Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Tá breis is leathchéad bliain caite ón lá a tháinig sí chuig an Aontas Sóivéadach don chéad uair – tháinig sí ar cheann de bhuaiteoirí Chomórtas Chopin 1949 a bhí díreach críochnaithe. Ar dtús, mar chuid de thoscaireacht máistrí ar chultúr na Polainne, agus ansin, cúpla mí ina dhiaidh sin, le ceolchoirmeacha aonair. “Níl a fhios againn conas a sheinneann Czerny-Stefanska ceol cumadóirí eile, ach i léiriú Chopin, léirigh an pianódóir Polannach í féin a bheith ina máistir filigree agus ina healaíontóir subtle, atá gar go horgánach do dhomhan iontach an chumadóra mhóir. íomhánna uathúla. D’éirigh thar barr le Galina Czerny-Stefańska le lucht féachana éilitheach Moscó. Nuair a tháinig an pianódóir óg go dtí an tAontas Sóivéadach, chuir muid aithne ar cheoltóir iontach, a bhfuil cosán iontach ealaíne oscailte roimhe.” Mar sin scríobh an iris “Soviet Music” ansin. Agus tá an tuar seo deimhnithe ag am.

Ach is beag duine a fhios gur tharla an chéad chruinniú agus an ceann is suntasaí de Cherny-Stefanskaya leis na daoine Sóivéadacha roinnt blianta roimh an gceann i Moscó. Tharla sé ag am nuair a bhí an chuma ar an ealaíontóir amach anseo nach mbeadh a aisling chothaímid – a bheith ina pianódóir – fíor níos mó. Ó aois óg, ba chosúil go raibh gach rud i bhfabhar léi. Go dtí go raibh sé deich mbliana d'aois, bhí a hathair i gceannas ar a tógáil - Stanislav Schwarzenberg-Cherny, ollamh ag Ardscoil Krakow; i 1932 rinne sí staidéar ar feadh roinnt míonna i bPáras le A. Cortot féin, agus ansin, i 1935, bhí sí ina dalta ag an pianódóir cáiliúil Y. Turczynski ag Ardscoil Vársá. Fiú ansin, d'imir sí ar stáitse na Polainne agus os comhair micreafóin Raidió na Polainne. Ach ansin thosaigh an cogadh, agus thit gach plean.

… Tá bliain na bua tagtha – 1945. Seo mar a mheabhraigh an t-ealaíontóir í féin an lá de 21 Eanáir: “Shaor trúpaí Sóivéadacha Krakow. Le linn blianta na gairme, is annamh a chuaigh mé i dteagmháil leis an ionstraim. Agus an tráthnóna sin bhí mé ag iarraidh a imirt. Agus shuigh mé síos ag an pianó. Go tobann bhuail duine éigin. An saighdiúir Sóivéadach go cúramach, ag iarraidh gan a dhéanamh ar aon torann, a chur síos ar a raidhfil agus, ag roghnú a chuid focal le deacracht, mhínigh sé go raibh sé i ndáiríre ag iarraidh éisteacht le roinnt ceoil. D'imir mé dó an tráthnóna ar fad. D’éist sé go han-chúramach. ”…

Ar an lá sin, chreid an t-ealaíontóir in athbheochan a aisling. Fíor, bhí bealach fada le dul fós sular cuireadh i bhfeidhm é, ach rith sí go tapa é: ranganna faoi threoir a fir chéile, an múinteoir L. Stefansky, bua sa Chomórtas do Cheoltóirí Óga Polainnis i 1946, blianta staidéir sa rang. de 3. Drzewiecki ag Ardscoil Cheoil Vársá (ar dtús ag a roinn ullmhúcháin). Agus ag an am céanna - obair maisitheoir ag scoil cheoil, léirithe ag monarchana Krakow, ag scoil bailé, ag seinm ar oícheanta rince. Sa bhliain 1947, sheinn Czerny Stefańska don chéad uair le Ceolfhoireann Fhiolarmónach Krakow arna stiúradh ag V. Berdyaev, ag seinm Concerto Mozart in A major. Agus ansin bhí bua ag an gcomórtas, rud a mharcáil tús le gníomhaíocht ceolchoirme córasach, an chéad turas san Aontas Sóivéadach.

Ó shin i leith, rugadh a cairdeas le héisteoirí Sóivéadacha. Tagann sí chugainn beagnach gach bliain, uaireanta fiú dhá uair sa bhliain - níos minice ná an chuid is mó d'aoi-taibheoirí eachtracha, agus léiríonn sé seo cheana féin an grá atá ag an lucht féachana Sóivéadach di. Os ár gcomhair tá cosán iomlán ealaíne Cherny-Stefanskaya – an cosán ó laureate óg go máistir aitheanta. Más rud é sna blianta tosaigh ar ár cáineadh le fios go fóill ar roinnt botúin an ealaíontóra a bhí i mbun an phróisis a bheith (pathos iomarcach, neamhábaltacht chun máistreacht an fhoirm mhór), ansin faoi dheireadh na 50í d'aithin muid ina fiúntais máistir mór le. a peannaireacht uathúil féin, a indibhidiúlacht subtle agus fileata, marcáilte ag doimhneacht mhothúcháin, grásta agus galántas Polannach amháin, atá in ann gach cineál cainte ceoil a chur in iúl - machnamh lyrical agus déine drámatúil mothúcháin, machnaimh fealsúnacha agus ríogacht laochúil. Mar sin féin, ní hamháin gur aithin muid. Ní haon ionadh an t-aithneoir mór ar an bpianó H.-P. Scríobh Ranke (An Ghearmáin) ina leabhar “Pianists Today”: “I bPáras agus sa Róimh, i Londain agus i mBeirlín, i Moscó agus i Maidrid, tá a hainm anois ina ainm tí.”

Ceanglaíonn go leor daoine ainm an phianódóra Polannach le ceol Chopin, a dtugann sí an chuid is mó dá inspioráid dó. “A chopinist neamh-inchomparáide, cumasach le braistint iontach frása, fuaim bhog agus blas íogair, d'éirigh léi a chur in iúl an-an spiorad na Polainne agus tús rince, áilleacht agus fhírinne léiritheach chantilena Chopin,” a scríobh Z. Drzewiecki faoina chuid dalta ionúin. Nuair a chuirtear ceist uirthi an measann sí gur Chopinist í féin, freagraíonn Czerny-Stefanska í féin: “Ní hea! Níl ann ach gurb é Chopin an cumadóir pianó is deacra ar fad, agus má cheapann an pobal gur Chopinist maith mé, ansin domsa ciallaíonn sé seo an ceadú is airde. Chuir pobal na Sóivéide formheas den sórt sin in iúl arís agus arís eile, ag cur a dtuairim in iúl, agus scríobh M. Teroganyan sa nuachtán “Cultúr na Sóivéide”: “I saol na healaíne pianó, mar atá in aon ealaín eile, ní féidir caighdeáin ná samplaí a bheith ann. Agus sin an fáth nach dtiocfaidh aon duine ar an smaoineamh nár cheart Chopin a imirt ach ar an mbealach a imríonn G. Cerny-Stefanska é. Ach ní féidir dhá thuairim a bheith ann faoin bhfíric go bhfuil grá gan staonadh ag an bpianódóir Polannach is cumasaí ar chruthaithe mac iontach a thíre dúchais agus leis an ngrá seo dó cuireann sé isteach ar a lucht éisteachta buíoch. Chun an smaoineamh seo a dhearbhú, déanaimis tagairt do ráiteas speisialtóra eile, an criticeoir I. Kaiser, a d’admhaigh go bhfuil “a Chopin féin ag Czerny-Stefanskaya - níos gile, níos aonair, níos iomláine ná an chuid is mó de phianódóirí Gearmánacha, níos saor agus níos neamhsheasmhaí ná Pianódóirí Meiriceánacha, níos míne agus níos tragóidí ná na Francaigh.”

Ba í an fhís dhiongbháilte agus dhiongbháilte seo de Chopin a thug clú domhanda uirthi. Ach ní amháin sin. Tá aithne agus meas ag éisteoirí ó go leor tíortha ar Cerny-Stefanska sa stór is éagsúil. Chreid an Dzhevetsky céanna i gceol na gcruitchordaithe Francacha, Rameau agus Daken, mar shampla, “go bhfaigheann a fheidhmíocht sainráite agus draíocht den scoth.” Is fiú a lua go ndearna an t-ealaíontóir ceiliúradh le déanaí ar chomóradh XNUMX óna céad láithriú ar an stáitse, agus sheinn an t-ealaíontóir leis an Krakow Philharmonic in éineacht le Chopin's Concerto in E minor, Frank's Symphonic Variations, Mozart concertos (A major) agus Mendelssohn's (G minor), uair amháin. arís ag cruthú a solúbthacht. Seinneann sí Beethoven, Schumann, Mozart, Scarlatti, Grieg go sciliúil. Agus ar ndóigh, a compatriots. I measc na saothar a rinne sí i Moscó ag amanna éagsúla tá na drámaí le Szymanowski, The Great Polonaise le Zarembski, The Fantastic Krakowiak le Paderewski agus go leor eile. Sin é an fáth go bhfuil an ceart faoi dhó ag I. Belza nuair a thug sé “an pianódóir Polannach is suntasaí i ndiaidh “banríon na bhfuaimeanna” Maria Szymanowska uirthi”.

Ghlac Czerny-Stefanska páirt i ngiúiré go leor comórtas - i Leeds, i Moscó (ainmnithe i ndiaidh Tchaikovsky), Long-Thibault, ainmnithe ina dhiaidh. Chopin i Vársá.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990