Suite No. 2 in A minor, an tOchtú Sonáid ag Prokofiev. agus Sonáid Tríocha soicind Beethoven. Tharraing an ceann deireanach de na saothair seo aird ar leith. Tá Sokolov á léiriú le fada an lá. Mar sin féin, leanann sé ag teacht ar uillinneacha nua agus suimiúla ina léiriú. Sa lá atá inniu ann, taispeánann seinm an phianódóra comhcheangail le rud éigin a théann, b'fhéidir, níos faide ná mothúcháin agus smaointe ceoil amháin. (Tugaimid chun cuimhne an méid a dúirt sé roimhe seo faoi na “roganna” agus na “tionchair” atá chomh tábhachtach dó, fág a leithéid de mharc suntasach ina chuid ealaíne – do gach a dtagann siad ó réimsí nach bhfuil baint dhíreach acu le ceol.) De réir dealraimh , is é seo a thugann luach ar leith do chur chuige reatha Sokolov i leith Beethoven go ginearálta, agus a chuid Opus 111 go háirithe.

Mar sin, filleann Grigory Lipmanovich go toilteanach ar na hoibreacha a rinne sé roimhe seo. I dteannta leis an Sonáid Tríocha Dó, d’fhéadfaí Golberg Variations Bach agus The Art of Fugue a ainmniú, Thirty-Three Variations on a Waltz le Diabelli (Op. 120), chomh maith le roinnt rudaí eile a bhí le sonrú ag a cheolchoirmeacha sa lár agus deireadh na n-ochtóidí. Mar sin féin, tá sé, ar ndóigh, ag obair ar cheann nua. Máistreacht sé de shíor agus go leanúnach ar shraitheanna repertoire nach bhfuil baint aige leo roimhe seo. “Is é seo an t-aon bhealach chun dul ar aghaidh,” a deir sé. “Ag an am céanna, i mo thuairim féin, ní mór duit oibriú ag teorainn do neart - spioradálta agus fisiceach. Aon “faoiseamh”, bheadh ​​aon indulgence chun an duine féin ionann agus imeacht ó fíor, ealaín iontach. Sea, carnann taithí thar na blianta; áfach, má éascaíonn sé fadhb áirithe a réiteach, níl ann ach aistriú níos tapúla go tasc eile, go fadhb chruthaitheach eile.

Maidir liom féin, is obair dhian, neirbhíseach é píosa nua a fhoghlaim i gcónaí. B’fhéidir go bhfuil sé an-strusmhar – chomh maith le gach rud eile – freisin toisc nach roinnim an próiseas oibre ina chéimeanna agus ina chéimeanna ar bith. “Forbraíonn” an dráma le linn na foghlama ó náid – agus suas go dtí an nóiméad a thógtar ar an stáitse é. Is é sin le rá gur saothar trasghearrtha, neamhdhifreáilte atá sa saothar – beag beann ar an bhfíric gur annamh a éiríonn liom píosa a fhoghlaim gan roinnt cur isteach, a bhaineann le turais, nó le hathchraoladh drámaí eile, srl.

Tar éis an chéad taibhiú de shaothar ar an stáitse, leanann an obair air, ach cheana féin i stádas ábhar foghlamtha. Agus mar sin de chomh fada agus a sheinnim an píosa seo ar chor ar bith.

… Is cuimhin liom i lár na seascaidí – go raibh an t-ealaíontóir óg díreach tar éis dul isteach ar an stáitse – dúirt ceann de na léirmheasanna a cuireadh chuige: “Ar an iomlán, spreagann Sokolov an ceoltóir comhbhrón gann … is cinnte go bhfuil sé lán le deiseanna saibhre, agus ó a ealaín tú ag súil go neamhdheonach a lán de áilleacht. Tá blianta fada caite ó shin i leith. D'oscail na féidearthachtaí saibhir a líonadh an pianódóir Leningrad go leathan agus go sona sásta. Ach, níos tábhachtaí fós, ní scoirfidh a ealaín de bheith ag geallúint i bhfad níos mó áilleachta…

G. Tsypin, 1990